Table of Contents

Một số câu chuyện cho thấy những nhân vật từ từ nhận ra rằng họ thực sự là kẻ xấu của câu chuyện.

Khi một nhân vật chính khám phá ra mặt tối tăm của mình, nó tạo ra sự căng thẳng giữa họ nghĩ họ là ai và họ là ai.

Cuộc đấu tranh này có thể dẫn đến những lúc mạnh mẽ nơi mà nhân vật đấu tranh để thay đổi hoặc chấp nhận những khuyết điểm của họ. nó giữ bạn tham gia vì câu chuyện trở nên ít tốt đẹp so với xấu xa và nhiều hơn về xung đột cá nhân.

Những nhân vật này xuất hiện trong nhiều sách báo, phim ảnh và chương trình truyền hình, thường để lại một ảnh hưởng mạnh mẽ trên khán giả.

Không giống như những kẻ xấu xa cổ điển biết và chấp nhận sự gian ác của họ từ lúc bắt đầu, một nhân vật đã khám phá ra sự tàn ác của chính mình qua câu chuyện này trải qua một trận động đất tâm lý. khám phá này thường buộc độc giả và người xem phải xem xét lại tất cả những gì họ nghĩ họ hiểu về động cơ của nhân vật chính, hành động, và ngay cả khuôn khổ đạo đức của họ. chứng kiến sự biến đổi nội bộ này, khán giả tham gia vào một nhân vật để tìm kiếm sự cứu rỗi hoặc chấp nhận một bản thân tối tăm, tạo ra một trải nghiệm cảm xúc và sự chứng minh.

Điều khiến những cung này trở nên hấp dẫn là sự phản ánh của chúng về điều kiện con người. và sự nhận biết chậm rãi rằng sự lựa chọn của một người đã gây ra tổn hại thật sự phản ánh cách mà con người trong cuộc sống thực đối mặt với những khuyết điểm của chính họ. những phần sau đây khám phá tại sao những nhân vật này lại khiến chúng ta chú trọng đến việc tự khẳng định lại câu chuyện, và những ví dụ đáng chú ý từ phương tiện truyền thông để giải thích những thiết bị biến đổi này.

Những điều kiện thiết yếu

  • Bạn học nhiều hơn về một nhân vật thông qua sự tự cải tạo của họ.
  • Những câu chuyện với chủ đề này tạo ra những xung đột sâu sắc hơn và hồi hộp.
  • Những nhân vật nổi tiếng trong phương tiện truyền thông đại chúng thường phải đối mặt với sự thật khó khăn này.

Những nhân vật hấp dẫn nhận ra họ là kẻ ác

Bạn thích đến với những nhân vật tự nhận mình là kẻ xấu vì câu chuyện của họ tiết lộ [FLT: 0] những cuộc đấu tranh [FLT: 1] với điều đúng và sai.

Hành trình của họ cho thấy những thay đổi cá nhân sâu sắc và mời bạn nghĩ về bản chất con người.

Khi một nhân vật bước vào vai trò của kẻ xấu mà họ từng lên án, câu chuyện biến đổi thành một tấm gương phản ánh sự phức tạp của đạo đức chính nó. loại của các bước chân cung là bước đi của các nhị phân đen và trắng phổ biến trong câu chuyện đơn giản hơn, cung cấp một sự lộn xộn, nhìn vào làm thế nào những ý định tốt có thể uốn cong và làm thế nào tự nhận thức có thể sụp đổ dưới gánh nặng của sự thật. kháng cáo này không chỉ đơn thuần là trong cú sốc của sự khám phá nhưng trong sự đồng cảm; bạn được yêu cầu phải hiểu những hành động của ai đó mà bạn có thể đã từng bác bỏ như một người kỳ quái.

Trước khi nhận ra, cử tọa có thể cảm thông với mục tiêu của nhân vật chính, và sau đó, sự đồng cảm đó trở nên phức tạp, bối rối vì thất vọng, tức giận, hoặc thậm chí là phản bội, khiến cử tọa suy nghĩ sâu xa, vì họ xem xét không chỉ để xem điều gì xảy ra tiếp theo, mà còn để xem nhân vật này có thể cứu vãn được bất cứ phần nào của mình trước kia hay không.

