Lupin III là một trong những nhân vật nổi bật nhất trong lịch sử hoạt họa, một tên trộm bậc thầy có sự pha trộn của sự quyến rũ, trí thông minh, và táo bạo đã thu hút khán giả hơn nửa thế kỷ. được tạo ra bởi nghệ sĩ truyện cổ tích trong lịch sử hoạt hình [FLT:] vào năm 1967, cháu nội của tên trộm Arsène Lupin đã phát triển từ trang manga hàng tuần thành một chuỗi phim ảnh, phim ảnh đặc biệt, trò chơi điện tử và thậm chí là một giai đoạn âm nhạc bí mật không phải là một công thức duy nhất mà luôn luôn phát triển một công thức cân bằng, từ các trang web của một nhân vật có tính chất đa năng, sự giả mạo hiểm của nó đã trở thành một biểu tượng không có tính chất huyền bí của một sự hiểu biết bao giờ, một biểu tượng của sự giả tạo và sự hiểu biết sâu sắc của nó, một biểu tượng của một biểu tượng vô tận của một cách thức vô tận, một biểu tượng vô tận của một hình ảnh và sự hiểu biết sâu sắc về sự hiểu biết về sự hiểu biết về văn hóa, và sự hiểu biết về sự hiểu

Sự ra đời của một tên trộm quý ông: Nguồn gốc và cảm hứng

Để hiểu được cách Lupin III trở thành một hình tượng bất hủ, trước hết ta phải nhìn vào gốc văn học và văn hóa của mình. cú đấm khỉ, sinh ra Kazuhiko Kat tích cực tác động bởi tiểu thuyết tội ác phương Tây và vở hài kịch vô lý của Pháp. nguồn cảm hứng trực tiếp là [FLT: 0]Arsène Lupin , tên trộm được tạo ra bởi nhà văn Pháp Maurice Leblaccc vào năm 1905. Leblanc's Lupin là bậc thầy hóa trang phục, một nhà hùng biện lãng mạn đã ăn cắp từ thám tử nổi tiếng Herllock Shom. Much đã lấy mẫu và thuốc kích thích nó với một chất lượng jazz, và một phong trào của người Pháp, một người đàn ông và một người đàn ông tuyệt vời, một người đàn ông của thế giới cổ đại, một thế giới cổ điển của ông và một người phụ nữ thuộc vào thế giới cổ đại, người đã bị bóp méo của thế giới của ông, người phụ nữ, người đã bị đánh cắp từ những chiếc xe ngựa của ông, người đàn ông, và bị đánh cắp từ tay sai của thế giới cổ, người đàn ông, một thế giới cổ,

Manga ra mắt Hành động Mangga [ xứng đáng [FLT: 1] vào ngày 10 - 8 - 1967, và ngay lập tức khác biệt. Các bố trí bảng điều khiển là điện ảnh, hành động là điên cuồng, và sự hài hước là người lớn không có thực tế. Lupin được mô tả là một di chuyển, dây chuyền, mắt hoang dã, có các kế hoạch thường bị phá vỡ do sự kiêu ngạo riêng của mình hoặc sự can thiệp của tình yêu đối phương- lợi ích của mình, hành động của người đàn ông đầu tiên có một sự cố chấp, đôi khi độc ác nó sẽ được thiết lập trong hoạt động, nhưng nó là trung tâm của các danh sách DNA cho sự tự do không thể thiết lập và sự tự do của người trẻ có thẩm quyền hạn chế về tình dục.

Cách mạng Aim: Từ hình Cult lẻ đến biểu tượng Mainstream

Bộ phim đầu tiên của ông được đăng tải [FLT: 0] Lupin III (thường được gọi là loạt bài hát cổ điển của ông, được phát sóng vào năm 1971, do Masaaki imi, Hayao Miyazaki, và Isao, chương trình này là một trò giải trí người lớn, đầy tính tình dục, bạo lực và sự tự mãn.

