Phòng thu Ghibli, một phòng tranh hoạt hình nổi tiếng của Nhật Bản được sáng lập bởi Hayao Miyazaki và Isao, đã tạo được danh tiếng toàn cầu về việc kể chuyện kéo dài trong tim lâu sau khi ghi nhận. trong khi các nhà hoạt hình nghệ thuật hoạt hình nổi tiếng và nhân vật chính lịch sử của studio thường ăn cắp sự chú ý, cách tiếp cận của nó với những kẻ chống đối cũng là cách mạng. Ghibli hiếm khi cho khán giả một kẻ xấu đơn giản để boo. thay vì thế, kẻ thù của nó là một người thật, màu xám và đan dệt vào vải của những động cơ của câu chuyện mà có thể dễ hiểu được. bằng cách đó những người hùng đứng trên đường, những người mời gọi những người xem sự thật, có thể dễ dàng, có thể trở thành sự thật, và có thể trở thành sự sợ hãi, và có thể trở thành sự phản đối lập với chính bản chất của sự phản đối lập với chính bản chất của sự phản đối lập với chính bản chất.

Những gương phản đối không chỉ là trở ngại mà còn phản ánh chủ đề sâu sắc nhất của câu chuyện.

Triết lý của không có điều ác

Trong một cuộc phỏng vấn [FLT: 0] Văn hóa [FLT: 1] [FLT1], ông giải thích rằng sự sống thật không bao giờ rõ ràng; người ta hành động ra khỏi hoàn cảnh, và sự tin tưởng.

Họ là những người công nghiệp cố gắng cung cấp cho cộng đồng của họ, những phù thủy tuyệt vọng bám chặt vào sự liên quan, hoặc những người bình thường những người để nỗi sợ hãi ập đến sự tàn ác. phương pháp này không bào chữa cho những hành động tai hại nhưng đòi hỏi khán giả hiểu lý do đằng sau họ. kết quả là sự giàu có làm cho xung đột thêm hơn là một cảnh tượng, nơi mà cả anh hùng và kẻ chống đối, trong tâm trí của họ, hành động đúng đắn. từ chối sự an ủi của một kẻ thù đơn giản, Ghibli thách thức những người xem những thành kiến của họ và thậm chí tìm ra những người phản đối những người đó.

Nguyên tắc cốt lõi định nghĩa những người theo mưu đồ của Ghibli

Những kẻ xấu của Ghibli được xây dựng từ một tập hợp các nguyên tắc cố ý nâng cao họ vượt quá các thiết bị có chức năng, và hiểu được những cột trụ này cho thấy cách các nhân vật trong xưởng luôn luôn có cảm giác được đóng lớn hơn màn hình.

Độ sâu đâm rễ trong những động lực đáng tin cậy

Một người Ghibli đối kháng với họ không bao giờ hành động mà không có lý do nào để, theo một mức độ nào đó, người có thể hiểu được rằng [FLT: 0] đã không phá hủy rừng vì ác ý; người đàn bà đó cung cấp một ngôi nhà cho những người phung và những gái mãi dâm trước đây, cung cấp cho họ phẩm giá qua công việc.

Nỗi buồn của người máy rơi vào mọi cạnh khó khăn

Người ta cho thấy những người đàn bà bị mất đi khả năng của mình (FLT: 0) mà Sophie phải chăm sóc và bộ phim này còn dám tỏ ra đáng thương, thông cảm, thậm chí không bao giờ làm hại cô.

Tự truyện bằng mắt thường nói lên những âm lượng

Sự kiện bà Sitiba làm tăng tính cách của nhân vật tâm lý học qua các lựa chọn thiết kế có chủ đích: vẻ sắc sảo, thanh lịch của bà Eboshi và cách bà tự tin xử lý súng trường ngay lập tức, gợi ý rằng bà không có một đường lối thay thế, dù bà là người giữ miệng [FL: 0] Bí quyết của thế giới Artrie, [T: 1], được thu hút với một tín hiệu bị ám ảnh bởi những người có thể hiện thấy và bị đói kém.

Những người theo hình tượng Ghibli và những gì họ dạy chúng ta

Xem xét các nhân vật cụ thể cho thấy cách dịch các nguyên tắc này thành sự hiện diện của màn hình không thể quên được, và bên dưới cho thấy một bóng dáng khác của sự chống đối và câu chuyện kể có lớp làm cho Ghibli đứng cách xa nhau.

