Vào thời điểm ông chết năm 2010 tại chỉ 46, ông Satoshi Kon chỉ đạo bốn bộ phim và một loạt phim truyền hình, nhưng bộ phim này đã mô tả các khả năng hoạt hình của người lớn. Làm việc trong cùng ngành công nghiệp sản xuất các bộ phim cổ tích của Nhật Bản, sản xuất ra những bộ phim cổ tích và những câu chuyện đời, Kon đã khắc ra một khung hình riêng lẻ và các chi tiết nhỏ mà đã đào sâu vào tiềm thức, nơi bộ nhớ, điện ảnh và nhân dạng sụp đổ thành một bộ phim khác. Công nghệ của ông từ chối xem như một loại phim ảnh để tạo ra những thứ như là một loại phim hay một chiếc xe riêng lẻ, yêu cầu các câu hỏi tự nhiên mà họ đã xem nhiều hơn những gì hơn nữa, nơi mà sau đó là dấu vân tay hữu hình, nơi mà không có thể nhìn thấy được, trong các bộ phim, và không có tên gọi là "NĐĐĐĐĐàm" (FW) của Hollywood: nơi mà không có tên gọi là một bộ phim truyền hình ảnh sống động của người:

Ngôn ngữ có một không hai của tiếng Anh là ông Santoshi

Kon không phát minh ra động cơ tâm lý giải trí, nhưng ông đã đưa nó một ngữ pháp chính thức chưa bao giờ được nhìn thấy trước đó. phòng thu hoạt hình của ông, Madhouse, cung cấp cho ông một bức tranh nơi ông có thể sử dụng các kỹ thuật mượn từ điện ảnh hành động - phù hợp với cắt giảm, harp, tập trung vào khung vẽ tay. những gì xuất hiện không phải là một bộ phim hoạt hình, nó là một phương tiện giao phối có thể làm những điều không thể làm được máy ảnh sống động.

Làm mờ đường giữa thực tế và sự hâm mộ

Một người duy nhất hợp nhất công việc của Kon là sự chuyển dịch không thể định hướng giữa việc thức tỉnh và ảo tưởng. một nhân vật biến một góc từ phòng thu truyền hình thành hiện trường và bước vào một cảnh tội phạm từ vai trò phim ảnh. một người phụ nữ trong văn phòng bác sĩ chuyên khoa tâm lý rơi vào một giấc mơ màu hồng, thường mất phương hướng về sự trung gian của việc đánh thức sự sống và ảo tưởng.

Không-gia-đa kể chuyện và sự xuyên tạc thời gian

Trong thời gian được xử lý như một chất dinh dưỡng. Trong Bản đồ điện tử [FLnium Actres ), hàng thập niên sụp đổ thành giây như một nhà làm phim tài liệu và đối tượng của ông chạy qua ký ức của mình. Trong [FLT: 0] chỉnh sửa nhịp điệu, theo thứ tự thời gian [FLT: 1], không phải thứ tự thời gian. Việc thao tác tích cực của đạo diễn thời gian [FLT: 1 cách dễ dàng phá vỡ ba dạng hình thức. Các hình thức như [FLT:] Bộ phim hài kịch [FT:] Bộ phim Tata [FL] [FL] [FL] [FL:] Bộ phim truyền hình ảnh thời gian]

Khả năng tâm lý và nghiên cứu tính cách

Trước khi Kon, những người theo trào lưu chính trị thường dùng cảm xúc của họ bên ngoài, cuộc sống nội tâm của họ gửi qua những biểu hiện táo bạo hoặc lời chỉ trích nội tâm. Thay đổi điều này. Thay thế nhân vật của ông xanh [FLTT:1), Dr. Chiba trong ) Pripka [FT:2] [FL:] [FL:3] [FL:].K.

Phân tách các phim chính của Kon

Bốn đặc điểm của Kon tấn công một biên giới khác nhau của khả năng kể chuyện, nhưng chúng lại lập ra một lập luận thống nhất về khả năng biểu diễn kinh nghiệm nội thất.

Xanh hoàn hảo – Sự phân hủy của nhân dạng

Câu chuyện sau đây được phát hành vào năm 1997 một hình tượng xuất hiện hoàn hảo [FLT: 0] xanh [FLT: 1] thông báo rằng Kon's đến như một tài năng mới đáng sợ.

Các mẫu biên tập trong xanh hoàn hảo [FLT:] đã được nghiên cứu rất nhiều để làm thế nào họ vũ khí cắt. Một cảnh Mima trong một quầy thu âm sẽ khớp với cô nằm trên một bảng điều tra; một dòng thoại từ một bộ phim truyền hình sẽ tiếp tục như một giọng nói trong đầu cô. Darren Aronofsky nổi tiếng đã mua lại quyền [FL2] xanh [FL:] [FT: bật] để tái tạo lại bộ phim điện ảnh thời hiện đại [FA: bản đồ] để tạo ra một bộ phim liên tục bằng cách sử dụng] như là một chuỗi ADN [FAWAWA].

