Table of Contents

Một số câu chuyện kể về những nhân vật từ từ nhận ra rằng họ thật sự là kẻ xấu xa của câu chuyện. Khoảnh khắc tự nhận thức này thay đổi cách mà nhân vật nhìn nhận bản thân và thay đổi hướng đi của câu chuyện.

Khi một nhân vật chính khám phá ra mặt tối tăm của mình, nó tạo ra sự căng thẳng giữa họ nghĩ họ là ai và họ là ai.

Cuộc đấu tranh này có thể dẫn đến những lúc mạnh mẽ nơi mà nhân vật đấu tranh để thay đổi hoặc chấp nhận những khuyết điểm của họ. nó giữ bạn tham gia bởi vì câu chuyện trở nên ít về cái tốt đơn giản so với cái xấu và nhiều hơn về xung đột cá nhân.

Những nhân vật này xuất hiện trong nhiều sách báo, phim ảnh và chương trình truyền hình, thường để lại một ảnh hưởng mạnh mẽ trên khán giả.

Không giống như những kẻ xấu xa cổ điển biết và chấp nhận sự gian ác của họ từ lúc bắt đầu, một nhân vật đã khám phá ra sự tàn ác của chính mình qua câu chuyện này trải qua một trận động đất tâm lý. khám phá này thường buộc độc giả và người xem phải xem xét lại tất cả những gì họ nghĩ họ hiểu về động cơ của nhân vật chính, hành động, và ngay cả khuôn khổ đạo đức của họ. chứng kiến sự biến đổi nội bộ này, khán giả tham gia vào một nhân vật để tìm kiếm sự cứu rỗi hoặc chấp nhận một bản thân tối tăm, tạo ra một trải nghiệm cảm xúc và chứng minh.

Điều khiến những cung này trở nên hấp dẫn là sự phản ánh của chúng về điều kiện con người. và sự nhận biết chậm rãi rằng sự lựa chọn của một người đã gây ra tổn hại thật sự phản ánh cách mà con người trong cuộc sống thực đối mặt với những khuyết điểm của chính họ. những phần sau đây khám phá tại sao những nhân vật này lại khiến chúng ta chú trọng đến việc tự khẳng định lại câu chuyện, và những ví dụ đáng chú ý từ phương tiện truyền thông để giải thích những thiết bị biến đổi này.

Những điều kiện thiết yếu

  • Bạn học nhiều hơn về một nhân vật thông qua sự tự cải tạo của họ.
  • Những câu chuyện với chủ đề này tạo ra những xung đột sâu sắc hơn và hồi hộp.
  • Những nhân vật nổi tiếng trong phương tiện truyền thông đại chúng thường phải đối mặt với sự thật khó khăn này.

Những nhân vật hấp dẫn nhận ra họ là kẻ ác

Các bạn bị thu hút bởi những nhân vật tự xem mình là kẻ xấu vì những câu chuyện của họ được tiết lộ. đấu tranh thực sự Những nhân vật này thường thay đổi cách bạn hiểu câu chuyện và thách thức ý tưởng của bạn về cái thiện và cái ác.

Hành trình của họ cho thấy những thay đổi cá nhân sâu sắc và mời bạn nghĩ về bản chất con người.

Khi một nhân vật bước vào vai trò của kẻ xấu mà họ từng lên án, câu chuyện biến đổi thành một tấm gương phản ánh sự phức tạp của đạo đức chính nó. loại của vòng cung bước đi theo bước nhảy của các nhị phân đen và trắng phổ biến trong những câu chuyện đơn giản hơn, cung cấp một sự lộn xộn, nhìn vào làm thế nào những ý định tốt có thể uốn cong và làm thế nào tự nhận thức có thể sụp đổ dưới gánh nặng của sự thật. kháng cáo này không chỉ đơn thuần là trong cú sốc của sự khám phá nhưng trong sự đồng cảm; bạn được yêu cầu phải hiểu những hành động của ai đó mà bạn có thể đã một lần bác bỏ như là quái dị.

Trước khi nhận ra, cử tọa có thể cảm thông với mục tiêu của nhân vật chính, và sau đó, sự đồng cảm đó trở nên phức tạp, bối rối vì thất vọng, tức giận, hoặc thậm chí vì sự phản bội, khiến cử tọa suy nghĩ sâu xa, vì giờ đây họ xem xét không chỉ để xem điều gì xảy ra tiếp theo, mà còn để xem nhân vật đó có thể cứu vãn được bất cứ phần nào của họ trước kia hay không.