Phu nhân Eboshi – Nhà công nghiệp Ambiguous (Công chúa Mononoke)

Trong Princes Mononoke ), Lady Eboshi điều hành Irontown, một khu định cư phát triển mạnh, sản xuất sắt bằng cách lột bỏ rừng xung quanh.

Thiên tài của Miyazaki là ông buộc người xem phải nhìn thấy cả nguyên nhân và lòng trắc ẩn của ông, bà có thể thấy được sự hủy diệt của cả hai nguyên nhân và sự thương xót của bà, khi linh hồn rừng bị giết và trả đũa tự nhiên, Irontown bị tàn phá, nhưng ông giám đốc không hòa tan thành một kẻ ác hoạt hình; bà lặng lẽ chấp nhận hậu quả và, bằng cách kết thúc của bộ phim, quyết định tái lập một thành phố tốt hơn.

Yuba — Nhà tiên tri hung bạo với lòng (đi xa)

Khi cha mẹ của chị Yubaba trở thành những con heo, chị Yuba có vẻ là kẻ ác độc hoàn hảo, vô tâm, nhưng sự tàn ác của chị lại phức tạp gắn liền với danh tính của chị với việc chị là mẹ. chị đặt ra một tính cách tự tin, cho đứa con khổng lồ của chị, và cho thấy chị đã đặt ra những luật lệ để làm cho nó chậm tiến bộ, và động lực cuối cùng là bảo vệ đế chế của chị và con khỏi sự đe dọa của chị.

Bộ phim không bao giờ giải thích được tính nhút nhát của chị Yuba, nhưng cho thấy sự chuyên chế của chị có nguồn gốc từ bản năng sinh tồn tương tự là chị Chihiro, cho thấy rằng sự trưởng thành có thể dễ dàng biến đổi thành sự kiểm soát và bất thường khi sự dịu dàng bị đặt sai chỗ.

Haru — Sự tò mò bại hoại của nhân loại (Thế giới bí mật của kiến trúc)

Trong Thế giới bí mật của Arrietty , mối đe dọa chính của con người là Harus, quản gia lớn tuổi.

Hình ảnh của Haru làm cho người ta cảm thấy chán nản vì thiếu tư tưởng vĩ đại, nhưng bà tượng trưng cho sự thôi thúc hàng ngày của con người để kiểm soát, phân loại và sở hữu những điều xa lạ, một điều ác tinh vi nhưng mạnh mẽ có thể hủy hoại thế giới mỏng manh.

Phù thủy của những nơi hoang vu — Những cuộc đấu trường trả thù đã quay lại với những tiên sinh vô dụng (Lying Castle)

Phù thủy của sự lãng phí (FLT:0) vào trong lâu đài ) ) của Howl’s Scover Castle ), ), phù thủy của sự lãng phí (FLT:1) vào câu chuyện [FLT: 1], và bà phù thủy ghê gớm, bà nguyền rủa Sophie với một thân thể già đầy thù hằn và ghen ghét đối với pháp sư. Hành động của bà là ích kỷ và phá hoại, và lúc đầu bà có vẻ như một kẻ ác nhân cổ điển cổ điển, nhưng khi âm mưu của bà bị bà Suliman lột trần, bà biến thành một người bà vô cùng yếu đuối, bà ngoại suy nghĩ rằng bà ngoại phải nhìn lại.

Qua việc từ chối bỏ phù thủy sau khi bà bị đánh bại, Ghibli lật ngược kịch bản về sự hung ác, và lời tường thuật khẳng định rằng kẻ thù có thể trở thành bạn đồng hành, và sự tha thứ không đồng nghĩa với việc quên đi những gì đã gây ra.

Kỹ thuật để tạo ra những căn hộ đáng nhớ

Sự thông minh của những kẻ chống đối Ghibli không phải là tình cờ; nó dựa trên những kỹ thuật kể chuyện có thể lặp đi lặp lại để ưu tiên nhân loại hơn là hình mẫu.