Các đặc tính phức tạp và tính tình chung thủy về đạo đức

Khi một nhân vật nhận ra họ là kẻ xấu, nó làm tăng thêm những lớp người trong nhân cách của họ, bạn sẽ thấy rằng họ không chỉ là kẻ ác, mà còn có động cơ được định hướng bởi quá khứ, sự sợ hãi hoặc nhu cầu của họ.

Sự mơ hồ đạo đức này làm họ cảm thấy thực tế và tương quan hơn.

Có phải hành động của họ luôn luôn sai, hay quan điểm của xã hội là một phần của vấn đề?

Sự tự khám phá của nhân vật hiếm khi xóa đi cái nhìn thế giới trước đây của họ chỉ trong một đêm, thay vì nó tách rời nó ra. chúng có thể bám chặt vào sự biện minh ban đầu của chúng trong một thời gian, trải nghiệm sự mâu thuẫn sâu sắc về nhận thức. cuộc chiến nội bộ giữa hình ảnh và bằng chứng mới nổi khiến nhân vật không thể đoán trước được và thú vị. bạn bắt đầu thấy những khoảnh khắc anh hùng trước đó của họ trong một ánh sáng mới, đáng lo ngại. và mỗi cử chỉ dường như bị ảnh hưởng bởi những động xấu xa, và mỗi bước tái tạo xuất hiện một cách chiến thắng dường như hướng tới sự hủy hoại đạo đức của chính họ. rằng sự tái diễn lại là một sự thay đổi tính chất của sự khéo léo, một sự thay đổi tính chất của sự giả tạo, một sự thay đổi tính chất đáng tin cậy, một sự giả tạo, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi,

Biến hình và cung chuộc

Các nhân vật chấp nhận họ là kẻ xấu thường bắt đầu thay đổi. hoặc nghi ngờ.

Điều này mở ra cánh cửa để chuộc lại lỗi lầm của họ, nơi họ tìm cách sửa chữa lỗi lầm của họ hoặc thay đổi đường lối của họ.

Sự tha thứ không phải lúc nào cũng có nghĩa là sự tha thứ hay kết thúc có hậu. sự thật là sự thật về sự tàn ác dẫn đến một nỗ lực tuyệt vọng để xóa bỏ thiệt hại, thường là với một giá trị cá nhân. nỗ lực này có thể thành công, cho nhân vật này một hình thức hòa bình, hoặc nó có thể thất bại, để lại những thứ bị hỏng nhưng được soi sáng. sự căng thẳng không biết kết quả nào sẽ thắng được. khi sự cứu chuộc được tạo ra với sắc thái, nó tránh sự giản dị hóa và thay vào đó cho thấy quá trình gây đau đớn, đau đớn của sự tự hủy hoại chân thành thường đòi hỏi nhân vật phải cho những thứ mà họ đã từng được đánh giá cao nhất, bao gồm cả danh tiếng, hay tình yêu thương, hay sự thay đổi cơ bản về những câu hỏi cơ bản của con người, thay đổi liên quan đến những vấn đề cơ bản, và những vấn đề liên quan đến những vấn đề liên quan đến sự thay đổi liên quan đến chính của họ, và những vấn đề liên quan đến sự thay đổi liên quan đến chính yếu tố khác, và những gì bạn có thể là những gì bạn có thể có thể làm cho đến những vấn đề về

Khai phá bản chất con người qua các câu chuyện kể

Những nhân vật này cho phép những câu chuyện khám phá những mặt sâu sắc hơn của bản chất con người. bạn thấy cách mà mỗi người có những khuyết điểm, nỗi sợ hãi và những lựa chọn có thể dẫn họ đi theo những con đường tối tăm.

Bằng cách cho thấy sự tự nhận thức của một kẻ xấu, câu chuyện nhấn mạnh chủ đề như hậu quả của hành động và cuộc tranh đấu giữa chúng ta [FLT:] .