Các đặc tính phức tạp và tính tình chung thủy về đạo đức

Khi một nhân vật nhận ra họ là kẻ xấu, nó làm tăng thêm những lớp người trong nhân cách của họ, bạn sẽ thấy rằng họ không chỉ là kẻ ác, mà còn có động cơ được định hướng bởi quá khứ, sự sợ hãi hoặc nhu cầu của họ.

Sự mơ hồ đạo đức này làm họ cảm thấy thực tế và tương quan hơn.

Bạn có thể thấy rằng những người sống trong đời thật thường phải đối mặt với những lựa chọn đạo đức khó khăn. Nguồn gốc tâm lý của sự phán đoán và sự đồng cảm .

Sự tự khám phá của nhân vật hiếm khi xóa đi cái nhìn thế giới trước đây của họ chỉ trong một đêm, thay vì nó tách rời nó ra. chúng có thể bám chặt vào sự biện minh ban đầu của chúng trong một thời gian, trải nghiệm sự mâu thuẫn sâu sắc về nhận thức. cuộc chiến nội tâm này giữa hình ảnh và những bằng chứng mới nổi làm cho nhân vật không thể đoán trước được và thú vị. bạn bắt đầu thấy những khoảnh khắc anh hùng trước đó của họ trong một ánh sáng mới, đáng lo ngại. và mỗi cử chỉ dường như bị ảnh hưởng bởi những động có vẻ như bị ảnh hưởng bởi những động cơ sau cùng, và mỗi bước phản chiếu lại dường như một cách chiến thắng lại để tiến tới sự hủy hoại đạo đức của chính họ. rằng sự tái diễn lại là một sự hiểu biết đầy tính chất của sự gián tiếp của sự khéo léo, và sự giả định hướng về phía trước là một sự giả tạo, một sự giả tạo, một sự thay đổi về mặt của sự thay đổi tính chất, một sự thay đổi tính chất, một sự thay đổi không thể nào đó là một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi, một sự thay đổi

Biến hình và cung chuộc

Các nhân vật chấp nhận họ là kẻ xấu thường bắt đầu thay đổi. hoặc nghi ngờ.

Điều này mở ra cánh cửa để chuộc lại lỗi lầm của họ, nơi họ tìm cách sửa chữa lỗi lầm của họ hoặc thay đổi đường lối của họ.

Sự tha thứ không phải lúc nào cũng có nghĩa là sự tha thứ hay kết thúc có hậu. sự thật là sự thật về sự tàn ác dẫn đến một nỗ lực tuyệt vọng để xóa bỏ những tổn thương, thường là với những tổn thất cá nhân. nỗ lực này có thể thành công, cho nhân vật một hình thức hòa bình, hoặc nó có thể thất bại, để lại những thứ bị hỏng nhưng được soi sáng. sự căng thẳng không biết kết quả nào sẽ thắng được. khi sự cứu chuộc được tạo ra với sắc thái, nó tránh sự giản dị hóa đạo đức và thay vào đó cho thấy quá trình gây đau đớn, đau đớn của sự tự hủy hoại chính mình mà thường đòi hỏi nhân vật phải cho những thứ mà họ đã từng được đánh giá cao nhất, bao gồm cả danh tiếng, hay tình yêu thương như thế, hay sự thay đổi cơ bản về những câu hỏi cơ bản của con người, thay đổi liên quan đến những câu hỏi về sự thay đổi liên quan đến con người.

Khai phá bản chất con người qua các câu chuyện kể

Những nhân vật này cho phép những câu chuyện khám phá những mặt sâu sắc hơn của bản chất con người. bạn thấy cách mà mỗi người có những khuyết điểm, nỗi sợ hãi và những lựa chọn có thể dẫn họ đi vào những con đường tối tăm.

Bằng cách cho thấy sự tự nhận thức của một kẻ xấu xa, câu chuyện nêu bật chủ đề như hậu quả của hành động của chúng ta và Cuộc chiến giữa chúng ta tốt hơn và tồi tệ hơn. Điều này cho bạn cơ hội để suy ngẫm về giá trị của chính mình và sự phức tạp của việc trở thành con người.

