Ở tâm điểm của nó, kể chuyện phát triển mạnh mẽ trong sự mong đợi phá vỡ. khán giả không chỉ đơn giản muốn chứng kiến sự kiện mở ra; họ thèm khát sự chấn động của một khám phá đầy đủ thời gian, câu đố chậm chạp bị cháy, và sự cộng hưởng cảm xúc kéo dài lâu sau cảnh cuối cùng. khán giả không phải là một sự lừa đảo - nó là một công cụ cơ bản mà khi sử dụng với độ chính xác, chuyển đổi câu chuyện dễ đoán thành những kinh nghiệm không thể quên. bài này khám phá giải thích về sự bất ngờ trong cấu trúc, phân tích tâm lý học, cấu trúc bên sau nó cho phép nó, và các kỹ thuật nâng cao nó từ một hình dạng nghệ thuật rẻ tiền đến một hình dạng nghệ thuật.

Tâm lý học nằm sau những sự kinh khiếp bất ngờ

Khi chúng ta gặp một câu chuyện, não chúng ta liên tục tạo ra những dự đoán dựa trên kiến thức, các hội nghị và các câu chuyện.

Sự trả giá về tình cảm cũng mạnh như vậy. Ngạc nhiên lan rộng bất cứ cảm xúc nào theo sau: nếu sự xoắn ốc dẫn đến sự phản bội, cơn giận hay buồn bã được phóng đại; nếu nó mở ra một khoảnh khắc chuộc lỗi, niềm vui sẽ được đem lại.

Một cuộc nghiên cứu được xuất bản trong Chương trình nghiên cứu này cho thấy rằng các khán giả không chỉ được giải trí bởi những điều bất ngờ mà còn được khuyến khích để kiểm tra lại toàn bộ câu chuyện, tìm kiếm những manh mối mà họ đã bỏ sót.

Các cấu trúc cấu trúc cấu trúc cấu trúc cấu trúc cấu trúc cấu trúc dựa trên sự ngạc nhiên

Trong khi bất kỳ câu chuyện nào có thể kết hợp một cách đột ngột, một số cơ cấu cấu cấu trúc vốn được thiết kế để thúc đẩy những điều không ngờ. bằng cách thao tác thời gian, quan điểm và kiểm soát thông tin, những cấu trúc này tạo ra một môi trường màu mỡ nơi mà khán giả không ngừng cân bằng và hoàn toàn chìm sâu.

Nghề kinh doanh phi tuyến tính

Khi một cảnh từ tương lai được hiển thị trước khi hiểu được bối cảnh của nó, khán giả buộc phải suy đoán, và cuối cùng kết nối thường là đất nước với lực vui chơi. Phương pháp này có thể mang nhiều hình thức: đèn chớp có thể tiết lộ một chấn thương của một nhân vật, những tia chớp trong tương lai, khiến cho người ta phải suy nghĩ về một số phận tối tăm, hoặc những cấu trúc hình tròn bắt đầu ở cuối và quay lại.

Những tác phẩm không có ý thức về phương diện tương đương, tác phẩm của William Egan Âm thanh và Fury dùng những tác phẩm không rõ ràng để đánh lạc hướng những người đọc với dòng của nó, trong khi các tác phẩm của Jennifer Egan [FLT] [FTTTT:] [FTTT:]] (FLTTTTTTTTTTT: 3) dùng thời gian như một ống kính vạn năng để tiết lộ các nhân vật có thể tiết lộ những đặc điểm khác nhau, làm cho mỗi chương cảm thấy như một món quà bất ngờ. Để các nhà văn học tìm kiếm những tài nguyên này, như [TMMMMMMM: [TMMMMMMM] để hướng dẫn [FT: BMT: BNT: BNT: 5], hoặc không thể giải thích một sự kiện chính xác về các chi tiết chính xác về các tính chất gây ra sự kiện gây ra sự hiểu biết chính xác về cảm xúc động từ ngữ, hoặc sự kiện chính xác về cảm xúc động từ đó sẽ làm cho mỗi chương

Những người rao giảng không đáng tin cậy

Khi người kể chuyện không thể tin được, câu nào cũng trở thành một quả mìn, vì không thể chối cãi, người kể chuyện buộc độc giả phải đọc giữa hai dòng, liên tục đặt câu hỏi về tính xác thực của những gì họ được nghe.

