ہر ایک ہنگامی نظام کے پیچھے -- ٹائی‌فس کی حیرت‌انگیز لہر ، ایک خاموش آنسو کی زد میں آنے والی ایک مکمل وقتی اچانک حملہ‌آور —

ایک این‌می اسکرپٹ کی انا‌اُم‌اے‌اے‌اے‌اے‌اے‌اے‌اے

یہ ایک ایسے عمل کی پیداوار ہیں جہاں اصلی نظریہ — اگرچہ یہ ایک منگا ، نوری ناول یا خالق کے تصور سے حاصل ہونے والے نئے سرے سے تشکیل پاتا ہے ۔

اصل کہانی vs.s settlement

جب کوئی سٹوڈیو اصل اینی پر شروع ہوتا ہے تو تحریر ٹیم ایک کنسپ سے شروع ہوتی ہے. یہ آزادی انہیں اسکرین کے لیے مخصوص کر دیتی ہے اور دنیا کے قوانین [FLT] [1] [Saprika][fL:3] یا [FLT] [FL:3] [fL:4] [fo ⁇ ]] [fo ⁇ ]]] یا پھر اس کے اصل میں اصل مقصد کے ساتھ تصویریس اور تصاویر کو واضح کرتی ہے کہ کیسے ہوسکتی ہیں

Fulations - Conferation of Fullmetal Alchemist: برادری یا Jujutsu Kaisen . یہاں تحریر کنندہ کو مواد کی بنیادی اہمیت یا اس کے ترتیب کے مطابق ترتیب دینے کے لیے اختیار کرنا ہوگا.

علاج سے سکرین پلے تک

ایک لائن آف گفتگو لکھنے سے پہلے، پروڈکشن ٹیم اکثر ایک علاج کی ڈرائنگ کرتی ہے—ایک ایسی دستاویز جو ساری کہانی آرک، بڑے اختلافات، اور حریف سفروں کی نقشہ کشی کرتی ہے۔اس کے بارے میں سوچیں کہ یہ تفسیری رد عمل کے لیے 12 صفحات کے لیے، مگر اس کا علاج چند صفحات کے لیے کیا جا سکتا ہے، لیکن بڑے سوالوں کا جواب دیتا ہے:

اس کے بعد اسکرین پلے بڑھے کہ مکمل اسکرپٹ میں اضافہ ہو جائے۔ ہالی وڈ کے اسکرین پلے سے ایک انیم اسکرپٹ کو مختلف انداز میں ترتیب دیا گیا ہے؛ اس میں وقتی کوڈ کے لیے کالم شامل ہیں، شاٹ نمبر اور مختصر عمل کی تفصیلات باہمی گفتگو کے ساتھ ساتھ

جاپانی اینمی‌منگ میں نمایاں اُصول

جاپانی افسانہ نگاری اکثر ایسے افعال کو مستعمل کرتی ہے جو کلاسیکی تین عملیاتی نمونے سے مختلف ہوتے ہیں۔ کی چار عملیاتی [[1] کی ترکیب (introduction, ارتقائی، رد و بدل) بہت سے متحرک شکل میں نظر آتی ہے،

اس کے برعکس ، ایکشن سیریز ، جو کہ غیر مضبوط رکاوٹوں کے گرد بنائی گئی ایک ترمیمی فریم ورک پر عمل کر سکتی ہے اور ایک کلنک ڈسپلے کے دوران ، اسکرپٹ پر جذباتی چوٹیں باقاعدہ طور پر اوپر کی طرف جاتی ہیں ۔ایک اچھی طرح سے اسکرپٹ کے بعد منظر کشی کے کچھ لمحات پیدا ہوتے ہیں ۔

کہانی کی بورڈنگ : ویژیول بلیئرنٹ

جاپان کی انیمیشن پروڈکشن میں، قصہ بورڈ — کا عنوان کوایک قریبی درجہ حاصل ہے جب کوئی شخص اس قسط کو کو تصویر کے طور پر دیکھتا ہے. جب مغربی انسائو اکثر کہانی کو ایک سخت رد کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے، ای ایم ڈی او پر اسکی مضبوط انحصار کرنے کے لئے دائیں بورڈنگ کرتا ہے اور اس کے بعد وہ پہلی بار دوبارہ سے سستے ہوئے

کہانی کا بورڈ

ایک اینیم کہانی بورڈ مکمل قسط کی ایک ہاتھ-conscamep Bound of the his. ہر شاٹ کو پینل کی نمائندگی کرتا ہے، حروف تہجی کے ساتھ مکمل کیا گیا ہے، پس منظری عناصر اور ضروری عمل کی لائنوں سے۔ گنتی کے دوران مخصوص سیٹوں کی نشاندہی کرتی ہے، جبکہ سیکنڈ میں متعین کیمرے کی حرکت (پن، ٹرک، نزدیک) اور قریبی وقت کی طرف سے

