مُصّف تصویر تاریخ بَرَوَّلَّا، دَلَّا اور تمام جنگوں سے بھری ہوئی ہے، لیکن چند عناصر ایک یادگار سینما واقعہ سے الگ ہیں جیسے کہ عمل کے پیچھے سے ایک نیا حصہ ہے. جبکہ شیر کا حصہ اکثر اوقات میں استعمال اور تیزی سے تدوین کا کام آتا ہے،

سن ۱ - کرنتھیوں ۹ : ۲۴ میں درج تخلیقی فن

ڈیجیٹل پیشینگوئی سے پہلے مٹنے والے فنکاروں نے پوری دنیا کو گلاس پر بنایا.اس روایت میں شا بھائی کیچ کے ساتھ ملا دیا.

فلم سازی کے نئے عروج پر ، پس منظری طور پر منظرِ عام پر آنے والی آرٹ نے اسٹوڈیو کے پس منظر کو جذباتی طور پر قابلِ قبول ماحول کی مقبولیت ، پگھلنے یا رنگ سے رنگنے کے ساتھ ساتھ متحرک ماحول کی تکمیل کو مسترد کرنا شروع کر دیا ۔اس ارتقا نے اپنی آرٹ کی تحریکوں کو نمایاں کرنے کے لئے اپنی آنکھوں کے پیچھے (یعنی متحرک) حکمت عملی عملی جامہ پہنانے کی تحریکوں کو فروغ دیا ۔

پس‌منظر‌دانوں اور ماہرِحیاتیات Metaphors

چند اقتباسات میں ایک تصویری پس منظر کی کلاسیکی قوت کو بادشاہ حُو کے جنگل میں جنگلی ڈاکوں کے طور پر نمایاں طور پر بیان کِیا گیا ہے زِن کا ایک چُنا . دی پریتھی، سورج-پلر کے درخت جگہ تصویری اور پینٹی رنگ کے ملاپ سے حاصل کیے گئے تھے، اصل اور تصور کے درمیان لکیر کو روشن کرنے کے لیے. پس منظری عمل ایک اخلاقی نظام کے طور پر : side life lines of sident sident of science struction, جبکہ روشنی کی منتقلی واضح کرتا ہے کہ رنگ کے رنگ کے رنگ اور تخت زیب تنور میں رنگ کے پردے اور اس کے نیچے والے حصے کو ملا کر اس طرح کھولتا ہے

حالیہ برسوں میں ، تصویری پس‌منظر نے غیرمتوقع جگہوں پر ایک ایسی جگہ پر ایک منظر دیکھا ہے جہاں کیلککلکلکل ڈکل کے لئے عظیم‌ترین مالک ، ونگ کر ووئی کی ٹیم نے ایک بارش کی سڑک بنائی جہاں ہر پُڈکل نے اس فریم پر نظر آنے والے پردے کی چمک کو منعکس کیا تھا. پس منظری آرٹ کو یاد اور افسوس کی بات ہے. ایسے ماحول سے یہ ثابت ہوتا ہے کہ سی جی آئی کے ایک ایسے پس منظر میں بھی انسانی ہاتھ کو ایک ایسی چیز متعارف کرا رہی ہے جو کہ سامعین کو اپنے اندر داخل کرنے کے لئے مختلف شکلوں میں پیش کرتی ہے

سُرِلّی تُو نے مجھے اُس سے زیادہ پیار کِیا ۔ “

جب کوئی مقابلہ ترتیب حقیقییت کو مکمل طور پر ترک کر دیتا ہے تو پس منظر اس پکشی کا منصوبہ بن سکتا ہے. وونگ کرار-ووئی کی جانب سے سینتیوگراف لی سورڈ آن لائن پر موجود ہے۔ عظیم‌ترین مالک مشہور ریلوے اسٹیشن برال کی بجائے حقیقی پس منظر کے خلاف ہے اور اسکے اندر سے نہیں بلکہ اس طرح کہ مجاہدین کو اپنے غم کی تصویر میں ڈال دیا جاتا ہے.

