Kết thúc là nốt nhạc cuối cùng trong một câu chuyện - sự cộng hưởng kéo dài mà giữ lại với một độc giả hoặc người xem rất lâu sau khi ghi lại những công việc cuối cùng trong khi nhiều câu chuyện kết thúc bằng những cách cảm thấy thoải mái và mong đợi, một số công việc ngày càng tăng thách thức những mong đợi đó. kết thúc những giả định phá vỡ các giả định làm nhiều hơn là sự sốc; chúng tạo ra những cơn sốc trí tuệ và cảm xúc có thể biến một câu chuyện vững chắc thành một bức tường văn hóa được thực hiện với sự chính xác, những biến đổi này sẽ khiến khán giả xem xét lại tất cả những gì họ nghĩ về các nhân vật, chủ đề, và thậm chí chính họ.

Nghệ thuật và khoa học về những điều mong đợi

Sự kiện này không chỉ là một cách ngẫu nhiên, mà còn là một phương pháp tường thuật có chủ tâm làm tăng sự khác biệt giữa những gì khán giả dự đoán và những gì thật sự xảy ra.

Câu chuyện này gợi lên một sự xem xét hoặc đọc lại lần thứ hai, nơi mà những manh mối có vẻ như ngẫu nhiên trở thành những bảng chỉ dẫn cho thấy rõ ràng.

Tâm lý của sự lo lắng

Để hiểu tại sao những kết thúc đáng ngạc nhiên như thế, trước tiên chúng ta phải hiểu được những sự mong đợi như thế nào. khán giả nhận ra các kiểu mẫu, kiểu mẫu nhân vật, và các hội nghị tường thuật. chúng ta mong đợi những diễn giả lãng mạn kết thúc bằng một nụ hôn, những bí ẩn để tiết lộ thủ phạm, và những bộ phim siêu anh hùng để đạt đến đỉnh điểm trong chiến thắng. những bản vẽ này cho phép chúng ta định hướng những câu chuyện một cách hiệu quả, nhưng cũng khiến chúng ta dễ bị ảnh hưởng. Khi một câu chuyện cố tình vi phạm một bản tóm tắt, nó phá vỡ mô hình, phá vỡ sự liên kết nhận thức của chúng ta. Quá trình này được mô tả bởi lý thuyết trong một quá trình tâm lý học, nơi mà sự vi phạm một chuỗi học tốt tạo ra một chuỗi cảm xúc mạnh và phản ứng [T] và hồi nhanh hơn.

Phim ảnh tượng trưng định nghĩa lại sự biến đổi

Một số bộ phim đã trở nên đồng nghĩa với kết thúc tâm trí chúng cho thấy toàn bộ sự đảo ngược có thể hoạt động như thế nào từ những khám phá yên tĩnh, tàn phá cho đến những trận động đất toàn bộ các câu chuyện.

  • [FLT:] [Tyện tượng thứ sáu [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [F. Night Shyamalan] [FLT:]] ] [FLT:] [FLT:]] [FLT:]] [Sự hiểu biết về nhân vật nhân đạo chết], nhưng điều làm cho nó là sự suy luận lý nội tâm nghiêm ngặt về bên trong.
  • ) Câu lạc bộ [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT: 1]] [FLTTT:] [FLT:]] [FLTTTTT câu chuyện không đáng tin cậy để làm tan vỡ lòng tin của khán giả. Sự mặc khải là sự kiện về Tyler Du khách hàng, đó không chỉ là một lời bình luận về chủ nghĩa độc hại, và sự phân biệt danh tính cách. Nhiều bộ phim và lời đối thoại về hình ảnh (sự phản đối thoại về hình ảnh)
  • ) Người đàn ông cao tuổi ) [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] inter: một người đàn ông cực kỳ tàn phá về tình cảm nhất trong phim hiện đại. Việc khám phá ra rằng nhà vũ trụ đã bị thao túng vào một mối quan hệ loạn luân lý phá ra bất cứ ý thức nào của catris. Kết thúc không phải là một sự suy nghĩ đạo đức mà ý niệm về sự suy đồi đạo đức là một ý niệm trả thù và tự do tự do.
  • ) [Plant of the Apes [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] Hình ảnh cuối cùng của tượng tượng trưng bị hủy hoại tượng của tượng Nữ thần Tự Do trên bãi biển]]] từ một cuộc phiêu lưu khoa học viễn tưởng thành một truyện ngụ ý chính trị cẩn thận.
  • ) [FLT:] [FLT: 1] [FLT:] [FLT: 1] [FLT: 1] [FLT:] [FLT: 1] [FLT: 1]] [FLT: 1 cách bí mật nhận diện] [FLT:] [mà cấu trúc thời gian lại]]]: (FLTTTTTTTT:]): [HLT: 3] [HLT - LOM - [C:] [C:] [CLenevevevevevees of the less in the less - bản thể hiện ra đời] [của ông Dennis Vitry, 1 kẻ giết người bí mật, 1 / 1] [và với sự khám phá bí mật về tình yêu, nhưng với cấu trúc của thời gian]; và sự khám phá sâu sắc thái độ thời gian]; sự hiểu biết trước đó, nó làm giảm bớt đi những sự suy giảm bớt đi những sự lựa chọn của chúng ta, và sự suy giảm đi của chúng ta có thể làm cho nên

