Table of Contents

Chương trình mở không chỉ là một danh sách các công cụ được thiết kế cho âm nhạc mà còn là một liều lượng kể chuyện tập trung có thể lôi cuốn thính giả chỉ trong vòng vài giây, tóm tắt tâm hồn của phim bằng một câu chuyện ngắn gọn, có tính toán. Một cách mở rộng có tính năng tốt không chỉ để thông báo, cảnh báo, cảnh báo, hứa hẹn và thường nói về một vòng cung đầy đủ cảm xúc ngay cả trước khi vẽ được bắt đầu.

Sự phân chia của một chuỗi dài

Mỗi chuỗi mở ra hoạt động trên nhiều cấp độ. chức năng chính là định hướng người xem, nhưng nó cũng phải thiết lập gen, tâm trạng, và sự căng thẳng trung tâm. dù nó có kéo dài đến chín mươi giây hay mười lăm phút, nó hoạt động như một hợp đồng giữa người làm phim và khán giả. một bộ phim kinh dị có thể mở với một sự sợ hãi chậm chạp, leo trèo; một vở hài kịch với một màn hình thị giác có nhiều thời gian, một bộ phim kích thích với một bộ phận bị mất phương hướng, phân mảnh vỡ. hiểu được tại sao những lớp này cho thấy một số phần mở ra với chúng ta sau khi cuộn băng ghi lại.

Thiết lập bầu khí quyển và hệ thống sinh thái

Hình ảnh đầu tiên mà người xem thấy tín hiệu của các gen ngay lập tức. Hình ảnh của Ridley Scott Blowning ) ) mở đầu với một phong cảnh công nghiệp địa ngục [FL:] phản ánh trong một loạt các khung hình không có một dòng đối thoại duy nhất, chúng ta biết đây là một tương lai của người đứng đầu. Ngược lại, chúng ta thấy rằng [FLT2] Khách sạn Grand Budapest [FL:] [FL:3] bắt đầu với một loạt các khung hình tổ (một cô gái đọc sách, một câu chuyện trong khách sạn) trong ngày của nó, mà bộ phim này có vẻ là một loại hình ảnh màu sắc đặc trưng cho cả bộ não, như là một tỷ lệ màu sắc, và thậm chí cả các loại hình dạng của bộ não.

Giới thiệu sắc thái cơ sở dữ liệu

Ngoài bản dịch, một lời mở đầu thường gợi lên lý lẽ trung tâm của phim.

Ngôn ngữ ảo: Tạo bạn, màu và sự phối hợp

Các nhà đạo diễn và nhà sản xuất điện ảnh sắp xếp mọi yếu tố trong khung hình để hướng dẫn sự chú ý, gợi lên cảm xúc, và ngụ ý ra khỏi không gian màn hình. cách mà một nhân vật được định vị trong môi trường có thể giao tiếp giữa sự cô lập, sự thống trị, hoặc sự dễ bị tổn thương mà không cần một từ.

Tạo ra và sắp xếp như công cụ sinh sản

Trong cuốn sách [FLT: 1], trình tự mở màn là một đoạn gần nhau điên cuồng: ngón tay lột da, giấy may, lời nói ra. khung chặt tạo ra chứng sợ hãi và ghê tởm, phản chiếu tâm trí của kẻ giết người.

Trọng lượng cảm xúc của bảng màu

Màu sắc là một cách tắt dẫn đến cảm xúc. Một cách khai mạc nước trong màu xanh mát và thép xám hứa hẹn chia cắt hoặc u sầu; than ấm áp và vàng gợi ý không nên. Trong [FLT: 0] Amélie [FLT: 1], màu sắc của màu sắc gần như là gần bãi biển, màu đỏ đậm của người Paris tạo ra thế giới cổ tích và có màu sắc màu sắc ảm đạm. Ngược lại, Christopher Nolan's [FT: 2] [FT:] trong thực tế của phù thủy xứ OzT: màu sắc cổ điển [FT: màu sắc] khi mở bãi biển, sự sống còn đầy ảm đạm trong vòng một hàng hải.

Ánh sáng: Tính năng dao động với bóng

Ánh sáng chiếu sáng xuống các hình dạng bề mặt của khung hình và tiết lộ sắc thái đạo đức. Ánh sáng tối thiểu, bóng tối cao thường ra một giai điệu mở rộng hay một môi trường chân thật. ánh sáng mờ nhạt, nơi mà những phần màu đen sâu trong khung hình, giới thiệu những điều bí ẩn và mơ hồ về đạo đức. Mở [FLT: 0] Thành phố [FLT: 1] dùng ánh sáng thoáng, ánh sáng thông thường trong một cuộc tranh cãi nội bộ, chỉ để ném Jake Gitte vào bóng tối mù của Venetian - gợi ý sớm rằng không có gì giống như nó.

