سگریٹنوشی اور لوٹمار: زیرِزمین ادویہ میں پلوں کی ایجادات کا استعمال سمجھنا
ہر بڑی کہانی زندہ رہتی ہے اور سامعین کے فریب کو برقرار رکھنے کی صلاحیت سے مر جاتی ہے۔ Places ان گیسپ کے پیچھے نادیدہ ڈیزائن ہیں --
کہانی سنانے میں ٹی وی کے منفرد اپیل
ایک اچھی طرح سے ایک چال ہٹ جانا ایک سستا فریب نہیں ہے -- یہ بیان کی ایک رد عمل ہے. سب سے زیادہ حیران کن بات یہ ہے کہ دونوں کی پیشینگوئی اور ناقابل یقین،
نیورو سائنسی تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ جب کوئی غیر متوقع واقعہ پیش آتا ہے تو دماغ کے اجرامِ فلکی روشن ہو جاتے ہیں، دوا ریلیز کرتے ہیں، یہ وہی کیمیائی جواب ہے جس سے ہماری پیش گوئی یا خفیہ تعلق کو حل کر کے ہمہ وقت کے حساب سے ہم آہنگ ہو جاتے ہیں اور پھر ہم نے فوراً یہ بات کہی ہے کہ یہ ایک بااثر شعوری انکشاف کی خوشی کی نقل کرتا ہے،
اگر سامعین یہ اعتماد رکھتے ہیں کہ یہ بیان قابلِبھروسا ہاتھ میں ہے تو وہ وقتاًفوقتاً گمراہ ہو جاتے ہیں کیونکہ انہیں احساس ہوتا ہے کہ ادائیگی کو زیادہ اہمیت دی جائیگی اور اس پر بھروسا کرنا مشکل ہے ۔
اِس کے بعد اُس نے کہا : ” مَیں نے . . .
ہمارے دماغ قدرتی طور پر ہماری ساختوں پر مبنی تھے جن کی مدد سے ہم اِن باتوں پر دھیان دے سکتے تھے ۔ جب ہم لوگوں کو دھوکا دینے کی کوشش کرتے ہیں تو اِن پر توجہ مرکوز کرتے ہیں ۔
یہ تاثر بیان کی نقل و حمل کے تصور سے بہت حد تک وابستہ ہے -- ایک کہانی میں "لوسٹ" ہونے کا احساس۔ Twisters نے اس بات کو مزید پیچیدہ اور غیر معمولی محسوس کیا ہے کہ نقل و حمل کو بنانے سے جو کچھ بھی محفوظ نہیں ہے، وہ ظاہر کرتا ہے کہ بنیادی خیال اچانک بھی کچھ نہیں گر سکتا، جذباتی چوٹیں تو ہم نے اسے اچانک تباہ کر دیا ہے، لیکن اندرونی طور پر اس کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ یہ بھی حیرت انگیز طور پر،
کوشاں ڈیوائسز جو کہ سب سے زیادہ قابلِقبول ہیں
جب ہم دوسروں کو اپنے پاس آنے کی دعوت دیتے ہیں تو ہمیں اُن کی باتوں پر غور کرنا چاہئے ۔
سرخ ہرن: مسقط کا آرٹ
اِس کے علاوہ ، یہ کہانی میں بھی یوں لکھا ہے : ” جب ہم کسی مچھلی کو اُس کے پیچھے سے پھینکتے ہیں تو ہم اُس کے پیچھے بھاگ جاتے ہیں ۔
ایک شک کی شخصیت جو کہ ایک بند کی طرح ہے ، ایک چیز جو کہ ایک چیز کو کاٹ دیتی ہے ، ایک چیز ہے جسے واضح طور پر بیان کِیا گیا ہے کہ سب کچھ ایک مؤثر طریقے سے کُل کر رہا ہے اور اس کی دلچسپی میں کمی کے بغیر دلچسپی نہیں لے سکتی ۔
اُس نے کہا : ” مَیں نے اپنے باپ سے کہا کہ ” مَیں نے . . . اور پھر وہاں کوئی نہیں تھا. ہر شخصیت ایک شائقین ہے اور متعدد سرخ ہرن -- ایک گمنامی، ایک کری ہوئی شاعری -- ہمارے لئے کیا اہمیت ہے ؟ اسکے علاوہ ، یہ بات بالکل واضح ہے کہ یہ ویڈیو کس قسم کی زندگی میں ایک پُرکشش واقعہ ہے ۔ مغربی دُنیا کئی بار لائنوں کو سرخ ہرنگ کی طرح استعمال کرتے ہیں، دیکھنے والوں کو ایک ساتھ اشارے ڈالنے کے لئے حوصلہ افزائی دیتے ہیں جو ایسا لگتا ہے کہ کہانی کو ایک سمت میں کھینچنے سے پہلے ماسٹر کلاس کو تفصیلی شکست فراہم کرتا ہے۔ آپ کے سامعین کو مایوس کئے بغیر سرخ رنگوں کو کیسے کاشت کرنا چاہئے.