Sử dụng những nhân vật này, những câu chuyện khám phá những câu hỏi về nhân cách, đạo đức và thay đổi theo cách giúp bạn tham gia và suy nghĩ. câu chuyện trở thành một câu chuyện cảnh báo về ranh giới mà tách biệt chủ nghĩa anh hùng với sự xấu xa. nó gợi ý rằng cái ác không phải là một đặc điểm cố định nhưng là một con đường tiềm năng mà bất cứ ai cũng có thể vấp phải dưới những điều đúng hay sai - quan điểm này mời gọi khán giả xem xét khả năng gây hại và tầm quan trọng của sự tự nhận thức về đạo đức, biến giải trí thành một dạng triết học nghiên cứu triết học.

Sự tự cải thiện ảnh hưởng đến người Na Uy như thế nào

Khi một nhân vật nhận ra họ là kẻ xấu, nó thay đổi cách bạn nhìn câu chuyện. thời điểm này buộc bạn phải suy nghĩ lại về hành động của họ, hậu quả họ phải đối mặt, và cách công lý và sự thật diễn ra.

Ý nghĩa của câu chuyện thay đổi dựa trên sự hiểu biết mới này, bạn cảm nhận người đại diện khác khi họ nhận ra vai trò xấu xa của mình.

Trước đó, có thể bạn đã thấy họ chỉ là một anh hùng hoặc một nạn nhân. bạn hiểu rõ hơn những khuyết điểm và động cơ của họ.

Sự thay đổi này thường làm cho nhân vật chính bớt tự tin hơn, bạn thấy sự xung đột nội tâm của họ khi họ nghi ngờ những hành động trong quá khứ.

Sự tự nhận thức mới này giúp nhân vật của họ phức tạp và đáng tin cậy hơn. đôi khi, sự thay đổi này cũng ảnh hưởng đến cách các nhân vật khác nhìn nhân vật chính.

Mối quan hệ giữa họ có thể trở nên căng thẳng hoặc xa cách khi lẽ thật được tiết lộ, và điều này ảnh hưởng đến cách câu chuyện tiến về phía trước và cách sự việc diễn ra.

Sự công nhận thường xuyên được dùng làm bước ngoặt, tách rời câu chuyện thành “trước khi âm mưu bị lật đổ, những giả định dựa trên nền tảng của âm mưu này có thể giống như sự phản bội, giống như học một bí mật về một người bạn thân, trong tay một nhà văn khéo léo, người phản bội càng làm sâu xa câu chuyện hơn là làm cho người ta xem tin tưởng; người ta có thể cẩn thận xem lại hoặc hiểu biết lại những gì mình đã làm.

Sự dịch chuyển trong việc nhận thức nhân vật chính

Sự tự bào chữa này không chỉ là một sự thay đổi cơ bản mà còn là một sự biến đổi cơ bản mà là sự chuyển hóa của mỗi cảnh quay tiếp theo. cuộc hành trình của anh hùng, một khi được định nghĩa bởi những cuộc tìm kiếm bên ngoài, trở thành một cuộc hành hương nội bộ hướng đến bản thân mình. Không đáng tin cậy khi kể chuyện Sự trình bày đầu tiên về nhân vật có tính cảm thông được tiết lộ như một cấu trúc dựa trên bộ nhớ có chọn lọc, sự thật không được ghi nhận, hoặc những lời nói dối thẳng thắn.

Những lựa chọn và hậu quả trong việc phát triển tính cách

Khi nhân vật của bạn nhận ra họ là kẻ xấu, sự lựa chọn của họ có ý nghĩa mới, bạn thấy tác động lớn hơn của quyết định của họ ngoài cốt truyện ngay lập tức.

Họ có thể cố gắng sửa chữa những sai lầm trong quá khứ hoặc tiếp tục làm những điều sai trái để nắm quyền.

Khoảnh khắc này thường thúc đẩy câu chuyện hướng đến những bước ngoặt quan trọng, cho thấy làm thế nào trách nhiệm cá nhân và sự xung đột đạo đức thúc đẩy sự phát triển nhân vật.

Hậu quả của sự lựa chọn của họ lan truyền qua câu chuyện, ảnh hưởng đến mọi người. một quyết định đơn lẻ trong một thời điểm của hoảng loạn hoặc kiêu ngạo có thể tràn vào một cuộc đời của hối tiếc. nhân vật có thể tăng gấp đôi trên con đường tối tăm của họ, tin rằng không có cách nào trở lại, hoặc họ có thể thực hiện một sự sửa chữa từng bước một mà làm mất tất cả mọi thứ. bất cứ hướng nào họ chọn, trọng lượng chuyển từ bên ngoài tính toán bên trong của sự kiện phân giải tích và sự cho phép. khán giả được giữ trên các cạnh, xem mỗi sự lựa chọn để thay đổi thực sự hay một lý trí khác.

