Vũ trụ Ghibli thường trải qua như một tập hợp kỳ quan đứng thẳng, nhưng một cuộc nghiên cứu gần hơn tiết lộ một niên đại được giấu kín qua nhiều thế kỷ - từ thời đại của những linh hồn nguyên thủy đến một thời kỳ sau tận thế ngày mai. bằng cách lập bản đồ các bối cảnh lịch sử và các câu chuyện thần thoại về những bộ phim của studio Ghibli, một dòng thời gian riêng lẻ, cộng hưởng đến thời gian cổ đại, biến đổi thời gian chiến tranh và sự phán đoán môi trường.

Thời đại các thần linh và sự ra đời của người Kami

Từ lâu trước khi nền văn minh loài người để lại dấu ấn, thế giới Ghibli đã tràn ngập sự sống (tám triệu thần linh).

Những linh hồn không chỉ là những người bảo vệ, mà còn là những người bảo vệ, có những linh hồn, sông ngòi có tên, và mỗi cây già đều có ý thức.

Nhưng sự cân bằng không thể kéo dài được. Như được thấy trong [FLT: 0] Princes Mononoke ), sự tăng cường của việc làm sắt và sự sắp đặt đầu tiên của con người đã gây ra một cuộc xung đột sẽ vang dội các thời đại.

Để biết làm thế nào niềm tin của Thần Đạo cho biết những lớp này [FLT: 0] Anh Quốc vào vùng đất kami [FLT: 1).

Các nền văn minh cổ đại và Đế quốc bầu trời Laputa

Tương tự với tinh thần trái đất, một sức mạnh khác đã tăng lên và giảm đi: nền văn minh bay của Laputa.

Thời gian chính xác của đỉnh Laputa vẫn còn bị che khuất, nhưng bằng chứng nội tại chỉ được một con robot hoạt động, cho thấy một nền văn minh đã sụp đổ đột ngột trong một thảm họa.

Sau khi sự sụp đổ của thành phố Laputa trở thành một huyền thoại, những người còn sót lại của nó nổi trên mây, không thể nhìn thấy được: robot tiếp tục canh gác, chăm sóc khu vườn cho những bậc thầy không bao giờ trở lại.

Chia Mumachi: Sắt, súng và rừng bị thương

Các sự kiện của Princes Mononoke ), đặt chủ tâm trong giai đoạn Mumachi của Nhật Bản (thế kỷ 14th–16) đánh dấu sự vỡ rõ rệt giữa các cõi thần linh và người. Thời kỳ này đã thấy sự khởi đầu của vũ khí và sự bành trướng nhanh chóng của các lực lượng luyện sắt đã cho nhân loại sức mạnh chưa từng thấy trên thế giới tự nhiên.

Các thần rừng lớn đã bị hủy diệt, các thần rừng bị tiêu diệt bởi sự thù ghét, những cây cối của loài khỉ trong nỗ lực tuyệt vọng để tái sinh lãnh thổ, và nữ thần sói Moro gắn kết một sự bảo vệ cuối cùng của rừng già, một sinh vật của sự sáng tạo và hủy diệt, bị bắn bởi bàn tay con người - những cây mục nát cuối cùng, cái chết sẽ giải phóng một dòng chảy của sự tham nhũng gần như tiêu diệt tất cả mọi thứ, chỉ trở về sau một thời gian ngắn sau khi đầu của Thánh Linh trở lại.

Edo gửi Meiji: Biến hình, mất mát và sự che giấu ma thuật

Khi Nhật Bản bước vào thời kỳ Edo (1603–1868), sự hiện diện của ma thuật giảm dần thêm nữa. tuy nhiên, thế giới ẩn giấu không bị mất đi, nó chỉ đơn giản là học cách ẩn nấp. Những câu chuyện về Công chúa Kacana , bắt nguồn từ những ngôi sao trong thế kỷ thứ 10 nhưng được chôn cất với một chất lượng không có thời gian, gợi ý tại một vũ trụ sâu hơn của con người - thực vật xuống Trái Đất và trở về, đề nghị rằng các lĩnh vực thần linh mở rộng ra ngoài tán cây cho các ngôi sao.

Sự phục hồi của Meiji (1868) và sự hối hả về sự hiện đại hóa sau được tăng tốc độ độ chuyển đổi. Pom Poko ) báo cáo tình trạng của loài rám nắng (FLT:1) trong thế kỷ cuối thế kỷ 20, nhưng những phương pháp chuyển đổi hình dạng của chúng được trình bày như những truyền thống cổ xưa được mở rộng ra để phá vỡ các điểm thành thị.

