Những nhân vật của Hayao Miyazaki có sức mạnh lạ lùng, không đi qua những câu chuyện như những thiết bị vẽ đồ họa hoặc những hình mẫu diễu hành, mà họ thở, vấp ngã và đau đớn theo cách cảm thấy quen thuộc. Trong suốt bốn thập kỷ làm phim, người đồng sáng lập của studio Ghibli đã xây dựng một cơ thể của công việc nơi mà ngón tay run rẩy của một cô gái trẻ hoặc một tinh thần nghiêng lặng lẽ của đầu có thể thay đổi những cọc cảm xúc của toàn bộ cảnh.

Triết lý đằng sau mọi dòng

Người ta thường gọi ý niệm về [FLT: 0] [FLT:] (Tiếng cười], sự tạm dừng hay sự trống rỗng có ý nghĩa giữa các vật thể, âm thanh hoặc hành động.

Triết lý đó thách thức sự bất chấp rất nhiều hoạt họa thương mại. Miyazaki đã nói mạnh mẽ chống lại các thiết kế nhân vật tồn tại chỉ để được ngưỡng mộ, gọi họ vỏ rỗng mà thiếu sự mâu thuẫn của người thật. Đối với ông, một nhân vật phải chứa sự mâu thuẫn. [FLTT: 0] Các công chúa Mononoke [FLT: 0] bị nguyền rủa bởi một người phụ nữ da đen, mang một điệu bộ chết người, vẫn còn là một cái nắp đậy trên một nồi đun sôi.

Quá trình sáng tạo của giám đốc củng cố điều này, ông và đội ngũ của ông quan sát những đứa trẻ thật trong sân chơi, nghiên cứu cách đuôi mèo co giật trước khi nhảy, và quay phim tay của chúng làm những công việc hàng ngày.

Những phương pháp để biểu lộ cảm xúc

Các nhân vật của Ghibli cảm thấy sống động vì phòng thu xem cảm xúc như một sự kiện toàn thân, mặt, cột sống, các ngón tay, bảng màu xung quanh cùng nhau làm việc.

Hoạt hình khuôn mặt giữ cho tâm trạng căng thẳng

Khuôn mặt của Miyazaki có thể phát ra từ thanh quản, từ hàm thanh quản bị kích hoạt trong một khung hình, nhưng sự chuyển động không bao giờ có cảm giác hoạt hình theo nghĩa chung.

Ngôn ngữ cơ thể như một động cơ kinh

Di chuyển của chị Chihiro trong là một giai đoạn chính trong sự chuyển đổi thể chất. chị bước vào thế giới thần linh có khuynh hướng nghiêng về phía trong, cánh tay bị bó chặt vào hai bên của nỗi lo lắng.

Màu là ngắn cảm xúc

Những chữ viết màu sắc của Studio Ghibli rất nổi tiếng, nhưng quyền lực của chúng nằm trong lô-min chưa được xác định. Bảng màu sắc của nhân vật là một tiểu sử ký tự. San Công chúa Mononoke luôn luôn xuất hiện với màu đỏ của chiến tranh và màu trắng mát và màu xám của lông sói, đánh dấu nàng như một người ngoài đi đến vùng hoang dã. Bắt đầu [FLT2] Làm thế nào để biết cách thức mà tòa nhà [FLT3] phủ bóng màu sắc màu sắc và màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc và màu sắc, màu sắc, màu sắc, màu sắc và màu sắc, màu sắc của nàng được gọi là sự điều chỉnh lại.

Các sinh vật vi mô giúp xây dựng thực tế

Một số trong những nhịp đập tinh thần mạnh mẽ nhất trong phim Ghibli nổi lên từ những hành động nhỏ đến nỗi trí óc có ý thức không thể ghi nhớ được. Người hàng xóm của tôi Totro , chân của Mei bị kẹt trong bùn khi cô cố gắng chạy - một chút thời điểm mà nó chuyển sự bực bội trẻ con thành một biến cố vật lý mà tất cả chúng ta đều nhớ. ) Gió [FLT:] [FLT:],], thợ máy tính chân của Mei bị mắc kẹt trong bùn khi cô ấy cố gắng chạy với nhau, một ngón tay không ngừng cảm nhận được sự thất vọng vô hình.