Sự đột phá này xảy ra vào năm 1977 với sự khởi đầu của [Fstick:0] Lubemin III Part ) (Triển bài báo có nhiều bài báo đỏ]. Sự lặp lại này làm dịu các cạnh gồ ghề, phóng đại hài kịch và biến các ký tự thành những mẫu có liên quan rộng rãi hơn. Lupin trở thành ít hơn một kẻ lừa đảo đáng ngờ và nhiều hơn một tên vô lại đáng yêu chuộng; việc theo đuổi sự ám ảnh của thanh tra Zenigata đã được diễn ra để cười; và nhóm năng động giữa Lupin, Jigen, và Goon chắc chắn thành một đoàn thể anh em vô tội phạm.

Vào năm 1979, việc đóng góp cho phim ảnh này không thể cường điệu hơn. Trong năm 1979, Hayao Miyazaki đã khởi xướng lại vở kịch của mình với Lâu đài Cagliost ), một bộ phim mà nhiều người xem là câu chuyện rõ ràng Lupin III. Miyazaki bắt đầu lại Lupin như một anh hùng, một hiệp sĩ dũng cảm giải cứu công chúa khỏi một âm mưu giả.

Kẻ trộm thích nghi: Sự phục hồi giữ cho người Pháp tươi mới

Một nhân vật không thể tồn tại trong sáu thập niên mà không có khả năng thay đổi. Lupin III đã được giải thích thông qua vô số thấu kính (không biết bao nhiêu) mà bắt đầu từ một gương mặt mới cho truyền thuyết, đưa ra những cuộc phiêu lưu mới về việc giữ mình mỗi năm. Những cuộc phiêu lưu đặc biệt này được thí nghiệm với âm điệu, từ âm mưu tối tăm để vượt qua biểu tượng khác như [TLTTT: 1] [LTTTT: 1], mà bắt đầu từ năm 1989], đã trở thành một truyền thống, đưa những bộ phim mới được lưu trữ trong thế hệ đầu tiên của các nhà thám hiểm, và những người đã không bao giờ chứng minh được sự tinh vi của thế hệ mới của các nhà thám hiểm, những người đã tạo ra những bộ phim điện tử có tính cách phức tạp hơn thế hệ đầu tiên của ông đã tạo ra những bộ phim hài kịch mới và sự suy luận về các thế hệ mới của các nhà văn minh họa mới.

Sự phục hồi hiện đại của cơ quan truyền hình bắt đầu với Lupin III Part IV: Cuộc phiêu lưu Ý (FLT:1) chứng tỏ rõ ràng rằng nhân vật này không phải là một di tích. Đặt phần lớn ở Ý, loạt bài viết được trình bày một câu chuyện liên tục có tính chất cân bằng biểu tượng với một mối quan hệ phân loại bao gồm một nữ anh hùng mới, Rebecca Rosselli. Hoạt hình, do phim điện ảnh điện tử của Telecom, được phát đi và hiện đại tôn trọng các kiểu mẫu cổ điển. loạt này là một thành công thương mại và hiệu, giống như một vở kịch có liên hệ giữa các bộ phim có liên quan đến một nữ thần kinh mới, Rebecca Rosselli.

Bộ phim 2019 Lupin III: Bộ phim đầu [FLT: 1] đánh dấu sự biến đổi: tính năng tạo ra 3D đầy đủ để giữ tinh thần vẽ tay của các nhân vật. Bộ phim là một cú đánh vào hộp ở Nhật Bản, cho thấy rằng ngay cả vật liệu thị giác cũng có thể tiến hóa mà không phản bội nguồn. Những bước nhảy liên tục này liên tục qua các thời đại, kiểu nghệ thuật và kiểu kể chuyện kể lại đã giữ cho Lupin tránh trở thành một hình mẫu xe hơi vô tri thức; ông luôn luôn luôn là của chính mình.