Vai trò của sự công bình và lẽ thật trong việc tiết lộ tội lỗi

Công lý thường trở thành chủ đề chính sau khi kẻ ác tự tạo ra mình.

Tính cách của bạn đối diện với lẽ thật buộc họ phải chấp nhận vai trò của mình và thành thật đối mặt với hậu quả.

Quá trình này có thể dẫn đến một vụ xét xử, đối đầu, hay phán xét cá nhân. không phải lúc nào cũng có nghĩa là hành động pháp lý; nó cũng có thể có nghĩa là kết thúc tình cảm hay đạo đức.

Sự công bằng và sự thật được thể hiện như thế nào để bạn hiểu rõ thông điệp của câu chuyện về đúng sai và đúng, trong một số câu chuyện, sự thật xuất hiện không phải qua một cuộc thử nghiệm gay gắt mà là qua một cuộc trò chuyện yên tĩnh, tàn phá. sự công nhận của nhân vật về hành vi xấu xa của họ trở thành hình thức riêng của mình, lột bỏ sự giả tạo và phục hồi một sự chân thật - nếu đau đớn - nếu có thể là một sự trừng phạt bên ngoài, vì nó tôn trọng chiều hướng bên trong đạo đức.

Những gương mẫu tượng trưng trong phim ảnh và truyền hình

Một số nhân vật tiết lộ rằng họ chỉ là kẻ xấu sau khi bạn theo dõi câu chuyện của họ một thời gian. khám phá này thay đổi cách bạn nhìn nhận chúng và những sự kiện xung quanh chúng.

Mỗi ví dụ dưới đây cho thấy những cách khác nhau mà nhân vật chính có thể trở thành kẻ xấu.

CLB Chiến đấu và nhân vật chính không đáng tin cậy

Vào CLB Chiến đấu Bắt đầu bằng việc theo dõi một người đàn ông đang vật lộn với chứng mất ngủ và một cuộc sống buồn tẻ. một con người đầy sức lôi cuốn và hoang dã.

Sự khó khăn cho thấy Tyler là một phần của nhân vật chính, khiến anh đặt câu hỏi ai là thật và ai đang kiểm soát sự hỗn loạn.

Điều này làm lu mờ ranh giới giữa anh hùng và kẻ xấu theo cách thay đổi quan điểm của bạn về toàn bộ câu chuyện. Những khái niệm về nhân dạng bị phân mảnh và xung đột nội tâm Người kể chuyện dần dần thừa nhận mình là Tyler và do đó đã gây ra khủng bố trong nước.

Patrick Bitman trong ngành tâm thần học Mỹ

Name Trung tâm của Patrick Batman, một nhà đầu tư giàu có.

Sự quyến rũ của hắn che giấu những khuynh hướng bạo lực và tâm thần khi câu chuyện tiếp tục, anh nhận ra Batman là một kẻ xấu xa được bọc trong một chiếc mặt nạ của sự bình thường.

Khi thấy nhân vật chính quyến rũ và thành công, bạn không thể nhìn thấy người đó hành động tàn bạo mà không hối hận, nhưng điều gây sửng sốt là thấy sự quyến rũ và thành công của nhân vật đó tương phản thế nào với sự thù ghét và tàn ác của người ấy.

Điều khiến cho sự tự nhận thức của Batman trở nên lạnh lùng đến nỗi ông không bao giờ hoàn toàn chấp nhận sự xấu xa của mình như một sự suy đồi về đạo đức; thay vào đó, ông thấy nó chỉ là một khuôn mặt khác của sự hiện hữu bóng bẩy của mình. sự thú nhận thỉnh thoảng được đưa ra với sự tách rời đến nỗi họ bị bỏ qua hoặc không tin tưởng bởi những người xung quanh ông. điều này tạo ra một không gian kỳ lạ nơi mà nhân vật biết được nhưng được bao quanh bởi một xã hội như vậy-con bọ cánh cứng của mình trở nên vô hình. kết thúc của bộ phim này làm bạn tự hỏi liệu có bạo lực hoặc một sự tưởng tượng hoàn toàn không tin tưởng tượng mà khả năng tự nó là một điều có thể làm tăng khả năng cá nhân thân của mình là một nhân vật gần nhất để có được nhận dạng thực sự tồn tại.

