Một hình cung nhân vật được thiết kế tốt không chỉ là một âm mưu mà còn là việc nhận ra những nỗ lực nội tâm của chính mình trong cuộc hành trình của một hình ảnh hư cấu.

Nhận biết những cung nhân cách

Một vòng cung là cuộc hành trình cảm xúc, tâm lý hay đạo đức một nhân vật trải qua một câu chuyện không chỉ là sự tiến bộ mà là sự thay đổi cơ bản trong cách mà nhân vật cảm nhận bản thân và thế giới. phong trào bên trong này có thể tinh tế hay địa chấn, cố tình hay hỗn loạn. cung thường theo một mô hình ban đầu của cân bằng, một sự gián đoạn hay gọi để thay đổi, một chuỗi các cuộc đối đầu với các chướng ngại vật bên trong và bên ngoài, một cuộc khủng hoảng có thể thúc đẩy một quyết định, và một giải pháp cho thấy bản thân mới.

Các cung nhân vật thường được phân loại thành ba quỹ đạo chính:

  • ) Nhân vật này phát triển, vượt qua một niềm tin hoặc giới hạn sai lầm, và xuất hiện như một phiên bản tích hợp hơn hoặc đạo đức của chính mình.
  • Cung Tính cách này chìm sâu vào nỗi sợ hãi, ảo tưởng hoặc sự thỏa hiệp về đạo đức, cuối cùng trở nên suy giảm hoặc phá hủy.
  • Cung: ) Hình ảnh thế giới cốt lõi của nhân vật vẫn còn nguyên vẹn, nhưng sự kiên định của chúng làm tan biến sự chuyển đổi ở người khác hoặc thế giới xung quanh.

Mỗi loại cung có thể được lấp đầy bởi các biểu tượng tâm lý phong phú, biến các trạng thái trừu tượng bên trong thành hình ảnh, vật thể, và các động lực quan hệ mà cộng hưởng ở mức độ bản năng.

Tâm lý học đằng sau câu chuyện tượng trưng

Ý thức con người mang tính hình tượng, chúng ta hiểu những ý tưởng phức tạp qua phép ẩn dụ, và kể chuyện khai thác khả năng này để làm cho sự hữu hình vô hình. sự liên lạc song song song này kết nối mạng lưới hình ảnh với hệ thống hình ảnh mặc định của bộ não, là hoạt động khi chúng ta nghĩ về bản thân và những người khác, nuôi dưỡng sự đồng cảm và tự phản ánh.

Tâm trí không biết suy nghĩ

Nhiều biểu tượng tâm lý trong các cung nhân vật tương ứng với những mô hình của người Freud và Jungian về sự vô thức, những nỗi sợ hãi vô lý của một nhân vật thường lặp đi lặp lại những giấc mơ, hoặc những hành vi ép buộc thường được xem xét bên ngoài vật liệu bị đàn áp.

Trí nhớ, nhân cách và biến đổi

Một nhân vật hấp dẫn sử dụng biểu tượng để minh họa làm thế nào nhân vật chính xem xét lại câu chuyện cá nhân của họ. khi một nhân vật diễn giải lại một vật có tính chất từ quá khứ - một bức ảnh, một mảnh trang sức về cơ bản là cải tạo nhận dạng của chính họ. quá trình này phản ánh thực tế sinh học của sự cố khắc phục trí nhớ: mỗi lần chúng ta nhớ lại một ký ức, chúng ta viết lại nó.

Ẩn dụ thông thường của tâm trí trong sự phát triển tính cách

Một số ẩn dụ tâm lý xuất hiện trong các nền văn hóa và kỷ nguyên vì chúng xâm nhập vào các cấu trúc phổ quát của kinh nghiệm con người. nhận ra các hình mẫu cổ điển này giúp cho các nhà văn sâu sắc hơn trong nghề nghiệp và cho phép các nhà phân tích khám phá các lớp ý nghĩa.

Cuộc hành trình vô tâm

Hành trình vật lý - vượt qua một phong cảnh, vào hoang dã, hay qua mê cung theo nghĩa đen - có lẽ là ẩn dụ phổ biến nhất cho sự thay đổi tâm lý. mỗi bước tiến lên đòi hỏi tính cách để lại đằng sau một bản thân cũ.

Gương: Đối mặt với chính mình thật

Đây có thể là một hình ảnh phản chiếu cho thấy tuổi tác, tổn thương hoặc sự thật ẩn giấu, hoặc tượng trưng, như sự đối đầu với một người đàn ông hay một kẻ thù, người có thể bị đàn áp các đức tính, tức là sự va chạm tâm lý, là sự va chạm với chính mình.