Truyền hình là một nơi tạm trú để chống lại

Trong khi phim có lịch sử dài về kết thúc xoắn, thì các loạt phim truyền hình (với những cung nối dài) của họ có tiềm năng độc đáo để làm ẩn dụ. Một câu chuyện được nối tiếp có thể tạo ra sự mong đợi (FLT:2) cho thính giả [FT: 3), rồi hủy bỏ chúng bằng một mùa cuối cùng. Hãy xem [FLTTT: 0] Nơi tốt [FT: 1], mà kết thúc mùa đầu tiên của nó [FL:2], một chương trình diễn thuyết [FL:] hoàn chỉnh [FL:] hoàn toàn ngược lại [FT] [FT] [FT: T]:]: chương trình này được phát hiện ra rằng các ký tự lý tưởng không phải là nơi tốt, nhưng đã được thiết kế một nơi xấu.

Giải quyết một cuộc chiến tranh có thể tái diễn

Một kết thúc phức tạp không thể cộng hưởng được thường làm thế vì nó ưu tiên cú sốc hơn chất, khán giả có thể cảm nhận được khi một sự ngạc nhiên không được phát hiện khi nó phản ánh những quy tắc đã được thiết lập của thế giới hay tính cách hy sinh phù hợp với một cú sốc tạm thời.

Một, chiếu sáng bằng chạm nhẹ

Những manh mối phải có mặt nhưng không rõ ràng; lý tưởng là chúng hoạt động trên hai cấp độ — dường như vô hại trong lần gặp đầu tiên nhưng có tầm quan trọng to lớn trong việc suy nghĩ lại. Bí quyết là tránh điện báo. Một kỹ thuật thông thường là giấu manh mối qua đánh lạc hướng: một nhân vật được đề cập một chi tiết quan trọng trong khi sự chú ý của khán giả được thu hút ở nơi khác, hoặc một dấu hiệu thị giác được chôn trong khung hỗn loạn.

2. Lập luận nội bộ và chính trực về mặt sinh học

Nếu một câu chuyện xác minh rằng phép lạ không thể làm người chết sống lại, một kết luận phức tạp dựa trên sự sống lại sẽ giống như một sự lừa dối.

3. ký tự- quy định

Khi một nhân vật chính phát hiện ra một sự thật gây sốc về nhân cách, hành động hoặc quá khứ, cử tọa phải đầu tư vì sự ngạc nhiên trực tiếp ảnh hưởng đến người họ quan tâm. Chẳng hạn, khi kết thúc [FLT: 0] Đảo đóng cửa [FLT: 1] vì nó buộc khán giả phải chia sẻ sự tự nhân cách kinh hoàng của người đại diện: người đó là bệnh nhân đã tạo ra một sự tưởng tượng để thoát khỏi tội lỗi.

4 Nhận được sự thanh toán về cảm xúc

Kết thúc phá hoại không những làm người ta ngạc nhiên mà còn làm họ cảm thấy xúc động.