Phong trào máy ảnh: Làm mòn mắt người xem

Chuyển động trong khung hình — dù có dấu vết, độ nghiêng, độ nghiêng, hay phóng to — tạo ra một phản ứng sinh lý học. Một cách chậm chụp ảnh vào mặt nhân vật tạo sự thân mật hay sợ hãi. Mở màn [FLT: 0] [FLT: 1] di chuyển từ một hình cầu thủ chủ quan dưới nước xuống biển, xáo trộn trên bãi biển, liên kết mối đe dọa không thấy được với sự hoảng loạn.

Câu chuyện nghe trộm: Điểm số, Thiết kế Âm thanh và Sự im lặng

Hình ảnh có thể là vua, nhưng âm thanh là cảm xúc hiện thời cho hình ảnh sức mạnh của họ.

Sức mạnh của một điểm thắng trong việc thiết lập sắc thái

Một chủ đề đáng nhớ có thể trở nên không thể tách rời khỏi bộ phim. Một bộ phim về chiến tranh giữa ) báo hiệu ngay lập tức những cuộc phiêu lưu và hy vọng, trong khi những cụm từ không liên quan đến âm nhạc, tiếng kêu của [FLT:] Pstcho [FT:] [FT:] [FT:], chương trình mở đầu tiên của chiến tranh tâm lý. Những nhà soạn nhạc thường dùng những từ ngữ itmots - iretif - những cụm từ ngữ âm nhạc liên quan đến các ký tự hay ý tưởng.

Âm thanh của từ Diecic: Thực tế vững chắc

Âm thanh đó tồn tại trong thế giới câu chuyện - bước chân, cửa sổ, gió thổi, gió - bề mặt người xem trong không gian hữu hình. Mở ra [FLT: 0] Không có quốc gia [FLT: 0] cho những người đàn ông già [FLT: 1] bị điều khiển gần như hoàn toàn bởi âm thanh của gió và độ giòn của sỏi dưới giày. Không có điểm, chỉ có cảnh quan và sự tường thuật của Cảnh sát trưởng Bell. Sự lựa chọn này làm cho thế giới cảm thấy, thực và không thể tha thứ. Ngược lại, một sự đột ngột, một âm thanh chết chóc, như tiếng búa phóng đại, có thể chạy giữa độ căng và độ căng.

Sự im lặng như một lực ma quái

Sự im lặng có thể là công cụ lớn nhất trong bộ dụng cụ thiết kế âm thanh. Nó tạo ra chân không mà khán giả phải vội vã lấp đầy nỗi lo lắng của chính mình.

Chỉnh sửa và nhịp: The Rhythm of MiniStries

Người biên tập là bàn tay vô hình hướng dẫn nhịp tim và sự chú ý, nén thời gian hoặc kéo dài để phục vụ lẽ thật cảm xúc của câu chuyện.

Những vết cắt và sự hòa hợp về cảm xúc

Những vết cắt nhỏ có thể mô phỏng sự hoảng loạn hay hỗn loạn, như trong dãy của ), nơi mà việc biên tập ném người xem vào tình trạng bạo lực mất phương hướng. Longer, không thể tách rời, giống như cách mở màn ) trong ) Evil , xây dựng sự hồi hộp bằng cách cắt giảm, buộc chúng ta giữ hơi thở của mình. Nơi mà một chuyển động hay một chuyển tiếp để tạo ra một hình dạng văn chương liên hệ [FLT:]. [FLTT: 1], dấu hiệu ứng trực tiếp của bộ lọc âm nhạc: A200 năm: mở đầu của hệ thống này, và cắt bỏ một hệ thống âm nhạc, và cắt bỏ một nhịp điệu của bộ não.

Sự nén tàu: Kể một câu chuyện trọn bộ trong phút

Ngoài tâm trạng và thẩm mỹ, những chuỗi mở đầu tuyệt vời nhất là những câu chuyện đứng đắn, họ đưa ra một nhân vật chính, một cuộc xung đột, và thường là một giải pháp trước danh hiệu. những câu chuyện nhỏ này sử dụng ẩn dụ hình ảnh, biểu tượng, và hành động thuần khiết để truyền đạt những gì cuộc đối thoại có thể đưa ra để giải thích.