Sử dụng những nhân vật này, những câu chuyện khám phá những câu hỏi về nhân cách, đạo đức và thay đổi theo cách mà giúp bạn tham gia và suy nghĩ. câu chuyện trở thành một câu chuyện cảnh báo về ranh giới mà tách biệt chủ nghĩa anh hùng với sự xấu xa. nó gợi ý rằng cái ác không phải là một đặc điểm cố định nhưng là một con đường tiềm năng mà bất cứ ai cũng có thể vấp phải dưới những điều đúng hay sai - quan điểm này mời cử tọa xem xét khả năng gây hại và tầm quan trọng của sự tự nhận thức về đạo đức, biến giải trí thành một dạng triết học nghiên cứu triết học.

Sự tự cải thiện ảnh hưởng đến người Na Uy như thế nào

Khi một nhân vật nhận ra họ là kẻ xấu, nó thay đổi cách bạn nhìn câu chuyện. thời điểm này buộc bạn phải suy nghĩ lại về hành động của họ, hậu quả họ phải đối mặt, và cách công lý và sự thật diễn ra.

Ý nghĩa của câu chuyện thay đổi dựa trên sự hiểu biết mới này, bạn cảm nhận người đại diện khác khi họ nhận ra vai trò xấu xa của mình.

Trước đó, có thể bạn đã thấy họ chỉ là một anh hùng hoặc một nạn nhân. bạn hiểu rõ hơn những khuyết điểm và động cơ của họ.

Sự thay đổi này thường làm cho nhân vật chính bớt tự tin hơn, bạn thấy sự xung đột nội tâm của họ khi họ nghi ngờ những hành động trong quá khứ.

Sự tự nhận thức mới này giúp nhân vật của họ phức tạp và đáng tin cậy hơn. đôi khi, sự thay đổi này cũng ảnh hưởng đến cách các nhân vật khác nhìn nhân vật chính.

Mối quan hệ giữa họ có thể trở nên căng thẳng hoặc xa cách khi lẽ thật được tiết lộ, và điều này ảnh hưởng đến cách câu chuyện tiến về phía trước và cách sự việc diễn ra.

Sự công nhận thường xuyên được dùng làm bước ngoặt, tách rời câu chuyện thành “trước khi âm mưu bị lật đổ, những giả định dựa trên nền tảng của âm mưu này có thể giống như sự phản bội, giống như học một bí mật về một người bạn thân, trong tay một nhà văn khéo léo, người phản bội sâu xa, người phản bội không phải là người ủng hộ, mà là người xem có thể cẩn thận xem lại hoặc hiểu biết hoàn toàn.

Sự dịch chuyển trong việc nhận thức nhân vật chính

Người chủ trương nhân vật này tự cải tạo nhân cách, từ một vị trí cao đạo đức (có thể có thật hay tưởng tượng) đến một khả năng trách nhiệm. Người chủ trương này không chỉ là một sự thay đổi cơ bản nhưng là một sự chuyển đổi cơ bản mà là một sự hòa hợp qua mỗi cảnh sau đó. Người anh hùng này đã được định nghĩa bằng cách tìm kiếm bên ngoài, trở thành một cuộc hành hương nội bộ hướng về bản thân mình. Trong nhiều câu chuyện, hành trình này vạch trần [FT: 0] sự biến đổi cơ bản mà có thể là một sự biến đổi của một sự kiện chính xác [FT: [T: T], một trong những người nghe được định nghĩa đầu tiên của câu chuyện được phát hiện.

Những lựa chọn và hậu quả trong việc phát triển tính cách

Khi nhân vật của bạn nhận ra họ là kẻ xấu, sự lựa chọn của họ có ý nghĩa mới, bạn thấy tác động lớn hơn của quyết định của họ ngoài cốt truyện ngay lập tức.

Họ có thể cố gắng sửa chữa những sai lầm trong quá khứ hoặc tiếp tục làm những điều sai trái để nắm quyền.