Những cạm bẫy thông thường khi có sự trông đợi

Không phải mọi nỗ lực tại một kết thúc đáng ngạc nhiên thành công. Đối với mỗi [FLT: 0] giác quan [FLT: 1] [FLT:], có hàng chục câu chuyện bị vấp ngã vào sự nhầm lẫn, bực bội hoặc thù địch trực tiếp từ khán giả. Nhận ra những cạm bẫy này là thiết yếu cho bất cứ người kể chuyện muốn thí nghiệm với sự ngụy tạo.

  • Khi lời giải thích cho sự ngạc nhiên đòi hỏi một câu độc thoại năm phút hoặc một loạt các hồi tưởng lồng nhau, kết thúc trở nên mệt mỏi hơn. Tính năng khám phá là quan trọng; sự xoắn ốc nên được nắm bắt ngay lập tức, ngay cả khi nó có tác động bên ngoài.
  • “Đó là tất cả một bẫy giấc mơ: khán giả bực bội vì không nghe được rằng họ đã đầu tư vào thực sự không có gì xảy ra.
  • Nếu một câu chuyện mất nhiều giờ để xác định rằng một kẻ xấu không thể bị giết trừ một thanh gươm cụ thể, chỉ để cho chúng được gửi bởi một viên đạn ngẫu nhiên trong phần kết, khán giả sẽ khóc một cách chính đáng. Tính nhất quán là thiêng liêng.
  • Một đường cong có thể làm giảm sự thán phục của Shock: một đường cong có thể tồn tại hoàn toàn để kích thích phản ứng, mà không cần thêm độ sâu hay sự cộng hưởng nhanh chóng từ trí nhớ.
  • Nếu sự thay đổi hoàn toàn làm cho những sự đấu tranh trước vô nghĩa, thì chính lý do khiến cử tọa không còn quan sát được.

Hậu quả của việc chống đối

Khi kết thúc câu chuyện làm cho người ta mất cảnh giác, cuộc trò chuyện có thể trở nên ngắn gọn, được đề cập đến trong các báo cáo chuyên đề, các bài báo giáo khoa và các cuộc tranh luận vào cuối đêm, “sự kết thúc của văn hóa trở thành một nhãn hiệu bị thèm muốn, đặc biệt sau khi sự thành công của ), được đề cập đến trong các báo cáo [FL: 1), dẫn đến một làn sóng phim gây sửng sốt, sự lạc quan về văn hóa này cũng phát triển mạnh hơn: khán giả tích cực tìm kiếm những manh mối và cố gắng tìm kiếm những tác giả bị ép buộc thêm nữa để sáng tạo.

Một kết thúc có vẻ như đã được chấp nhận có thể định nghĩa lại sự nghiệp của một nhà làm phim, khởi xướng một thương hiệu, hoặc thậm chí thay đổi hướng đi của toàn thể các gen.

Khi sự nô lệ trở thành một hội nghị mới

Mỉa mai thay, việc liên tục theo đuổi sự giả dối đã tạo ra một tập hợp những mong đợi của khán giả.

Những chiến thuật thực tế cho các nhà văn

Đối với các nhà văn, mong muốn có được những kết thúc mà sự mong đợi thực sự phá vỡ, quá trình bắt đầu từ rất lâu trước chương cuối. nó đòi hỏi sự kết hợp của kế hoạch cấu trúc, sự thấu hiểu tâm lý và sự tàn nhẫn của các bài xã hội. đây là một số chiến lược có thể thực hiện được, rút ra từ cả hai cuốn sách hướng dẫn viết và các thực hành của các tác giả được tán dương.

Viết ngược từ khúc quanh

Nhiều đoạn văn thành công được hình thành trước khi câu đầu tiên được viết. bạn có thể ghép câu chuyện với những manh mối hữu cơ và đảm bảo rằng mỗi cảnh phục vụ sự thật ẩn cuối cùng. kỹ thuật này ngăn chặn kết thúc cảm giác được giải quyết. phác thảo những khoảnh khắc then chốt sẽ đọc khác nhau sau khi xoắn, và thiết kế cấu trúc kể chuyện xung quanh những điểm xoay.