Trong cùng thời đại rộng này, những câu chuyện khác của Ghibli được trình bày bằng phép màu được đẩy đến những lề. Sự tồn tại của thế giới bí mật của Arrietty ), được đặt trong một ngôi nhà giữa thế kỷ 20, cho thấy những người mượn nhỏ bé sống trong những khe nứt của nền văn minh con người, tùy thuộc vào sự tồn tại của họ không bị nhìn thấy. [FL:2] Dịch vụ hàng hóa [FL: 1] [FL:3), đặt trong một thị trấn nằm vùng duyên hải Âu Châu, miêu tả một sự dao động của phù thủy trẻ, vì khả năng của họ đang mất đi chính xác các đường liên kết giữa các tiểu thuyết cũ của mình, nhưng nó đã trở thành một xu hướng lịch sử lớn hơn, và trở nên đáng xấu hổ.

Thời chiến tranh và cỗ máy hủy diệt

Nếu thời kỳ Murochi giới thiệu súng ống, thế kỷ 20 đã đưa toàn bộ bộ bộ bộ máy chiến tranh vào thời gian của Gihibli không tránh khỏi bóng tối này. [FLT: 0] Chương trình này [FLT: 0], trong khi thường được xem là thực tế hơn, là điểm thấp của tinh thần con người trong vũ trụ Gblia - nơi không có những con côn trùng phản chiếu nước, mà là những linh hồn đơn giản.

Gió nổi dậy ) chạy dài qua những năm 1920 và 1930, ghi chép lại cuộc đời của nhà thiết kế máy bay Jiro Horikoshi, những giấc mơ của ông về bay lượn, được lấp đầy bởi vẻ đẹp của máy bay lượn [FLTTT:1], được đồng thời bởi các chuỗi phim, nơi Jiro nói chuyện với nhà thiết kế người Ý là Caproni, tồn tại trong một không gian có tính cách biệt giữa thế giới tưởng tượng và thế giới tồn tại.

Những robot cao cấp, bí ẩn của Sông [FLT:] có thể được xem là một phần của một dòng giống công nghệ vũ khí duy nhất kéo dài từ thế giới cổ xưa đến tương lai.

Sau chiến tranh, tái sử dụng: trẻ em làm cảng

Sau sự tàn phá giữa thế kỷ 20 lịch sử bị che khuất có một bước ngoặt hơn. những bộ phim được thiết lập trong hậu chiến không trình bày đầy đủ nhất về thời đại các thần linh; thay vì thế, chúng cung cấp tia sáng của thần linh, thường dễ tiếp cận chỉ cho trẻ em. Chủ nhà của tôi ) là biểu hiện tinh khiết nhất của thời đại này. Đặt trong một làng quê vẫn còn được gắn với cây cổ đại, câu chuyện cho phép trẻ và Mei truy cập vào rừng rậm, Cattoro, và v. v. v. v. Mẹ của họ và các bệnh tật của họ.

Tương tự như vậy, [FLT: 0]Pyno [FLT: 1], được đặt trong một thị trấn duyên hải hiện đại, có một con cá vàng biến đổi thành một cô gái với sự giúp đỡ của người cha phù thủy và mẹ của biển ).

Cách nói chuyện là chân dung phức tạp nhất về sự chịu đựng của thế giới bị giấu kín.

Tương lai xa vời: Biển Decay và sự hồi sinh chu kỳ

Những người sống sót qua khỏi vùng trũng ) đưa ra một thế giới hình thành lại dưới những tán cây vui nhộn của nó.

Cơn thịnh nộ của họ là chính đáng, bình an, bình tĩnh, như Ashicaä, trước mặt bà, trở thành người trung gian giữa loài người và tiến trình không ngừng của thiên nhiên.

Nhưng vũ trụ Ghibli từ chối sự tuyệt vọng, đó là một thực thể bị thương tích nhưng chữa lành.

Để có thể hình dung về môi trường của phòng thu, trang web [FLT: 0] của trường đại học [FLT: 1] cung cấp các phòng trưng bày và sản xuất các ghi chú cho thấy cách các lớp này đã giúp tiến trình nghệ thuật hiểu rõ hơn.

Chuyến hành trình vĩnh cửu của thần thoại

Kết hợp các bộ phim của Studio Ghibli với một dòng thời gian duy nhất là một hành động của ngành khảo cổ học sáng tạo, khám phá ra những mối liên hệ mà các giám đốc có thể chưa bao giờ hợp nhất nhưng xung quanh dưới mỗi khung hình. từ tinh thần rừng nguyên thủy của thời cổ xưa đến những chiến binh Chúa bị rỉ sét của một thời kỳ xa xôi ngày mai, lịch sử ẩn giấu kể một câu chuyện về sự tách biệt và đoàn tụ, của sự đau đớn và chữa lành, của thế giới ma thuật đang rút lui lại khi một đứa trẻ gọi nó ra.

Thời gian này không phải là một giáo lý cố định, nhưng là một lời mời xem phim Ghibli như là mảnh vỡ của một thần thoại chia sẻ.