یہ دستاویز ہر شعبے کے لیے کائناتی زبان بن جاتی ہے. سکیورٹی آرٹسٹ اسے ڈیزائن کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے. کلیدی کردار اسے کہانی بورڈ کے اسلوب پر مبنی کھینچتا ہے. سینتیوگراف حوالہ جات کو روشنی اور اثرات کے لیے استعمال کرتا ہے. E-Konte کے بغیر آپ حقیقی کہانی کو تصویری تختے میں تبدیل کر سکتے ہیں [جب کہ تصویر کی تصویر ]

بیرونی علاقوں سے لے کر پینل تک کا سفر

عام طور پر قسط ڈائریکٹر سے شروع ہوتا ہے، جو اسکرپٹ کو حاصل کرکے گولیوں میں توڑ دیتا ہے. ہر گولی ایک کہانی بورڈ پینل یا مختصر سیریز بن جاتی ہے. مکالمہ-plass کی صورت میں چہرے کے اظہار اور مناسب رد عمل پر توجہ دی جا سکتی ہے، جبکہ ایک پیچھا کے دوران میں حرکتی زاویے اور حرکت کے تیروں پر زور دیا جاتا ہے۔

افسانہ نگار پھر ان پینلز کو اسکیپ کرتا ہے، اکثر مخصوص کہانی بورڈ پیپر پر کام کرتا ہے جو کہ گفتگو، وقت اور کیمرے کے لیے پہلے سے موجود ڈبوں کے لئے ہے. ڈیجیٹل کہانیاں بورڈنگ کے ساتھ ساتھ ساتھ بہت سے عام بات چیت کی گئی ہے،

کہانی بورڈ آرٹسٹ کی کرافٹ

اینی ایم میں کہانی کے آرٹسٹ اکثر خود انیمیٹر یا ڈائریکٹرز ہوتے ہیں. وہ اوسط کی عملی حدود کو سمجھتے ہیں: کتنے فریمز ایک پیچیدہ عملیاتی ترتیب فراہم کرسکتے ہیں، جب ایک گول کو ایک گول میں رکھنے کے لئے استعمال کیا جا سکتا ہے اور اس طرح سے یہ حروفی نمونے کے نقشے کو ملانے کے لئے. بہترین ای-کونے والے آرٹسٹ سوچ رکھتے ہیں جیسے سینتیوگراف، لینسٹر، گہری میدان اور روشنی کے زاویے کا انتخاب کرتے ہیں

اگر آپ کسی حرف کے نیچے والے خط کو بھی چھوتے ہیں تو آپ کو اس میں سے کچھ حصہ لینے کی ضرورت ہے ۔

اِن آیات : تیمُتھیُس کی زندگی میں آئیں

جب کہانی مکمل ہو جاتی ہے تو اکثر اسے ایک میں تبدیل کر دیا جاتا ہے [1] Gamesia ویڈیو جو پینل کو سخت وقتی وقت ، عارضی آواز کے راستوں اور آواز کے اثرات سے ملکر جوڑ دیتی ہے ۔ یہ قدم ظاہر کرتا ہے کہ کب کب تک یہ وقت آ جاتا ہے کہ کاغذ کے آٹھ سیکنڈ تک چلا جاتا ہے ۔

ڈائریکٹر اور پروڈیوسر کرک کو چاروں طرف سے استعمال کرتے ہوئے دیکھتے ہیں، گولیوں کی لمبائی کو درست کر کے یا نئے قطعے داخل کر نے کے لئے نیا موڑ دینا. ڈی بگ آخری کم سے کم کو حل کرنا ہے. . [soundational]. [fo Anmation]. [fo] اس میں کچھ بوجھ کا انتظام کرنا،

اسٹوڈیو ایکو سسٹم : کولابور اور ورکفلیشن

اینیم پروڈکشن ایک غیر معمولی کوشش ہے کہانی بورڈ ہو سکتا ہے، لیکن اسے زندگی تک پہنچانے کے لیے اسے کئی اہم فنکاروں کی ضرورت ہوتی ہے۔