Các hội nghị về nhân tài

Một bộ phim kinh dị thường kết thúc với con quái vật bị đánh bại; một câu chuyện thám tử thường tiết lộ hung thủ.

Hãy dùng sự tự mãn một cách không đáng chuộng

Một phương tiện truyền đạt không đáng tin cậy có thể là phương tiện để làm giả mạo, nhưng phải được thiết lập trong phạm vi lý luận của câu chuyện.

Thử thách kết thúc của bạn với những người đứng xem

Trước khi khóa trong một kết thúc phá hoại, tâm trí chạy nó qua các độc giả khác nhau. làm thế nào một người xem lần đầu tiên, không biết các xoắn, phản ứng? làm thế nào một người xem lặp đi lặp lại, đã biết bí mật, đánh giá kinh nghiệm? một kết thúc mà làm phong phú xem lặp lại là một dấu hiệu của chất lượng. bạn cũng có thể chia sẻ các nét nét nét nét với một vòng tròn đáng tin cậy để xem liệu sự ngạc nhiên có được hay chỉ là một sự ngạc nhiên. phản hồi ban đầu trên cân bằng giữa hình ảnh và che giấu là vô giá.

Hãy sắp xếp sự kết thúc bằng tình cảm

Dù có tài đảo ngược cấu trúc đến đâu, nó sẽ thất bại nếu không cộng hưởng cảm xúc.

Sự kêu gọi bền bỉ của những điều bất ngờ

Kết thúc những mong đợi phá vỡ đó được đưa vào một khát vọng cơ bản của con người về điều mới mẻ và ý nghĩa. họ thách thức bộ não tìm kiếm mẫu của chúng ta và nhắc nhở chúng ta rằng câu chuyện không chỉ là những bài tập công thức; chúng là những cuộc trò chuyện sống giữa người tạo ra và khán giả. trong một phong cảnh truyền thông đầy nội dung, một kết thúc thật sự ngạc nhiên có thể cắt giảm qua tiếng ồn và để lại một dấu ấn không ngừng, nó mời gọi khán giả trở thành những người tham gia tích cực, tranh luận và tìm kiếm những manh mối bị bỏ lỡ.

Sự theo đuổi sự ẩn dật phải được đặt trong sự chân thành. sự lừa đảo được thiết kế chỉ để tạo ra những hàng tít hoặc những cơn bão truyền thông xã hội cuối cùng sẽ trở nên rỗng tuếch. kết thúc phá hoại lớn nhất là những kết thúc sâu sắc hơn sự hiểu biết của chúng ta về tình trạng con người -- tiếp tục hiểu biết về những sự thật không thoải mái, nghịch lý và vẻ đẹp kỳ lạ trong giới hạn của chúng ta. miễn là những câu chuyện được kể lại, kết thúc bất ngờ sẽ vẫn còn là một trong những công cụ mạnh mẽ nhất trong các hầm chứa đựng những câu chuyện, tiếp tục phát triển khi khán giả trở nên phức tạp hơn và hòa lẫn nhau.

Ý tưởng cuối cùng về việc kể chuyện về đạo đức

Có một cách để làm ngạc nhiên kết thúc một cách đạo đức đặc biệt khi họ đối phó với những chủ đề nhạy cảm một sự xoắn ốc có vẻ tầm thường với những chấn thương tâm lý hoặc sử dụng bệnh tâm thần như một thiết bị âm mưu rẻ tiền có thể gây tổn thương và làm cho khán giả bị xa lánh. kết thúc có thể thúc bằng cách thúc đẩy sự đồng cảm với sự thấu cảm từ góc độ khác nhau mà chúng ta chưa bao giờ thấy, nhưng cảm thấy thật sự là vậy.

Cuối cùng, thước đo của một kết thúc phá hoại không phải là khối lượng của việc thở hổn hển trong nhà hát, mà là chiều sâu của sự im lặng theo sau - sự điều chỉnh lại tập thể khi ánh sáng xuất hiện, và những tiếng kêu đầu tiên của cuộc trò chuyện mà một câu chuyện thực sự đã bén rễ trong tâm trí và trái tim của những người chứng kiến nó.