Nghệ thuật của sự trầm ngâm: nền tảng được sơn tay và chi tiết tuyệt đối

Những phim của Hayao Miyazaki được ngay lập tức nhận diện qua những hình nền được tạo thành, có ý nghĩa rõ ràng, không chỉ là những hình nền đơn giản. Mỗi khung là một hình vẽ riêng lẻ, được tạo ra với màu nước truyền thống và kỹ thuật iruache mà mỗi lá cây, đá, và lan truyền với ý thức rõ ràng về sự hiện diện. Khác với những giọt nước có hình chữ số phổ biến trong thời hiện đại, đội ngũ của Miyazaki tại studio Ghi theo triết lý nơi mà môi trường sống có thể thở mạnh mẽ. [FL: TT0] Trowro: [FWAG] Cách tiếp cận của cây cao su] và đặc biệt của cây bao quanh nhà kính hiển thị các hình ảnh bằng đá. Đối với các hình nền của cây có thể giải thích một hình ảnh màu xanh lá cây lục bảo vệ:

Độ sâu lớp với góc nhìn của thuyết hòa bình

Một trong những kỹ thuật hiệu quả nhất là quan điểm về khí quyển (Myazaki) là hiện tượng quang học nơi các vật thể xa xôi trông nhẹ hơn, mát hơn và ít khác biệt hơn do không khí và ẩm hơn. Đây không chỉ là một sự lựa chọn màu mà còn là một thiết bị kể chuyện. [FLT: 0] Công chúa Mononoke , những khu rừng rộng lớn của Ashika thu hẹp vào một sương xanh, tạo ra một thang màu sắc cho các vùng đất hoang dã. Tương tự, nhà tắm trên tháp [FLTTT:] [TTTT: 1], ban đầu là một lớp sương mù, một lớp sương mù, tạo ra những chi tiết nhỏ, một lực lượng thần kinh không rõ ràng, và một lực huyền bí.

Thực tại văn bản qua việc làm việc

Khi nhiều phim hoạt hình thích phẳng, bề mặt đồng phục, nền tảng của Ghibli có kết cấu. Hãy nhìn kỹ hơn về công trình làm đá trong [FLT:] Đối với các nghệ sĩ, các nghệ sĩ thường dùng bàn chải khô để mô phỏng độ gồ ghề hoặc các cạnh của vỏ cây bằng da mềm. Trong [TLL: [T] [TL] [TL] [TLT], trong tiếng Anh], nhưng âm thầm xây dựng một thế giới cảm thấy như thế. Đối với các chất hữu cơ, các nghệ thuật cọ xát khô thường dùng các kỹ thuật mô phỏng độ dày đặc hoặc các cạnh của các mảnh vụn. Trong [TL: [T] [TL] [TL], [TL], NW], theo trình duyệt bằng cách âm thanh âm thanh bằng đường ống nước biển, gọi màu lục phân cách súc tích, và đường nét đặc của các đường nét, gọi đường kính lục phân giải thích hợp với màu sắc màu sắc, và đường kính lục, không phải gọi đồng thời các đường nét màu sắc của các đường nét màu sắc của các đường nét màu sắc của các đường nét và màu sắc màu sắc của các

Màu và ánh sáng: Evoking Mood và ẩn dụ

Những màu sắc của Miyazaki là những cảnh báo có chủ tâm về cảm xúc, ông tránh những cảnh vật đầy bão hòa, màu sắc của nhiều phim [FLT: 0] cho thấy âm thanh trái đất, màu sắc, màu sắc, màu sắc, và bóng sắc sâu sắc phản chiếu tâm trạng của chính cảnh vật xung quanh. Sự tương phản với khu rừng [TWE] của vùng [FTTTTTTTT] thuộc vùng thung lũng [FTTTTT: nơi có thể] có ánh sáng [FTTTTTT: 1], màu vàng, màu đỏ, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc của nó được dùng để cảnh giác, màu sắc của cây, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc,

Ngôn ngữ của các màu sắc ca ngợi

Trong [FLT: 0], các chữ viết màu sắc được dùng để kết hợp các cặp bổ sung: màu cam và xanh lá cây và màu cam, màu tím và vàng.

Chơi bóng đèn như một công cụ làm bánh

Ánh sáng trong phim của Miyazaki thường đóng vai trò là một nhân vật có quyền riêng — một sứ giả đưa tin về sự thần thánh hoặc huyền bí của thiên nhiên.

Tinh thần hoang dã: Những tạo vật huyền bí như tiếng nói của thiên nhiên

Trung tâm của thị lực Miyazaki là niềm tin cho rằng thế giới tự nhiên nằm trong các thần linh có ý thức.