Không phải tất cả những người kể chuyện không đáng tin cậy đều cố tình lừa dối. Một số người bị giới hạn bởi tuổi trẻ, bệnh tâm thần, hoặc ngây thơ, như Scout in (FLT:2) để giết một con chim Mock [FLT: 1), có những sự hiểu lầm vô hại truyền đạt những lẽ thật khó hơn là một âm thanh thông thường có thể. Những người khác, như PLT: 1 ) Đời sống [FL:] của Pi[FL: 3], trình bày những phiên bản của những sự kiện mà độc giả khó tin, chuyển đổi thành một sự nghiên cứu triết lý.

Đường cong Đồ thị Cổ điển

Khi thực hiện tốt, nó tái định nghĩa lại mọi thứ đã xảy ra trước đó, đưa một câu chuyện có hiệu quả vào một tác phẩm nghệ thuật, và xoắn ốc hiệu quả nhất không phải là những cú sốc ngẫu nhiên; chúng là đỉnh điểm của việc đặt một cách tỉ mỉ những vật thể vô hình trong lần gặp đầu tiên nhưng rõ ràng là khi chúng ta đã có thể kiểm soát lại.

M. Night Shyamalan Ý thức thứ sáu nêu rõ sự cộng tác này. Gợi ý - các tương tác màu đỏ, sự vắng mặt, sự lạnh lẽo kéo dài - đang được rải ra trong suốt, nhưng ý nghĩa của chúng chỉ được hiểu trong sự mặc khải cuối cùng. Trong văn chương, Gillian Flynn [FL:2] Cô gái [FL:] [FLL:] [FL:3] dùng một khoảng giữa các đường cong màu đỏ, sự tương tác không có tính chất tương tác, sự thay đổi hoàn toàn của độc giả, một câu chuyện bị mất tích thành một bức chân dung tối.

Những phương pháp kỹ thuật cao cấp để viết những câu chuyện không tiên đoán được

Ngoài những lựa chọn về cấu trúc, các nhà văn có thể triển khai một hộp kỹ thuật để phát triển một bầu không khí không chắc chắn và đưa ra những kết quả mà cộng hưởng. những phương pháp này đòi hỏi sự sửa trị - họ là những kiến trúc vô hình hỗ trợ cho sự khám phá vĩ đại.

Hình bóng: Gieo hạt giống bất ngờ

Một chi tiết dường như vô căn cứ, một đường dây bị đứt, một đường nét xa xôi về sự sợ nước có thể nở hoa sau này thành một sự tiết lộ chính xác.

Cá sấu đỏ: Nghệ thuật đánh lạc hướng

Theo hướng sai, việc theo đuổi bóng tối. một dấu hiệu màu đỏ là một dấu hiệu giả có vẻ quan trọng nhưng cuối cùng không dẫn đến đâu - hoặc ngược lại, đánh lạc hướng từ đầu mối ẩn ẩn trong tầm nhìn rõ ràng. nhà văn bí ẩn là những bậc thầy không được phát hiện của kỹ thuật này. một dấu hiệu màu đỏ nổi tiếng là những tiểu thuyết có nhiều nghi phạm, mỗi người mang một động cơ hợp lý, chỉ để tiết lộ thủ phạm thật sự là người sống sót ít nhất được mong đợi - nhưng một dấu vết của những mẩu bánh mì đã được đặt cẩn thận. [T: 0] Nghi phạm [T: 1] sử dụng một dấu hiệu màu đỏ, được sử dụng bởi một người sống sót, khi người sống sót qua đó là một người có thể gây ra sự giả tạo.