Khoảnh khắc này thường thúc đẩy câu chuyện hướng đến những bước ngoặt quan trọng, cho thấy làm thế nào trách nhiệm cá nhân và sự xung đột đạo đức thúc đẩy sự phát triển nhân vật.

Hậu quả của sự lựa chọn của họ lan truyền qua câu chuyện, ảnh hưởng đến mọi người. một quyết định đơn lẻ trong một thời điểm của hoảng loạn hoặc kiêu ngạo có thể tràn vào một cuộc đời của hối tiếc. nhân vật có thể tăng gấp đôi trên con đường tối tăm của họ, tin rằng không có cách nào lùi lại, hoặc họ có thể thực hiện một sự sửa chữa từng bước một mà làm mất tất cả mọi thứ. bất cứ hướng nào họ chọn, trọng lượng chuyển từ bên ngoài tính toán bên trong của sự kiện phân giải tích và sự cho phép. khán giả được giữ trên các cạnh, xem mỗi sự lựa chọn để thay đổi thực sự hay một lý trí khác.

Vai trò của sự công bình và lẽ thật trong việc tiết lộ tội lỗi

Công lý thường trở thành chủ đề chính sau khi kẻ ác tự tạo ra mình.

Tính cách của bạn đối diện với lẽ thật buộc họ phải chấp nhận vai trò của mình và thành thật đối mặt với hậu quả.

Quá trình này có thể dẫn đến một vụ xét xử, đối đầu, hay phán xét cá nhân. không phải lúc nào cũng có nghĩa là hành động pháp lý; nó cũng có thể có nghĩa là kết thúc tình cảm hay đạo đức.

Sự công bằng và sự thật được thể hiện như thế nào để bạn hiểu rõ thông điệp của câu chuyện về đúng sai, nhưng qua một cuộc thử nghiệm đầy kịch liệt nhưng qua một cuộc đối thoại êm đềm, tàn phá, sự công nhận của nhân vật về hành vi hung ác của họ trở thành hình thức của chính công lý, lột bỏ những giả vờ và phục hồi một sự chân thật - nếu đau đớn.

Những gương mẫu tượng trưng trong phim ảnh và truyền hình

Một số nhân vật tiết lộ rằng họ chỉ là kẻ xấu sau khi bạn theo dõi câu chuyện của họ một thời gian. khám phá này thay đổi cách bạn nhìn nhận chúng và những sự kiện xung quanh chúng.

Mỗi ví dụ dưới đây cho thấy những cách khác nhau mà nhân vật chính có thể trở thành kẻ xấu.

CLB Chiến đấu và nhân vật chính không đáng tin cậy

Trong câu lạc bộ ), bạn bắt đầu bằng cách theo dõi một người đàn ông đấu tranh với sự mất ngủ và một cuộc sống buồn tẻ.

Sự khó khăn cho thấy Tyler là một phần của nhân vật chính, khiến anh đặt câu hỏi ai là thật và ai đang kiểm soát sự hỗn loạn.

Điều này làm lu mờ ranh giới giữa người hùng và kẻ xấu theo cách thay đổi quan điểm của bạn về toàn bộ câu chuyện.

Patrick Bitman trong ngành tâm thần học Mỹ

Tâm thần Mỹ trung tâm của Patrick Batman, một chủ ngân hàng giàu có đầu tư.

Sự quyến rũ của hắn che giấu những khuynh hướng bạo lực và tâm thần khi câu chuyện tiếp tục, anh nhận ra Batman là một kẻ xấu xa được bọc trong một chiếc mặt nạ của sự bình thường.

Khi thấy nhân vật chính quyến rũ và thành công, bạn không thể nhìn thấy người đó hành động tàn bạo mà không hối hận, nhưng điều gây sửng sốt là thấy sự quyến rũ và thành công của nhân vật đó tương phản thế nào với sự thù ghét và tàn ác của người đó.

