character-comparisons-and-battles
کہانی کی اہمیت: 'ایبٹ آباد سلور' وس. 'توکیو اوبلاست' - ایک مطالعہ ایگزیکٹو اینڈ ری ایکٹر کا ہے۔
Table of Contents
جدید زمانے میں ڈارک فنانس کی مختلف راہ
[1] کیمیسیڈی [FLTT] اور سویسیسڈی [FLT] [1] [1] [1] [1] [1]] اور سویسساِیسڈی [ فٹ ] [ فٹنوٹ ] : [1 ] [ لوگوں ] کے لئے [حوالہ درکار ] ، “ اینڈبلیو ] ، “ اینڈبلیو ، ” پروفیسر ، “ اینڈبلیو ، “ اینڈبلیو ، “ اینڈبلیو ، ” ڈیٹیٹیٹیٹیٹیایساے ، “ ، “ اینٹیٹیایساے ، “ اینٹیٹیایسایسایساے ، “ ، “ اینٹیٹیایسٹیاے ، ” اور ” ایمایسایساے ، “ ، “ ، “ ، “ اینٹیٹیٹیایسٹیاے ، “ ، “ ، “ ، ” اور ” ایمٹیٹیٹیٹیایساے ، “ ، “ ، “ ، “ ، “ ، “ ، “ اینٹیاے ، “ ، “ ، “ ، “ اینٹی
سوال جس میں "اچھا" بتایا گیا ہے وہ ایک سادہ کہانی نہیں ہے ہر ایک سوچ کے تحت کام کرتا ہے کہ ایک کہانی کیا کرنا چاہیے کیا کرنا چاہیے. ڈیمون سِلئیر اپنے بیان کے ذریعے وضاحت اور تغزل کے ذریعے حوصلہ افزائی کرنے کی کوشش کرتا ہے. ٹوکیو کے بارے میں مقصد یہ ہے کہ وہ اپنے انداز میں پریشان ہو جائیں،
سمتی آرکیٹیکچر : لائنار کلوریٹی وس۔وفاقی کمپلیکس (انگریزی: Facteded Complexity) ہے۔
ان دو افسانوں میں سے ایک فرق ان کے بیانات میں ہے کس طرح ان کی کہانیاں بنائی گئی ہیں. ڈیمن سِلِیر ایک پَرَک اور قابلِ رسائی archive پر مبنی ہے. تانجِرُو اپنی بہن نُوتْکُوْنَوْسُوَوَي کا شکار کرتے ہوئے انسانیت کو واپس لے کر جا تا ہے.
ٹوکیو کے ایک ایسے ادارے کے برعکس جو جان بوجھ کر نفسیاتی لز کے ذریعے کام کرتے ہیں، کہانی کا آغاز کین کین کینیکی کے حادثاتی تبدیلی سے ہوا ہے ایک تاریخ کو جب خوبصورت ریس کامہیرو کے ساتھ ایک ہٹ کر ایک نئی شکل میں تبدیل ہو جاتا ہے. لیکن کہانی تیزی سے پھیل جاتی ہے.
