Trong hơn 50 năm qua, hình bóng của một tên trộm cười khúc khích, lông lá màu sắc đã được nhận ra ngay lập tức với những người hâm mộ hàng hải trên khắp thế giới. Lupin III, cháu nội của tên trộm huyền thoại Arsène Lupin, không chỉ là một nhân vật có tính cách nhiều màu sắc; ông là một thể chế văn hóa. ít quyền lực có thể tiếp tục tiếp xúc với khán giả qua nhiều thế hệ, tiếp tục tái phát minh bản thân trong khi giữ được một danh tính cốt lõi không thể sai lầm.

Sách Sáng - thế Ký của một tên trộm: Từ Arsène Lupin đến Monkey Tap

Để hiểu nguồn gốc của Lupin III, trước hết một người phải quay trở lại đầu thế kỷ 20 và tâm trí của nhà văn người Pháp Maurice Leblanc, một nhân vật của ông là Arsène Lupin, một tên trộm đã đánh lừa cảnh sát bằng cách thông minh hơn cảnh sát bằng cách dùng từ (FT: 0) để đáp ứng một cách trực tiếp sự phổ biến rộng rãi của Sherlock Holmes. Nhiều thập niên sau, một nghệ sĩ người Nhật trẻ tuổi tên là Kazuhiko Kat Kat, viết dưới tên bút là Monkey, được giao nhiệm vụ tạo ra một người đàn ông mới tinh thần hướng dẫn để phóng thích [FL: 0] Hành động Manly] [FE: 1, trong tạp chí iight Star, một phương tiện thiết kế của người Nhật Bản, ông đã tạo ra một phương pháp chống hỗn loạn và một phương tiện truyền thông tin tức thời gian cổ đại, ông đã tạo ra một phương pháp mới.

"Con khỉ Đấm" Lupin III ) ) không phải là bản sao carbon. Đây là một cháu trai của Lupin là một con trai, một con chuột nối quả địa cầu có sự cạnh tranh với nhau chỉ bởi sự yếu đuối của mình, đặc biệt là sự yếu đuối của mình, một lần nữa, không phải là một đối thủ đối thủ đối lập với Fujiko. man gốc là ed, unverententent, và đầy năng lượng, hầu như hỗn loạn mà thách thức tính chất tinh vi của nghệ thuật làm sạch thời điểm. Nó đã bị chặn nước, một liều lượng lớn hoạt họa hoạt hình phương Tây và người lớn người lớn người Nhật Bản đã chứng minh thành công bằng cách thức ăn uống của một người hùng, người đàn ông đang hoạt động trong bóng tối của mình, nhưng lại sử dụng trí tuệ màu xám, người dùng để làm cho trò chơi bóng của ông.

Các Coat thuộc bộ phận tiến hóa: Lịch sử thích nghi với các trò giải trí

Trong khi maga đặt nền tảng, các mô phỏng mô phỏng đã tạo nên một đài tưởng niệm bất tử. chuyển đổi từ trang này sang màn hình khác không luôn luôn mịn, nhưng nó đã dẫn đến một trong những con đường tiến hóa thú vị nhất trong lịch sử hoạt họa. mỗi chuỗi lớn được định nghĩa bởi màu sắc của áo khoác của Lupin và một thị lực đặc biệt và đạo diễn, đảm bảo rằng không có hai hình tròn nào cảm thấy giống hệt nhau.

Phần I: Cuộc nổi dậy của lính xanh (71–72)

Ban đầu, do Masaaki isummi và sau đó bởi một người trẻ Hayao Miyazaki cùng với Isao khảo sát, series Lupin III là một kiệt tác của chất làm mát được định vị. tập đầu tiên, dưới i-sumi và sau đó là màu tối, bạo lực và mạnh mẽ, với bầu khí quyển không khí noirish. khi đánh giá bị lung lay, Miyazaki và Guki đã làm mềm giọng và làm mềm lại chuỗi với tinh thần ấm áp, lãng mạn và chi tiết tuyệt vời hơn nữa. bộ phim "Jacket" này đã thiết lập chiếc xe màu vàng cổ điển và gần như giữa thanh tra Sydney và ông Koigrakiki, một sự thất bại kinh điển, dù ban đầu đã trở thành một sự thành công trong một sự thành công thương mại, chứng minh rằng nó đã thành công ngay lập một sự thành công trong một sự thành công trong một sự thành công trước mắt của các nhân vật cổ điển, và sau đó là một sự thương mại.