Tinh thần rừng và sự thăng bằng về sinh thái

Không có sinh vật nào có thể gọi triết lý này mạnh mẽ hơn thần Rừng (FLT: 0) trong [FLT: 0] Princes Mononoke [FLT: 1], cũng được gọi là Thần Rừng. ban ngày nó xuất hiện như một con nai oai nghiêm với khuôn mặt giống con người và cái mũ to lớn; ban đêm nó trở thành một công chúa của một sinh vật di chuyển như nước chảy. linh không thể bị mắc kẹt lại - nó chuyển động, chân của nó gần như không chạm vào đất, và mỗi bước phát triển với một cái gì đó trong một ngay lập tức. Đội Miaz đã vẽ hoạt hình của nó mà không có sự cứng rắn, thay vì thế, một chất lỏng bên ngoài cơ thể làm cho một kết quả của một kết quả của một hệ thống sinh vật sống, và kết quả của một kết quả của một hệ thống sinh vật có thể tạo ra bởi sức mạnh của một hệ thống sinh vật.

Tinh thần gia đình và sự hòa hợp trong gia đình

Bản chất huyền bí của Miyazaki không chỉ là hoang dã hoang dã hoang dã; nó còn xâm nhập vào địa cầu trong nước. những hạt nấm (ssuwatari) mà sống trong nhà và phòng hơi nước của nhà tắm thì một lần vui chơi và sung sướng; chúng ăn cỏ và rải rác trong ánh sáng, nhắc nhở những người xem rằng ngay cả những góc bình thường nhất của một nhà sống yêu cầu sự thừa nhận.

Đời sống đầy lạc quan: Dòng chảy động của loài vật có hình dạng tự nhiên

Nếu nền tảng trong một phim Miyazaki cung cấp độ tĩnh lặng và chiều sâu, hoạt hình của hiện tượng tự nhiên sẽ gây ra chuyển động không ngừng. Nước, gió và thời tiết không chỉ là những yếu tố sống động, mỗi yếu tố trong một bộ phim múa hành vi riêng. Trong [FLT: 0] Pno ), sự hoạt động của hiện tượng tự nhiên [FTT:1], các sóng nhảy, hình dạng của cá và các nữ thần biển, nhưng trong những cảnh yên tĩnh hơn, bề mặt nước với âm điệu gần như là nhịp điệu. Mizaki đã vẽ nhiều chuỗi nước [FTTTT: cách thức uốn khúc quanh, các luồng sóng uốn khúc quanh, các dòng nước khác nhau, và các chất lỏng khác nhau, và các chất lỏng khác nhau của nước biển, và các chất lỏng khác nhau, mà người xem truyền tải nước từ các cuộn vào nhau.

Chuyển động của nước và gió

Miyazaki không coi gió như một lực vô hình nhưng là một nhân vật có thể nhìn thấy được, đã tạo hiệu ứng trên tóc, quần áo, quần áo, cây cỏ và mây. Trình mở của Nausica [FLT: 1] cho thấy nàng công chúa lướt qua thung lũng, và cách nàng uốn cong áo choàng và những người lướt sóng dưới áp suất không khí giao tiếp với chất của gió.

Điệu nhảy tinh tế của Flora

Có lẽ kỹ thuật bị bỏ qua nhất là hoạt động của cây cối. Nơi mà các công việc nhỏ hơn để lại những khu rừng cây sống động, những khu rừng của Ghibli mãi mãi bị rỉ sét.

Thiên nhiên là một nhân vật trung tâm: Kể chuyện ngoài tầm hiểu biết của con người

Trong nhiều câu chuyện thông thường, thiên nhiên chỉ là một khung cảnh hay một nguồn lực để chinh phục. Miyazaki quay đầu nó bằng cách làm rừng, biển, và ngay cả hệ thống thời tiết hoạt động trong câu chuyện với cơ quan và cung điện riêng của họ. Nhà tắm [FLT: 0] [FLT: 0] có thể đẩy lùi [FLT: 1] không có gì mà không có sông nuôi nó, và nỗi đau của dòng sông trở thành vết thương tâm điểm của phim.

Rừng như là nơi thánh và nơi đe dọa

Rừng cây trong vũ trụ của Miyazaki là nơi trú ẩn của lòng nhân từ, nơi một đứa trẻ bị thương có thể được chữa lành bằng cách ngủ trên bụng của một thần linh.