جب ڈیمون سلور ایک بڑھتی ہوئی کارروائی اور واضح طور پر ترقی کرتا ہے تو ٹوکیو کے ریسلنگ پر کینکی کو ایک دوسرے سے الگ کرنے کی تحریک دیتا ہے ، اسے اور سامعین کو آرامدہ شناخت میں رہنے دیتا ہے ۔
ایک اور اہم فرق یہ ہے کہ ہر سیریز اپنی عالمی ساخت کو کیسے درست کرتی ہے ۔ ڈیمون سلور اپنے حیرت انگیز عناصر کو آہستہ آہستہ بیان کرتا ہے کہ وہ اپنے زمانے کے لوگوں کو پراجبرو کی آنکھوں سے نکالتا ہے ، سامعین کو اس بات کی اجازت دیتا ہے کہ وہ شیاطینی قتل کے قوانین کو اپنے اندر رکھ سکیں ۔
پڈنگ اور طنزیہ: کہانی کی مختلف رزمیہ باتیں
ہر سیریز کے پُراسرار فلسفے کی عکاسی کرتے ہیں ۔ ڈیمن سِلر نے تربیت ، جنگ ، بحالی اور بحالی کے عمل کو استعمال کِیا ہے ۔ ہر آرکے ایک ایسی قسم کی تربیت کو استعمال کرتا ہے جو فوری طور پر خطرے کو حل کر کے آگے کھڑی کرتی ہے ۔
مثال کے طور پر ، جب آپ کو کسی بڑی بڑی لڑائی میں حصہ لینے سے انکار کرتے ہیں تو آپ کو یہ احساس ہوتا ہے کہ آپ کے بچے کو کس حد تک پریشان کر رہے ہیں ۔
حروفِ تہجی : ترقیپذیر ترقیپذیر صلاحیتیں ۔
اُس کی مہربانی کی آزمائش میں کبھیکبھار فساد برپا کرنے اور اپنے اندر بہتری لانے کی صلاحیت پیدا کرنے کی کوشش کرتی ہے مگر اُس کی صلاحیت کو کمزور نہیں کرتی ۔
وہ ایک غیرمتوقع اور متحرک مضمون کو سفید بالوں میں تبدیل کرتا ہے ، لڑائی آیتیں ” ایاپک “ کے ذریعے ، پھر اُس کی آنکھوں میں آگ کی طرح تباہکُن قوت میں داخل ہوتا ہے اور آخر میں یہ ایک ایسی تبدیلی ہے جسے دیکھنے سے پہلے خود کو تباہ کر دیتا ہے ۔
اگر آپ ایک ایسی شخصیت کو اپنے اندر بہتری لانے کی کوشش کرتے ہیں تو آپ کیا کر سکتے ہیں ؟
حروفِنگاری میں انتوغان کا کردار
ہر سیریز اس کے مخالفوں کو کیسے مزید روشن کرتی ہے ؟ ڈیمن سِلر کے شیاطین افسوسناک اعداد ہیں ، جو مُزن خون کے تباہکُن اثرات سے تباہ ہو گئے تھے اور اپنی شکست سے پہلے ہی انسانی تاریخ کو ظاہر کرنے کیلئے وقت نکالتے ہیں ۔
ٹوکیو کے لوگ زیادہ پیچیدہ اور اخلاقی طور پر غلطفہمیوں کا شکار ہیں ۔ سیسیجی کے طاقتور تجزیہکاروں کو محض ہیرو اور ناقدین کے طور پر تصور کرتے ہیں ۔
تاریکی میں روشنی ۔
ہر سیریز براہ راست شکل اختیار کرتی ہے کہ دیکھنے والوں کی کہانی کو کس طرح دیکھ سکتی ہے۔ ڈیمن سِلئیر اپنی جذباتی بنیاد بناتا ہے. لکڑی کے ڈبے میں نُزوُکو لے کر جاتا ہے.