Mặt nạ: Người và bóng

Nhiều vòng cung phụ thuộc vào sự căng thẳng giữa nhân vật hiển thị thế giới và bản thể thực ẩn bên dưới. Mặt nạ có thể là một đối tượng vật lý - một mặt nạ theo nghĩa đen, một bộ trang phục, một bộ đồng phục - hoặc một biểu hiện của sự tự tin, sự ngây thơ hay sự thờ ơ. Việc gỡ bỏ mặt nạ thường là cực điểm của một vòng cung tích cực, biểu thị sự dễ bị tổn thương và tích cực. Ngược lại, một vòng cung tiêu cực có thể thấy mặt nạ cứng lại thành một vỏ bọc vĩnh viễn, cắt bỏ tính cách từ sự đồng cảm và kết nối thực. ẩn dụ này là hình ảnh của tâm lý học Junga, nơi mà người phải cân bằng với bóng tâm lý học.

Cái lồng: Bị mắc kẹt bởi sự sợ hãi và điều kiện

Các đặc tính thường xuyên tự tìm thấy mình trong lồng, tế bào, bẫy, hoặc các cấu trúc khác tượng trưng cho nhà tù tâm thần của chính họ. lồng tượng trưng cho những niềm tin giới hạn, chấn thương hay vai trò xã hội áp bức. các vòng cung hướng về tự do không chỉ đơn giản là thoát khỏi một rào chắn vật lý; nó đòi hỏi tính cách phải tháo gỡ những bức tường bên trong của sự thiếu tự tin, tội lỗi hoặc oán giận. trong một số câu chuyện, nhân vật được giải phóng khỏi lồng theo nghĩa đen để khám phá chúng vẫn còn bị giam cầm về tâm lý, chứng tỏ rằng sự giải phóng phải xảy ra từ bên trong.

Name

Áp dụng những khuôn khổ tâm lý cụ thể có thể giúp người ta đọc sâu hơn về sự biến đổi của một nhân vật và những biểu tượng chung quanh.

Quan điểm động lực kiểu Freud và tâm thần

Một thấu kính Freud tập trung vào những động lực vô thức, những trải nghiệm thời thơ ấu và sự giao tiếp giữa ID, cái tôi và siêu nghiêng, có thể được hiểu là một sự vật khó khăn để đưa vật liệu bị đàn áp vào ý thức.

Những kiểu kiến trúc của Jungian và những vật sưu tập không ý thức

Tâm lý học Jungian đưa ra một từ vựng phong phú cho các cung nhân vật: Bóng, Anima/Animus, the Wise Man, and the Self. Đối với một hình chữ bao gồm rất nhiều từ vựng, [FLT: 0] tóm tắt [FLT] [FLT/Animus] [FLT: 1] cung cấp một nền tảng rõ ràng. trong khung này, một hình cung tích cực thường theo tiến trình lặn - sự kết hợp của các khía cạnh vô thức và vô thức của nhân cách. Các nhà đồng minh, và kẻ thù gặp các nhân vật không chỉ là những nhân vật của chính bản của chính bản linh hồn mà nội dung của một câu chuyện tâm linh thường là một cách vô thức.

Những thay đổi và khuôn mẫu liên quan đến hành vi hung bạo

Hình cung minh họa quá trình nhận diện và thách thức niềm tin cốt lõi như “Tôi không xứng đáng với những tín ngưỡng cốt lõi, hoặc“ không thể tin tưởng vào những điều này, và thay thế bằng những giả định thích nghi.

Phương pháp trị liệu có tính cách kinh nghiệm: Các đặc tính như những câu chuyện họ kể

Phương pháp điều trị độc đáo cho rằng nhân dạng của chúng ta được định hình bởi những câu chuyện chúng ta kể về bản thân, và sự thay đổi đó xảy ra khi chúng ta tái tạo những câu chuyện đó. một vòng cung nhân vật là một cách thực sự cho rằng quá trình tạo lại kịch tính khi một nhân vật nhân vật chính chuyển đổi từ một câu chuyện nạn nhân đến một cơ quan, những đồ vật bên ngoài thường thay đổi cùng một lúc. những đồ vật tượng trưng họ bỏ đi hoặc tái tạo có thể được xem như là những đồ tạo tác của một câu chuyện được chỉnh sửa lại. điều này nhấn mạnh tại sao các hình cung cảm giác cá nhân: tất cả chúng ta sống trong câu chuyện chúng ta đang lặp đi lặp lại.

Nghiên cứu trường hợp ở trên

Xem xét các nhân vật biểu tượng qua một thấu kính biểu tượng tâm lý cho thấy cơ chế của các cung với sự rõ ràng nổi bật.

Michael Corleone trong Cha Già ):

Ông bắt đầu là người ngoài cuộc kinh doanh gia đình, đeo mặt nạ của người dân có đạo đức, có học thức, và không muốn vợ ông Kay, và hình ảnh báp têm theo nghĩa đen, nơi ông từ bỏ Sa - tan trong khi dàn nhạc, nhưng sự sắp đặt này không chỉ làm hại người ta.

Vui mừng trong Bên trong ): cảm xúc tích cực Arc

Hình cung Bên ngoài [FLT: 0] [FLT: 1] nhân cách hóa cảm xúc, động lực tâm lý học, tiến bộ theo nghĩa đen. Lạc đà của niềm vui tiến bộ từ một tính chất bạo lực, ngăn chặn sự hiểu biết rằng mọi cảm xúc phục vụ một mục đích.