  • Thiết lập lại một lịch sử đầy chán nản: ) Những kẻ xấu trong sách Ghibli ít khi đọc lại lịch sử của họ, nhưng khán giả cảm thấy nặng nề trong quá khứ.
  • Nữ Hoàng Gia Đình Động lực trong các sắc thái chung: Thay vì bị thống trị thế giới mơ hồ, Ghiblis chống đối những điều như an ninh, chấp nhận, tự do hoặc di sản.
  • Hãy biến họ thành anh hùng của câu chuyện riêng của họ: ) mỗi người Ghibli đối lập tin rằng họ đang làm những gì cần thiết hoặc đúng. Phu nhân Eboshi tự xem mình là một vị cứu tinh của chính họ. Yubaba tự xem mình là người bảo vệ trật tự. Khi bạn viết một bản thảo của sự phản diện, soạn thảo một phiên bản của quan điểm của họ và đảm bảo hành động của họ là nhất quán trong nội bộ. sự chuyển đổi này loại bỏ hai chiều xấu và mời khán giả tham gia vào vùng màu xám.
  • Cho thấy sự dễ bị phá vỡ, thậm chí cải cách. [FLT: 1] [Các nhà đấu vật học vẫn còn đang nhanh chóng giảm dần. Ghibli cho phép kẻ ác [FLT] bị bắt và bị bắt gặp, bị bắt và bị cải tạo. Phù thủy của sự lãng phí chịu đựng sự mất đi quyền lực mà tiết lộ sự trống rỗng của mình. Haru, bởi kết thúc [FLT:], tính năng động lực [FT:3], bị bắt và bị buộc phải đối mặt với sự tàn ác của mình, mặc dù hầu như cô ấy không ăn năn rằng sự thiếu nhân cách tinh vi, làm cho cô ấy trở nên hữu hiệu, có thể là nhân cách, cảm xúc hoặc nhân vật; và nhân cách tự tin tưởng tượng; vì thế nên nhân cách người và nhân cách truyền đạt được.
  • Dùng sự tương phản trực quan với nhân cách của Underscre: [FLT: 1) trong việc hoạt hình và kể chuyện bằng hình ảnh, là đối thoại. Sự va chạm giữa súng trường và rừng nguyên sơ.

Áp dụng triết lý nhân vật học của Ghibli trong tác phẩm của bạn

Những người viết sách trên phương tiện truyền thông có thể áp dụng triết lý này để chống đối, khiến những người nổi tiếng cảm thấy mình có lỗi về mặt tinh thần, bắt đầu bằng cách hỏi xem những người chống đối bạn đang cố gắng bảo vệ điều gì thay vì những gì họ đang cố phá hủy.

Tiếp theo, hãy cho phép nhân vật chính và đối lập của bạn chia sẻ một giá trị chung, ngay cả khi thể hiện theo cách ngược lại, thì Einstein và phu nhân Eboshi đều muốn bảo vệ người dân của họ.

Đừng ngại thể hiện sự chống đối trong những lúc tử tế hay yếu đuối không liên quan đến cuộc xung đột giữa các nhân viên, một cảnh của phu nhân Eboshi cười với những người làm việc hoặc Yuba than phiền về việc phát triển nhân cách hơn là những trang sách kể chuyện sau.

Sức mạnh lâu bền của những căn hộ phức tạp của Ghibli

Những kẻ chống đối học hỏi Kinh - thánh từ chối không chịu bị lãng quên, họ cứ dai dẳng vì họ thách thức chúng ta phân loại người ta như những anh hùng hay quái vật.

Đối với những người kể chuyện, mô hình Ghibli là một tiếng kêu gọi kêu gọi bỏ đi những lời sáo rỗng và chấp nhận sự đồng cảm như một công cụ của vở kịch. khi một đối thủ được cho phép để được hoàn toàn người hoàn toàn- được quản lý, dẫn dắt, dễ bị tổn thương, dễ bị tổn thương, và có thể cứu vãn được - kết quả là câu chuyện trở nên phong phú hơn và nhiều suy nghĩ hơn. khán giả rời rạp hát không phải với sự hài lòng đơn giản của một kẻ xấu, mà với câu hỏi dai dẳng về những gì họ có thể đã làm được ở cùng một vị trí đó. mà cuối cùng, là món quà lớn nhất của studio, những người dạy chúng ta về bản thân mình.

Dù bạn đang soạn thảo kịch bản đầu tiên hay xem lại [FLT: 0] Princes Mononoke ) lần thứ mười, phương pháp của Ghibli cho thấy những nhân vật đáng nhớ nhất là những người mà chúng ta không bao giờ có thể hoàn toàn lên án.