غیرضروری ہدایات : کسی پر بھروسا نہ کریں
وہ ایک ایسی شخصیت ہے جس کی وفاداریاں ناقابلِیقین ہیں — ذہنی عدمِتوجہی ، ذاتی تعصب ، فریببازی یا محدود علم ۔ جب پڑھنے والے یہ جان جاتے ہیں کہ وہ جھوٹ بولتے ہیں تو ساری کہانی کو نئی روشنی میں ڈال دیتی ہے ۔ یہ اوزار محض ایک موڑ نہیں دیتا بلکہ یہ سوال کرنے سے کہ حقیقت کو کون سمجھتا ہے ؟
اسکوت کی طرح ، اسکوت میں بھی کئی قسم کے معجزے ہوتے ہیں ۔ ایک قاتل کو قتل کرنے کے لئے● نوجوانی کی وجہ سے واقعات کو نظرانداز کر دیتا ہے لیکن پڑھنے والا اپنے منظر سے باہر نظر آتا ہے ۔ کلب سے لڑو، اپنے اور سامعین دونوں سے ایک الگ شناخت چھپا کر ذہن نشین ہونے والی وحی کا پتہ چلتا ہے جو ہر پہلے منظر کو دوبارہ روشن کرتی ہے۔ بیٹی ( اے ایم ڈُن کی ڈائری ) جانبوجھ کر دوسروں کو دھوکا دینے کے لئے ایک غلط اکاؤنٹ بنائیں ۔
جب حقیقت سامنے آتی ہے تو پڑھنے والا ذہنی طور پر بیان کو دوبارہ بیان کرتا ہے جو پوشیدہ نظر میں پوشیدہ تھے ۔ چھ مختلف حواسایک بار پھر ایک کتاب میں بتایا گیا ہے کہ جب ہم کسی شخص کے ساتھ باتچیت کرتے ہیں تو اُس کے ذہن میں اِتنی تبدیلی آ جاتی ہے کہ ہم نے اِس بات پر غور نہیں کِیا کہ یہ فلم ہمارے نظریے کو اتنا ماہرانہ انداز میں بیان کرتی ہے ۔ راجر ایکروائڈ کا قاتل اگاتا کری کی طرف سے، جس نے مشہور طور پر پہلے صاحبِ اعتماد کی حدود کو دبا دیا۔ تکنیک کے ایک گہرے تاریخی سروے کے لئے، لیتھہوب کی مختصر تاریخ پیدائشی نامزدگی کی تاریخ ہے۔ ایک شاندار آغاز ہے ۔
تفریح : دیکھنے میں وقت لگتا ہے
یہ ایک ایسا قدرتی منظر ہے جس میں کسی کو دھوکا دینا مشکل ہو سکتا ہے ۔
ایک ماہرِنفسیات اکثر علامتی ، گفتگو یا ماحولیاتی تفصیلات استعمال کرتا ہے ۔ رومو اور جولیتموت اور ستاروں کے بار بار کئے جانے والے حوالہجات سے لوگوں کو اذیت کا احساس ہوتا ہے جو کہ افسوسناک انجام سے پہلے بھی سامعین کو محسوس ہوتا ہے ۔ ہیری پوٹر سر فہرست ہے ماسٹر کلاس: کیٹل کامبیٹ، بلیک ہاؤس میں لوکل اور روزنامے کی قابل ذکر خصوصیات سب کو بڑی اہمیت سے واپس آنا. ان میں سے کوئی بھی پہلی ملاقات پر "مُڑ کر" نہیں بلکہ ہر ایک کو بعد میں ادا کر دیتا ہے۔
