شروع میں ایک کیمیائی وعدہ ہے جس کے تحت صرف منٹوں میں ، اسے نہایت ہی لذیذ انداز میں پیش کرنا ہوگا ، کلیدی حروف متعارف کروائے جائیں گے اور سامعین کے تجسّس کو مزید روشن کرنا ہوگا ۔

ڈائریکٹرز اور سینماگرافز نے طویل عرصے سے سمجھ لیا ہے کہ دیکھنے والے محض ایکشن نہیں کرتے ؛ وہ اسے اپنے جسم میں محسوس کرتے ہیں.

ایک تحریک‌انگیز فریم کا جنون

انسان کا منظر بنیادی طور پر حرکت کا تجزیہ کرنے کی طرف مائل ہوتا ہے.

جب آپ کو لگے کہ آپ کے ذہن میں یہ خیال پیدا ہوتا ہے کہ آپ کو اِس ویب‌سائٹ پر آگ لگ جائے گی تو آپ کو کیسا لگے گا ؟ پاگل میکس: فروری روڈ ایک پُراسرار حملے کی طرح محسوس کرنے سے بھی وہ محسوس کرتا ہے : کیمرے صرف میکس کے قبضے پر نظر نہیں کرتا ؛ یہ پھیپھڑوں ، گردوں اور اپنے ساتھ کسی بھی محفوظ دور میں موجود لوگوں سے انکار کرتا ہے ۔

ڈائریکٹر اس نفسیات کو یاد رکھتے ہیں جان بوجھ کر جان بوجھ کر آرام کے لئے کھول کر ترتیبیں۔ تیز رفتار ڈرائیور کی آنکھ میں ڈرائیور کی آنکھ میں داخل ہو جاتی ہے۔ گھریلو ڈرائیور اس کے بعد ، پرلوگ نے موسیقی کے بالکل بالکل برعکس آواز‌انگیز آواز کیساتھ آواز اُٹھائی اور موسیقی پر مبنی تیروں کی زد میں آ گئے ۔

ایکشن پرلوگیس میں کامرا تحریکوں کا ایک ٹیکسونومی

جب کہ کیمرے کی حرکت کا لفظی مطلب وسیع ہے، کچھ تکنیکوں نے ہائی رائز سے کھولنے کے لیے دستخطی عمارت کے بلاکس بن گئے ہیں. انہیں سمجھنا ان کے لئے drenaline کے پیچھے دستکاری کو سمجھنے کے لئے بہت ضروری ہے.

ٹرکنگ اور ڈولی شوٹس : مُہلکیت کی علامات

اس کے بعد، اس کے ساتھ ساتھ یا اس کے ساتھ متوازن ہے. تاریکی کی روشنی یہ جہاز جہاز نہ صرف ہوائی جہازوں کی جسمانی رفتار کو ظاہر کرتا ہے بلکہ ایک ایسی سی‌ڈی بھی قائم کرتا ہے جو بعد میں اپنی پیچیدگی کے باوجود ایک نادیدہ حقیقت بن جاتی ہے ۔

چھوٹی سی بات یہ ہے کہ جب جان وِک پہلی فلم کے ابتدائی لمحوں میں زخمی ہو جاتا ہے تو وہ اپنے غم کو کم کرنے کی بجائے جذباتی بنیادوں پر کھڑا ہو جاتا ہے ۔

ایک غیر واضح طور پر ٹوٹنے کے لئے کہ کس طرح گولیوں کی شوٹنگ واضح طور پر جاری رکھتی ہے اسٹوڈیوبیندر کی تکنیکوں کا تجزیہ مثال کے طور پر ، ایک شخص کو اپنے والدین کی تربیت کرنے کے لئے تیار ہونا چاہئے ۔