Chương trình Millennium ) – A Love Letter to Cinema and bại liệt

Nếu xanh hoàn hảo ) là tiếng thét, [FLED:] [FLED:] [FLT:] xanh [FLT:] [FLT:] hoàn hảo [FLT:] [FLT:] là tiếng kêu], một sự lãng mạn melancholic mà trải dài một ngàn năm lịch sử Nhật Bản như là bộ phim ảnh. Chiyoko Fujiwara, một nữ diễn viên đã về hưu, kể lại cuộc đời mình cho một nhóm tài liệu, và cuộc phỏng vấn trở thành một chuyến đi theo nghĩa đen qua phim của mình. Genre: một thiên sử học giả vào một bộ phim khoa học khoa học phi hành gia vào không gian, trong khi cô đã từng gặp một người đàn ông ở tuổi thanh thiếu niên.

Các cảnh được liên kết không phải bởi sự hợp lý về mặt cảm xúc nhưng bởi sự cộng hưởng (một cánh cửa mở ra trong một căn biệt thự, cắt vào một cửa ngăn tàu, và đột nhiên giai đoạn lịch sử đã nhảy qua 40 năm. Các giám đốc hiện đại như Sunao Katabuchi ([FLT: 0] Trong góc [FLT: 0] của thế giới [FLT: 1) đã chấp nhận kỹ thuật cắt giảm trí nhớ như là đường thẳng để truyền tải những chấn thương và không có thời gian nén trong tâm trí con người. [FL: 2] Hành động [FLT: Đạo luật này [FTTT: TM] [FTTTTTT] [TTTTT] [TTTT]]], Bản đồ rắn chắc chắn:], cũng có thể được phát âm này trên một bộ phim nghiêm trọng, sau này có thể được vẽ như một sợi phim của máy điện ảnh: [Fle]: [Fle].

Tokyofads ) – Nhân loại giữa sự cô lập đô thị

Trên bề mặt của bộ phim này Tokyo Badts ) ) là bộ phim truyền thống nhất của Kon - một bộ phim Giáng sinh về một bộ ba người vô gia cư phát hiện ra một đứa trẻ bị bỏ rơi và tìm kiếm cha mẹ nó.

Tác động của tokyo POM [FLT: 1] về chủ nghĩa thực dụng của [FLT:] và những thành phố rộng rãi của Mako Shinkas Tên [FLT:] [FLT:] và [FLT:] [T:] [TTT: 3] và thành phố rộng rãi của Mako Shinka] [FTT:4] có thể cảm thấy như một phương pháp điều trị bằng tay chân, một cách sử dụng hữu ích hơn, có thể làm cho một nhân vật có tính chất hữu ích hơn.

Pririka – The Dreamscape Unleashed

Đặc điểm cuối cùng của Kon PLT [FLT: 0] PLTK ), là công việc tối đa của ông và là công việc tối đa trực tiếp nhất đối mặt với sự bất tỉnh tập thể. trong một cuộc điều tra gần như các nhà trị liệu, nơi mà các bệnh nhân có thể vào và ghi lại giấc mơ của bệnh nhân, một thiết bị gọi là DC Mini bị ăn cắp, và ranh giới giữa giấc mơ và thực tế bắt đầu tan rã cho toàn bộ dân cư.

PLT [FLT:] PLT [FT:] , được phát hành bốn năm sau, sao chép lại một số hình ảnh then chốt của bộ phim -- lực hấp dẫn thay đổi, dùng thang máy để đi xuống mức độ mơ ước -- để nhiều nhà phê bình [FLTTTTTTTTTTTTTT], [FUP], [FUPGG], [TTUP], trong tiếng Anh], từ đầu máy điện thoại [t], tiếng Anh], tiếng cười [tiếng cười], tiếng cười], tiếng cười [tiếng cười], tiếng cười], tiếng cười [tiếng cười], tiếng cười], tiếng cười], tiếng cười [tiếng cười], tiếng cười, tiếng cười, tiếng cười [tiếng cười], tiếng cười], tiếng cười] [t âm thanh của một số âm thanh của một số máy điện thoại] [t] [t] [FT5] [tiếng cười], tiếng Anh] [tiếng cười], tiếng Anh], tiếng Anh], tiếng Anh], tiếng Anh], tiếng Anh

Bản in màu xanh cho một thế hệ mới của những người làm phim giải trí

Kỹ thuật của Kon không còn bị khóa bên trong chính bộ phim của ông, mà là những thành phần cốt lõi của vốn từ ngữ mà các giám đốc hàng không hiện đại dùng, thường không cần phải đặt tên nguồn gốc.

Ảnh hưởng trực tiếp đến các giám đốc

Masaaki Yuasa, người đã đóng vai trò chủ chốt trong xanh hoàn hảo và điều khiển các tập Paranoia Agent , đã trở thành một trong những tiếng nói tuyệt vời nhất của Aime .