دیمون سلور میں خاندان کا موضوع خون کے رشتے سے باہر پھیلتا ہے۔تانجیرو اور نیزوکو کے درمیان تعلق مرکزی ہے لیکن ڈیمن سلور کرپس کے درمیان بندھن بھی جسمانی وفاداری۔ ہاشمی، اختلافات کے باوجود ایک عام دشمن سے لڑنے کے لیے اکٹھے ہو کر تربیتی آرکسٹرا پر زور دیتا ہے بجائے انفرادی کامیابی سے اور جذباتی طور پر اس پر زور دیتا ہے کہ یہ ایک دوسرے کی مدد کرتا ہے۔
ٹوکیو کے لوگ پہلے سر کو اس بات کے لئے استعمال کرتے ہیں کہ ایک جراثیم کی شکل میں کیا چیز ہے ۔
ایک اور اہم بات یہ ہے کہ ہر سیریز تکلیف کا کیسے شکار ہوتی ہے ۔ ڈیمون سِلر اسے ایک حقیقت کے طور پر تسلیم کرتا ہے کہ اس سے وابستہ اور عزم کے ذریعے حاصل ہونے والی چیز حاصل کی جا سکتی ہے ۔
جب کہ ڈیمن سلور شیطانیت کے حادثے کو تسلیم کرتا ہے، یہ بالآخر نجات اور ابدی آرام کو ایک قابلِیقین مقصد کے طور پر حاصل کرتا ہے. حتیٰکہ سب سے زیادہ شیطانی شخصیت بھی اپنے آخری لمحوں میں امن کی پیشگی پیشکش نہیں کرتے ؛ ٹوکیو کے لوگ اکثر ایسے تسلیبخش خواب پیش کرتے ہیں ، اکثر لوگوں اور گِلوکنار کے درمیان فرقفرق ، تباہکُن خواب اور سرِعام زندگی کے اختتام کے بارے میں زیادہ زندہ بچ نکلنے کی بابت ہے ۔
کارکردگی کے ذریعے ایگزیکٹو: جب میڈیا شاپس ڈرائنگ کرتا ہے۔
کہانی کو مکمل طور پر درمیان سے نہیں کیا جاسکتا جب تک سامعین اسے کھا نہ جائیں. ڈیمون سلیئر کی اینی ایم ڈی بی ایک ایسی چیز ہے جس میں سٹوڈیو کی طرف سے غیر واضح بلندیوں تک منتقل کیا گیا مواد، آب و ہوا، اور آتش فشاں کا اثر جو CGI-ensand the kughmation میں پایا جاتا ہے،
پانی سانس لینے والے سانس لینے والے حواس بہت تیز ہو جاتے ہیں اور سانس لینے کے عمل کے علاوہ بھی اسکے اندر موجود ہونے والی چیزوں میں سے ایک چیز کی بابت مختلف نظریات پیدا کرتی ہے ۔
ٹوکیو کے رہنے والے ایک شخص نے اپنے بارے میں کہا : ” مَیں نے اپنی زندگی میں کبھی تبدیلی نہیں کی ۔
اگر دو فریقین کے درمیان اختلاف پیدا ہو گیا ہے تو یہ کہانی کو کیسے اور کیسے حاصل کیا جا سکتا ہے. ڈیمن سِلر کا اینیم زیادہ تر فن بنانے، گہرائی اور اثر کو بڑھاوا دینے کے لیے،
جذباتی طور پر : کیتھرارسس vs. غیر واضح تصویر
جب لوگ مایوسی سے دوچار ہوتے ہیں تو وہ خوشی سے آنسو بہاتے ہیں ۔
جب تانجویرو پہلی بار کوہ ساگر پر ہاتھی کے خلاف رقص کرتا ہے تو موسیقی ، انٹلیجنس اور جذباتی ساخت کے ملاپ سے پیدا ہونے والی یہ لمحات پوری دنیا میں پھیلے ہوئے ہیں،جب یہ لوگ جذباتی ادا کرتے ہیں، تو ان کے ساتھ ساتھ ساتھ سفر کرنا اور امن کے ساتھ ساتھ ساتھ امن کی قربانیاں بھی ختم ہو جاتی ہیں۔
جب وہ اپنی طبیعت کو بہتر طور پر سمجھنے لگتا ہے تو اُس کے بال سفید ہو جاتے ہیں ۔ جب وہ اپنے ذہن میں موت کو قبول کرتا ہے تو وہ اپنے جذباتی خیالات کو ختم کرنے کی بجائے اپنے جذباتی خیالات کو ختم کرنے کے لئے اپنے جذباتی خیالات کو نہایت تیز کرتا ہے ۔
