Những đoạn phim này được xem là những đoạn phim có chiều dài, gồm những tác phẩm nghệ thuật có vẻ đẹp và có tính cách rất sâu sắc, rất lâu trước khi những câu chuyện được mở ra, những đoạn mở đầu, những đoạn mở ra dài hơn nhiều, những đoạn mở ra, những đoạn văn được vẽ tỉ mỉ, những bài thơ hình ảnh, tính cách và chủ đề với nền kinh tế nhỏ, những người sáng lập trang trí, Hayao Miazaki và Iazao, cùng với những người thiết kế, xem xét khung hình ảnh, như một hình ảnh vẽ tranh, có tính chất dẻo dai, có thể tạo ra những hình ảnh màu sắc, và những hình ảnh của những người tạo ra hình ảnh văn hóa có thể cảm ứng với văn hóa có thể cảm ứng được tạo ra từ những tác phẩm có thể cảm ứng với những tác phẩm có thể cảm ứng văn hóa có thể cảm nhận được tạo ra từ những người tạo ra từ những tác phẩm có thể cảm ứng với văn hóa có thể cảm ứng dụng từ những tác phẩm có thể tạo ra từ những tác phẩm có tính chất này.

Nghệ thuật mở đầu của Ghibli: Không chỉ là một lời giới thiệu

Trong một cuộc thăm dò ý nghĩa, một chuỗi phim thường phục vụ một mục đích có chức năng: để ghi lại những công trạng, giới thiệu một nhân vật chính, hoặc gợi ý tại một cuộc xung đột.

Các hình chữ nhật của chuyển động: Hình ảnh Mở chuỗi

Xem xét những phim đặc biệt cho thấy cách mỗi phần được điều chỉnh theo tinh thần độc đáo của câu chuyện, trong khi mỗi phần mở đầu của tạp chí có phong cách của studio, sự đa dạng về sắc điệu, màu sắc và nhịp điệu cho thấy phạm vi của các nhà hoạt hình, dưới đây là một số phần mở đầu hoạt hình đẹp nhất trong danh mục của studio, mỗi bài học về cách kể chuyện bằng hình ảnh.

Toutoro (198) — Sự tĩnh lặng trong động tác

Bộ phim bắt đầu với một xe tải chạy bằng đường đất qua một vùng quê đầy nắng ấm áp. Chị gái của tôi là Satsuki và Mei nhìn ra phía sau, nhìn ra ánh sáng với vẻ thanh bình. cảnh vẽ tay chụp mọi hướng đồng cỏ cao và lá cây, mỗi khi đi qua một con đường đất, nhờ vào những nét màu sắc mềm mại để tạo cảm giác ấm áp và không có gì.

Đi xa (2001) — Bước vào giai đoạn khó khăn

Hayao Miyazaki Cách [FLT: 0] trôi qua mở màn với cảnh vừa tầm thường vừa buồn tẻ.

Công chúa Mononoke (1997) — Một thế giới ở Turmoil

Mở màn Princes Mononoke phun trào với một sự hung bạo hiếm khi được thấy trong phim Ghibli. Một vị thần lợn rừng nổi loạn, phủ đầy những dây chuyền, bóng tối, bão qua một làng Emishi sương mù. Hoạt động là hoạt động bùng nổ cơ thể con lợn rừng xoắn lại và co giật, lời nguyền lan truyền như dịch bệnh sống, và máy quay theo sau sự hỗn loạn với một sự hiểu biết gần như yểm trợ. Lý do chết tiệt cố gắng để truyền bá các sinh vật bằng mũi tên có thể bọc lại, giữa các cảnh vật nổi loạn, các chất gây ra các chất gây tranh, các chất gây nghiện, các chất thải của các chất màu sắc màu đỏ, các chất màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc màu đỏ, như chất của các loại cây có thể hấp dẫn, các chi tiết màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc đỏ, được tạo ra từ các loại cây có màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc màu sắc của các loại tinh thể hấp dẫn từ các loại cây có thể.

Lâu đài chuyển động của Howl (2004) — Một sự kết hợp của thế gian

Sự mở đầu của Castle (FLT:0] của Howl’s Moveing, ) là một vòng quanh đầy gió lốc của một thành phố Âu Châu đầy sức mạnh, ma thuật, Sophie, một người thiết kế mũ trùm đầu, di chuyển một con đường đầy những binh lính, máy móc khổng lồ và những hình vẽ bằng thạch cao. hoạt hình được vẽ rất chi tiết, máy ảnh quét xuống các ngõ hẻm và mái nhà để lộ vẻ đẹp của thành phố.

Dịch vụ giao hàng của Kì Kì Trưởng (1989) — Sự sáng chói của sự độc lập

Khi chiếc radio của cha cô ấy được chuyển động qua cỏ, tác phẩm nghệ thuật vẽ tay bắt đầu với một khoảnh khắc nội dung thầm lặng, và sự chiếu sáng của ánh sáng mặt trời trên gương mặt của Kì Kì Kì, và nó tạo ra một mối liên kết sâu sắc giữa phù thủy trẻ và thế giới tự nhiên. khi kỳ lân biển quyết định nhảy qua cây chổi và bay, các chuỗi bay nở hoa thành một cảnh vui vẻ.

Pinyo (2008) — Một chương trình ảo thuật dưới quyền con người

Cảnh tượng Pyno [Floyo Miyno] Mở ra ) [FLTT:1] một quần đảo dưới nước rất ngoạn mục. Cảnh này là một sự náo loạn của màu sắc và chuyển động, đầy sinh vật phù du, và xoáy các trường học của cá nhỏ bé.