( امثال ۱۵ : ۱ ) پس ، حقیقی پس‌منظر ایسے موضوعات کو بیان کرنے میں بھی مدد دے سکتی ہے جو اسکرپٹ‌و انداز میں کبھی بھی مکمل طور پر بات‌چیت نہیں کر سکتے ۔ سایہ ، زینگ ییمو تقریباً تمام رنگ کے ماحول کو تبدیل کرتا ہے، دس-کالے اور موٹی رنگ کی دنیا چھوڑ دیتا ہے. پینٹ سکرین پر بنے ہوئے ریشمی رنگ کی طرح

بین‌الاقوامی اور غیر متصل ترقی‌یافتہ لوگ : ایک نیا فرنٹیئر

ڈیجیٹل عمر نے پس منظر کی ایک نئی نسل کو قابل بنایا ہے: حقیقی وقت، مواصلاتی ماحول۔ Zak Snyder's میں۔ 300 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ایک اور بھی زیادہ خطرناک مثال انیمیشن اور ہیبرن فلموں کی دنیا میں نظر آتی ہے۔ سپائیڈر مین: سپائیڈر-اے- اسکے بعد منظرِ عام پر آنے والی چیزوں کو صرف ماحول کے لئے ہی نہیں بلکہ ایک نہایت پیچیدہ عنصر کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے. جنگ کے دوران، نیویارک شہر کے پیچھے واقع ہونے والے واقعات کو بین الاقوامی دن کی اخلاقیات کے پیچھے اور آدھا رنگوں کے اندازوں میں براہ راست نشر کیا گیا ہے. پس منظر کتاب پرنٹنگ، گلیشس اور دوبارہ شروع کر دیا گیا ہے

زندہ طور پر فعال مواصلاتی پراجیکٹ سینیما میں بھی خون بہا رہے ہیں. رابرٹ لیپ جیسے فلم ساز نے ایک ایسے منصوبے کے ذریعے تجربات کیے ہیں جو عمل آوروں کے اصل وقت میں تبدیلی کی بنیاد پر

ثقافتی ایسیتھیتی اور رنگ کی زبان ہے۔

جاپان میں چانبارا فلموں میں ایک تصویری رنگ کی خوبصورت خوبصورت گھر یا پھر کسی احتیاط کیساتھ باغِ‌عدن کی رسومات کی رسم ہوتی ہیں ۔ ران پس منظر کسی جگہ نہیں بلکہ منظرِ حجی ؛ ہر بادل کے انتظام اور رنگ‌برنگی نقش‌نگاری کا انتخاب نواں اور کلاسیکی طوماروں کی تصویر کو اُبھارنے والی تلوار کا وزن تاریخی سزا کے ناقابلِ‌یقین احساس کیساتھ لڑنے کیلئے استعمال ہوتا ہے ۔

اسی طرح تھائی فلم ساز اپچاٹپونگ وییراست‌کول نے اگرچہ ایکشن ڈائریکٹر نہیں ، لیکن اس نے روحانی پس منظر کے ساتھ اپنے منظر کو ڈھالنے کے عمل کو متاثر کیا ہے. جدید تھائی‌لینڈ مارشل آرٹز کے بعد ، جنگلی پس منظر میں رنگا رنگ کی فلمیں : رنگدار سبز رنگ اور جنگی رنگوں کے میدان میں ایک مسجد کا علاج کیا جاتا ہے جہاں ہر زندہ رنگ کا تصور ہے وہ اس بات کو کبھی نہیں دیکھ سکتے کہ یہ ایک عام طور پر ہیکل سے رنگا رنگا ہوا ہے اور اس کے ماحول کو رنگ دینے والی توانائی کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ حکمت کی حکمت کی حکمت بھی بنائی گئی ہے ۔

بالی ووڈ میں ، دی والکلسٹ نے تاریخی انفلیشن کے پس منظر کو اس وقت تک پھیلایا جب تک کہ سکرین پر کچھ پھٹ نہ جائے ۔

تکنیکی ماسٹرز : ویژیول رُوِش کی کارکردگی کو ظاہر کرنے کی کوشش کریں

ہر خوفناک لڑائی کے پیچھے ایک مصنوعی الکھمی ہے جو پیداواری ڈیزائنر، سینماتوگرافر اور نظریاتی اثرات کے درمیان واقع ہے. کریچی ٹائیگر، چھپے ڈرٹن» ٹیم یپ کے ڈیزائن نے صدیوں پرانی تصاویر سے مشورہ لیا کہ مشہور جنگلی مہم کے پس منظر کو حقیقی طور پر نہیں بلکہ جذباتی طور پر دوبارہ شروع کیا گیا ہے. ٹیم نے اصل جنگلات میں گولی چلائی بلکہ تصاویر اور دھوئیں کو گہری گہرائی میں ڈالنے اور حقیقی شکل دینے کے لئے روشنی اور دھواں استعمال کیا ۔اس رسائی کے تقاضوں کو چیک کر نے کے لئے چیک کر دیا ہے کہ اس کا پس منظر اپنے وزن میں زیادہ تر ہے