Kẻ trộm cắp quý phái bị loại trừ: cá tính, triết học và sức thu hút

Tâm điểm của Lupin III là một nhân cách có cả khát vọng lẫn sự thiếu sót sâu sắc, không có khả năng siêu nhiên, không có kỹ thuật tiên tiến (mặc dù anh ta yêu thích thiết bị) và thường mất bình tĩnh. những công cụ lớn nhất của anh ta là một trí tưởng tượng nhanh chóng, một trí tưởng tượng sáng tạo dường như không có đáy của sự tự tin, và một niềm tin không thể lay chuyển rằng bất cứ ổ khóa nào có thể được chọn và bất cứ kho báu nào.

Lupin hoạt động theo một đạo đức hoàn toàn riêng. nhưng ông ta hiếm khi nhắm vào người vô tội; dấu hiệu của ông ta thường là những tỉ phú hoang tưởng, chính trị gia tham nhũng, hoặc lãnh chúa tội phạm tàn nhẫn [FT: 1] niềm tin mà có nghĩa là sống trong sự phấn khích, và tự do hệ thống tự do có thể bị áp đặt ra.

Sự thẩm mỹ của ông là một lớp học về thiết kế biểu tượng. bộ đồ đơn sắc và cà vạt mỏng, mái tóc mịn màng với da bị cháy bên, đôi mắt rộng, biểu cảm được hình dung bởi lông mày dày -- bộ lông mày dày của Mukey Punch được ảnh hưởng bởi những họa sĩ hoạt họa Mỹ như Mort Drung và những nét vẽ táo bạo của năm 1960 với những bộ lông hồng, được chọn để cho Lupin những chiếc áo khoác màu khác nhau qua chuỗi (xanh, màu đỏ, màu xanh) cho phép ngay lập tức khác nhau khi còn lại một mẫu thật.

Phi hành đoàn thiết yếu: Ủy nhiệm các đặc tính định nghĩa thế giới

Một nhân vật chính nổi bật trở nên tượng trưng một phần nhờ sức mạnh của vai diễn phụ, và nhóm của Lupin là một trong những nhóm được điều chỉnh hoàn hảo nhất trong tiểu thuyết.

  • Daisuke Jigen – Người đánh dấu của ông, người đánh dấu, với cây súng của ông, người dẫn đầu, người có thể bị tai nạn nặng nề nhất, và người bạn đời của ông có thể bắn súng lục từ một khẩu súng lục hàng trăm mét, nhưng sự trung thành không lay chuyển được với Lupin là cái neo của nhiều câu chuyện.
  • Goemon Ishikawa 13 ) – Samurai.
  • My Fujiko ) – Nữ hoàng tử vong.
  • Bác sĩ Koichi Zenigata ) – Người theo đuổi không ngừng nghỉ. Zenigata, một thanh tra Interpol, người đã dành cả đời mình để bắt Lupin, là người hoàn hảo, là người vô dụng, là người không thể thoát khỏi những kẻ săn mồi; có một sự tương đồng với nhau, gần như là một sự phụ thuộc giữa họ. Zenigata là một thám tử xuất sắc trong quyền của ông, nhưng sự ám ảnh của ông làm cho ông ta thành một hình ảnh hài hài hài.

Cùng với nhau, nhóm này biến mọi vụ cướp thành một bản giao hưởng của nhân cách. tương tác của họ - sự trung thành được thử thách bởi lòng tham, được thách bởi chủ nghĩa thực dụng, tình yêu bị rối loạn bởi sự lừa dối - là động cơ cảm xúc giữ cho quyền lực không có thời gian.

Nghệ thuật và sự tiến hóa qua các thế hệ

Lupin III luôn là một nơi trưng bày tài năng đạo đức và nghệ thuật, và cam kết này đã ngăn cản nó không bao giờ trở nên lỗi thời. loạt bài 1971, mặc dù thất bại thương mại, là một tập nóng bỏng của sự thử nghiệm.

Những phim như Chương trình ) Lupin III: Sự mầu nhiệm của Mamo ), (1978) đã được đào sâu vào thế siêu ảo. Giám đốc điều hành nổi tiếng Shinichir Watbena, của [FLTT:2) Tập 0: liên lạc đưa ra một loạt các tập hợp hấp dẫn, có thể kể lại lần gặp đầu tiên của băng. Một câu chuyện thần thoại được tổ chức có thể được gọi là chìa khóa tối ưu (FLLLLT: không có tên), có thể được gọi tắt bằng cách thức đọc sách bằng phép ẩn dụ.