Gió nổi lên (Lương Hà Lan).

Trong một trong những bộ phim cá nhân của Miyazaki, chuỗi mở đầu này đưa chúng ta thẳng vào tiềm thức của Jiro Horikoshi, một kỹ sư hàng không, một kỹ sư hàng không, một kỹ sư hàng không, một giấc mơ của nhà vũ trụ bắt đầu với một chuyến bay thanh bình của một con chim bay ngang qua bầu trời, nhưng đột nhiên con tàu bị xé ra bởi một chiếc máy bay ném bóng tối, nặng, một chiếc máy bay yên tĩnh đến sự hủy diệt là hoạt động rõ ràng với sự rõ ràng không rõ ràng, âm thanh phá vỡ, ánh sáng uốn cong xung quanh những mảnh vỡ của một mảnh vỡ.

Những kỹ thuật làm cho khung đầu tiên sống lại

Trong bối cảnh di chuyển của Totoro , mỗi lưỡi cỏ trong khung được sơn trên giấy và phủ chúng trên một bàn chải, trong khi các ngọn núi được rửa kỹ lưỡng màu sắc và nền móng màu sắc. Trong cảnh xe tải di chuyển tot [FLT:], các chuyên gia vẽ ), mỗi lưỡi cỏ trong khung được sơn bằng một hình vẽ rất đẹp, trong khi các ngọn núi được rửa bằng các màu sắc màu sắc, hình ảnh chuyển động rộng. Điều này tạo ra một chiều sâu kéo bộ màu sắc của bộ phim ảnh, nhưng lại phân loại chậm và làm mờ đi như hình ảnh màu sắc của ống kính [c- dây leo] trong hình ảnh màu sắc].

Bản tóm tắt: Những lời mở đầu cho câu chuyện

Ngoài sức lôi cuốn thẩm mỹ của họ, những dãy này là một bộ phim chứa đầy những mối quan tâm sâu sắc của bộ phim. Sự mở đầu của [FLTT:] Princes Mononoke ) là một bộ phim kể chuyện, là một bộ phim được đặt trong toàn bộ bộ bộ bộ phim: lời nguyền của thần heo tượng tượng tượng trưng cho sức tàn phá của sự thù ghét và suy thoái môi trường, và mũi tên của Ashika là hình ảnh tượng trưng cho vai trò của ông khi người trung gian bị bắt giữa thế giới.

Ảnh hưởng văn hóa và tiếp nhận người hâm mộ

(FLT: 0) Chương trình mở màn [FLT: 1) và Trích dẫn của tôi , thường xuyên từ các quan điểm trên trang web như YouTube, thường được đặt vào hàng ngũ các tác phẩm nghệ thuật đứng vững [FITT] và [FLTT] trong các bài thuyết trình về chuyến bay của giáo hội, vì thế các hình ảnh này [FLT] đã được vẽ theo nghĩa bóng của các hình ảnh [FI].

Vai trò của âm nhạc trong việc nâng cao bài thơ bằng hình ảnh

Không thể nào bàn luận về việc mở đầu bài diễn văn của ông Ghibli mà không thừa nhận sự đóng góp tối cần thiết của nhà soạn nhạc Joe Hisaishi.

Di sản của Ghibli mở đầu trong các hoạt hình hiện đại

Triết lý của Ghibli về cách mở đầu như một lời tuyên bố nghệ thuật không thể xóa bỏ được trong hoạt hình đương thời. Nhiều phòng thu riêng (FLT:0) như những trường quay [FLT: 0] Ori và rừng mù [FLTT:1] hoặc [FLTT:2]Spier [FLT:] [FLTTT:3], mở màn hình ảnh [FLT:], trích dẫn lời mở đầu tiên của Ghiblis để thiết lập bầu không khí quyển. Trong các chuỗi dài, các chương trình chiếu phim, các tiêu đề như thế này (FTTTTTTTTTTTTTTT] [TTT] [TTTTTTTTTTT] [TTTTTT] [T] [F: 8], hoặc Trích dẫn chứng minh một cách thức chính thức ghi chú chính thức ghi chú chính thức: [TK] trong đoạn phim thường xuyên [FTTTTTT], hoặc cuối của các bài thuyết giáo về cách thức ghi chú về cách thức ghi chú về cách thức ghi chú về cách thức ghi chú của

Biết ơn về cái nút: Một sự hướng dẫn quan sát

Để hiểu rõ sự tiến triển của các tác phẩm nghệ thuật đằng sau những lời mở đầu này, hãy xem xét cách các yếu tố nền tương tác với khung cảnh. Trước tiên, hãy nhắm mắt và tập trung vào âm thanh và tập trung vào các động tác: để ý cách tóc của một nhân vật chảy trong gió, cách bóng tối chuyển động, cách mà các yếu tố nền tương tác với khung cảnh trước. sau đó, hãy nhắm mắt lại và lắng nghe những điểm mà nó tạo ra, theo dõi những đường chuyển động của nó.

Phép thuật dai dẳng của những giây phút mở đầu của Phòng Thu Ghibli

Chương trình mở đầu hoạt hình của Studio Ghibli không chỉ là những cánh cửa vào những câu chuyện; chúng là những kinh nghiệm giúp chúng ta biết rằng việc luyện tập bản chất của mỗi bộ phim thành thơ âm thanh thuần túy. qua kỹ thuật rõ ràng nhất, chiều sâu về tính chất, và sự cam kết không ngừng với vẻ đẹp được sắp đặt tay, những chuỗi này mời gọi thính giả tạm dừng, hít thở và cảm nhận.