Độ phức tạp và độ sâu ẩn

Nhân vật thẳng không thể gây ngạc nhiên, vì nếu muốn biết về sự kiện này, nhân vật lái xe phải có đủ khả năng để hiểu rằng hành động bất ngờ của họ là mở rộng một khuôn mặt ẩn giấu, chứ không phải phản bội hành vi đã được xác định.

Name

Ngạc nhiên cơ bản là vấn đề về những gì cử tọa biết và khi họ biết về nó.

Nghiên cứu: Sự gia tăng khả năng bất ngờ

Xem xét các công việc cụ thể cho thấy làm thế nào các nguyên tắc này được than đá thành một tổng thể không thể nối lại.

[FLT: 1] [FLT:] Cô gái [FLT: 1] [FLT:] Nữ [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLTT:] [FLT:] [FLTTTTT:]] [FLT:] [FLTTTT:] [FLTTTT:] [FLTTTT:] [FWAST: 1]] [Sự thay đổi giữa cuốn sách hiện tại của Nick's, đoạn kinh ngạc là dù có sự kết hợp đầy nguy hiểm, nhưng sự kích thích sâu sắc của hình ảnh hôn nhân của Amy đã để lại cho một sự kết hợp với sự giả mạo của cô ấy (người phụ nữ giả tạo, theo cách suy nghĩ của cô ấy] gợi ý của một cách thức giả tạo có thể thuyết về cách suy nghĩ của cô ấy.

) ) Chương trình này [FLT:] [FLT:] [FLT:]] [FLT:]] biến đổi một loạt các hình thức không phải là hình thức của tội phạm vignettes thành một nhân vật học. Sự bất ngờ không nằm trong một đường xoắn duy nhất nhưng trong hiệu ứng tăng cường của việc nhìn thấy Vincent Tartantin sống sau khi ông ta chết, hoặc hiểu được cái cặp chỉ sau khi nhà hàng ăn được sử dụng thông tin: “Chúng ta biết rõ ràng rằng ông Jules đã làm chủ trước khi chúng ta nhìn thấy sự bạo lực, và sự biến đổi nhiều lần nữa để giải thích về các yếu tố khác nhau.

) [Sự xoắn hoang đường ) - đó là sự chết của bộ phim - là hiệu quả vì nó không chỉ là một trò chơi may mắn; nó tóm tắt lại mỗi cảnh trước đó, kể cả sự lạnh lẽo của vợ mình và những lúc mà Cole dường như nói quá khứ. Shyama sử dụng biểu tượng màu sắc (cho những cảnh ảnh bị xâm nhập) và được sắp xếp cẩn thận để người xem có thể nhìn thấy trước, nhưng rõ ràng là người đàn ông phải đi theo dấu vết của cô gái và sự mặc cảm xúc.

Thanh gươm hai lưỡi: Khi bị ngược ngạc nhiên

Một sự thay đổi mà cảm thấy độc đoán, không được chú ý, hoặc dựa vào những thông tin không thể làm khán giả cảm thấy khoan khoái, không thể suy nghĩ được, không thể gây ra sự thất vọng. hiện tượng “nặng kinh khủng của một người sinh đôi đang mệt mỏi đã xuất hiện trong một thời đại mà khán giả, được huấn luyện bởi các diễn đàn và các lý thuyết hâm mộ, và những người hâm mộ, có thể đoán trước những điều ngạc nhiên một cách tích cực đến nỗi dễ dàng có thể cảm thấy khoan khoái.

Những người viết Kinh Thánh phải nhớ rằng sự ngạc nhiên là một sự thay đổi không phải là một bữa ăn, mà là sự hài hòa về cảm xúc và tính tình không ngừng được hy sinh nơi bàn thờ của sự bất ngờ.

Kết luận: Đang bẻ gãy Không rõ

Những người có thể tạo ra những kết nối không đáng tin cậy và những cơ chế tinh vi nhất, và bằng cách nắm vững những cấu trúc và kỹ thuật để đưa ra những điều đó, những người viết có thể bịa đặt ra những điều tưởng tượng không thể bị lãng quên.