Mở rộng qua hành động và ảnh

Thay vì nói với khán giả về một nhân vật, mở màn tuyệt vời cho họ thấy chuyển động. Việc mở lời tiên tri của chiếc tàu mất (FLT:1) trình bày Indiana Jones trình bày một đền thờ có bẫy, tiết lộ khả năng, sự khéo léo, sự sợ rắn, và ngay cả danh tính học giả (qua một cuốn sổ) mà không cần một bài diễn văn đơn giản. Thời gian tảng đá tảng đuổi theo ông, chúng ta biết chính xác người đàn ông này là ai. Tương tự, việc mở màn [FL2] của xã hội [FL] [T] sử dụng một cảnh thoại (bằng cách nhanh, từ một hình ảnh, bạn gái của ông và bạn gái của ông, người ngoài hành tinh, trong suốt cuộc trò chuyện với bạn gái của ông, và của ông Mark, trong suốt cuộc trò chuyện về các nhân vật ngoài hành tinh.

Ẩn dụ và siêu hình ảnh

Biểu tượng đi qua bộ não lý trí và nói trực tiếp đến tiềm thức. Lông vũ trôi qua sự mở rộng [FLT:] trở thành biểu tượng của số phận ngẫu nhiên và định mệnh nhẹ nhàng. Việc quay đầu ) Nhận thức [FLT:] (Tiếng gầm trên bãi biển] (Tiếng sóng đánh đố [FLTTT:1) người xem và cây thực tế với giấc mơ. Một ẩn dụ cũng có thể tích cực hơn: trong [FL: [FP: 4] [FlPISPIS:], hiện ý thức chậm chạp [FT], tiếng nói của sự chuyển động của Jim Morrison và tiếng nói của sự vận động của sự hiện thực, như một sự hiện tượng gây ra từ từ từ từ từ từ trong địa ngục, và sự ám ảnh về màu sắc thái hóa của sự ám ảnh của sự ám ảnh của các hình ảnh của địa ngục.

Nghiên cứu: Mở các chuỗi hạt đứng một mình

Xem xét những bài khai mạc nổi tiếng cho thấy cách các kỹ thuật liên kết tạo thành một viên nang kể chuyện liên tục, mỗi ví dụ sau cho thấy sự cân bằng về thị giác, thính giác và cách chỉnh sửa để đạt được hiệu quả của nó.

"Hãy cứu Ryan" "Lấp lánh qua hỗn loạn"

Việc mở cửa ngày DSelberg là một lớp học cao cấp về quá tải cảm giác, máy quay phim cầm tay với màu sắc bị mất phương hướng và âm thanh của đạn làm cho người ta cảm thấy bị kích thích, chỉ có tiếng động thô sơ, chết vì chiến tranh.

"The Dark Knight" (Trích dẫn lớn của Thằng Hề)

Nolan mở đầu với một vụ cướp ngân hàng có vẻ như một câu đố chính xác, chết người.

Một bản giao hưởng cuộc sống thầm lặng

Không có một cuộc đối thoại, các chuỗi cuộc đời chia sẻ của một cặp vợ chồng từ hôn nhân thành góa bụa, thay đổi thời gian nén nhưng kéo dài trong những giai đoạn quan trọng: trẻ mồ côi, trẻ con bị vỡ, bệnh viện, số điểm của Michael Giacino, “cuộc sống mới kết thúc, các điệu nhảy nổi từ một cuộc đời có vẻ như đang đau buồn, và sau đó là một cuộc trò chuyện về con khỉ nhỏ, phản chiếu lại câu chuyện về việc kể trên hình ảnh.

" Mạng xã hội" (The Scy Network): Một lời mở đầu của người nói chuyện)

Cảnh đổ vỡ của Mark chấp nhận sự kiện này được quay hai cảnh quay chặt chẽ, với việc cắt ngang nhanh chóng cắt bỏ những gương có trí tuệ và sự mù lòa về cảm xúc của Mark, đồng thời là sự kết hợp giữa các thanh thiếu niên và các sinh viên khác nhau, tương phản với sự bất thường siêu nhiên của Mark.

"Những lời nói của chiếc rương bị mất" hành động như là một sự giới thiệu về tính cách

Sự kiện này cho cử tọa một cuộc phiêu lưu đầy đủ về cung, bẫy, thoát thân, phản bội bởi Belloq - định nghĩa các luật lệ thế giới và nhân cách Indiana, trong khi việc dùng bẫy bẫy để truyền đạt mối nguy hiểm của bộ phim, trong khi đó đề tài về căn phòng của John Williams đưa ra cảm giác khám phá huyền thoại.

