ستیشی کنون کی تکنیکوں نے ملٹی-لاکی تخلیق، خیال انگیز کہانیوں کی تخلیق کے لیے

دی دیر ساتوشی کنو ایک اینی ایمر نہیں تھا بلکہ وہ ایک ماہر کہانی تھی جس نے سینما کے کنونشنوں کو اندر سے موڑ دیا تھا.

فن اور کیمرون کے پیچھے بینائی

1963ء میں ہوکایدو میں پیدا ہوئے، کن نے منگا اور امیگریشن صنعتوں میں ٹوٹنے سے پہلے، اور اس کے ابتدائی کام کا تعلق ایک پس منظر نگار اور کلیدی کردار کے طور پر اور [FLT]] پر Roujin Z [FLT] اور [FLT]]] کی ایک حقیقی شخصیت کے طور پر اسے ظاہر کرتا ہے کہ انسانی نفسیات کے بارے میں اکثر یہ اپنے خیالات کو ظاہر کرتا ہے

کوری فلسفہ : بُری عادات

کن کے دل میں کام کے بارے میں شعوری تبدیلی ہے اور مقصدی حقیقت کے درمیان میں حد کی گئی ہے. اس کے برعکس فلموں کے ناقدین جو "اصل" کو ظاہر کرنے کے لیے ایک موڑ دیتے ہیں. کیون اکثر سامعین کو شعور کی سطحیں پیش کرنے سے انکار کرتے ہیں. وہ اکثر شعور، یادوں، ہالوں، فلموں اور کھانے وغیرہ کو پیش کرتا ہے، یہ بات ایک دوسرے کے ساتھ وابستگی کی طرف اشارہ کرتی ہے کہ آیا یہ ایک ایسی دنیا کی تصویر ہے جسے وہ اپنے آپ کو غیر شعوری طور پر بیان کر رہے ہیں یا پھر اس بات پر غور کریں کہ یہ حقیقت کو غیر شعوری طور پر بیان کرنے والی ہے

کن کے پاس رسائی کو کے فلسفیانہ نظریے کے سینتیکل ترجمہ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جہاں تک ریاضی اور حقیقت میں فرق ہے میں، Bashtle ، ، اس کے کردار میں زیادہ تر بلے باز نہیں آ سکتے.

کرناٹک 1: غیر لائن اور نوسٹرنگ رصدگاہ ہیں۔

کُن کم از کم ایک کہانی کو سادہ سا ترتیب میں بیان کرتا ہے. بلکہ، وہ ایک ترکیب کو استعمال کرتا ہے جس کو ]]] کہانی کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے، ایک کہانی میں ایک اور اور بھی ہے،

یہ تکنیک دو بار مقصد کے لیے کام کرتی ہے، حروف کے لیے، یہ انکشاف کرتا ہے کہ کیسے ماضی کے تجربات موجودہ شناخت کے لیے ہوتے ہیں. یہ سامعین کے لیے ایک خطرناک تجربہ پیدا کرتا ہے. میں خواب کی جگہ نہیں بلکہ حقیقی دنیا میں اور حقیقی دنیا کے درمیان میں فرق کر رہا ہے.

کرناٹک 2: خواب سیکینز بطور روشن انجن

کوان کی فلموں میں خواب کبھی بھی آپس میں نہیں ہو سکتے . یہ لوگ ] ایک فعال ایجنٹ کے طور پر کام کرتے ہیں ، قصہ کو آگے اور ظاہر کرتے ہیں. میں. پیپیکا [[Papricha]] کے خوابوں میں داخلے، لیکن خوابوں کو چوری کرنے کے بعد، دو زندگی کے بارے میں،

خوابوں کا علاج سورۃ التاریخ اور اینی کی تاریخ پر قرض دہ ہے لیکن وہ اسے نیند اور نیند کے درمیان کبھی صاف لکیر نہیں کھینچتا [FLT]] میں نیلے رنگ کی تبدیلی ، تصویر میں نظر آنے والی تصویر ، تصویر میں نظر آتی ہے ، یہ سب کچھ اس لیے دیکھا جا سکتا ہے کیونکہ یہ سب کچھ اندرونی طور پر منظرِ عام پر نہیں ہے کیونکہ یہ سب کچھ اندرونی طور پر اندر کی طرف سے ہے

کرناٹک 3 : ہزاروں پراکرت اور غیر روایتی گلوکار ہیں۔

ایک نظریہ انسانی تجربے کی پیچیدگیوں کو کم ہی اخذ کر سکتا ہے اور کنون اکثر اس قدر سمجھ جاتا ہے کہ وہ اپنے آپ میں بہت سے غیر واضح یا محدود فہم کے ساتھ۔ [FLT] Paranoia ایجنٹ [FLT]]

