Ít phim hoạt hình nào đã thách thức những giới hạn thông thường của kể chuyện như Trứng [FLT:] (Tinshi no Taago), kiệt tác truyền thống của người đi dạo như [FLTT:] [FLTTT:] [FLT:] [FLT:]] [TTTTT:]] (Tenshi không có Tamago], từ 1985 avant-gard gard gard verly verical (một kiệt tác kể chuyện về sự suy ngẫm về đức tin, sự hiểu biết không thể hiểu biết về việc liên kết với nghệ sĩ Yoshitaka Amano, phim ảnh bị biến đổi thành một hình ảnh, một ngôn ngữ có tính cách hình ảnh, gần như một sự suy nghĩ có tính cách thức, một cách thức suy nghĩ đơn giản, và nhiều hơn về một sự suy nghĩ về triết học về sự liên quan đến sự tồn tại của nó, và sự hiểu biết không thể hiểu biết về các phương diện của nó.

Ngôn ngữ của hình ảnh cổ xưa

Ở trung tâm Trứng của Thiên thần ) là sự cam kết về sự kỳ dị hoạt động vượt xa thẩm mỹ. Sự xây dựng thế giới Oshii và Amano là vô cùng sáng trong một cơ thể thiên thể lớn như mắt, một nhân chứng âm thầm cho những cuộc hành trình không tên tuổi và bóng mờ của một cô gái trẻ. Đường cong là chìm, các tòa nhà rỗng, hoặc đồ trang trí vô tri, bị mất trí thông qua lĩnh vực thị giác. Đây là sự phân biệt chủng tộc đối với sự suy nghĩ của người xem ảnh động của người xem ảnh động. Trong mỗi lần sử dụng, trong một kiểu xe điện ảnh, một kiểu cuộn băng, như một hình ảnh bị buộc, và một hình ảnh bị cắt ngang của một hình ảnh, và một hình ảnh bị buộc tội, như một hình ảnh bị cắt đứt, một hình ảnh của một hình ảnh có thể cảm ứng với hình ảnh.

Vì bộ phim giữ cho neo sinh vật chết rõ ràng, nên ẩn dụ thị giác của nó trở thành tiền tệ chính của ý nghĩa. bóng hình cá trôi nổi trên một con đường bị bỏ hoang, một bể chứa ngôn ngữ trực quan (FL: 0) một [FL: 0] Đài truyền hình [FL: 1] thảo luận [FL1] về nó để giải phóng các ghi chú và chất lượng thơ ca từ.

Giải mã các ký hiệu

Từ điển về các biểu tượng của bộ phim có sự tương tác chặt chẽ với nhau, mỗi hình ảnh cốt lõi được dùng để lặp đi lặp lại và dùng sức mạnh để suy luận, không có nghĩa là chỉ giảm chúng xuống một ý nghĩa duy nhất, mà còn đòi hỏi sự căng thẳng giữa những lời giải thích tiềm năng.

Trứng: Một bình chứa những tiềm năng và không chắc chắn

Trứng là một chất dinh dưỡng lâu dài nhất của phim, trong khi cô gái mang một quả trứng to lớn, bí ẩn nằm dưới áo mình, coi nó như một kho báu và một trách nhiệm tồn tại.

Thiên sứ: Đức tin và sự A - si - ri hóa

Thiên sứ không nói, an ủi, hay hướng dẫn, chỉ đơn giản là một di tích của một giao ước bị lãng quên. trong một chuỗi không thể quên, một dàn hợp xướng thiên thần được hóa hóa đứng yên lặng trong một nhà thờ tối tăm, gợi ý rằng thánh thần đã rút khỏi thế giới đã quên mất địa chỉ nó.

Người đánh cá và ngư dân bị săn đuổi: Sự tồn tại chu kỳ

Một trong những chuỗi phim gây hoang mang nhất liên quan đến một nhóm ngư dân, trong một lúc, cá giáo và cá lao bị cuốn đi, và sự tương phản dữ dội của cá voi không mặt, hóa thạch, một cuộc hành trình êm đềm.

Quả cầu và sự huyền bí của đời sống

Những quả cầu trong suốt chứa đầy các mẫu sinh học, kể cả những con cá coelacanth - bị đốt như những hồ chứa của đời sống cổ xưa. chúng gợi lên một loại ký ức nguyên thủy, bị treo lơ lửng bên ngoài. Quả trứng của cô gái có thể được đọc bên cạnh những quả cầu này: cả hai đều là những vật chứa mỏng manh chứa thông tin di truyền và tượng trưng. nhưng trong khi các quả cầu được mở ra để kiểm tra khoa học, trứng vẫn còn được đóng dấu bởi đức tin cá nhân.

Thành phố hoang vu: Trí nhớ và tàn phá

Thành phố này là nơi cô gái đi lang thang trong một thời kỳ cuối cùng của một nền văn minh đã mất. các cột cổ điển, các cổng vòm Gothiac, và rỉ sét các bộ máy công nghiệp tồn tại trong một cảnh hoàng hôn. đây không chỉ là một cảnh sau khi cô gái đi dạo; đó là một không gian tưởng tượng nơi lịch sử sụp đổ liên tục. thành phố kỳ dị phản xạ cấu trúc của nhận thức con người, nơi mà trải qua và quên đi những sự đau đớn cùng với nhận thức hiện tại. bởi không gian này, cô gái thực hiện một kiểu như là một cuộc hành trình của trí nhớ tập thể cô bé trở thành cuộc hành trình của chính nó. Silence:N: Sách báo chí [T: 0] Ghi chú [T], nơi mà [T], nơi mà kinh nghiệm hiện nay, nơi mà người ta đã bỏ qua và bị lãng quên đi với sự kết hợp với nhận thức hiện tại.