دستگیر اور شکی کام: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ؛

شاید کوئی بھی ٹولنگ (poling) یا اثر انگیز— بطور دستِ کار (constlear camall) کام (world) کی طرح نہیں ہوتا. جب ایک اوپن میں استعمال ہوتا ہے تو فوراً ہی یہ اشارے دیتا ہے کہ سامعین کو دنیا میں داخل ہونا غیر مستحکم، غیر مستحکم اور خطرناک ہے نجی رائن محفوظ کرنا (مریخی طور پر ڈی ڈی ڈی دن کے ترتیب کے بعد)، پرتشدد کیمرے کے اندر گھساؤ، بند کرنے والی اصلاحات اور انتہائی باریک بینی کے ذریعے مقابلہ کی دہشت کو یقینی بنایا گیا. کیمرے ایک بھارتی مشاہد نہیں ہے، یہ ایک خوفناک فوجی ہے جو دوسرے کے ساتھ چلتی ہے، یہ تکنیک کلاسیکی ہالی وڈ سینما کے دور کو چھوڑ دیتی ہے،

لیکن بہت زیادہ لوگوں کو یہ احساس ہوتا ہے کہ وہ اِس بیماری میں مبتلا ہیں اور اِس وجہ سے اُن کے دل میں اُن کی سوچ بدل گئی ہے ۔ بوری سر فہرست، جہاں پر، کیومنگ ایک دستاویزی سچائی کے طور پر پڑھتا ہے، حملہ نہیں. بورے والی ولتمم جون بورن کے خودبخود احساسِ‌تنہائی — شکل اور مواد کی کامل شادی ۔

کرن ، اُردو اور ڈرن : خدا کی آنکھ کی گہرائی

ایکشن ہمیشہ باہمی نہیں ہوتا کبھی اس کا توازن قائم کرنے کے بارے میں کچھ بھی نہیں کرتا اور نہ ہی کوئی ایسا کام کرتا ہے جیسے عمودی حرکت۔ ایک ایسی گولی جو کسی شہر کی سڑک سے بلند ہو اور ایک تنگ گلی میں اتر جاتی ہے اور ماحول کی وسعت اور اس کے اندر پرتاگون کی چھوٹی سی کیفیت کو ظاہر کرتی ہے۔ رفتہ رفتہ کشتی کے رُکن— اگرچہ ابتدائی طور پر عملی اثرات اور انفصرام کے ملاپ سے حاصل کیا گیا ہے—جس میں ایک بلند زاویے (مسجد بت) سے کس طرح ظاہر ہوتا ہے، اس کے بعد کم از کم گول گول گول گول گول گول گول گول اس کے پیچھے خطرہ اور جستجو پر زور دیا جا سکتا ہے۔

جدید فلم سازی نے کیمرے کے خطرات سے ان نظریات کو متاثر کیا ہے جس کی وجہ سے خودبخود مصنوعات بھی سینمائی مصنوعات حاصل کرنے کی اجازت دی جاتی ہے ۔ سُست پڑ اسکے بعد ، تین سمتی سمتوں میں ایک دوسرے سے ٹکرانے والا منظر نظر نہیں آتا ، یہ عمل دلچسپ ہے ، سامعین کو اس عمل کو سمجھنے کی اجازت دیتا ہے جو کہ اسکے بعد دوبارہ زمین پر گردش کرنے والے شخص کو حرکت دے ۔

وِپ پینس اینڈ سِنپ جیمس: کینیٹک پنکٹویشن (انگریزی: Kietic Punctuation) ہے۔

ایک دوسرے کے ساتھ تیزی سے چلنے والی دو مختلف اقسام کو ملا سکتی ہیں گھریلو ڈرائیور پرلوگ ایسے لگتی ہیں کہ جیسے ایک گراف نویس نے دیکھا ہو کہ اُس کی توجہ بینک میں ، ڈاکوؤں اور قریبی پولیس کے درمیان ہے ۔