اگر پڑھنے والے یہ سوچتے ہیں کہ یہ تبدیلی جلد ختم ہو جائے گی تو کہانی کو ختم کر دیتا ہے ۔ اگر اشارہ غیر معمولی ہو جائے تو بہت سے مصنفین کو ” ہنسنے والے “ کی تکنیک استعمال کرتے ہیں جو صرف ظاہر ہونے کے بعد ہی سمجھ میں آتی ہیں ۔ مصنف کا ڈائجسٹ عملی مشورت فراہم کرتا ہے موسم ، معمولی حروف کے تبصرے یا بظاہر چیزوں کو پھینکنے کے بغیر اسکی نشاندہی کرنے کیلئے اُن کی نشاندہی کی جاتی ہے ۔
چیخوف کی گن: بعد میں آنے والی ایسی تفسیریں لوڈ کی گئیں۔
ڈرامے نگار اینٹن چیخوف کے مشورے سے شروع کرتے ہوئے اصول بیان کرتا ہے کہ کہانی میں ہر عنصر کو ضروری ہونا چاہیے۔ اگر پہلی عمل میں دیوار پر رائفل کا ایک رائفل فائر کرنا پڑے تو اسے تیسرے سے گہرا تعلق حاصل کرنا پڑتا ہے لیکن یہ آلہ ایک خاص چیز ہے جو اچانک ناقابل یقین طور پر ناقابل یقین طور پر نظر آتی ہے، اصل میں تو اس کی وضاحت کرنا یا اس کے حقیقی مقصد کو واضح کرنا ضروری ہے۔
چیخوف کی بندوق پڑھنے والوں کو انعام دیتی ہے اور دوبارہ پڑھنے کی حوصلہ افزائی کرتی ہے۔ان میں بڑا گیتسبی. ، داعی کے ڈبوں کے آخر میں سبز روشنی جسمانی ہتھیار نہیں بلکہ یہ چیچن کی بندوق کے طور پر کام کرتا ہے—ایک علامت جو آہستہ آہستہ مفہوم کو جمع کرکے بالآخر گیتسبی کے خواب کی دھن کو ظاہر کرتا ہے۔ فلم میں اکثر یہ آلہ حقیقت میں ہوتا ہے: مُردوں کا شاندار• ابتدائی مناظروں میں گفتگو اور پس منظر کی ہر لائن کو مکمل طور پر مکمل طور پر گیج اور چالچلن کے پُراسرار نقشے میں تبدیل کر دیا جاتا ہے ۔
جب بظاہر غیرمتوقع تفصیلات کو اچانک حقیقت میں حقیقتپسندانہ طور پر حقیقتپسندانہ طور پر حقیقتپسندانہ طور پر بیان کِیا جاتا ہے تو یہ ایک ایسی حقیقت پیدا کرتی ہے جو سامعین کو متاثر کرنے کیلئے سامعین کو اسقدر اطمینانبخش بناتی ہے ۔ سٹوڈیو بیندر کو مجموعی ہدایت دی گئی ہے۔ کہ مختلف نظریات کو مسترد کر دیتا ہے تصویری فلم منظروں کو استعمال کرتے ہوئے.