ڈائریکٹر-انامیسٹر فیو بیک لوپ -

ڈائریکٹر ایک محتاط منظر کی حفاظت کرتا ہے اور ایک شخص اسے سمجھ سکتا ہے کہ کہانی کی بورڈ کو منظوری حاصل ہے، کلیدی کردار کو حاصل کرنے کے بعد کلیدی کردار کو حاصل کرتا ہے اور کہانی کے خلاف ان کلیدی فریموں کا جائزہ لیتا ہے، اکثر اصلاحی پلیٹ فارم کے ذریعے تفصیلی نوٹس دینے کی ضرورت پڑتی ہے،

یہ پیشہ ورانہ اور غیر جانبدارانہ ہے کیونکہ ڈائریکٹر کی یاد میں کہانی بورڈ کے مقصد کو انیمٹر کے احساس سے جوڑنا ضروری ہے. ایک انیمر ایک متبادل اظہار تجویز کر سکتا ہے جو بورڈ کے ابتدائی حصوں سے زیادہ جذباتی اظہارات کو ظاہر کر سکتا ہے. اچھے ڈائریکٹرز ان عطیات کو قبول کرتے ہوئے ان عطیات کو قبول کرتے ہیں،

کلیدی اینیمیشن ، اُن کی تصویر اور حروفِ‌مُصمم کی ساخت

لیکن پس‌منظر کے مصنف اسے ہر پس‌منظر اور ماحول کے زاویے اور ماحول سے روشناس کر دیتے ہیں ۔ یہ ایک ایسی حقیقت ہے جسکی وجہ سے شخصیت کے مزاج کو متاثر کر رہا ہے یا پھر وہ ایک ایسی حقیقت‌پسندانہ حقیقت پیدا کر سکتا ہے جو اندرونی کشمکش سے مطابقت رکھتی ہے ۔ یہ انتخاب اُن کی طرف سے نہیں بلکہ اُن کی راہنمائی کے ذریعے ہوتے ہیں ۔

حروف تہجی کو غیر غير طور پر کھڑے کر نے کے ليے حروف تہجی کی شکل کا معیار وضع کرتا ہے۔ حروف بنانے والے نمونے کو ہر شخصیت کی مقدار، چہرے اور دستخط کے اظہارات قرار دیتے ہیں۔ ان غير طور پر انكوں کا حوالہ دیتے ہيں جو ان پٹوں کو قطع کر نے کے کام کو واضح کرتے ہوئے اس بات پر منحصر ہیں کہ ایک حرف کے حیران کن پہلو کو کس قدر حیرت انگیز طور پر نظر آئے گا یا ان کا بازو کتنا دور دراز ہو سکتا هے جب انتہائی زاویے کو ماڈل پر موجود نظر کرنے کی ضرورت ہو سکتی ہو۔

تقسیم کی سائیکلیں اور پیداواری پائپ لائنیں

تقسیم ایک مستقل ہے. ڈائریکٹر کے چیک سے گزرنے کے بعد، وہ انیمرز میں جا جاتے ہیں جو کہ ان کے اندر، پھر پینٹ ڈیپارٹمنٹ میں بھرتی کرتے ہیں، اور آخر میں ان مراحل میں سے کسی بھی سطح پر، ایک مسئلہ -- ایک حروف کی لکیر پس منظر سے ہٹ کر، ایک خاص تاثر کو ایک اہم چہرے کی طرف مائل یا پھر ایک عبارت کو محسوس کر سکتا ہے۔

پروڈکشن معاونین (schellers and Toble serders) ہر کٹے اور متبادل اصلاحی مراکز کی حالت کو متوجہ کریں۔ اگر کوئی قسط پیچھے سے گر جائے تو ڈائریکٹر باقی کہانی بورڈ کٹ کر یا اضافی این ایم-ایس میں بلا سکتے ہیں۔

رویا کو آشکارا کرنا : اثر‌ورسوخ اور ارتقا

اس میں غیر معمولی طور پر کام کرنے والے لوگوں کی طرف سے متاثر ہونے والے جذبات، صنعت کی تبدیلی جمہوریتوں، اقتصادی کہانی کی روایات اور آوازوں کی وہ جماعتیں جو ہر نئے موسم میں ضائع اور تقسیم کرتی ہیں۔

لیفٹری سٹوڈیوز اور تخلیق کار

اسٹوڈیو گزیبل اور اس کے ساتھی [2]، ہایاو میازاکی [3] کسی بھی کہانی پر بڑے پیمانے پر گفتگو کرتی ہے.