Snapoms, اگرچہ جدید سینما میں ان کی رفاقت 1970ء کی جینیرو فلموں سے تعلق رکھنے کی وجہ سے، توانائی کا ایک ذرہ بنا سکتا ہے. جب ایک اوپن میں سفر کیا جاتا ہے -- ڈی‌جینگو بے ملاوٹ( ۱ - کرنتھیوں ۱۵ : ۳۳ ) اس کے ابتدائی مناظر ظاہر کرتے ہیں کہ ” بُرے کام “ کرنے سے بھی اعتماد کیساتھ مرنے پر دوبارہ زندہ کئے جا سکتے ہیں ۔

اندیکھے کی بابت کیا ہے ؟

کیا شاندار اوپن آرڈرز الگ کرنے کے لئے استعمال نہیں بلکہ اس کی تشکیل کے ساتھ بلاکنگ، تدوین اور آواز کے ساتھ کی گئی ہے. کیمرون حرکت کو غیر فعال آنکھ کے سامنے نظر سے دیکھنا ہوگا، عمل کو ظاہر کرنے کی بجائے، کیمرے کے عملے کے درمیان ایک غیر واضح رقص کرنا ہوگا

واحد کھلا اپ پر غور کریں بڑی‌بڑی. 13 منٹ کا ایک سلسلہ جو کٹے بغیر نظر آتا ہے. کیمرے کے مائیکرو حرکتیں صفر کشش ثقل کو جذب کرتی ہیں، اندر اور باہر پریم بیوت کی برآمدات کی کمی اثر حاصل کرنے کے لیے استعمال ہونے والے انفنٹریوں کو ایک دلچسپ منظر پیش کیا جاتا ہے۔

عملِ صائمہ میں کیمرے کو بھی suniteingity کا احترام کرنا چاہیے۔ ریپڈ کٹ بغیر کورٹر سمتی دھاگے کو پھاڑ سکتا ہے لیکن ایک اچھی طرح سے پلل ڈو یا کسی مقام پر گولی قائم کر سکتا ہے تاکہ تیز رفتار تدوین بھی برقرار رہ سکے۔ جان وِک: باب 2 جب یہ بروکلن سڑکوں کے ذریعے حملہ کرتا ہے یا پھر قریبی کوارٹروں کے ساتھ لڑائی کرنے سے پہلے سامعین کو باہر نکالنے کے لئے استعمال کرتا ہے تو جغرافیہ نے اس کی روک‌تھام کی ہے ۔

نامناسب اوپننگ سیریز ڈی‌این‌ایس‌اے

یہ جاننے کے لئے کہ کیمرے کی حرکت کیسے کام کرتی ہے ، یہ کسی خاص ترتیب‌وار عمل کا جائزہ لینے کے لئے مفید ہے جو کہ دستکاری کیلئے بن گیا ہے ۔

دی ڈارک نائٹ (2008ء) – دی بینک ہیسٹ –

کرسٹوفر نولن کا Icont-shot Prologue کنٹرول اسکلي عمل ميں ماسٹر کلاس ہے. منظر عام پر ایک شہر کے اندر سستے حصے سے شروع ہوتا ہے، اسکی پیمائش کے لیے فوری طور پر، اسکی آپس میں مختلف سمتوں سے آنے والے حروف کو ملانے سے،

میڈ میکس: Fury Road (2015) – دی واسلینڈ انٹلیجنس (انگریزی: The Wasteland Introduction) ہے۔

جارج ملر کی افتتاحی حرکت کا طوفان ہے، کیٹادل کے مشین کے نیچے کی طرف کیمرے کی لہریں، پھر سامعین کو ماکس کے چہرے میں دہشت گردی سے نشانہ بنا دیتی ہیں۔ ریپڈ گراوٹ کے چہرے میں گھس کر، گیرو کی جانب سے چلنے والی گاڑی کو ملاتی ہے، جسے تیز رفتار سے پکڑ کر، جسے گرم کرنے اور سینیر پر قبضہ کر نے کے لئے، جان سیکلر اور ان کے اوپر والے کنونشن پر عمل کو ختم کر نے کے لئے اوپریپٹ کر دیا فلم اسکول کا کوئی تجزیہ نہیں تفصیلات کہ کس طرح "صدر سے کام" تکنیک نے توڑ پھوڑ کی رفتار تیز اور انقلابی بنا دی۔

