Kiến trúc không thể thấy: Tại sao biểu tượng là vấn đề trong chuyện kể

Những câu chuyện không bao giờ là về những gì xảy ra. Những sự kiện bề mặt (các câu chuyện, những hành động, thiết lập, là những tàu chở một hàng hóa sâu hơn có ý nghĩa hơn. [FLT: 0] Chủ nghĩa chuyển là ngôn ngữ chính của hàng hóa ẩn đó. Nó hoạt động như một cầu nối giữa các chủ đề hữu hình và các chủ đề không thể tưởng tượng, cho phép các nhà văn mã hóa mã hóa mã hóa độ nặng và độ sâu trí tuệ trực tiếp vào câu chuyện. Một cơn bão hiếm khi chỉ là thời tiết xấu; một chuyến hành trình không bao giờ thay đổi trong địa lý. Khi xử lý với các yếu tố chính xác, các yếu tố tượng hoạt động bên dưới radar, tạo ra một kinh nghiệm dài, kéo dài, sau khi bài thuyết này được khám phá như thế nào [FTT: [FT], đoạn cuối] và sự phát triển: [T]

Giải mã tài liệu bằng hình ảnh: Hiểu được chủ nghĩa ký hiệu văn học

Ở nhân của nó, biểu tượng là một vật cụ thể, con người, hoặc sự kiện có thể tượng trưng cho một ý tưởng trừu tượng. Không giống như một sự ngụ ngôn trực tiếp, nơi một nhân vật có tên gọi là "Hy vọng" rõ ràng đại diện cho đức hạnh, chủ nghĩa biểu tượng thật mời gọi sự giải thích, nó phát triển dựa trên sự mơ hồ và kết hợp với nhau. Một cây nến nóng chảy có thể đại diện cho sự sống, hay sự suy tàn của sự đam mê, tùy theo văn cảnh của nó.

Cái cung nhân vật là một cuộc thám hiểm nội bộ

Một nhân vật mang tính hình cung đã vẽ nên sự biến đổi nội tâm của một nhân vật nhân vật từ đầu đến cuối câu chuyện sự chuyển đổi này rất hiếm khi tuyến tính nó là một cuộc hành trình mệt mỏi được đánh dấu bởi thất bại, sự khám phá và sự tái sinh chủ nghĩa biểu tượng bên ngoài của cuộc thám hiểm bên trong biến đổi cảm xúc trừu tượng thành những trải nghiệm cảm xúc cho người đọc những gì người đọc cảm giác đó cảm nhận được đối với người đọc những vật thể một nhân vật bám vào môi trường mà họ đi qua và những động cơ liên tục mà đang ám ảnh họ như là phản ánh tình trạng tâm lý của họ

Thành phố A - mốt: Sự thay đổi tích cực

Trong một vòng cung thay đổi tích cực, một nhân vật vượt qua một khuyết điểm cơ bản [FLT: 0] là họ tin tưởng nơi thế giới hoặc chính họ, và nắm lấy một lẽ thật lành mạnh hơn.

Mùa thu: Không có gì thay đổi

Không phải mọi hành trình dẫn đến sự khai sáng. Dấu hiệu của sự suy đồi dẫn đến sự suy đồi, điên rồ hoặc tuyệt vọng.

Điểm còn lại: Cung tọa độ hoặc bằng phẳng

Một ký tự với một vòng cung tĩnh không thay đổi nội bộ; thay vào đó, chúng thay đổi thế giới bằng cách giữ vững sự thật của chúng. Ở đây, chủ nghĩa tượng trưng tập trung vào sự kiên cố và nền tảng vững chắc. [FLT: 0] Có lẽ do nước động, các cây bám rễ sâu, các tảng đá lớn, hoặc các ngọn hải đăng không thể dời [FLT: 1) thường đại diện cho hình mẫu này. Trong khi môi trường xung quanh chúng chuyển động một cách hỗn loạn, có lẽ do nước hay cát chuyển động vẫn còn một điểm cố định. Mỗi ký hiệu cụ thể, không thay đổi tính năng cố định, mỗi ký hiệu được thử nghiệm để xem vai trò của chúng là một chất xúc tác thay đổi đạo đức thay đổi thay đổi thay đổi thay đổi thay vì đối tượng khác.

Vẽ đồ thị dạng băng của sự kiện siêu dữ liệu

Vẽ đồ thị là một chuỗi [FLT: 0] trước khi thiết bị , một [FLT:] bộ phận [FLT:], một bộ phận [FLT], một bộ phận [FLT:] bộ phận [FLT:], một bộ phận [FLT:] bộ tăng tốc [FLT] [FLT] [FLT]],] bộ nhắc nhở [FLT:] [FL:],] bộ nhớ tượng trưng [FLT:], s, một bộ phận cố định [FT:] bộ nhớ tượng trưng [FLT:] bộ nhớ được đặt ra bởi áp lực cụ thể hiện rõ ràng, khi một lực cũ đến từ một dấu hiệu ứng hiện ra từ thế giới mới, một dấu hiệu của một lực tinh thần giả thuyết này sẽ được dùng để ngăn chặn sự phát triển của một dấu hiệu của một dấu hiệu tinh vi tính năng lượng tâm linh.