Những giây phút quan trọng trong những nghi ngờ thông thường

Vào Nghi phạm thường xuyên Nhân vật chính, Verbal Kint, kể cho bạn từng bước một về câu chuyện của ông.

Câu chuyện tạo nên sự hồi hộp xung quanh mối đe dọa vô hình này.

Anh biết kẻ xấu không phải là một hình tượng xa vời nhưng là người anh tin tưởng.

Thiên tài của bộ phim nằm trong cấu trúc kể chuyện của nó: toàn bộ câu chuyện là một sự bịa đặt được kể bởi kẻ xấu để lừa dối thực thi pháp luật và, theo nghĩa rộng hơn, vai trò hai mặt của Verbal là người kể chuyện và phản đối có nghĩa là sự biến đổi của hắn không bao giờ rõ ràng được hiển thị trên màn hình; thay vào đó, nó được áp đặt trên người xem một cách gián tiếp, bạn còn lại để tưởng tượng thời điểm khi Verbal - hay Keyser - chấp nhận danh tính thật của hắn là chúa tội phạm tàn nhẫn và phản đối. sự chuyển đổi ngoài màn hình làm cho nhân vật bí ẩn hơn, như động cơ và cuộc sống bên trong của hắn, để tiếp tục gây ra những tác động lực cho khán giả có ý nghĩa là kẻ phản diện đầu tiên đã bị thao túng từ một kẻ xấu xa có thể bị tác.

Sự biến đổi của Walter White về việc phạm tội nặng

Ít có nhân vật truyền hình nào nhận ra sự hung ác một cách chậm chạp như Walter White từ Bẻ gãy xấu Giới thiệu với tư cách là một giáo viên hóa học nhẹ dạ được chẩn đoán bị ung thư giai đoạn cuối, Walter bắt đầu nấu đá để đảm bảo tương lai tài chính cho gia đình. ông tự nhủ với bản thân mình - và những người khác rằng hành động của ông là của một người cha tuyệt vọng chứ không phải của một nhà đầu não tội phạm.

Tuy nhiên, theo thời gian, những lời bào chữa mỏng manh của ông đã bị bóc lột. Walter trở nên ngày càng tàn nhẫn, loại trừ bất cứ ai đe dọa đế chế của mình. khán giả quan sát sự tự nhận thức của mình dần dần bề ngoài, ông bắt đầu tận hưởng quyền lực và tôn trọng công việc bất hợp pháp của mình mang lại cho ngay cả khi gia đình ông trôi dạt xa hơn từ ông. sự thú nhận của gia đình vào chuỗi sự kết thúc của chính mình. "Tôi đã làm nó cho tôi. tôi rất thích nó." - đặc biệt thời điểm mà nhiều người xem cuối cùng nói những gì nhiều người nghi ngờ lâu. thú nhận này chuyển đổi toàn bộ chuỗi thành một nghiên cứu của niềm tự hào, và chúng tôi nói dối chúng tôi để tránh sự tối tăm của chúng tôi.

Cung của Walter rất hấp dẫn bởi vì nó phản ánh cách mà con người thực có thể trôi dạt vào hành vi trái đạo đức, từng mảnh một, luôn luôn tìm ra một lý trí để bảo tồn hình ảnh của chính mình. và khán giả hiểu rõ rằng nhân vật chính là kẻ xấu xa, và mỗi thỏa hiệp nhỏ đều là một bước tiến đến sự hủy diệt đạo đức.

Những ký tự nổi tiếng trong tiếng Francises

Một số nhân vật tự xem mình là kẻ xấu qua sự lựa chọn hay hành động của họ, và điều này ảnh hưởng đến cách bạn xem câu chuyện của họ.

Hành trình của họ thường có những cuộc xung đột sâu sắc và sự thật cay nghiệt về con người thật của họ.

Anh chị Abin nhập đạo và biến đổi thành giáo sĩ dòng họ Darth

Anh xem Abin Skywalker bắt đầu là một Jedi anh hùng nhưng từ từ biến thành Darth Vader, một kẻ xấu đáng sợ.

Điều này khiến hắn phản bội bạn bè và lý tưởng của hắn, sự tự nhận thức của hắn tăng lên khi hắn đưa ra những lựa chọn làm tổn thương người khác và làm tổn thương trật tự Jedi.

