Sách Sáng - thế Ký về một giáo lý cổ điển

Được thả vào năm 1999 và được chỉ đạo bởi Shinichi Watanabe, Excel Saga ) đã đến vào một thời điểm khi các trò giải trí tự đề phòng và giải mã genre decition. Dựa trên manga của Koshi Rikdo, việc thích nghi truyền hình đã đưa các nguồn tài liệu đã được xây dựng và đẩy chúng vào lãnh thổ vô lý.

Bộ phim này chạy 25 tập, mỗi tập không có kết cấu lỏng lẻo xung quanh một định dạng gen hay phương tiện truyền thông, từ việc mô phỏng niên đại học đến phim hành động Mỹ. Phương pháp mô phỏng này cho phép người tạo ra một hộp cát mà không có hiện vật văn hóa nào có thể bắt được những câu nói về ánh chớp. Vào một thời điểm mà hài kịch thường dựa trên sự hiểu lầm lãng mạn hoặc rủi ro thể chất, [FL: 0] Cách thức thực nghiệm [FL:] Saga [FL:] đòi hỏi sự chú ý, những người xem có thể bắt gặp những câu đố nhanh về ánh sáng [FK]. Tại sao [FTT], [TL] [TL], NW] vì ngôn ngữ đặc biệt là: [FL], tiếng Nhật Bản đã đánh dấu chấm dứt] và một số bước đi theo dấu hiệu ứng chữ số các giai đoạn không rõ ràng.

Cắt đứt động cơ Parhic

Parody trong Excel Saga không phải là một bắt chước đơn giản. Nó hoạt động như dao mổ theo chiều kim đồng thời cắt ngang các hội nghị để phơi bày những tính chất vô lý của việc kể chuyện. Định dạng của chương trình này [FLT: 1] cho phép nó nhắm vào một gen mới mỗi tuần, xây dựng một phân tử tự bảo vệ trong khi vẫn còn đang duy trì một kế hoạch thế giới của ACROSS lỏng lẻo. Sự lựa chọn này tăng cao: các ký tự hài kịch tính hiện ra mà người có thể được in nghiêng từ một người, có thể được chuyển sang một người có quyền lực trong một tập đoàn công nhân trong một tập kế tiếp theo.

Một trong những kỹ thuật nổi tiếng nhất của loạt phim là việc xếp lớp mục tiêu đọc sách, một cảnh tượng có thể đồng thời làm một trò giải trí cụ thể, công thức luyện tập của anh hùng lấp lánh, và những lo lắng kinh tế của những người có lương - tất cả trong khi tiến hành kế hoạch trên danh nghĩa.

Các mẫu tự San lấp lánh và cổ điển Shojo

Những người có năng lực rực rỡ, với những nhân vật nổi bật và những nhân vật nổi bật có siêu năng lực, và những người có khả năng vượt trội, cũng như những người có khả năng vượt trội, và những người có khả năng vượt trội, đã được xem những chiến thắng. Khi cô ta hét lên những tên tấn công hoặc tuyên bố ý chí không thể phá vỡ của mình, sự kiện này sẽ bị cắt giảm đi bởi những nỗ lực vô ích của cô ta. Trong một giai đoạn, sự kiện này là một sự kiện quảng cáo của cuộc hành trình diễn [FT: 0] khi nó còn đang diễn ra.

Tương tự, những lời nói của shojo được phóng đại đến mức sụp đổ. thú nhận lãng mạn trở nên nhanh chóng, được chấm dứt với những lời chú giải tinh tế, nước mắt và nền tảng quay cuồng mà tăng tốc vào tiếng ồn hình ảnh. tính cách của Hy Lạp, mà tính cách chính yếu là chết liên tục và được hồi sinh thông qua sự hồi sinh truyện tranh, cắt giảm sự quan tâm tinh tế, mong manh của cô ấy bằng cách làm cho kết thúc một cú đấm.

Mục tiêu tinh vi là “sự thẩm mỹ của cây kim chi phối những năm 2000, và sự phô trương khuôn mặt và việc phát biểu giọng nói quá đáng của ông Push, được cổ vũ bởi truyền thuyết Kotono uushii... sự dao động giữa sự dễ thương và kỳ quái, ngăn cản khán giả không cho phép họ trở thành những hình tượng thần tượng dễ chịu.

Phương Tây qua một cái ống kính bị méo mó

Trong khi nhiều diễn giả tham khảo những viên đá liên kết trong nước, [FLT:] ) đã mạo hiểm vào Mỹ và châu Âu. Tập trước Chiến tranh giữa các vì sao , [FLT:] , Jones , và âm nhạc [FL:6] [FT:] [Frebys [FreT:] [FLTTTT:], bản sao], thường hòa hợp với sự lai tạo một sự lai tạo vô lý. Đặc biệt liên quan đến một phần giải trí hoàn chỉnh [V], và cuối cùng của một đoạn văn bản bằng cách tập hợp với sự cạnh tranh hoàn chỉnh của máy ảnh, nhưng nó lại dùng để tạo một cách gõ lại một cách gõ máy ảnh chân thật và bắt chước văn bản gốc của công việc.