شاید زیادہ تر انتہائی مشہور تکنیک ہے [1] جہاں تک میکاہ کا نظریہ اتنا شدید ہے کہ دیکھنے والا شخص اسے اس بات پر اعتبار نہیں کر سکتا. [FLT2] کو دوبارہ سے آگے لے کر، [FLT2] کا مقصد یہ ظاہر کرتا ہے کہ ڈراما دیکھنے والوں کے لئے ڈراما یا پھر انتہائی مقبول ہو سکتا ہے

کرناٹک 4: علامہ اقبال اور ویژیول میتافلور ہیں۔

کاون کے فریموں کو علامتی تصور سے بھر کر رکھا جاتا ہے جو شعور اور زیریں سطح پر کام کر رہا ہوتا ہے۔

ایک خاص طور پر اثرانداز ہونے والی تکنیک کا استعمال ہے، [Motch d/1] کا استعمال ہے، جہاں دو مختلف مناظروں کے درمیان مماثلت ہے وہ آپس میں مختلف قسم کے مختلف مناظر ہیں [1] [Molnium Actress] میں ایک دروازے سے داخل ہوتا ہے اور دوسرا ہاتھ میں، Chioko اپنے ہاتھ میں کئے ہوئے،

کرناٹک 5: کہانی گوئی ٹول کے طور پر تدوین

کن کے ایڈیٹنگ روم ایسے مزدور تھے جن میں معیاری قوانین کو دوبارہ تحریر کیا گیا تھا۔اس کے پس منظر کو ایک منگا آرٹسٹ نے اپنی سمجھ سے آگاہ کیا کہ پینل کو عبور کرنے والی تکنیکوں میں تبدیلی کی وجہ سے وہ اکثر یہ سمجھ کر اپنے اندر بہتری لا جاتا ہے کہ گولیوں کے درمیان حدود کو تبدیل کر دیتا ہے، ایک کو کاٹ کر ایک دوسرے میں تبدیل کر دیتا ہے، یہ ہالی وڈ کی کلاس کو ہموار نہیں کیا جا سکتا، یہ کہ اسے پھاڑنے کے لیے اسے پھاڑنے کا تصور کیا جاتا ہے۔

Tokyo God Orienty، ایک ظاہری طور پر سادہ کہانی ہے کہ تین بے گھر بچے کو تلاش کرنے والے، کین، کو اس کی معلومات کو تیز کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں

کوون کے ماسٹر ورکس میں گہری دلچسپی لیتے ہیں۔

[FLT] [1]] (1997]: The Fracted خود کشی

کن کا ڈائریکٹری ڈیبٹ ایک شناختی شناختی تناظر میں ایک متحرک تفتیشی رہے گا. کہانی اپنے گروپ کو سنگین کردار بننے کے لئے چھوڑ کر اپنی جماعت کو ایک پاپ بُت، صرف اس کی طرف سے خود کشی کا احساس دلانا، انٹرنیٹ مووی ڈیٹابیس کے استعمال میں شامل تمام تر باتوں پر مشتمل ہے:

Millenyum Actres (2001): میموریل بطور Cinema ہے۔

اگر [FLT] ایک تلخ حقیقت ہے، ایک بھارتی منظر ہے، میلینی ایکسچینج ہے.

] ٹوکیو خدا آباواجداد (2003): "مریخی حقیقیت":

اکثر کن کی سب سے قابل قبول فلم ، Tokyo Adatho ابو بکر] ایک کرسمس کی کہانی ہے جو تین غیر آباد افراد کے بارے میں ہے ۔

[Paparka] (2006ء): The Conserves Undepedent Uneadeed –

کن کی آخری خصوصیت اس کی سب سے بڑی خصوصیت ہے Paprika[1] ایک قریبی ٹیکنالوجی کو ظاہر کرتا ہے جس کے ذریعے مریض کو ریکارڈ کرکے داخل کیا جاتا ہے. خوابوں کی دنیا میں پاگل پن کی طرف مائل ہوتا ہے.