غلطفہمی : ڈیاےاےڈیڈیڈیڈی
ایک جھوٹا کردار یہ ہے کہ کہانی کا مرکز نظر آتا ہے مگر ناقابلِبرداشت طور پر قتل ، غائب یا پہلوی ہو جاتا ہے اور یہ حقیقی پرتاج کی طرف توجہ ہٹانے سے سامعین کی سرمایہکاری کو متاثر کرتا ہے ۔
سب سے مشہور سینماٹک مثال ہو سکتی ہے۔ پِسُوک• جہاں ماریون کرن کی کہانی کو مختصراً سنا جاتا ہے وہاں اس کی کہانی ناراین بیٹس کو دی جاتی ہے ۔ تختوں کا کھیل یہ بات نہ صرف سامعین کو حیران کر دیتی بلکہ نمائش کے ظالمانہ مرکز کو بھی تقویت بخشتی تھی ۔
جھوٹ پرتاگون کہانی کے بنیادی معاہدے کو چیلنج کر رہا ہے: کہ بنیادی شخصیت زندہ رہے گی اور حلول کی کچھ شکل حاصل کرے گی۔ مشہور جھوٹے پرتاپُل کہاوتوں کا اسکرین رتن کا چکر مثال سے واضح کریں کہ یہ تکنیک کیسے فلم اور ٹیلیویژن میں استعمال کی گئی ہے ۔
پریذیڈنٹز کے ساتھ گفتگو کرنا : رائٹرز کیلئے مفید
ان مکروں کو مؤثر طریقے سے استعمال کرتے ہوئے ایک ہوشیارانہ سوچ سے زیادہ درکار ہوتی ہے—یہ غیر واضح منصوبہ بندی کا تقاضا کرتی ہے. سب سے عام غلطی جذباتی منطقی اہمیت کو زیادہ متاثر کرنے والی ہے. ایک موڑ کو ماضی کی کہانی کو امیر بنانا چاہئے، غیر فعال بے معنی طور پر بے معنی نہ کہ، یہاں چند اصول ہیں جو آپ کے زیر اثر زمین کو یقینی بنانے کے لئے
- نباتاتی اور پائیکوف (انگریزی: اگر سامعین کو احساس نہ ہوتا کہ ان اشاروں کا وجود ہے تو اس طرح کی معلومات کا وجود بھی ضروری ہے
- جینی کنسور کا احترام کریں: اگر آپ کسی پوشیدہ راز کو لکھ رہے ہیں تو اچانک جب آپ حل کرنے والے شخص سے وعدہ توڑنے لگتے ہیں تو یہ نہایت حیرانکُن بات ہے ۔
- حروف تہجی میں حرف: جب کوئی قابلِبھروسا دوست دھوکا دیتا ہے تو جذباتی غداری کو حیرتانگیز طور پر نقصاندہ ہونے کی بجائے اس کی ترکیب کو زیادہ نقصان پہنچا سکتی ہے ۔
- کیومنگ (انگریزی: بہت زیادہ مصروفیات کے لمحات میں تبدیلی کرنا — مرکزی یا سرے کو ختم کرنا ۔
- آزمائشی کارروائی : آپ کا ڈر آپکو ایسے لوگوں سے باتچیت کرنے کی اجازت دے جو آپ کو اس موڑ سے ناواقف ہیں ۔
مثال کے طور پر ، ” خوابوں کا ایک سلسلہ “ شروع ہونے کے بعد جب تک یہ غلط ثابت نہ ہو جائے ، ایک دوسرے سے دوبارہ شروع نہیں ہوتا ، وہ ایک دوسرے کو دھوکا دے سکتا ہے یا پھر کوئی ایسی بات کہہ سکتا ہے جس سے وہ پریشان ہو ۔
مُنادی : مشکل حالات کا مقابلہ کرنا
یونانی زبان میں اُس نے اپنے فنِتعمیر کو جدید زمانے کے ڈرامے کے طور پر بیان کِیا ہے ۔ لیکن اصل مقصد یہ ہے کہ ہم زندگی کی طرح حیرتانگیز باتیں سیکھیں ۔
سرخ ہرن ، غیرمعمولی طور پر قابلِغور تکنیکیں ، غیرمعمولی طور پر نئے سرے سے پیدا ہونے ، چیخوف کی بندوق اور جھوٹی پراکینننوَو لکھنے والے مصنف محض کہانیاں بنا سکتے ہیں جو سامعین کی سوچ کو مشکوک بنا دیتی ہیں ۔ جب آخری ٹکڑا کو واضح کرنے سے پریشان کر دیتی ہیں تو آپ کو سب سے زیادہ بااجر تجربات پیش کرنے کا موقع ملتا ہے ۔