Từ lâu, phòng thu Ghibli được tôn sùng không chỉ vì các nhân vật hấp dẫn hay những câu chuyện phức tạp về đạo đức, mà còn vì tính chất thi vị được dệt thành từng khung hình, hoặc vì những hình ảnh bền bỉ và có tính toán tích điện từ trong các bức tranh của studio, là sự hiện diện của các nhân vật bay lượn và sự chuyển động cẩn thận của sự vận động.

Sự tưởng tượng trên không: Bay như giải phóng và thức tỉnh nội tâm

Bay trong vũ trụ của Ghibli luôn hoạt động như một ẩn dụ để giải phóng -- từ sự mong đợi xã hội, từ nỗi sợ cá nhân, từ trọng lượng của đau buồn. Hayao Miyazaki, đồng sáng lập và hầu hết đạo diễn biểu tượng, nuôi dưỡng một nỗi ám ảnh lâu đời với hàng không, di truyền từ cha mình, người đã quản lý một nhà máy bay cho máy bay chiến đấu trong Thế Chiến II. di sản đó nở hoa xuyên suốt các bộ phim: máy, sinh vật bay, và bay lượn, và bay lượn của các cơ thể xuất hiện như một con đường để làm rõ cảm xúc. tuy nhiên, việc điều trị phòng ảnh không bao giờ là một chiều của một cá nhân của họ, một chiếc gương tâm lý thường có thể biến tôi thành một cảnh tượng sâu sắc.

Trong dịch vụ giao hàng của Katie Dịch vụ giao hàng của Katie , khả năng bay của phù thủy trẻ tuổi được gắn liền trực tiếp với chính mình. Khi kỳ lân biển bị khủng hoảng tự tin và mất đi sức mạnh, cô chìm vào tình trạng tĩnh lặng; chổi của cô không chịu rời khỏi mặt đất. Thời điểm cô lấy lại chuyến bay -- lao xuống giải cứu Tombo khỏi một tai nạn di trú - là một sự thể hiện của phép thuật mới nhưng là sự tự phục hồi của mình. cô có vẻ như đang tăng dần, do sự leo thang, do cọ chải chải chải lông nhiều hơn bất cứ sự tăng trưởng nào tương tự. [T3] trong mỗi lần chuyển tiếp theo định nghĩa của cô bé gái, dấu hiệu của cô bé gái, và sau đó là một cách nhanh chóng hơn.

Porco Rosso ).1] đưa ra một cách tiếp cận khác nữa. người lái xe lợn ưa thích, bị nguyền rủa phải mang khuôn mặt con cá heo, tìm nơi trú ẩn duy nhất trong buồng lái của mình . Đối với Marco, chuyến bay thoát khỏi thế giới sau chiến tranh, ông không thể ăn được, nhưng nó cũng là một người lưu đày tự lưu đày. Những con chó ngoạn mục của phim chiến đấu trên Adricic bale là những vũ khí kim loại và gió, nhưng cũng nhấn mạnh sự cô lập của phi công. Khi Marco bị phá hủy, lời nguyền của ông ta không phải là qua đường không khí truyền thống.

Gió Phi - lát ), có lẽ là phim cá nhân (FLT: 1], có lẽ là những chuyến bay sáng tạo với một chi phí bi thảm. Jiro Horikoshi thiết kế một chiếc máy bay siêu phàm ), ước mơ bay lượn với ác mộng bị phá hủy.

Ngay cả trong lãnh vực nhẹ nhàng hơn của Tlotro ) hàng xóm của tôi ), bay lượn với ý nghĩa.

Vũ khí thế giới thực và chạm vào Ghibli

Niềm đam mê của Miyazaki là việc truyền tải sự sống còn của máy bay thật sự, không phải để mê các máy móc, mà để thu hút sự kiện vật lý của việc nâng và trôi đi, nhưng nhờ các nghệ sĩ của studio, họ có thể bay lên không thể tin được.

Ngôn ngữ của phong trào: Viết tiểu sử mà không cần lời

Khi bay, những từ vựng rộng hơn của sự chuyển động trên mặt đất -- rơi, chạm, chạm, chuyển, chuyển, chuyển, chuyển, chuyển, trọng lượng bằng lời tường thuật.