Điều khiến cho sự tự nhận thức của Batman trở nên lạnh lùng đến nỗi ông không bao giờ hoàn toàn chấp nhận sự xấu xa của mình như một sự suy đồi về đạo đức; thay vào đó, ông thấy nó chỉ là một khuôn mặt khác của sự hiện hữu bóng bẩy của mình. sự thú nhận thỉnh thoảng được đưa ra với sự tách rời đến nỗi họ bị bỏ qua hoặc không tin tưởng bởi những người xung quanh ông. điều này tạo ra một không gian kỳ lạ nơi mà nhân vật biết được nhưng được bao quanh bởi một xã hội như vậy-con bọ cánh cứng của mình trở nên vô hình. kết thúc của bộ phim này làm bạn tự hỏi liệu có bạo lực hay ảo tưởng của mình, mà có khả năng tự nó là một điều đáng nghi nhất mà có thể là một sự tự tin tưởng rằng bản thân mình là một nhân vật có thể là một nhân vật gần nhất để có được nhận dạng thực sự tồn tại.

Những giây phút quan trọng trong những nghi ngờ thông thường

Trong Những nghi phạm thường dùng , nhân vật chính, Verbal Kint, kể cho bạn nghe câu chuyện của ông từng bước một.

Câu chuyện tạo nên sự hồi hộp xung quanh mối đe dọa vô hình này.

Anh biết kẻ xấu không phải là một hình tượng xa vời nhưng là người anh tin tưởng.

Thiên tài của bộ phim nằm trong cấu trúc kể chuyện của nó: toàn bộ câu chuyện là một sự bịa đặt được kể bởi kẻ xấu để lừa dối thực thi pháp luật và, theo nghĩa rộng hơn, vai trò hai mặt của Verbal là người kể chuyện và phản đối có nghĩa là sự biến đổi của hắn không bao giờ rõ ràng được hiển thị trên màn hình; thay vào đó, nó được áp đặt một cách gián tiếp trên người xem. bạn được để lại để tưởng tượng thời điểm khi Verbal - hay Keyser - chấp nhận danh tính thật của hắn là chúa tội phạm tàn nhẫn và phản đối. sự chuyển đổi ngoài màn hình làm cho nhân vật bí ẩn hơn, như động cơ và cuộc sống bên trong của hắn, để tiếp tục hoạt động của khán giả có ý nghĩa là kẻ phản diện đầu tiên đã bị thao túng từ một kẻ xấu xa có thể bị tác dụng đầu tiên trong khung hình sự thật sự giả.

Sự biến đổi của Walter White về việc phạm tội nặng

Ít nhân vật truyền hình nào nhận ra sự hung ác một cách chậm chạp như Walter White từ Hiến chương Bad . giới thiệu như một giáo viên hóa học nhẹ được chẩn đoán bị ung thư giai đoạn cuối, Walter bắt đầu chế đá để bảo vệ tương lai tài chính của gia đình.

Tuy nhiên, theo thời gian, những lời bào chữa mỏng manh của ông đã bị bóc lột. Walter trở nên ngày càng tàn nhẫn, loại trừ bất cứ ai đe dọa đế chế của mình. khán giả quan sát sự tự nhận thức của mình dần dần bề ngoài, ông bắt đầu tận hưởng quyền lực và tôn trọng công việc bất hợp pháp của mình mang lại cho ngay cả khi gia đình ông trôi dạt xa hơn từ ông. sự thú nhận trong chuỗi sự kết thúc của mình. "Tôi đã làm điều đó. tôi rất thích nó." - đặc biệt thời điểm mà nhiều người xem cuối cùng nói những gì nhiều người nghi ngờ từ lâu. thú nhận này chuyển đổi toàn bộ chuỗi thành một nghiên cứu của niềm tự hào, và chúng tôi nói dối chúng tôi để tránh sự tối tăm của chúng tôi để tránh sự tối tăm.

Cung của Walter rất hấp dẫn bởi vì nó phản ánh cách mà con người thực có thể trôi dạt vào hành vi trái đạo đức, từng mảnh một, luôn luôn tìm ra một lý trí để bảo tồn hình ảnh của chính mình. và khán giả hiểu rõ rằng nhân vật chính là kẻ xấu xa từ đầu đến cuối, và rằng mỗi thỏa hiệp nhỏ đều là một bước tiến tới tiêu diệt đạo đức.