Name

Thời tiết trong phim của Miyazaki hiếm khi “có tác dụng làm tăng cường cảm xúc của các nhân vật hoặc chính thế giới; khi mưa không ngừng trong [FLT: 0] bộ phim của tôi trong khi các cô gái chờ đợi ở xe buýt để có tâm trạng buồn bã, chia sẻ với nhau, nhưng khi Totoro và những giọt nước nhỏ bắt đầu rơi xuống ô, âm thanh trở thành chất xúc tác cho niềm vui.

Sự tương tác sinh học: Quản trị môi trường và sự hiện hữu của sự thiêng liêng

Công việc của ông luôn luôn phê bình sự khai thác công nghiệp của thiên nhiên và sự phân chia thiêng liêng của nhân loại về đất liền. trong Công chúa Mononoke , mục đích cuối cùng của ông là sự kiện này: sự xung đột giữa công nghiệp của phu nhân và các thần rừng được trình bày với sự thậm chí đặc biệt thuận tay: ông Eboshi cung cấp một ngôi nhà cho những người phong cùi và những gái mại dâm, cung cấp công lý xã hội, trong khi bảo vệ rừng bảo vệ một trật tự cổ xưa không phải dễ dàng nhận biết sự phân biệt, cả hai bên phải khó khăn để học cách từ chối những người có đạo đức và các thần thánh: một sự lựa chọn nghiêm túc về mặt tinh thần, nhưng ông ta không hỏi ý thức về một sự ô nhiễm môi trường: một sự hòa giải quyết của một thần, mà là một sự ô nhiễm môi trường có thể làm sao cho một vấn đề về mặt tinh thần không phải là một sự hòa giải quyết của một vấn đề môi trường, mà ông đã bị ô nhiễm môi trường: [Fa] một vấn đề về một sự ô nhiễm môi trường không phải là một vấn đề về mặt tinh

Nhân cách và thiên nhiên xung đột

Việc từ chối cung cấp những kẻ ác giản dị là một trong những kỹ thuật tối tân nhất của ông. Thị trấn sắt [FLAFAM] là một trong những phương pháp tinh vi nhất của ông. Thành phố sắt ; công chúa này yêu cầu chúng ta xem xét sự tiến bộ và bảo tồn của con người là một sự va chạm mà cả hai bên đều đòi hỏi sự sáng tạo lẫn hy sinh. Tương tự, trong [FL: 2], sự sống sót của nó phụ thuộc vào việc lột bỏ rừng sắt và trò chơi của nó.

Niềm vui bình yên của những người đi tìm sự bình an

Giữa phạm vi lịch sử ), Miyazaki cũng tổ chức một cuộc liên lạc nhỏ, phục hồi qua đêm với thiên nhiên có sẵn trong đời sống hàng ngày. cảnh tượng tượng tượng trong [FLT: 0] [FLT:] Chủ nhà tôi , nơi mà Satsuki và Mei xem hạt giống phát triển thành một cây cao ngất không phải là một cuộc tìm kiếm lớn; đó là về việc tụng và nhảy và ngạc nhiên.

Di sản và ảnh hưởng lâu dài: Làm thế nào Cổng Thiên Nhiên của Miyazaki chuyển đổi hoạt hình

Trước khi ông ấy tăng, hoạt hình chính thống xem thiết lập thiên nhiên như đồ nội thất sân khấu [FT: 0]. Ông Ghibli chứng minh rằng một khu rừng hoạt hình có thể được tạo thành và thay đổi cảm xúc như bất kỳ ngành điện ảnh nào của Oscar. Trước khi ông ấy tăng, hoạt họa chính thống được xem là đồ đạc tự nhiên [FTTTTT] [FTTTTTT] [FTTTT].

Trong một phong cảnh truyền thông ngày càng bị chi phối bởi sự tập trung nhanh chóng và cảnh quan kỹ thuật số, tự nhiên của Miyazaki vẫn còn những hành động đơn giản của sự kiên nhẫn. mỗi chiếc lá xào nấu, mỗi buổi bình minh chậm rãi, mỗi giọt nhỏ trượt xuống một cửa sổ là một sự nổi loạn yên tĩnh chống lại tốc độ và sự không thể tin tưởng. bằng cách dành hàng ngàn bức tranh vẽ bằng tay để vẽ ra những khung đơn giản của cỏ trong một đồng cỏ, ông cho rằng thế giới tự nhiên đáng được duy trì bởi sự chú ý đầy yêu thương của chúng ta - không phải vì nó phục vụ một mục đích, mà về cơ bản là sống, nhưng về cơ bản nó là sống động.