Cuộc chạy trốn với tư cách là sự giải thoát về mặt tình cảm

Trong Princes Mononoke ), tiếng động của Ashitaka chạy trong rừng sau khi bị rủa sả là một sự trừ tà về thể chất của sự thù ghét ma quỉ đe dọa tiêu diệt ông.

Pyo ) (2008) biến đổi thành niềm vui tinh khiết. khi con cá vàng nhỏ chạy trên những con sóng trong cơn bão, chân cô vỗ vào những dòng nước cá, phong trào là một sự ham mê tình yêu và ý chí. đuổi theo không phải là về sự đoàn tụ, và sự bỏ rơi hoàn toàn theo trình tự của đàn bà, cách mà đàn bà của đàn hồi mặc quần áo và dòng suối tóc của cô đằng sau cô ấy - những người nghe có thể cảm thấy nó là một thời kỳ mà cô bé có thể hiểu được là một sự thật đã được giải thích cẩn thận như một câu chuyện kể về một câu chuyện.

Ngay cả những động tác nhỏ nhất của cơ thể cũng được kiểm tra kỹ lưỡng. Trong Dịch phụ nữ ), người đọc thuộc lòng ), người đọc thuộc lòng ), người đọc nhanh chóng, ngôn ngữ cơ thể vụng về khi vội vã, vụng về khi bà vội vã chạy qua thư viện hoặc đuổi theo con mèo phản ánh sự háo hức và sự bất lực sáng tạo của bà. Những nhà hoạt động học thu thập năng lượng của tuổi thiếu niên không phải qua bản nhạc, nhưng qua một quan sát tài liệu gần như là cách mà thanh thiếu niên thật sự di chuyển. Sự cam kết này thực sự tạo nên một sự liên kết mật thiết giữa các nhân vật và người xem. Nhiều người khác có thể tìm thấy trong các tài liệu hoạt hình như [FTTTTT] như là: [TTT] và một hành động chính thức cảm xúc ứng chính thức chính thức chính thức của một văn bản đồ: [TM] để làm sao cho thấy rõ ràng và một hành động của một văn bản văn bản văn bản văn bản có thể được tiết lộ ra sau đó là:

Phong cảnh: Thiên nhiên trong chuyển động

Trong thế giới của Ghibli, xung động rừng, dòng sông và gió không bao giờ dừng lại.

Hayao Miyazaki thường dựa vào khái niệm thẩm mỹ của Nhật Bản không biết [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FL:], cảnh hoa anh đào trôi dạt, mưa rơi trên các ngọn đồi, hoặc cỏ đang di chuyển theo chiều dài của thời gian và sự linh hoạt của sự tồn tại. [FLT:] Gió nổi [FL:], cánh đồng gió thổi nhanh, gió trở thành một dòng cảm hứng và mất đi, cũng như các tấm gương của phi cơ đang làm cho các cuộc sống tản mác [FTTTT: sự biến đổi của nước trong dòng nước, nước trong dòng nước chảy].

Hoạt hình các kỹ thuật làm giảm trọng lực

Ảo ảnh về bay và chuyển động dịch trong hình tay đòi hỏi một số cảnh trên không, các nhà vẽ phim đa thanh toán di chuyển trong một cảnh quay: tính năng hình nền có thể được vẽ trên một khung hình riêng biệt, khung nền chi tiết, và sự hiểu biết trực quan về vật lý để tạo ra những chuỗi cảm giác không thể đồng thời và thực. Để có thể vẽ được, các họa sĩ thường sử dụng nhiều máy ảnh đa thanh toán trong một cảnh quay: tính năng lượng có thể được vẽ trên một ô vuông khác nhau trong khi các cuộn giấy ở một tốc độ khác nhau, tạo ra hiệu ứng đuôi tàu theo chiều sâu và vận tốc thật. Khi các cảnh trên trời, các đường kính mờ nhạt và đường kẻ giả định tốc độ không được tính toán.

“ Phương pháp hoạt hình đầy đủ của studio được vẽ trên một hoặc hai khung vẽ trên các khung ảnh thay vì kéo dài qua các cột dài hơn là những lời xác định rằng ngay cả những khoảnh khắc yên tĩnh nhất chứa đựng sự sống còn tinh tế.