Phần II và III: Sự xâm chiếm toàn cầu và sự căng thẳng của Nê - ông

Nếu phần tôi là một bí mật của giáo phái, phần II (1977–80, bộ phim "Red Jacket", là một hiện tượng toàn cầu.

Trong thập kỷ sau, phần III (1994–85), loạt bài "Pink Jacket", một mục có hình dáng phong phú và phân cực, nghiêng mạnh vào những năm 1980. với những thiết kế mềm mại hơn và nhiều mảnh ghép hoạt hình hơn, nó thường được xem là chương kỳ dị của cơ quan thương mại. tuy nhiên, chính sự tồn tại của nó đã chứng minh một sự thật cốt lõi về Lupin III: tính chất có thể tồn tại qua những cú xoay động mạnh vì nhân vật trong lòng nhân vật là không thể lay chuyển.

Thời hiện đại: Áo xanh và xa hơn

Sau nhiều thập kỷ của chương trình truyền hình đặc biệt và kịch bản, thương hiệu trở lại với một dạng truyền hình nối tiếp với phần IV 235, loạt phim " Xanh lá cây" (Gelct Jacket). Đặt ở Ý, loạt phim này được sử dụng một kiểu hình ảnh hiện đại hơn trong khi trở lại với tính bền bỉ hơn, tính cách nhân vật có tính cách có tính cách giống với các tập phim Miyazaki. nó là một cú đánh quan trọng và thương mại, chứng minh rằng Lupin có thể phát triển trong một bối cảnh hiện đại với điện thoại thông minh và khủng bố mạng. phần sau đó V (V) thậm chí còn đi xa hơn, giải mã nhân vật trong thời đại kỹ năng tương tự nơi mà kẻ trộm có vẻ không ngừng nghỉ của ông, không có định kỳ chết và tái tạo lại một vòng tuần hoàn toàn mới của một chuỗi tử và một chuỗi có thể thay đổi một chuỗi các chuỗi tử vong linh mới.

Sao năm điểm: phân tích của một phi hành đoàn không thể quên

Ý tưởng ban đầu của Khỉ phát triển thành một bản sao hoàn hảo gồm năm người, mỗi người đại diện cho một triết lý khác nhau, được hợp nhất bởi một sự trung thành khác nhau sâu sắc hơn máu.

Arsène Lupin III ) là trung tâm hấp dẫn, gây cảm hứng, gây chú ý, và thường trẻ con của cơn bão. và thường là trẻ con trung tâm của cơn bão. sự tài ba của ông là nghịch lý; ông có thể soạn ra một kế hoạch thoát khỏi nhà tù an ninh tối đa trong giây lát nhưng ngay lập tức được giảm xuống thành một kẻ ngu ngốc nói lắp trong sự hiện diện của Fujiko Mine. ông được điều khiển bởi sự giàu có nhưng bởi thách thức, một cần thiết phải chứng minh ông là lớn nhất.

Một người đàn ông tay phải có tay trái hoài nghi, Jigen có thể đạt mục tiêu từ khoảng cách không thể với khẩu S&W 19 súng lục trong một phần của giây. Ông giả vờ lãnh đạm và thường phàn nàn về sự dẫn độ phụ nữ của Lupin, nhưng vai trò của ông là tuyệt đối. Vai trò của ông là bay của đội neo với một liều lượng đáng yêu, và ít có thể mang tình bạn vô cùng lớn.

Goemon Ishikawa 13 ), samurai thế hệ thứ mười ba, là một người theo thuyết hòa đồng trong truyền thống, với thanh gươm Zantetsuken, có khả năng cắt bỏ bất cứ thứ gì, ông là trung tâm thiêng liêng và tài sản gây chết người nhất của nhóm.