Các biểu tượng chung điều khiển sự ham mê

Một số biểu tượng cổ điển được lặp lại trong nhiều nền văn hóa và thế kỷ bởi vì chúng xâm nhập vào một ý thức chung của con người. nhà văn có thể triển khai những câu chuyện này cố tình gắn những câu chuyện của họ vào cái giếng sâu thẳm của ý nghĩa.

  • Waser và Submersion: Bên kia thần thoại, từ nghi lễ báp têm đến sông Styx, nước tượng trưng cho ngưỡng cửa giữa sự sống và cái chết, hoặc bản thân cũ. Khi một nhân vật rơi vào một dòng sông, chúng không chỉ bị ướt; chúng đang chìm vào một nhân dạng cũ một cách tượng trưng.
  • Con đường mê cung và Gió: mê cung là một không gian của sự nhầm lẫn và nguy hiểm tiềm tàng. Nói cách khác, nó đại diện cho con đường phức tạp, không phải tuyến để tự khám phá. Khác với một con đường thẳng, một mê cung buộc anh hùng phải đối mặt với kết thúc chết và quái vật. mê cung vật vật vật lý trong những câu chuyện như thần thoại của chấn thương tâm lý mà một nhân vật phải định hướng. Giải pháp không chỉ là một sự thoát vật lý mà còn là một sự hiểu biết và chiến thắng thiêng liêng vượt qua sự nhầm lẫn.
  • Tresshold và the Doorway: [FLT: 1] Cửa ra vào, cổng và cầu là những cửa không thể thấy được. Đi qua một cánh cửa là hành động đơn giản nhất nhưng sâu sắc nhất trong việc phát triển; nó đại diện cho một thế giới mới. Hành động đóng cửa phía sau bạn tượng trưng cho sự phá vỡ không thể thay đổi của quá khứ.
  • [FLT: 0] Các nhà nghiên cứu và đồ thị vòng quanh: [FLT: 1] Chu trình tự nhiên của mùa cung cấp một hình ảnh phản chiếu cuộc hành trình của nhân vật chính.

Cuộc hành trình ẩn dụ: Làm nổi bật thế giới bên trong

"Sự tiến hóa cảm xúc của nhân vật chính" là phép ẩn dụ mạnh mẽ nhất về vật chứa bên ngoài trong tất cả các câu chuyện nói về một khu rừng dày đặc, lớn hơn thế nữa không chỉ là một trở ngại địa lý mà còn là vùng hoang dã không được che đậy của nhân vật bị bỏ qua hoặc đàn áp cảm xúc rộng lớn, không thể phá vỡ không chỉ là một khoảng cách trong lòng đất mà còn là sự mất trật tự cảm xúc giữa hai người hay tính cách mà phải trở thành nhân vật đó là những người mà họ phải trở thành.

Đơn điệu như một mẫu sinh học

"Sự kêu gọi để phiêu lưu" của Joseph Campbell thường được loan báo bởi một người báo động - một con vật ẩn dụ, một lá thư bí ẩn, một cuộc gặp gỡ bất ngờ. "Biểu tượng của cá voi" là cái chết tượng trưng của cái tôi, một đêm tối tăm của linh hồn bị nuốt chửng bởi sự tò mò của nhiệm vụ của họ. Việc ghi lại với nhận thức về mẫu này cho phép tác giả vẽ một bản đồ với trọng lượng biểu tượng.

Chuyển đổi

Một chiếc xe hơi bị hư hỏng bị mắc kẹt trên một con đường bụi bặm là hình ảnh ẩn dụ hoàn hảo cho sự phát triển bị bắt. hành động sửa chữa xe đó là dấu hiệu của một công cụ đúng, khiến động cơ quay lại - sửa chữa tâm lý của nhân vật. Ngược lại, sự mất mát của một con ngựa, một con tàu vũ trụ, hoặc một chiếc xe đạp thường làm mất đi tính chất của khả năng di chuyển, buộc chúng đứng và đối mặt với một sự thật nội tâm mà chúng đang chạy từ trong khung cảnh [FT] [F]; ngược lại, mất đi [FL], một chiếc xe đạp, hoặc một cuộc khủng hoảng thường làm mất đi vì nó làm mất đi khả năng để có thể làm lộ trình bảo vệ bằng hình ảnh tượng trưng cho con sông (không có khả năng tiếp tục đứng và đối mặt với sự thật sâu sắc của mình.