Sự biến đổi của Atarin nhấn mạnh đến ý định tốt có thể dẫn đến bóng tối, đồng thời cho thấy nỗi đau khi biết mình đã từng chiến đấu với ai, bạn đã từng chiến đấu với điều gì, và sự thay đổi của ông là điều quan trọng trong việc ông đã bị tiêu hao bởi cơn giận dữ và niềm tin tuyệt vọng rằng ông đang cứu nền Cộng hòa, đánh bại sự cảnh báo của ông Obi - Wan bằng tiếng hú của tiếng "Tôi ghét bạn!" là một giây phút nhận thức bi thảm.

Tự cho mình là xấu xa trong trò chơi ngai vàng

Vào Trò chơi ngai vàng Những nhân vật như Jaime Lannister và Cersei Lannister đã thay đổi cách họ nhìn nhận hành động.

Bạn thấy Jaime phải đấu tranh với danh tính của mình là “Vua của chiến binh và cuối cùng chấp nhận mặt tối tăm của ông.

Hành trình của họ cho thấy sự sống còn thường bao gồm những quyết định khắc nghiệt, khiến bạn phải tự hỏi ai là kẻ xấu xa. cung của Jaime đặc biệt giàu có bởi vì ông bắt đầu chuỗi những hành động như một người đàn ông bị sỉ nhục cho hành động cao quý mà không ai biết - giết Vua Điên để cứu lấy một thành phố. qua thời gian, ông chấp nhận rằng ông có khả năng cả danh dự lẫn những hành động ghê tởm, và sự tự nhận thức của mình trở thành nền tảng cho sự cứu rỗi bất ổn định.

Sống sót và đại diện cho cái ác thật sự

Một số câu chuyện tập trung vào sự tồn tại, nơi mà nhân vật phải đối mặt với những lựa chọn cực đoan cho thấy bản chất độc ác của họ.

Trong những câu chuyện này, cuộc đấu tranh để sống trở thành một phần quan trọng trong con người họ.

Bạn thấy động cơ sống còn có thể làm lu mờ ranh giới giữa anh hùng và kẻ xấu.

Là kẻ ác thật sự có nghĩa là chấp nhận những hành động cứng rắn và hậu quả mà không cần bào chữa.

Ký tự Name Khoảnh khắc thực tế hóa Hành động vô tội
Anh chị chị Lanh- ni- a Chiến tranh giữa các vì sao Phản bội trật tự Jedi Trở thành Darth Vader, Lãnh chúa Sith
Jaime Lannister Trò chơi ngai vàng Chấp nhận quá khứ u ám Giết người để bảo vệ người thân
Cersei Lannister. Trò chơi ngai vàng Ăn cắp sức mạnh tàn nhẫn Dùng bạo lực để kiểm soát

Những câu chuyện sống sót lột bỏ sự tinh tế của nền văn minh và bắt buộc các nhân vật phải đối mặt với ai khi mọi lựa chọn đều tồi tệ. trong những thiết lập cao này, nhận thức rằng một người đã trở thành kẻ xấu không phải luôn luôn là một sự nhận thức đạo đức; đôi khi nó là một sự nhận thức lạnh lùng, thực tế rằng họ sẽ làm bất cứ điều gì để giữ cho nó tiếp tục thở. loại tính cách này có thể không tìm kiếm sự cứu rỗi, nhưng sự nhận thức của họ tăng thêm một lớp lạnh lùng của sự rõ ràng của hành động của họ. khán giả hiểu rằng, dưới áp lực tương tự, họ có thể làm cho những lựa chọn tương tự, chính xác làm cho các nhân vật như vậy ám ảnh. kiểu hình nhân vật này là một con quái vật trong câu chuyện tường thuật không phải là một gương nhưng một con người sống sót, và có thể được tự nhiên để nhắc nhở chúng ta rằng bản năng sống sót trong những trường hợp có thể là người anh hùng và có thể được giới hạn chế tạo ra những điều tương tự nhiên.

Các nhân vật trong văn học đối mặt với mặt tối

Chủ đề của sự tự mô phỏng như một nhân vật phản diện không chỉ dành riêng cho phim ảnh và truyền hình hiện đại. những tác phẩm văn học có một truyền thống dài của những nhân vật chính những người khám phá ra rằng, thường là quá trễ, rằng họ đã trở thành đối kháng với câu chuyện của chính họ. những ví dụ cổ điển này cung cấp một số khám phá giàu nhất về tội lỗi, tham vọng và suy đồi đạo đức.