Những người Tây phương này cũng là một cây cầu văn hóa, người ngoài nước Nhật nhận ra ngay những tài liệu tham khảo, tạo ra một ngôn ngữ hài hước có tính cách vượt quá phụ đề. Sự sẵn sàng bao gồm những đoạn này cho thấy sự nhận thức quốc tế hiếm khi được thấy trong cuối thập niên 90, thường xem khán giả trong nước như một nhóm người bình dân. Nó tin tưởng rằng người xem được phân tích phương tiện truyền thông trên phạm vi toàn cầu. Để phân tích sâu sắc hơn về cách tham gia vào văn hóa pop, [FL: 0] News Network [FL: 1] [FL: T] cho phép nhận dạng mở rộng và tổng quát về lịch sử.

Các chính trị gia và tập đoàn đã làm suy sụp

Bên dưới thanh tát, Ex [FLT: 0] [Ftremism và quan liêu] dệt những bài diễn văn sắc nét về sự chinh phục nhiệt tình thế giới tương phản với khả năng của con người không thể thực hiện ngay cả việc lROSS, phản ánh sự khác biệt giữa thực tế chính trị và thực tế giả tưởng. Trong một tập trước, tổ chức này cố gắng gây quỹ cho các hoạt động du kích, một cách trực tiếp tại các cuộc vận động xã hội, nhưng lại thất bại trong các kế hoạch sáng tạo.

Nhiều lần trong quá trình sản xuất hoạt họa, gồm những phiên bản phóng đại của các giám đốc, hạn chế ngân sách và những cuộc chiến kiểm duyệt, nhưng “các tập phim kinh nghiệm được đưa ra từ phát thanh được đề cập đến trong các tài liệu khác nhau, với các nhân vật thừa nhận rằng họ“ đi quá xa và cầu xin sự tha thứ của khán giả.

Hộp công cụ thế hệ

Tính hài hước của [FLT: 0] Excel Saga [FLT: 1] không chỉ dựa vào những gì được phân loại, mà còn dựa vào cách nó được phát triển. Bộ lọc này đã tạo ra một nhịp chuyển động riêng biệt khác biệt, tách biệt với trò chơi bịt miệng thông thường hơn. Hộp thoại nhanh, sự lộn xộn thị giác, và thiết kế âm thanh tích cực kết hợp để làm choáng ngợp các giác quan, tạo ra một quá tải mang lại sự buồn chán không còn chỗ nào để cho sự hiểu được. Kiểu này thỉnh thoảng được giám đốc Watana, người đã chỉ dẫn tiếng nói nhanh hơn tốc độ và động cơ của họ để lấp đầy mỗi khung chuyển động.

Pha trộn và nghệ thuật diễn đạt

Cuộc đối thoại của Đẩy, thường được chuyển giao ở tốc độ đột phá, là trung tâm thính giác, toàn bộ lời chú giải về lòng trung thành, tình yêu hay bữa trưa được nén lại thành những dòng chữ hầu như không thể thoát ra được.

Chương trình này sử dụng một kiểu chỉnh sửa stacato, nhảy từ hình chụp cận cảnh cực gần vào một phần của giây. Phản ứng phát ra màn hình với hình phóng đại, thường không liên quan. kỹ thuật này phản ánh nhịp điệu của hài kịch đứng lên, thời gian là sự khác biệt giữa tiếng cười và tiếng im lặng.

( So sánh Thi - thiên 1: 7).

Các đặc tính bị nghiền nát bởi các vật thể rơi, các mỏ, và được các lực thiên nhiên phái đến, chỉ để xuất hiện trong cảnh tiếp theo mà không cần giải thích. Tính đàn hồi này [FLT: 1] làm cho tính đàn hồi không còn nặng và sự đau đớn tinh khiết của một thiết bị định hướng, không ngừng nghỉ và liên tục bị chết vì các vật thể bay lượn, không bao giờ mất đi vì lực hấp dẫn.

Thành phố Fukuoka trở thành một nhân vật thuộc loại, với những mốc như tháp Fukuoka và khu vực Nakasu thường xuyên bị phá hủy và tái thiết.

Phá bức tường thứ tư: Siêu-Humor được nâng cao

Bức tường thứ tư trong [FLT: 0] Excel Saga [FLT: 1] không chỉ bị phá vỡ; nó bị phá hủy, bị xé nhỏ, và sau đó được chế giễu để không bao giờ tồn tại. Tính năng thường xuyên nói về thời gian màn hình, than phiền về ngân sách màn hình [FLT: 1 tập, nhóm sáng tạo xuất hiện như phiên bản hoạt hình của chính mình, thay đổi kịch bản khi các nhân vật chính nóng nảy chờ đợi trong nền. Tính tự hiển thị này chuyển toàn bộ sản phẩm thành lời chú giải dài về sự hợp tác thường xuyên và tính chất hỗn loạn của truyền hình.