Thay thế như một cấu trúc triết học

Không giống như truyện cổ tích mang tính chất tưởng tượng cho sự phiêu lưu hay trốn thoát, Trứng của Thiên sứ cho thấy thuyết siêu nhiên là một công cụ trực tiếp của sự khám phá triết học. Bộ phim này không thẳng thắn với cấu trúc và thơ thị giác hoạt động trong truyền thống của những người Âu Châu theo thuyết thần bí, vì thế hình ảnh mơ ước là một cổng dẫn đến những sự thật sâu sắc hơn về tâm lý và văn hóa. Nhưng nơi André Breton và Salvador Dalí thường nhắm vào việc giải phóng ham muốn của người xem và Amano nhằm mục đích giải phóng tư tưởng về chính nó. Người xem không phải giải thích nhiều phim như là một bộ phim [F3] [FA] [Fin], nơi đó: nơi có thể là nơi có sự sống và sự sống của nó, để cho phép sự sống, sự phản ánh sáng tạo, và sự sống của nó, và sự sống của nó, để cho phép sự sống của nó, sự sống của nó, và sự phản ánh sáng tạo của nó.

Khả năng trừu tượng này làm cho phim trở thành một người lai hiếm có: một phần của triết lý thị giác, vì hình ảnh tách rời khỏi nhân quả hàng ngày, nó có thể xử lý các khái niệm như vĩnh cửu, không có gì, và niềm tin không phải như những chủ đề kể chuyện, mà là sự hiện diện hữu hữu hữu hình của nó. con mắt khổng lồ trên bầu trời, có thể được đọc như một vị thần đã trở thành thờ ơ, một vệ tinh khoa học mà không cần chăm sóc, hoặc cái nhìn chằm chằm của lịch sử. mỗi việc đọc là hợp lý bởi vì hình ảnh từ chối giải quyết. phương ngữ này chuyển đổi hành động của sự mở mang tính xác thực để xem một thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thực thể một trong một ý tưởng mà đòi hỏi nhiều ý tưởng khác nhau trong cùng một lúc.

Thuyết hiện hữu và việc tìm kiếm ý nghĩa

Không thể nào bỏ qua khung cảnh tồn tại của bộ phim, người lính có chức năng như một loại cân đối tinh thần của cô gái, không thể tạo ra bất cứ mục đích nào của chính mình.

Những người theo thuyết ngộ đạo và tôn giáo hiện nay

Dưới dạng cấu trúc của thuyết duy linh, những người theo thuyết ngộ đạo mạnh mẽ, chạy qua bộ phim, những người lính bóng tối, thiên sứ chết và trứng có thể là một nhà tù hoặc tử cung, tất cả đều nhớ lại những chuyện thần thoại mà thế giới vật chất là một ảo ảnh do thần giả tạo ra.

Trình xem là bộ đồng sáng tạo của ý nghĩa

Một trong những khía cạnh căn bản nhất của Trứng là cách nó cấu trúc lại mối quan hệ giữa phim ảnh và khán giả. Trong phần lớn các phim, nhiệm vụ chính của giám đốc là hướng dẫn sự chú ý và định hướng phản ứng về cảm xúc.

Sự cố ý đi chậm và vắng mặt của cuộc đối thoại, hơn 200 từ được nói ra trong toàn bộ thời gian chạy, tác động này, sự tĩnh lặng dẫn đến lời chỉ trích nội tâm; sự tĩnh lặng đòi hỏi sự chú ý đến những chi tiết thị giác nhỏ nhất. Một bong bóng từ dưới nước, một giọt nước mắt vỡ, một con cá bơi qua hành lang bị bỏ hoang - những khoảnh khắc này trở thành loci của sự tham gia nội tâm.

Ảnh hưởng lâu dài và di sản giải thích

Nhiều thập niên sau khi được ra mắt, Trứng [FLT: 0] [FLT:] của Thiên thần [FLT: 1] tiếp tục truyền cảm hứng cho các học giả, nhà phê bình và họa sĩ.

Sự từ chối không cung cấp cho kết thúc của phim cũng giúp cho danh tiếng của phim được củng cố như một hình ảnh cổ điển. thay vì làm nản lòng người xem, sự mở cửa đã tạo ra một cộng đồng thông dịch giả xem phim như một văn bản triết học chung.

Kết luận: Suy ngẫm về sự hiện hữu của bản năng

Trứng của Thiên thần ) đóng vai trò là một công trình nghệ thuật kiên định, dùng hình ảnh kỳ lạ không làm cho khó hiểu nhưng để làm rõ - để xóa đi những âm mưu thông thường và tiết lộ cấu trúc thô của niềm tin con người. Nó là những quả trứng, những người đánh cá, và những kiến trúc tràn ngập trong đó mỗi yếu tố mang theo ý nghĩa nhưng có thể kháng cự lại một lời giải thích duy nhất.