Thiết kế mắt và nghệ thuật nhìn

Đôi mắt của ông được miêu tả là “lớn và biểu cảm, nhưng câu sáo rỗng đó không hiểu được sự chính xác của những điều đằng sau.

Các đặc tính biểu tượng và bài học của chúng

Mỗi phim Miyazaki đưa ra một nghiên cứu về thiết kế phục vụ cảm xúc. Chihihi là ví dụ tinh khiết nhất: sự đơn giản về thị giác cho phép mỗi người xem có thể sống trong nỗi sợ hãi và lòng can đảm.

Những con số không phải là người làm cho vấn đề trở nên sâu sắc hơn. Totoro là một sự kết hợp tuyệt vời của cú, gấu, và mèo - một sinh vật cùng lúc không quen và an ủi sâu sắc. đôi mắt đen nhỏ và rộng, cười im lặng thách thức sự biểu cảm thông thường, nhưng sự hiện diện của ông chỉ là một sự bình tĩnh. Những robot Laputan trong [FLT] CLT, hoạt động trong Sky[FT:1] di chuyển với một sự chậm chạp, chậm chạp; khi một người mở rộng cánh tay kim loại để một bông hoa nhỏ, cử chỉ tích tụ của sự cô đơn vào một vài giây. Về cơ bản, bụi, hoạt động và sự phản hồi của một nhóm cảm xúc có thể chứng minh tất cả các hình thể hiện sự đồng cảm xúc không phải là một cá nhân.

Ảnh hưởng và sự tiến hóa của một ngôn ngữ được thiết kế

Cách hình ảnh của Miyazaki không được hình thành đầy đủ. Những năm đầu tiên tại Toei hoạt hình, làm việc dưới những hạn chế về thời gian và ngân sách nghiêm ngặt, buộc ông phải nắm vững sức mạnh của các kiểu mẫu và bóng chìa khóa mạnh mẽ.

Trong nhiều thập niên, nhân vật của ông đã được làm mềm đi. những con số dài hơn, kéo dài một chút của như Boy ) ) ) đã nhường cho những người mặc quần áo, trái đất, những con số dài của [FLTT] [FLTT] [FTTTTT] [FTT]] [FAM:] [FTTT] [FAD]] [FL: TL:] [V] [V] [V] [V], [bằng chứng giả thuyết] cho thấy sự cải tiến hóa có thể] này [bằng chứng] không phải là một sự ngẫu nhiên mà tôi đã phản ánh một sự sâu sắc thái độ sâu sắc của sự nhiệt tâm trí.

Áp dụng sự hiểu biết của Miyazaki để kể chuyện về các nhân vật

Hãy bắt đầu với một danh sách các tính chất hay ho nhưng với một tình huống khó xử về cảm xúc. hỏi một nhân vật nào là sợ tiết lộ nhất, hoặc niềm vui yên tĩnh nào mà họ sẽ thừa nhận không ai. hãy để sự thật nội tâm đó chỉ ra vẻ bề ngoài, cử chỉ, hành động thường ngày của họ. vẽ chúng thực hiện hành động bình thường - trượt quả táo, ép buộc một quả táo, nhìn chằm chằm vào một bức tường để khám phá nhịp điệu tự nhiên của chúng trước khi đặt chúng vào một cảnh tượng.

Trong các thiết lập sản xuất, điều này có nghĩa là xây dựng một nền văn hóa quan sát. Những nhà hoạt họa thường xuyên chụp ảnh tham khảo trực tiếp, rồi loại bỏ mọi thứ cảm thấy là hoàn hảo hoặc hoàn hảo về mặt cơ thể con người.

Di sản sống

Tác động của Miyazaki trên hoạt hình và kể chuyện đã mở rộng ra ngoài tầm phim ảnh của chính mình. và sự tàn phá về đạo đức mà không có sự xa lánh của người xem trẻ em.

Những nhà thiết kế trò chơi, tiểu thuyết gia đồ họa và các nhà phát triển nhân vật đã hấp thụ bài học mà lẽ thật về tình cảm không đòi hỏi phải có tính siêu giả tạo, nhưng cần sự chú ý sâu sắc đến những chi tiết nhỏ nhặt, không thích hợp của hành vi.

Một cô gái nhỏ theo đuổi những bụi sáng, di chuyển của mình là một vòng luẩn quẩn, rực rỡ.