Của tôi [Fujiko không phải là tình yêu thương đơn thuần là tình yêu thương hay người phụ nữ trong nỗi đau khổ, cô là một lực của tự nhiên. một bậc thầy thao tác, cải trang, và hai lần trao đổi, cô thường biết kho báu hơn Lupin bản thân mình và thường xuyên làm cho ra khỏi những hành vi cướp bóc. mối quan hệ của cô với Lupin là một trò chơi không bao giờ có kết thúc, bị cáo buộc của mèo và chuột.

Bác sĩ Koichi Zenigata của ICPO là thành viên thứ sáu đã giành được một chỗ trong bàn. sứ mệnh của ông là tìm được một nơi ở.

Các yếu tố chữ ký: Jazz, Car Chases và nghệ thuật của việc ăn cắp

Ngoài các nhân vật, Lupin III lập tức được nhận diện qua các dấu hiệu cảm giác, đầu tiên và quan trọng nhất là âm nhạc vào cuối thời Yuji Ohno, tác phẩm của ông, đặc biệt là chủ đề năm 1979, không thể tách rời khỏi nhân cách của thương hiệu, sự pha trộn của các ban nhạc jazz-Phunk, và chủ đề tình yêu melancholic cho loạt bài hát mà không có một hình ảnh nào khác.

Một hình ảnh biểu tượng ngang hàng là ba lê xe lăn. Chiếc Fiat 500 trong nhãn hiệu màu vàng là tâm hồn cơ khí của chuỗi. Nó là một chiếc xe hơi thoát thân phi lý, có sức mạnh, và rõ ràng căng ra dưới trọng lượng của năm hành khách của nó. Ảnh chụp một chiếc xe hơi nhỏ kêu qua các đường phố hẹp của một thị trấn ở Ý, hoặc một phép lạ giữ nó trong một xe tải bọc thép, là một ẩn dụ cho đội hình ảnh: so sánh với giấy tờ, nhưng không thể cản được. [T-shi] Nhà sản xuất [T-shi] ghi nhận trong các cuộc phỏng vấn [FK], hoặc một phép lạ giữ nó trong một chiếc xe hơi bảo vệ thiết bị bảo vệ, là một kiểu dáng của sức mạnh hơn và sức quyến rũ.

Một âm mưu điển hình của Lupin bao gồm một mục tiêu không thể xuyên qua, một mặt nạ xã hội (một buổi lễ, một buổi lễ có nhiều kiến thức, một buổi lễ có vẻ như nguy hiểm, và sự mặc khải rằng toàn bộ hoạt động được thực hiện tại một số điểm hoàn toàn bỏ qua. Truyền thống này của "không thể vượt qua được" trở thành một bản vẽ không chỉ cho một [FL: 0] [FL: 0], một chương trình bắt cóc có vẻ như là chết (FL): và [FL: 2] [FL] Cách thức giả sử: [FL], nhưng cho các bộ phim hoạt động toàn cầu, mà ông đã đặt ra một loạt phim có tính năng lượng cao hơn khả năng hủy diệt.

Tác động của văn hóa và vụ cướp Aimi

Những người nghe về những gì họ nói về sự kiện này là một trong những trò chơi đầu tiên có thể làm cho sự kiện này trở nên phổ biến, xem toàn bộ thế giới như một sân chơi. đối với những người Nhật vào những năm 1970, loạt bài này trình bày một tầm nhìn tinh tế, tinh tế về kiến trúc và văn hóa châu Âu, trong khi khán giả quốc tế thấy sự hài hước và kỷ luật Nhật Bản rất thú vị.