Những ký tự nổi tiếng trong tiếng Francises

Một số nhân vật tự xem mình là kẻ xấu qua sự lựa chọn hay hành động của họ, và điều này ảnh hưởng đến cách bạn xem câu chuyện của họ.

Hành trình của họ thường có những cuộc xung đột sâu sắc và sự thật cay nghiệt về con người thật của họ.

Anh chị Abin nhập đạo và biến đổi thành giáo sĩ dòng họ Darth

Anh xem Abin Skywalker bắt đầu là một Jedi anh hùng nhưng từ từ biến thành Darth Vader, một kẻ xấu đáng sợ.

Điều này khiến hắn phản bội bạn bè và lý tưởng của hắn, sự tự nhận thức của hắn tăng lên khi hắn đưa ra những lựa chọn làm tổn thương người khác và làm tổn thương trật tự Jedi.

Sự biến đổi của Atarin nhấn mạnh đến ý định tốt có thể dẫn đến bóng tối, đồng thời cho thấy nỗi đau khi biết mình đã từng chiến đấu với ai, bạn đã từng chiến đấu với điều gì, một cảnh quan trọng trong việc làm cho người dân sống tại thành phố Mutafar, nơi mà người ta giận dữ và tin rằng người đó đang cứu nền Cộng hòa, đánh bại người Obi-Wan với tiếng hú của tiếng "Tôi ghét bạn!" là một giây phút nhận thức bi thảm.

Tự cho mình là xấu xa trong trò chơi ngai vàng

Trong trò chơi của các Ngai vàng ), nhiều nhân vật nhận ra họ là những kẻ xấu sau khi khám phá ra những sự thật khắc nghiệt về bản thân.

Bạn thấy Jaime phải đấu tranh với danh tính của mình là “Vua của chiến binh và cuối cùng chấp nhận mặt tối tăm của ông.

Hành trình của họ cho thấy sự sống còn thường bao gồm những quyết định khắc nghiệt, khiến bạn phải chấp nhận rằng ông ta có khả năng tự hào và hành động ghê tởm, và sự tự nhận thức của ông ta trở thành nền tảng cho sự cứu chuộc.

Sống sót và đại diện cho cái ác thật sự

Một số câu chuyện tập trung vào sự tồn tại, nơi mà nhân vật phải đối mặt với những lựa chọn cực đoan cho thấy bản chất độc ác của họ.

Trong những câu chuyện này, cuộc đấu tranh để sống trở thành một phần quan trọng trong con người họ.

Bạn thấy động cơ sống còn có thể làm lu mờ ranh giới giữa anh hùng và kẻ xấu.

Là kẻ ác thật sự có nghĩa là chấp nhận những hành động cứng rắn và hậu quả mà không cần bào chữa.

Character Franchise Realization Moment Villainous Action
Anakin Skywalker Star Wars Betraying Jedi Order Becoming Darth Vader, Sith Lord
Jaime Lannister Game of Thrones Accepting dark past Killing to protect loved ones
Cersei Lannister Game of Thrones Embracing ruthless power Using violence for control

Những câu chuyện sống sót lột bỏ sự tinh tế của nền văn minh và bắt buộc các nhân vật phải đối mặt với ai khi mọi lựa chọn đều tồi tệ. trong những thiết lập cao này, nhận thức rằng một người đã trở thành kẻ xấu không phải luôn luôn là một sự nhận thức đạo đức; đôi khi nó là một sự nhận thức lạnh lùng, thực tế rằng họ sẽ làm bất cứ điều gì để giữ cho nó tiếp tục hít thở. loại tính cách này có thể không tìm kiếm sự cứu chuộc, nhưng sự nhận thức của họ thêm một lớp lạnh lùng của sự rõ ràng của hành động của họ. khán giả hiểu rằng, dưới áp lực tương tự, họ có thể làm cho những lựa chọn tương tự, chính xác làm cho các nhân vật như vậy say mê. kiểu hình nhân vật này là một con quái vật trong câu chuyện tường thuật không phải là một con quái vật gương nhưng giữ được một sự sống còn lại bản năng để chúng ta có thể được và có thể được bản năng lượng người hùng có thể được trong những điều đó nhắc nhở chúng ta rằng trong những điều đó là người có thể làm chúng ta trong những trường hợp có thể làm hại và trong những người xấu xa.