اولاد مردوں (2006ء) – بم دھماکے –

اگرچہ فلم کا سب سے مشہور منظر کار ہے، اوپن کریس آرڈر ایک آرام دہ سیریز ہے. ایک دستی کیمرے لندن کی ایک مصروف کارانہ سڑک پر چلتے ہوئے، سائیکلوں کے ذریعے سفر کرتے ہوئے، اذیت یہ حروف تہجی سے ماخوذ ہے۔

Bayinger (2017) –

ایڈگر رائٹ کا پروٹاو ایک ایوپیک سمپسن ہے، موسیقی کے ساتھ رقص، سبرو کے دائرہ کار پر زور، بینک کے اندر داخلے، انٹرنیٹ کے ذریعے گاڑی کے ساتھ مل کر مقابلہ کرنے،

تکنیکی ارتقا اور جمہوریت

جو کچھ اوپر بیان کیا گیا ہے وہ ایک بار بڑے بتدریج پیداوار کے اکلوتے ڈومین تھے. آج، کیمرے میں ترقی، ہلکی سی آئی ایم کے جسم اور قابل رسائی ٹیکنالوجی کا مطلب یہ ہے کہ

سافٹ ویئر پر مبنی حل نے بھی امکانات کو وسعت دی ہے جیسے ایڈوبی بعد اثرات بعد از اثر (production camale) کی رفتار یا struction کے قابل ہو سکتے ہیں جو struction footage یا اسٹائل تحریک کو محفوظ کر سکتے ہیں. تاہم، سب سے زیادہ تر انتہائی غیر معمولی سی ترتیبی نظام (system interplacement) پر اب بھی بھروسا کر سکتے ہیں، جہاں پر جسمانی تناسب عمل آوری، موضوع اور ماحول کے بارے میں وہ برقی حقائق پیدا کر سکتے ہیں جو ڈیجیٹل طور پر صرف Digital sport کے ذریعے ہی ممکن ہو سکتے ہیں۔ کیمرے کی حرکت پر ماسٹر کلچر کی ہدایت کاری اس بات پر زور دیں کہ ہر حرکت کے پیچھے کس طرح کی بات ہے

یہاں تک کہ ورمیاتی پیداوار بھی— جیسا کہ آغاز میں دیکھا گیا ہے۔ مندر— اس گفتگو کو دوبارہ شروع کرنے کے. Cinematographers اب ایک ایسے کیمرے کو حرکت دے سکتے ہیں جو ایک فعال، حقیقی وقتی ماحول کے درمیان طے کرنے والا، جسمانی اور ڈیجیٹل حرکت کے درمیان لائن کو روشن کرنے والا

فلموں کے لئے عملی مشورت

ڈائریکٹروں اور سینماتوگرافز کے لیے ایک عمل کھولنے کے لیے مندرجہ ذیل اصول ایک جموں سے ایک کہانیی طاقت خانہ میں منتقل ہو سکتے ہیں:

  • ہر حرکت میں قدم قدم رکھا۔ کیمرے کو حرکت کرنی چاہئے کیونکہ ایک شخصیت حرکت کرتی ہے، خطرہ خارج کرتی ہے یا جذباتی طور پر اسے شدت سے کچلنے والی حرکت کا تقاضا کرتی ہے۔ غیر جانبدار حرکت (nonmotivated) ایک ڈائریکٹر کی طرح محسوس کرتی ہے جو ایک ایسے ڈائریکٹر کی طرح ہے جو سانس لینے والا ہے ۔
  • جوش اور جذبے ۔ ایک کھلا جو کہ بے چینی حرکت کر رہا ہے، میں نے ایک لمحہ آرام سے گزارا -- ایک چہرے یا ماحول کی ایک ناقابل برداشت گولی -- سننے والوں کو سانس لینے اور اگلے عمل کو شدید نقصان پہنچانے کی اجازت دیں۔
  • جغرافیہ کو منتقل کریں. جگہ کو قریب سے ٹکڑے ٹکڑے کرنے سے پہلے اسے sett کر نے کے لئے ایک ایسی نقل استعمال کریں جس سے متعلقہ سمت میں settlection کی ضرورت ہو
  • رزمیہ تحریک کے ساتھ ساتھ. چاہے کوئی بھی شخص کسی بھی قسم کی تبدیلی یا موسیقی کے اسکور میں تبدیلی لانے کی وجہ سے ہی کیوں نہ ہو ، یہ ایک ایسی بیماری ہے جس میں مریض کے اندر ترتیب کا احساس پیدا کرتا ہے ۔
  • ذرا غور کریں ۔ پہلی شخصیت POV (contra as acperor) speratorial interview پیدا کرتی ہے جبکہ تیسرے شخص کی جانب سے تحریک میں کارکردگی اور پیمانے پر اضافہ ہوتا ہے۔Hybrid قریب ان موڈز میں کشش اور تناظر میں تبدیلی لا سکتی ہے۔

اگر آپ کو پتہ نہ چلے کہ آپ کا بچہ کتنا تیز رفتار ، فُک لمبی اور موضوع پر بات کرنے کے لئے گاڑی چلا رہا ہے تو آپ کو لگے گا کہ آپ کو گاڑیوں میں کام کرنے کی عادت کیوں نہیں ہے ۔

تحریک آزادی کا مستقبل

جب سامعین زیادہ نظریاتی طور پر تنقیدی طور پر ابھرتے ہیں تو شروع کے اقتباسات کے لیے بار بلند ہوتی رہتی ہے۔ Virtural and interactive media پہلے ہی سے اس بات پر زور دے رہی ہے کہ ہم کس چیز کی حدود پر غور کرتے ہیں میں ہوں کیمرے اور سر موڑ کر پین اور ٹیلٹ بن جاتے ہیں۔اس پریڈم فورسرز فلم ساز کو یہ سوچنے پر مجبور کرتی ہے کہ کس طرح تحریک کی توجہ اس وقت نہیں ملتی جب فریم کو اب قائم نہیں کیا جا رہا ہے. ہائی بیٹنگ وی آر تجربات جیسے ہیں۔ بون یا سادہ رنگ صارف کی نظر کو کھینچنے کیلئے اس میں موجود آڈیو اور سادہ ماحول کی منتقلی کا ثبوت دیتے ہوئے یہ ثابت کرتے ہیں کہ حرکت کے اصول اس وقت بھی استعمال ہوتے ہیں جب چوتھی دیوار کو دوبارہ تعمیر کِیا جاتا ہے ۔

اسکو كے بارے ميں ايک ائو خارج کيا جا رہا ہے، ٹولز کے ساتھ جو قدرتی زبان کی طرف سے روشن ہونے والے پیچیدہ کیمرے کے راستے بنا سکتے ہيں، جب کہ یہ ٹیکنالوجی ایک ایسا وقت ہے جہاں ڈائریکٹرز اسے پہلے سے زیادہ تیزی سے حرکت کر سکتے هيں

کنول

کُھلا عملی سِن ميں Camera حرکت کرنا تکنیکی عمل سے کہیں زیادہ مشکل ہے یہ ایک نفسیاتی اوزار ہے، بیانیہ ایک بیانیہ اور نظریۂ کار کے درمیان ہمدردانہ فاصلہ ہے. ایک صحرا کے سفر تک، ہر دور درازی، پاخانہ کی طرف سے ہم نے اسے صرف یہ سمجھ سکتے ہیں کہ کیسے متحرک، مگر با تَو اپنے اوپر کی طرف سے،