Âm nhạc của Yuji Ohno là một lực kể chuyện theo cách riêng của nó: “Tình yêu từ Lupin III, và ông đã pha trộn nhạc jazz, funnyk và disco với nhau tạo nên một bản sắc siêu văn, mạnh mẽ đến nỗi nó vượt qua màn ảnh.

Ảnh hưởng đến văn hóa và tầm tay toàn cầu

Lupin III là một trong những giải pháp đầu tiên để có được sự chú ý trong thị trường châu Âu, đặc biệt là nước Ý và Pháp, nơi mà sự kết nối đến Maurice Leblannnnn’s Arsène Lupin đã khiến ông trở thành một nền văn hóa ngay lập tức. ở Ý, [FLTTT: 0] Lupin III [FTTTTTT] [FTTTT:1] loạt bài giảng được đặt tên và phát sóng rất nhiều vào những năm 1980, tạo ra một làn sóng không có tính chất văn hóa mạnh mẽ đến nỗi đất nước này trở thành nhà riêng của tổ chức.

Ảnh hưởng của Lupin III đối với những người sáng tạo sau đó là rất lớn. Hoạt động thủy thủ đoàn không thể hiểu nổi của họ hoạt động như [FLT:] (người giám đốc làm việc trên Lupin và có bộ ba ba ba ba ba ba cầu, Jigen, Jiko] là một dòng dõi trực tiếp. Người trộm ma mô phỏng trong phương tiện truyền thông Nhật Bản, từ [FT:2] Persona [FLT: 1 [FL:] [FL3] khi người ta dùng bộ phim này để lôi kéo bộ phim [FL: 4] vào bộ lông vũ] bộ lông vũ [FMagic], Jire: KaiL, một bộ phận giả tạo bộ đồ chơi jazz, và bộ lông vũ], khi người ta mắc nợ không thể tạo ra một bộ lông của bộ lông sợi dây thần kinh không thể tạo ra được.

Triết lý của luật cấm đời đời

Một lý do mà Lupin chịu đựng trong khi nhiều người đương thời của ông đã suy yếu là ông tượng trưng cho một ảo tưởng không bao giờ mất đi sự quyến rũ của nó: sự tưởng tượng về sự tự do tuyệt đối: sự tưởng tượng của một thế giới được định nghĩa bởi các luật lệ, hạn chế và bổn phận, hình ảnh của một người đàn ông đã trôi qua bất cứ sự ràng buộc nào, đi bất cứ nơi nào trên một ý tưởng không ai là sự quyến rũ mãi mãi.

Quan hệ của Lupin với thời gian cũng đặc biệt, nhưng ông không già đi, nhưng không phải là người sống trong thời đại hiện đại, ông là một huyền thoại hiện đại, có thể là những năm 1970, những năm 1990 hoặc năm 2020, là những yêu cầu, nhưng luôn luôn có những phiên bản được hiểu rõ nhất của thời đại đó.

Kết luận: Một kẻ trộm cho mọi mùa

Lupin III trở thành một nhân vật giải trí cổ điển không phải vì ông là người hoàn hảo, nhưng vì ông hoàn hảo, nên ông đã hoàn toàn thích nghi với môi trường sống. từ góc sống thô, người lớn của đàn ông gốc cho đến tính chất thi vị của bộ phim Miyazaki, từ hình vẽ tay đến hoạt hình của CGI, các đặc tính cốt lõi của trí tuệ, phong cách, và tình yêu thương không ngừng tồn tại vẫn còn nguyên vẹn.

Miễn là có những hệ thống bị khóa chặt, bị phá hoại và ham muốn sống theo điều kiện riêng của mình, người mặc áo khoác nhiều màu sắc sẽ có mặt ở đó, cười khúc khích đó, lên kế hoạch cho những điểm không thể kế tiếp.