Cách một nhân vật nhảy múa, đất nước và phục hồi cân bằng tham khảo ý nghĩa thật sự sinh học, đó là lý do tại sao ngay cả những kỳ công siêu nhiên cũng cảm thấy đáng tin cậy.

Nguyên nhân văn hóa: Triết lý học đằng sau chuyển động

Từ vựng động lực của Ghibli không thể tách rời khỏi những truyền thống văn hóa và triết học của Nhật Bản, vì theo Thần đạo, các thần linh ở trong mọi thứ, đá, sông, cây cối, tự nhiên làm ô uế thế giới của các nhà chiêm tinh, hình ảnh thế giới như hiện thân của vật vô sinh, cảnh vật và sự căng thẳng vẫn còn tồn tại.

Khái niệm Zen về ma ) [không làm gì cả: một người phụ nữ đang ngồi yên hay nghỉ ngơi có ý nghĩa hay khoảng thời gian] — cũng thông báo cho biết rằng Ghibli dùng sự tĩnh lặng giữa các phong trào. Phòng thu âm nổi tiếng về cảnh không có nhân vật không làm gì đặc biệt: một người phụ nữ đang nhìn chằm chằm chằm vào biển, một cậu bé đang ngắm nhìn vào đêm khuya.

Bay và vận động trong giây phút khó khăn: Xem xét kỹ hơn

Trong Nausicaä của thung lũng của gió , các tàu lượn của công chúa bay trên rừng rậm là hành động đồng cảm cấp tiến. [FLT: 0] cam kết thể chất để hiểu thế giới sợ hãi.

Trong Lâu đài di chuyển của Howl ), lâu đài này hoạt động như một nhân vật được định nghĩa bởi sự di chuyển.

Castle trong Sky ) cung cấp một mẫu cho vũ đạo dọc. Trình tự Laputa, nơi mà Pazu và Sheeta nhảy từ rễ cây và nhảy qua nền tảng sụp đổ, biến toàn bộ đảo nổi thành một trò đố động. Mỗi bước là một rủi ro, mỗi bước chụp một khoảnh khắc của sự tin tưởng. bộ phim hiểu rằng chuyển động lên mang theo những ý nghĩa thiêng liêng, hướng tới một lĩnh vực công nghệ bị mất và lãng quên - trong khi không thể tránh khỏi tượng trưng cho sự hủy diệt và trở lại mặt đất đơn giản hơn.

Di sản và ảnh hưởng đến hoạt họa toàn cầu

Những giám đốc như Makoto Shinkai, Mamoru Hosoda, và ngay cả Peter Docter của Pixar đã trích dẫn tác động của Miyaki về cách họ làm việc khó khăn và di chuyển với sự cộng hưởng cảm xúc.

Di sản của studio vẫn còn đó vì nó không bao giờ xem chuyển động như một công cụ để thúc đẩy âm mưu, thay vì mỗi cung đi qua không khí, mỗi cái chớp nhoáng chạy qua một khu rừng, và mỗi bàn tay nhẹ nhàng đi ngang qua một con đường đông đúc trở thành một câu chuyện ngắn, đối với những người muốn khám phá thêm, tài liệu [FLT: 0] “Việc làm cho linh hồn bay đi [FLT1] [FL:1] cho thấy cách thức các nghệ sĩ của Ghibli xây dựng từ bảng ghi chép cuối cùng cho đến cel, và sách báo: Năm 1979: skypio # iloo của Misy, do bài luận văn của Miaki, làm sáng tỏ sự chú thích thú của mình.

Cuối cùng, việc bay và di chuyển trong câu chuyện trực quan của Studio Ghibli là những hành động dịch thuật, họ chuyển đổi nội bộ thành năng lượng bên ngoài, và đảm bảo với chúng ta rằng các nhân vật không chỉ được vẽ, gây vấp ngã, mà còn làm cho người ta cảm thấy khó chịu, bất cứ cử chỉ nào cũng như một sự khám phá và mỗi chuyến bay như một hành trình của tâm hồn, Ghibli mời gọi khán giả cảm nhận được gió bên dưới cuộc sống của họ, có lẽ để nhận ra rằng sự giải phóng, kết nối và sự phát triển không phải là một sự tưởng tượng xa vời, nhưng tất cả chúng ta đều có thể học được.