Sự tiến hóa của việc mở các chuỗi hạt ở Cinema

Ngôn ngữ của chuỗi mở đầu đã biến đổi đáng kể trong lịch sử phim ảnh từ những tấm thẻ tựa đơn giản thành những câu chuyện đứng thẳng tỉ mỉ, những tấm gương tiến hóa thay đổi trong tham vọng tinh vi và đạo diễn của khán giả.

Thời hoàng kim và thời trang

Khi phim được mở ra lâu hơn, những phim được chiếu vẫn còn là một điều cần thiết thực tế: liệt kê hình đúc và nhóm diễn viên trong khi khán giả ngồi yên, nhưng các giám đốc như Alfred Hitchcock bắt đầu thấy mở màn là một phần không thể thiếu của kinh nghiệm điện ảnh, sự hợp tác của ông với nhà thiết kế Saul Bass nâng cao thành một hình ảnh nghệ thuật, dùng hình ảnh minh họa để làm cho phim được tích hợp lại.

Sau - lơ Ba - hôn và cuộc cách mạng đồ họa

Sau - lơ Bass đã hình dung lại chuỗi mở đầu ), ), một vụ giết người , và [FLT:] [FLTTTT:] [FLTTTTTTTTTTTT:1), [FLTTTTTTT], [FLTTTTTT:], [FLTTTTTTTT]], [FL:7]], [FL: 7],] [FL:] [FL:],] [FL:] hướng dẫn] [FL:] về phía tây bắc [FL: FL:], [FLTTTTTT],], hoặc chỉ cần tiếp tục theo dõi các dữ liệu kích cỡ của hình vẽ bằng chữ viết chữ viết chữ số và chú thích, không thể được tạo ra bằng hình ảnh của Sau - lơ [FL].

Thời hiện đại: Tại các buổi lễ mở cửa ở E - xơ - ra

Khi trình tự tín dụng được chuyển đến phần cuối của nhiều phim trong nhiều phim hiện đại, cảnh mở màn đã hấp thụ trọng lượng của câu chuyện.

Ảnh hưởng tâm lý: Tại sao ấn tượng trước nhất là quan trọng

Một bộ phim mở đầu không chỉ đưa ra một câu chuyện mà còn điều khiển sự hóa học của người xem, đồng thời là một nghiên cứu về tâm lý học và sự trầm mình trên phương tiện truyền thông cho thấy trong vài phút đầu, họ quyết định chú ý, sẵn sàng ngưng hoài nghi và lưu trữ bộ nhớ lâu dài của bộ phim.

Điều khiển thính giả để đầu tư tình cảm

Các nhà tâm lý học miêu tả “sự im lặng của Chiên Con ) (ClarT:1) (Clarice chạy qua khu rừng sương mù) là yếu tố chính cho sự lo lắng dai dẳng.

Vai trò của sự huyền bí và tò mò

Mở những câu hỏi này hoặc giữ lại thông tin khai thác “ khoảng cách nghiêm trọng: sự thiếu hụt về độ sâu, bộ não trở nên không thoải mái với kiến thức chưa đầy đủ và tìm kiếm độ phân giải, việc mở màn [FLT: 0] khai trương [FLT: 0] [FLT: 1], chạy ngược lại, tạo ra một câu đố tức khắc đòi hỏi cử tọa phải tái tạo câu chuyện bên cạnh người biện hộ.

Giải thoát người không thể quên được

Nó có thể là sự im lặng hay bùng nổ, trừu tượng hay trừu tượng, nhưng nó phải chứa một lời hứa - một lời hứa về thế giới, âm thanh và cuộc hành trình cảm xúc phía trước. những kỹ thuật về khung hình, màu sắc, âm thanh, chỉnh sửa và tường thuật lại là từ vựng của nhà làm phim, và chuỗi mở đầu là câu đầu tiên của họ, khi được sắp xếp với độ chính xác, câu đó trở thành một câu chuyện dài sau khi cuộn kết thúc. dù là sự ám ảnh của một bãi biển lúc bình minh hay là sự hỗn loạn của một sự thất bại của một người làm phim đã biến mất, thì thường chứng rằng cuộc sống đầu tiên của nó thường là một cuộc sống đầy ma thuật.