جب ہم دیکھتے ہیں کہ ہم نے دیکھا ہے کہ انسان کی موت کے بعد انسان کی موت کے بعد بھی زندہ بچ جاتا ہے تو وہ بہت خوش ہوتا ہے ۔
جذباتی تجربے کا انحصار " بہتر" پر ہوتا ہے کہانی سے کیا مراد ہے. ڈیمون سِلئیر کے آنسو جذب ہوتے ہیں — وہ احساسیت، امید کے آنسو، آنکھوں پر اچھائی غالب دیکھنے کے آنسو۔ ٹوکیو کے آنسو، سرد اور تیز محسوس ہوتے ہیں — وہ غم کے آنسو ہیں، افسوس کے ساتھ، یہ لوگ اس بات پر آنسو ڈالتے ہیں کہ دنیا ہمیشہ جذباتی طور پر نہیں بلکہ نفسیاتی ضروریات رکھتے ہیں۔
ثقافتی تنوع اور طویل-تین اثر
دونوں فرنچائز نے جدید ینی ثقافت پر غیر معمولی نشان چھوڑے ہیں، اگرچہ مختلف طریقوں سے ڈیمن شالار نے باکس آفس ریکارڈز اور منگا فروخت کے چارٹ کو دیکھا، دیکھنے والوں کی نئی نسل کے لیے ایک نئی فلم بن گئی، جس میں مگی ٹرین آرکائیو کی طرف ہٹ کر منظر عام پر آئی، ایک غیر معمولی مقصدی ترقی پسندانہ مقصد کو پورا کرنے کے لیے،
جاپان کے تاریخی اور ثقافتی عناصر میں بھی دلچسپی کی جاتی ہے ۔ تھائیوِسو دَور میں روایتی تلواروں کا استعمال ، جاپانی تہذیبی عناصر کی دریافتوں نے انیم میں ثقافتی ورثے کے بارے میں باتچیت کی ہے ۔
ٹوکیو کے لوگ اپنی میراث کو ایک سیاہوغریب چیز سمجھتے ہیں اور انتہائی حیرانکُن اور حیرانکُن ہستیوں کے فلسفے سے متعلق مختلف نظریات کے حامل ہیں ۔
اینیم کی پتھریلی شہرت کے باوجود ٹوکیو کی مرکزی کہانی شناخت، نظامیاتی ظلم اور انسانیت کی فطرت کے بارے میں گفتگو میں مسلسل گفتگو کرتی رہتی ہے۔کینکی کی شخصیت انیم ثقافت میں تصویر بن چکی ہے، فوری طور پر ان لوگوں کو بھی جن نے سریع نہیں دیکھا، سفید، آنکھ کی نوک اور صحت کے متعلق بے شمار موضوعات پر گفتگو کی ہے، نفسیاتی گفتگو اور نفسیاتی گفتگو کے بارے میں بھی گفتگو کرتی رہتی ہے۔
کہانی کے انتظام پر دی گئی معلومات
دیمون سِلر اور ٹوکیو کے درمیان کہانی کو بہتر بنانے کے لئے کم ہی وقت ہے کہ ایک جیتنے والے کو اپنی مرضی سے سمجھنے کی کوشش کرے اور یہ سمجھ سکے کہ یہ مقصد کیسے حاصل کرتا ہے ۔
ٹوکیو کے لوگ خود کو مشکل سوالات اور تسلی دینے کے لئے ایک لابِنبِنگ کی تحقیق کرتے ہیں ، درد ، مایوسی اور مایوسی سے بھری سچائی سے بھری ہے اور یہ ایک ایسی تلخ کہانی ہے جو سب کے بعد آسانی سے جواب دینے یا صافگوئی کرنے سے انکار کرتی ہے ۔
ایسے لوگ جو بیانکردہ ، کتھارٹی ادا کرنے اور الہام سے کام لینے والے القاب کو اعلیٰ کہانی سمجھ سکتے ہیں وہ ضرور مل جائیں گے ۔
دونوں سیریز اپنے متعلقہ صنف کی حدود کو جانچتی ہیں اور ساتھ ساتھ وہ کہانی کی غیر معمولی فضاء کو ظاہر کرتی ہیں کہ انیمے کو حاصل کیا جاسکتا ہے — ایک سورج طلوع آفتاب کی گرم روشنی سے ایک دیوانی پر حملہ کر کے ایک غم زدہ خاندان تک، اندھیرے میں،