Nghiên cứu trường hợp: Nơi nào biểu tượng và truyện tranh không thể tách rời

Xem xét các tác phẩm văn học cho thấy việc hình tượng gắn chặt với nhau như thế nào là điều khiển cả nhân vật và cấu trúc của cốt truyện.

Ánh sáng xanh và hiện tại của những giấc mơ: Gatsby vĩ đại

Trong tác phẩm của ông Scott Fitzgerald, sự biểu tượng không phải là ẩn ý; nó là động cơ chính của cốt truyện.

Sa mạc và vàng giả kim: Nhà giả kim

Cuộc hành trình của Santiago là một hình ảnh ẩn dụ minh bạch cho những thử thách thiêng liêng, không phải là khoảng trống, mà là một biểu tượng cổ điển của sự vô thức hướng về vận mệnh.

Conch và mặt nạ: Chúa của các Flies )

Trong âm mưu ban đầu, những vật thể có trọng lượng đạo đức của cốt truyện vỏ bọc là biểu tượng của luật pháp, thứ tự và bài diễn văn dân chủ.

Phương pháp giả kim thực tế: Giải phẫu biểu tượng vào công việc riêng của bạn

Đối với các nhà văn, việc tự củng cố bản thân để biểu tượng là chuyển từ ý thức sang trực giác. biểu tượng hiệu quả nhất thường xuất hiện một cách hữu cơ từ thế giới câu chuyện, trong khi nhà văn đặt nền tảng cấu trúc.

Đứng đầu với lõi cảm xúc, chứ không phải đối tượng. xác định người duy nhất, lái trạng thái cảm xúc của người đại diện. Có phải họ bị tội lỗi tiêu thụ không? Tội lỗi có thể được tượng trưng bằng dấu hiệu có vết theo nghĩa đen, không thể tẩy sạch, hoặc mùi tái phát theo sau. Họ có tìm kiếm tự do không? Tự do có thể được biểu tượng bởi một loại chim cụ thể xuất hiện tại thời điểm quyết định quan trọng. Thay vì ép biểu tượng « chấm dứt » lên chữ, cho phép ký hiệu của ký hiệu của nhân vật đó hiện ra biểu tượng không thể tránh được.

Thay đổi sự xuất hiện lần thứ hai. Biểu tượng phải được lặp lại để mang trọng lượng, nhưng nó phải tiến hóa để tránh đơn điệu. Sự xuất hiện đầu tiên xác định sự công nhận. Sự xuất hiện thứ hai nên làm tăng thêm ý nghĩa hoặc cung cấp một sự tương phản. Sự xuất hiện thứ ba và cuối cùng nên đại diện cao cả của nhân vật. Hãy nghĩ về con chim nhại trong Harper Lee [FL2] để giết một con chim Mock [FL3]. Nó phải được mở rộng ra như một khái niệm không có hại. Nó phải được tái tạo trong hình thức toàn diện của một hình thức phóng đại của một biểu tượng vô hại, để bảo vệ con chim, nhưng nó có ý nghĩa là một biểu tượng của sự kêu gọi theo ý nghĩa đen của con người.

Ký hiệu phản loạn trong văn bản: len mềm, cách nó roi trong gió, màu sắc sống động chống lại cảnh màu xám. Nằm trên biểu tượng có màu sắc, âm thanh hoặc mùi hương làm cho nó dính vào trí nhớ của người đọc.

Hãy chú ý đến sự ham muốn được giải thích ). [NLT:1]: Chủ nghĩa tượng trưng chết trên trang giấy ngay khi tác giả bước vào để giải thích nó cho người đọc. Hãy tin rằng kiểu mẫu cẩn thận của ảnh sẽ làm việc theo tiềm thức. Nếu một ký tự đi từ bóng tối vào ánh sáng mặt trời sau một lúc nhận ra, đừng viết, "mặt trời đại diện cho hy vọng mới của mình." Hiển thị ký tự nhấp nháy bất ngờ trong độ sáng, cảm nhận hơi ấm trên da. Hãy để người đọc tạo sự kết nối giữa biểu tượng và nơi người đọc sống.

Hiệu ứng bức xạ: Mở rộng ra ngoài trang

Sức mạnh của những chuyến đi ẩn dụ và chủ nghĩa biểu tượng gắn chặt sâu sắc vào nhau ngoài văn học cổ điển. Trong truyền hình uy tín đương đại, cho thấy đi ) dùng hình ảnh màu với tính chính xác của phẫu thuật - Sự biến đổi của người da trắng được theo dõi qua tủ quần áo của ông từ sự thụ động của người dân thành sự tối tăm, tàn nhẫn.