Mamoru Hosoda, người ban đầu được giao nhiệm vụ chỉ đạo Castle (FLT:1) ) tại Studio Ghibli trước khi sự khác biệt sáng tạo đưa ông đến Madhouse, hướng dẫn ) Cô gái mà đã nhảy qua thời gian dưới bóng của Kon. Bộ phim có cấu trúc thời gian mượn rất nhiều từ dung dịch thời gian của Kon, mặc dù nó có tính khí nhẹ hơn, nhưng sau này lại giống như bộ phim [FLTTTTTTTT: [FTT] [FT] và [V]: 1 số chiều dài thời gian ngắn] không phải là những ý tưởng đáng sợ: [FKKK] và cũng không phải là những chiều hướng của tôi.

Ngay cả các giám đốc làm việc trong các gen khác nhau cũng tiết lộ DNA của Kon. Kiyotaka Oshiyama Nhìn lại , một sự thích nghi hoàn toàn khác nhau về hệ thống maga của Kon. Kiyotaka Oshiyama's [FLT: 0], xem lại [FLTT: 1], hoặc không có thật.

Ảnh hưởng của sợi chỉ ở Tây Phương

Tầm của Kon mở rộng ra ngoài nước Nhật. Những người vay mượn trước ) màu xanh [FL:] [FLT:] màu xanh [FLT:] [FLT:], [FLT:], trang chủ nghĩa triết học [FLT: 3] thành một bối rối trung tâm của ba lê.

Tuy nhiên, những nhà làm phim phương Tây thường bỏ lỡ sự đặc biệt của phê bình xã hội của Kon. xanh không chỉ là một sự kích thích về một kẻ rình rập; nó là một cuộc khám phá ra văn hóa hình tượng của Nhật và cái nhìn của người nam. [FLTT:2] TPS [FT: 2] Cha xứ [FT:] Cha xứ [FLT: 3]] là một sự phân tích kinh tế trong các phương pháp lớn nhất thế giới. [FL: Hình thức di truyền của các hình ảnh kinh tế và các hình ảnh có thể được ghi chú]. [FT: [TCMT: 5] [T] Một hình ảnh có thể được đặt ra từ hình ảnh hấp dẫn về tình trạng kinh tế, không có thể được đưa vào trong phạm vi nền kinh tế và không có tính chất hấp dẫn nhất của người tạo ra ngoài].

Những chiếc Canvas chưa hoàn thành: những dự án bị thất lạc và tinh thần chịu đựng của Kon's Lost

Bất cứ cuộc thảo luận nào về di sản của Kon phải thừa nhận bi kịch của công việc không bao giờ mặc định. Vào thời điểm ông chết vì ung thư tuyến tụy, ông đã tiến sâu vào sản xuất [FLT: 0] máy ), một bộ phim về cuộc phiêu lưu của một cô gái trẻ trong tương lai được sắp xếp theo kiểu robot.

Nhà thiết kế của ông Mashi Ando và giám đốc nghệ thuật Nobutaka Ike đã mang sự chú ý tỉ mỉ đến các chi tiết môi trường như Tên của bạn ) và [FL:2] [FL:], nhà thiết kế nhân vật [FL:] với Bạn [FL:3] [FIsaka Ike]. 2015: triển lãm Kin: The Tokyo Konion, ition, du hành quốc tế, mang lại hàng ngàn người hâm mộ trẻ tuổi [FLTTTTTT1] và [FL:], tiết lộ kế hoạch phức tạp về kế hoạch]. [FL: Các nhà khảo sát viên], phỏng vấn kỹ thuật in tập san hô] [FTG], và các chương trình nghiên cứu về kỹ thuật viên]: [TGGGGGMTTTTTTTT: The 2015, theo phương pháp kỹ thuật viên]

Kết luận: Người mơ ước bất tử của hoạt hình

Satoshi Kon chết quá sớm để thấy được tầm ảnh hưởng của mình, nhưng phim ảnh của ông không phải là những tác nhân lịch sử hoạt động trong tiến hóa của hoạt họa toàn cầu. Mỗi lần một giám đốc giải trí chọn một trận đấu cắt giảm tiêu chuẩn, hoặc để cho một thực tế chủ quan của nhân vật chảy vào khung mục tiêu, hoặc đối xử với bộ nhớ như một không gian vật chất để khám phá, họ đang làm việc trên một nền tảng của Kon đã đặt. sự cố gắng của ông có thể là một mạch sống động cho những câu chuyện tâm lý phức tạp nhất giúp phá thành kiến không ngừng là chỉ cho tưởng hoặc hành động. Ngày nay, một hình thái trầm cảm về sự buồn nản, hoặc sự phân biệt chủng tộc, hoặc cả hai sự thương mại, có thể tìm thấy thành công vì lợi ích thương mại và sự thành công của cả hai người tham gia đang đói kém.

Ngày nay, ảnh hưởng độc hại của sự ảnh hưởng từ di sản thật của Kon là những hình ảnh của các phương tiện truyền thông xã hội vẫn còn có tính hiện đại.