Bộ phim cũng đã mở đường cho sự bùng nổ của người lớn. Trước khi Lupin, hoạt hình ở Nhật được xem là giải trí của trẻ em. loạt đầu tiên, với sự vô tình, bạo lực ngẫu nhiên, và nhạc jazz, chứng minh rằng phương tiện trung gian có thể nói những câu chuyện phức tạp, tinh tế với những câu chuyện chống lại anh hùng. Nó trực tiếp truyền cảm hứng cho những người sáng tạo những người sẽ tìm thấy [FLT: 0] chàng trai B chói [FL1]. Giám đốc Shin-Abeana thường thừa nhận rằng những người tạo ra các gương không được tạo ra bởi các hình ảnh của Spike và đặt ra là thái độ trực tiếp của sir-Grat, chỉ là một kiểu gương của máy bay, giống như kiểu gương của máy bay đen.

Vào năm 2022, quyền lực của thương mại được nhấn mạnh qua việc công bố [FLT: 0] Lupin III tương ứng với mắt của Cat , một sự kiện vượt qua với một tác phẩm kinh điển khác. Các sự kiện như thế nhấn mạnh làm thế nào Lupin hoạt động: như một hành động di sản có thể thương mại để hợp nhất với các tính chất quan trọng khác, luôn tìm bối cảnh mới cho những người bạn cũ.

Di sản của kẻ trộm cắp: Tại sao chúng ta tiếp tục trở lại?

Tại sao một tên trộm không bao giờ thật sự thành công trong việc giữ cho vận may của mình vẫn còn cộng tác với khán giả được nuôi dạy trong những vở kịch truyền tải? câu trả lời nằm trong cảm giác không thể lay chuyển của thương hiệu về tự do. Lupin III thể hiện một cuộc sống không có sự đơn điệu quan liêu. những người sống hoàn toàn trong thời điểm này; giải thưởng là trừu tượng, tình bạn là hữu hình. trong một thế giới ngày càng nhiều kỹ thuật, đang lo lắng, và lo lắng, sự phấn khích tương tự của một hệ thống vượt qua một hệ thống vật lý, vượt qua sự khôn ngoan hơn là hack -- những người lãng mạn -- những người lãng mạn.

Hơn nữa, loạt phim đã nắm vững nghệ thuật của nút thiết lập lại vô hạn. Vì mỗi lần lặp lại có thể tồn tại trong một sự liên tục khác nhau, những người tạo ra mới có thể hoàn toàn tồn tại với cái cần câu [FL:2] Lâu đài tối, đầy tình cảm của Người phụ nữ gọi là Fujiko [FL: 1] có thể tự do vì nó không bao giờ sợ chôn vùi một dấu ấn [FL:2] lịch sử mới [FT:2), thường có khả năng phân tích của Jonathan, một dấu hiệu mới mà có khả năng này là không thể ngăn chặn được dấu hiệu của sự sống chết.

Từ những bức tượng cao cấp nắm lấy tấm màn chính xác của áo choàng Jigen đến sự hợp tác thời trang với những thương hiệu xa xỉ, những nhãn hiệu xa xỉ hòa nhập vào kiến trúc cổ điển Fujiko, sự thẩm mỹ của loạt phim cũng có thể được xem như những câu chuyện.

Những người này có thể sống trong một thế giới mà họ có thể thực hiện một kế hoạch hoàn hảo, chứ không phải là một triết lý sống cho nghệ thuật của mình, một thông điệp thật sự, dù bạn là một nhà hoạt động vật lý, hay một người xem, là một nhà văn, hay một người xem, là một người có thật.

Kết thúc

Sự phổ biến lâu dài của Lupin III không phải là một vấn đề đơn giản của sự không có thuyết phục, mà là một giao ước về sự hoàn hảo của bản thiết kế nhân vật cốt lõi, tính chất thiên tài của bản nhạc Yuji Ohno, và tính linh hoạt của cấu trúc tường thuật của nó. một tên trộm hoàn toàn không đủ khả năng để nắm giữ lợi ích của mình, một thủy thủ đoàn liên tục phản bội nhau nhưng sẽ chết cho một người khác, và một thanh tra có mục đích sống của nó sẽ bị tiêu tiêu là nếu thành công - những mâu thuẫn này là nguồn gốc vô tận của sự thú vị và kể chuyện đầy kịch tính.