گلوبل سیما اور این‌می‌شن پر اثر

[ف ایل ٹی:2] [حوالہ درکار] اور [حوالہ درکار] ایک خواب میں ایک جگہ خالی جگہ کو تبدیل کرنا] [جب تک تصویر نہیں دکھائی دیتی، ]

این‌ایم کے اندر ، کاون کا اثر ناوک یاماما کے نفسیاتی جذباتی جذبات میں پایا جا سکتا ہے ( جس نے لیز اور نیلا پرندہ اور اصل میں کوان کی جذباتی کارکردگی (FLT) اور اصل میں ماساکی یواسا کی طرف سے کام ) کا حوالہ دیا : [1:TTTE] [MT]] [ML]] کے لئے ایک سنجیدہ کہانی ہے اور اس کے ذریعے جاپان میں بھی اس کی وضاحت کی وضاحت کی جا سکتی ہے ۔

خالق کی تخلیق کا اطلاق کس طرح کِیا جا سکتا ہے

اگرچہ ہر کہانی میں مکمل طور پر حقیقت کے ٹوٹنے کا تقاضا نہیں کیا گیا، کنون کی ٹولی لکھنے والوں اور فلم ساز اپنی کہانیوں کو بڑھانے کی کوشش میں عملی کارکردگی پیش کرتی ہے:

• آئینے کے لیے غیر لائن ترکیب : ایک کہانی کو مختصر طور پر بیان کرنے کی بجائے جذباتی یا معاشرتی رد عمل کے مطابق منظروں کو ترتیب دینا. پرتاگونسٹ کی ذہنی حالت وقت کے بہاؤ کو بہتر بناتا ہے۔
• ] اکثر خواب اور یادداشتیں فعال ایجنٹ کے طور پر استعمال ہوتی ہیں : اندرونی تجربات کو سادہ برقی پس منظر تک نہ پہنچانا؛ انہیں ” حقیقی “ کی جسمانی طور پر جسمانی طور پر جسمانی طور پر استعمال کرنے کی اجازت دینا ۔
• مُرادی منظر: مختلف شخصیات کے نظریات سے دوبارہ اخذ کردہ واقعات کو مدِنظر رکھتے ہوئے ڈسکس استعمال کریں تاکہ ہر شخص کے تعصب، خوف اور خواہشات کے بارے میں گہری سچائیاں آشکارا کرسکیں۔
• علامتی تصویر کشی : آپ کی کہانی کے لیے ایک نظریاتی کلام تیار کرنا۔ ریکیس/ا رنگ، چیز، چیز کی قسم—کاک انتیس وزن کو بغیر واضح کیے اٹھا لے، جیسے کہ کن ثابت ہوا تھا، ایک لطیف یا ایک ذرہ بول چال کی بات کر سکتا ہے۔
• Edition for on mening, not contitution: ایڈیٹنگ کے معیار قوانین کو چیلنج. میچ کے ساتھ جو کٹے گئے ہیں، ایک ایسے تصوری تعلق بنائیں جو ذیلی متن کو سرمایہ دار بناتا ہے۔

یہ تکنیکیں محض ایک پیچیدہ اور ذہین آلہ نہیں بلکہ سامعین کی جذباتی اور ذہنی وابستگی کے طریقوں ہیں ۔

رویا کی تکمیل

ساسانی کن نے سنہ 2010ء میں 46 سال کی عمر میں وفات پائی، وہ ایک چھوٹی مگر بااثر مگر کام کے بعد پیچھے ہٹ گیا. اپنے غیر اثری بلاگ پوسٹ میں، اس نے اپنی بیماری اور محبت کے بارے میں وضاحت سے لکھا، اس نے اپنی فلموں کی تعریف کرتے ہوئے ایک ہی غیر مستحکم دیانتداری کے ساتھ لکھا جس کی وجہ سے اس کی فلموں کا کام نہ صرف اسکولوں اور فلموں کے سیمیناروں میں بلکہ کہانی کے سیمیناروں میں بھی مطالعہ کیا جاتا ہے، یہ ایکشن ہے، یہ ایک حوصلہ مند منظر ہے جو ان کے ساتھ اپنی جاننے کے لیے تیار کرنے کے لیے تیار نہیں ہے۔

کسی بھی کہانی کو عملی بنانے کے لئے -- اگرچہ ایک نفسیاتی جذباتی، ایک ادبی ناول یا ایک عبوری تجربہ — کاون کی تکنیکیں ایک طاقتور یادگار پیش کرتی ہیں: وہ سب سے زیادہ معلومات جو ہمیں محض دلچسپ معلوم نہیں ہیں بلکہ یہ بھی سوال کرتی ہیں کہ ہم حقیقت کو کیسے سمجھتے ہیں.

ان کی فلموں میں شامل تصاویر ، ، ، ، ، ، [FL:4]]، ، [FL:4]]، [FL:T]] اور [1]] کیفیات کے درمیان طویل عرصے تک، جب یہ سب سے زیادہ تر فلموں کے لیے بنائی گئی ہیں، [1]