Tính tự dối trá của Macbeth

Của Shakespeare Macbeth là một trong những trường hợp đầu tiên và sâu sắc nhất của một nhân vật nhận ra chính sự hung ác của mình. nhưng ông ta không ngừng giết người, trung thành với vua Duncan. nhưng tham vọng và những lời tiên tri của ba phù thủy khơi dậy mong muốn quyền lực khiến ông ta giết vua và chiếm đoạt vương miện. gần như ngay lập tức, Macbeth bị tội lỗi và hoang tưởng, nhưng ông ta không ngừng giết người, mỗi một sự tham vọng mới là một nỗ lực để đảm bảo một vị trí mà ngày càng bấp bênh hơn.

Điều khiến Macbeth tách rời là sự hiểu biết rõ ràng của mình về sự trừng phạt của chính mình. thay vào đó, nó làm sâu sắc hơn của mình một cái vòng cung bi thảm. ông trở thành một tù nhân của sự lựa chọn của riêng mình, hoàn toàn ý thức rằng ông đã trở thành một bạo chúa không thể quay lại. hoặc không muốn quay lại. cuối cùng sự suy sụp của ông là một hình phạt ít hơn một cuộc sống không chịu được sự tự ghê tởm của bản thân, làm cho cuộc hành trình của mình trong nghiên cứu kinh điển về những chi phí không thể kiểm soát và sức nặng của chính mình.

Hình của Dorian Gray: Sự hư không và thừa nhận điều ác

Tiểu thuyết của Oscar Rade Màu xám của Dorian Tập trung vào một người đàn ông trẻ tuổi với chân dung già nua và mục rữa trong khi ông giữ lại tuổi trẻ và vẻ đẹp của mình, bất kể những tội lỗi ông đã phạm. Dorian đầu tiên xem hình ảnh như là một sự tò mò, nhưng khi hành động của ông phát triển tàn bạo hơn, bức chân dung trở thành một tấm gương kỳ quái của tâm hồn của mình. theo thời gian, Dorian bị buộc phải đối mặt với hình ảnh mà phơi bày bản chất thực sự của mình: một hình ảnh tham nhũng và tàn ác ẩn dưới một bề ngoài thiên thần.

Đôi khi ông tự lừa dối mình để tin rằng mình có thể cải cách, nhưng chỉ làm cho bức chân dung xấu đi, chứng tỏ rằng sự hung ác của ông không bao giờ tách rời khỏi nhân cách của mình.

Sinh vật của Frankenstein: Một căn cứ của sự lưu đày

Của Mary Shelley Frankenstein phức tạp ý tưởng về sự độc ác bằng cách trình bày một nhân vật chính - sinh vật đã dần nhận ra rằng ông đã bị biến thành một con quái vật bởi thế giới. được tạo ra và bị bỏ rơi bởi Victor Frankenstein, sinh vật bắt đầu với một bản chất nhẹ nhàng và tò mò, nhưng không ngừng từ chối và bạo lực biến ông thành một hình ảnh báo thù. thời điểm ông hiểu rằng tạo hóa của mình xem ông như một con quái vật là một sự ghê tởm là thời điểm ông chấp nhận vai trò của nhân vật xấu xa.

Sự tự mô tả này là bi kịch đến nỗi sinh vật không bao giờ muốn gây ra tai hại, nhưng khi nó trở thành một phản ứng trực tiếp đối với một xã hội từ chối nhìn nhận nó như một mối đe dọa, nó buộc độc giả phải hỏi xem nó có sinh ra hay không, và sự thú nhận cuối cùng của nó là sự ăn năn và quyết định kết thúc cuộc sống của chính nó cho thấy ý thức về hành động và trọng lượng đạo đức của nó, nhưng cũng là một người xem mình là nạn nhân và thủ phạm.

Những ví dụ văn học này cho thấy cuộc hành trình từ anh hùng đến kẻ xấu đã cũ như là kể chuyện. trong mỗi trường hợp, sự tự nhận thức của nhân vật trở thành một thử thách mà trong đó nhân loại của họ -hoặc thiếu nhân tính của họ -là thử nghiệm, để lại một dấu ấn không thể xóa bỏ trên người đọc và củng cố sự đam mê không có thời gian với những người nhìn vào bên trong và rùng mình những gì họ thấy.