Nhân vật trong truyện Manga là nhân vật lặp đi lặp lại trong hai từ này để xin lỗi về nội dung của tập phim hoặc để khẳng định rằng ông không thể kiểm soát được sự thích nghi. Những đoạn này giống như một sự phân chia của “ý định chính thống về sự sáng tạo và sự cách biệt được nhận thức giữa người tạo và tạo ra. Bằng cách kể cả Rikdo như một con số bất lực trong máy móc, chương trình tiên đoán sự hiểu biết hiện đại của một con đường như là một công việc không có một giọng nói nào có uy quyền tối hậu.

Thuyết thay thế và lý trí giấc mơ

Sự hài hước thay thế trong loạt bài này không chỉ là một sự vô nghĩa ngẫu nhiên mà còn đi kèm theo một lý lẽ trong mơ mà còn phù hợp với thực tế.

Những vật thể bay không xác định đi qua những cảnh, những thông báo công cộng mang lại những lời tuyên bố hiện hữu, và những bài hát có tính chất huyền bí từ dàn nhạc ca nhạc đến nhạc jazz trong thang máy mà không cần chuyển tiếp.

Dấu chân di truyền và văn hóa

Mặc dù Excel Saga [FLT: 1] chưa bao giờ đạt được thành công tài chính chính chính chính trên thang điểm của người khổng lồ ánh sáng, ảnh hưởng của nó trên hài kịch không thể nhầm lẫn được. Hiển thị như Ginma , [FLT:], [FLT:], , Nói tiếng Anh [FT [FT: khả năng pha trộn , NW], và [FL: 6] hiển thị như [FLT:]GUT: 7] nợ nần, [Frerangrerangre,], tiếng Anh và không sợ hãi], tiếng Anh [Frevaular [Frevauter], tiếng Anh [Frevaution], bản dịch sát viên tiếng Nhật Bản dịch, như một dòng chữ viết bằng cách giải thích cho các câu chuyện hài kịch, và thường được dùng để giải thích cho các kiểu hài kịch bản tiếng Nhật, như sau đó là một dòng văn hóa học, và

Bộ phim cũng khắc ra một không gian để “tiểu diễn về một hình ảnh giải trí cho các bộ phận có thể thấy được, [FLT: 0] [FLT ), một cách rõ ràng về việc giải trí cho ngành công nghiệp của các nhà xem phim quốc tế vào thời điểm mà việc tiếp cận hậu cảnh rất hiếm hoi, mời cử tọa xem biển và cười trước hành động sáng tạo. Sự minh bạch này chỉ trở nên thích hợp trong thời đại xã hội, nơi mà các nhà sáng tạo tiếp xúc trực tiếp với các cổ động viên và bức tường thứ tư là những cách liên tục lưu động và các cộng đồng như thế: [Timimation]

Có lẽ di sản quan trọng nhất là sự cho phép nó đòi hỏi một cách trí tuệ, nhưng nó đòi hỏi phải có sự đòi hỏi một cách vô cùng ngớ ngẩn. [FLT: 0]Exel Saga [FLT: 1]] không xin lỗi về mật độ tham khảo hoặc sự giao hàng nhanh chóng; nó tin tưởng khán giả sẽ tiếp tục hay thích thú với sự xuất hiện của chuyến đi.

Đối với những người muốn nghiên cứu lịch sử sản xuất, giám đốc Shinichi Watanabe - của ông cho rằng “Nabeshin, người có cái tôi hoạt hình trong loạt phim này, đã trở thành một hình ảnh tôn sùng.

Tại sao cuộc thi này vẫn còn

Quyền ở lại của [FLT: 0] Excel Saga [FLT: 1] nằm trong sự không sẵn sàng của nó không muốn được phân loại một cách gọn gàng. Nó là một sự phân loại trở thành điều nó par things it par things, một câu chuyện phá hủy câu chuyện, và một hài kịch mà nhấn mạnh vào trò đùa ngay cả khi trò đùa thay đổi dưới chân. Trong một kỷ nguyên của nội dung thuật toán và các thương mại được dán cẩn thận, loạt các hình ảnh đứng như một đài tưởng niệm để có nguy cơ tạo ra sự mạo hiểm. Nó không phải là tuổi tác vì nó không phải là một xu hướng duy nhất nhưng là sự vô lý của sự vô lý.

Xem lại loạt bài ngày hôm nay tiết lộ những lớp mới. và những tài liệu tham khảo văn hóa mà cảm thấy khó hiểu trở thành cổng giáo dục. các chức năng trình diễn như là một khoang thời gian của sự cuồng tín hàng tỷ trong khi cũng cảm thấy hiện đại trong sự siêu trầm cảm của nó. nó vẫn phải được quan sát cho bất cứ ai quan tâm đến giới hạn của hài kịch hoạt hình và nhắc nhở rằng tiếng cười lâu bền nhất thường đến từ những nơi bất ngờ nhất.