Cái lồng của tuổi già

Ông bị mắc kẹt trong lồng đau buồn và xa cách, được tượng trưng bởi sự tưởng tượng của ông về lĩnh vực lúa mạch nơi ông bắt gặp trẻ em trước khi chúng rơi. chiếc mũ săn đỏ, mà ông mặc ngược lại, trở thành biểu tượng của mong muốn cá nhân và an toàn của mình. vượt qua tiểu thuyết, Holden chống lại thay đổi, bám vào một ký ức lý tưởng của anh trai mình nơi ông đã mất. trong khi ông không đạt được một vòng dương tính cổ điển bởi chương cuối cùng, lời tường thuật của ông nói rằng ông đang kể câu chuyện từ một nơi điều trị từ một sự tiến bộ tâm linh.

Kỹ thuật cho những nhà văn đến chủ nghĩa tượng trưng tâm linh

Đối với những người kể chuyện, mục đích tạo ra những cung có khả năng cộng hưởng sâu hơn, sử dụng chủ nghĩa biểu tượng tâm lý là cần thiết. đây là những chiến lược thực tế để chôn vùi các nhân vật với cuộc sống bên trong thực tế.

Làm việc ở vùng nội địa

Trước khi soạn thảo, hãy xác định vết thương cốt lõi của nhân vật chính, niềm tin sai lầm và nhu cầu tình cảm. Sau đó, hãy gán những biểu hiện tượng trưng cho mỗi người: vết thương có thể được biểu thị bằng một vết sẹo hoặc hộp kỷ niệm bị khóa; niềm tin sai có thể bị ám ảnh bởi một cơn ác mộng tái diễn hoặc một sự lặp lại; nhu cầu tình cảm có thể được tượng trưng bởi một đối tượng bị mất mà họ vô tình tìm kiếm. Bằng cách thiết lập sơ đồ này, bạn đảm bảo mỗi sự kiện bên ngoài phản ánh một sự chuyển đổi nội bộ.

Dùng gương

Môi trường vật lý không phải là nền tảng trung lập; đó là những phần mở rộng tâm trí của nhân vật; một căn phòng lộn xộn có thể biểu thị một tâm trí hỗn loạn; một không gian ngăn nắp, vô trùng có thể biểu thị sự đàn áp về cảm xúc.

Tạo mối quan hệ như là phân tích

Những nhân vật khác trong câu chuyện thường hành động như những khía cạnh được nhân cách hóa của tâm lý nhân vật chính, một người cố vấn có thể đại diện cho tiếng nói của Self; một người bạn kịch câm có thể thể thể hiện mặt vui hoặc phá hoại của bóng tối; một người chú ý tình yêu có thể là một hình ảnh hay một người có tính cách thể xuất hiện bên ngoài, những sự xung đột bên ngoài của các mối quan hệ bên trong, khi người đấu thủ học cách liên hệ với những con số này theo một cách lành mạnh hơn - không có lý tưởng hoặc nói xấu - những tín hiệu mà họ đang kết hợp với nhau trong nội dung.

Trí óc của người đọc: Tại sao chúng ta kết nối với cung tượng trưng

Khoa học và tâm lý học thần kinh xác nhận rằng những câu chuyện phong phú về chủ nghĩa tượng trưng kích hoạt vùng não bộ liên quan đến cảm xúc, kinh nghiệm cảm xúc, và sự tự xử lý tự suy nghĩ. khi chúng ta chứng kiến một nhân vật đối mặt với một gương tượng trưng, những tế bào thần kinh gương của chúng ta bị lửa, và chúng ta cảm thấy khó chịu của chính mình khi đối mặt với chính mình. Đây là lý do tại sao chúng ta trải nghiệm những vùng có sự hiểu biết về cảm xúc, cảm xúc: chúng ta không chỉ quan sát sự thay đổi; chúng ta đang luyện tập tiềm năng của chính mình để biến đổi. [FT: 0] Chương trình thần kinh học ngày nay, về sức mạnh tâm lý [FL: khả năng kể chuyện [FL: FL1] ghi chú [FL1] có thể hiện sự đồng cảm hơn và thậm chí ảnh hưởng cá nhân.

Kết thúc

Các vòng tròn là những nhịp điệu của một quá trình vô hình, bằng cách đưa những vòng cung này vào một quá trình vô hình, với chủ nghĩa biểu tượng tâm lý có chủ tâm, gương, mặt nạ, lồng, ngôn ngữ thông tin, câu chuyện, câu chuyện sâu sắc của tâm lý con người, cách tiếp cận này biến một câu chuyện đơn giản về những sự kiện bên ngoài thành một sự khám phá lại có ý nghĩa để phát triển, phá vỡ, và lắp ráp lại một bản thân. đối với những người viết, việc tạo ra ngôn ngữ tượng trưng này cho phép các ký tự cảm giác thật và phức tạp như những người mà chúng ta biết. Đối với khán giả, việc hấp dẫn với những sự kiện này không chỉ tạo ra sự vui thích thú mà còn phản ánh khả năng riêng của trí óc.