دیگر اسٹوڈیوز نے متفرق راستے ایجاد کیے ہیں [SUNRISE]] نے میچ اسکرپٹ کے لیے ایک مشہور طرزِ تحریر بنائی جہاں سیاسی طور پر اور جوہری روبوٹ لڑاکا مقابلہ کیا جاتا ہے، [FL:2] Science SARU کے ساتھ تجربات، اخذ کردہ planCLPL: [TT]) کے تحت قائم کردہ نمونے پر مبنی مواد(THU) پر مبنی تصویری بورڈ) : [TVETTTT) کیسے تبدیل کیا جا سکتا ہے اور کیسے ممکنہ طور پر تصویری معلوماتی طور پر استعمال کی جاسکتی ہے

لکھنؤ کے کمرے میں پرورش

اینی ایم کی صنعت نے آہستہ لیکن بامعنی اضافہ دیکھا ہے خواتین ڈائریکٹروں اور اسکرپٹ رائٹر میں اضافہ جو دوبارہ بیان کی امیدیں ہیں ڈائریکٹرز [fLT] [fo stor]] [FLT]] [PLT]] [PLT]]] [PLT]]]] کی طرف راغب ہے، [بیسپ ورڈ:BLTTTT:T4]]] اور اس کے لیے بار بار بار بار بیان کیا گیا ہے کہ اس میں ایک تصویری تحریر کرنے والا ہے

قلم کے پیچھے موجود خصوصیات کو کیسے منعکس کیا جاتا ہے اور کس کو پرتاگوسٹ بننے کا موقع ملا۔ جب صنعت تجربات کے ایک وسیع پُل سے ٹکراتی ہے تو اسکرپٹ اختلافات اور تعلقات متعارف کرواتے ہیں جو کم فارمولا محسوس کرتے ہیں کراتون بریو باقاعدہ خواتین کو امیگریشن میں ، یہ بات واضح کرتی ہے کہ ان کے عطیات آہستہ آہستہ آہستہ اسٹیج پر کہانی میں مزید حوصلہ افزائی کے لیے کیسے جاتے ہیں۔

منگا، کومیکی اور کراس-مائزڈ الہامی ہیں۔

منگا اور ہلکے ناول غالب ماخذ مواد کے حامل رہے اور ان کی کہانی کے کنونشنوں پر براہ راست اثر انداز ہوتے ہیں کہ کیسے اسکرپٹ کیا جاتا ہے. ایک منگا کا پینل اکثر کہانی بورڈ پیک میں ترجمہ کرتا ہے: ایک دو پیج پھیلتا ہوا ایک ڈرامائی سیریز بن جاتا ہے، ایک تیز دھارے کی سیریز بن جاتی ہے، گراف ناول اور اس کے عمودی خاکے کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ، کہانی کوریان زبان کے نئے صفحے پر بھی اثر انداز میں آنے لگتا ہے۔

مغربی انیمیشن اور کامکس بھی اپنی نشان دہی چھوڑ چکے ہیں۔کچھ جاپانی ڈائریکٹروں نے پیکسیر یا کلاسیکی دیسی فلموں کی کہانی بورڈ تکنیکوں کا مطالعہ کیا ہے، واضح سیلی اور ان کی اپنی شخصیت کی ساخت کے ساتھ ساتھ مسش کا مطلب یہ ہے کہ جدید عمل انسان کو مغربی عمل کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ مغربی دستور کے مطابق ایکشن کے اندر سمووا دینے والی چیز کو واضح طور پر ملا سکتا ہے۔

آن لائن کم‌ازکم دواخانہ اور ثقافتی خوراک

انٹرنیٹ پر تخلیق کاروں اور سامعین کے درمیان فاصلہ ختم ہو گیا ہے. سماجی میڈیا پلیٹ فارمز، خاص طور پر ٹویٹر اور ریڈیٹ، بڑے مرکزی گروپز کے طور پر کام کرتے ہیں جہاں فن نظریات اور رد عمل جلد ختم ہو جاتا ہے. رائٹرز اور ڈائریکٹر کبھی کبھی ان گفتگووں کو دیکھتے ہیں،

آن لائن کمیونٹیز انٹرویو اور پروڈکشن مواد کے بارے میں سطحی فن پارے بھی استعمال کرتی ہیں، جو کہانی بورڈ کے کردار کی عوامی سمجھ کو تازہ کرتی ہے۔ یوٹیوب تخلیق کاروں نے مشہور جدوجہد کے مناظروں کے انفرادی قطعے کو واضح کیا کہ کہانی کا بورڈ کس طرح نصب کیا گیا ہے. یہ منظر عام پر آنے والی معلومات کو غیر رسمی طور پر تیار کرتا ہے جو کہ بہتر اسکرپٹ اور زیادہ فنکارانہ نظریاتی کہانی کو دیکھنے کے لئے صنعت کو ترجیح دیتی ہے مگر اس کے بارے میں