Các nhân vật trong văn học đối mặt với mặt tối

Chủ đề của sự tự mô phỏng như một nhân vật phản diện không chỉ dành riêng cho phim ảnh và truyền hình hiện đại. những tác phẩm văn học có một truyền thống dài của những nhân vật chính những người khám phá ra rằng, thường là quá trễ, rằng họ đã trở thành đối kháng với câu chuyện của chính họ. những ví dụ cổ điển này cung cấp một số khám phá giàu nhất về tội lỗi, tham vọng và suy đồi đạo đức.

Tính tự dối trá của Macbeth

Trong những trường hợp đầu tiên và sâu sắc nhất của Shakespeare, ông đã đưa ra một trong những trường hợp đầu tiên và sâu sắc nhất của nhân vật nhận ra sự hung ác của mình.

Điều khiến Macbeth tách rời là sự hiểu biết rõ ràng của mình về sự trừng phạt của chính mình. thay vào đó, nó làm sâu sắc hơn của mình một cái vòng cung bi thảm. ông trở thành tù nhân của sự lựa chọn của riêng mình, hoàn toàn ý thức rằng ông đã trở thành một bạo chúa không thể quay lại. hoặc không muốn quay lại. cuối cùng sự suy sụp của ông là ít hơn một hình phạt từ một cuộc sống tự ghê tởm của bản thân, làm cho cuộc hành trình của mình một cuộc hành trình kinh hoàng trong nghiên cứu kinh hoàng của mình không có ý thức về sự vô đạo và sức nặng của mình.

Hình của Dorian Gray: Sự hư không và thừa nhận điều ác

Cuốn tiểu thuyết của Oscar Wilde Hình ảnh của Dorian Gray ) ) tập trung vào một người đàn ông trẻ tuổi chân dung và sự mục nát trong khi ông giữ lại tuổi trẻ và sắc đẹp, bất kể ông phạm tội gì.

Ông đã tự lừa dối mình để tin rằng mình có thể cải cách, nhưng chỉ để cho bức chân dung xấu đi càng xấu đi.

Sinh vật của Frankenstein: Một căn cứ của sự lưu đày

Frankstein ) ) phức tạp ý tưởng về sự hung ác bằng cách trình bày một nhân vật chính - tạo vật - người dần nhận ra rằng mình đã bị thế giới quăng xuống, rồi bị Victor Frankenstein bỏ rơi, sinh vật bắt đầu với một bản chất nhẹ nhàng và tò mò, nhưng không ngừng từ chối và biến ông thành một hình tượng trả thù.

Sự tự mô tả này là bi kịch đến nỗi sinh vật không bao giờ muốn gây ra tai hại, nhưng khi nó trở thành một phản ứng trực tiếp đối với một xã hội từ chối xem nó là bất cứ thứ gì, nhưng nó lại là một mối đe dọa. trong sự hiện diện và đau khổ của nó, nó buộc độc giả phải hỏi xem một kẻ ác có sinh ra hay không, lần cuối cùng nó thú nhận sự ăn năn và quyết định kết thúc cuộc sống của chính nó, cho thấy rõ hành động và sức nặng của nó, nhưng cũng là một người xem mình là nạn nhân và thủ phạm.

Những ví dụ văn học này cho thấy cuộc hành trình từ anh hùng đến kẻ xấu đã cũ như là kể chuyện. trong mỗi trường hợp, sự tự nhận thức của nhân vật trở thành một thử thách mà trong đó nhân loại của họ -hoặc thiếu nhân tính của họ bị thử nghiệm, để lại một dấu ấn không thể xóa bỏ trên người đọc và củng cố sự đam mê không có thời gian với những người nhìn vào bên trong và rùng mình những gì họ thấy.