روشنی کی مدد سے پس منظر کے آرٹ تخلیق میں ایک پوشیدہ کردار ادا کرتا ہے. بیل کو مار ڈالو، "نل نکل کا گھر" مقابلہ کرنا ایک نہایت روشن نیلے رنگ کا منظر استعمال کرتا ہے جسے بڑے روشن پینلوں نے طے کیا ہے. پس منظر رنگ ایک حرف بن جاتا ہے: جب بریڈر او رن کا سامنا کرتا ہے، تو پھر اسے ایک sule اور پھر slding کے طور پر struction کے طور پر ترتیب دینا ہوتا ہے. آرٹ ڈیپارٹمنٹ کو واپس روشنی کے لیے ایک بنیادی شکل بنانا پڑتا ہے، یہ ثابت کرنا کہ مصنوعی آرٹ کو اکثر جسمانی ساخت میں اتنا ہی مہارت درکار ہے جان وِک ایک لڑائی کے جذباتی تختیوں سے نپٹنے کیلئے ، ایک ایسے ایسے میوزیم سے جو وِک کی پُشت‌دار شیشے اور تباہ‌کُن پروجیکٹ کو تباہ کرنے والا ہے ۔

اِس کے بعد اُس نے کہا : ” مَیں نے . . .

جب انسان کے ذہن میں ماحول کا اثر ہوتا ہے تو وہ اِس کے بارے میں سوچ‌بچار کرتا ہے کہ وہ اِس بات کو کیسے سمجھ سکتا ہے کہ اِس کے لئے وہ کیا کر رہا ہے ۔

جب لوگ اِس بات کو یاد رکھتے ہیں کہ اُن کی آنکھوں کی توقع نہیں ہوتی تو وہ اُن کے ساتھ لڑتے ہیں ۔ عظیم‌ترین مالک اور وہ اپنے اوپر سیاہ پا ک اور سونے کے پیالے کو بیان کریں گے قبل اس کے کہ وہ انتہائی اہم یاد کریں ۔

کیس مطالعے : فلمیں جو کہ ریڈکلف مقابلہ‌بازی کے خلاف لڑتی ہیں

عظیم معلم (2013ء)۔ : ونگ کر ووئی کا استعمال پس منظری ساخت کا مرکب ہے شکل کا آغاز کرنا شروع میں شروع سے قبل کی لڑائی کا استعمال کرتا ہے سنہری رنگ سے شروع میں پانی اور اس کے سائے میں گہرے رنگ کا فرق۔ تفصیلات۔ تازہ ترین پتھر، باریک پوش ڈھانچے، باریک بینی اور چمکدار ساختیں جو تاریخی اور روشن نظر آتی ہیں، وہ ایسے منظر کو ظاہر کرتا ہے جو اس کے پس منظر کو جب اس کے پس منظر میں موجود ہوتا ہے

(2018ء ) : زیانگ ییمو کی فلم ہر فریم کو زندہ خنجر کی تصویر کے طور پر تعمیر کرتی ہے. صحن میں لڑائی کمانڈر اور حملہ آور فوجیوں کے درمیان میں دست یاب پردے کی ایک تہ نما تہ ہوتی ہے اور بیانیہ کے مطابق پانی کو کنٹرول کرتا ہے پس منظری آرٹ کے طنز نے خون کے بہاؤ کو گہرے نظریاتی دباؤ سے اڑا دیا ہے جس سے یہ ثابت ہوتا ہے کہ انتہائی طاقتور اور غیر جذباتی اثرات کو انسانی سطح پر کوئی بھی روک نہیں سکتا

ہیرو (2002ء)۔ : شطرنج کے صحن کا مقابلہ پانی گرنے اور بے قاعدہ طور پر قابلِ‌غور طور پر پردے کے پیچھے سے کُھلنے کے خلاف کِیا گیا ۔

سپائیڈر مین: سپائیڈر-ایم (2018) میں۔ : جب تک یہ فلم مکمل طور پر اِس بات کا ذکر کرتی ہے کہ یہ ویڈیو کیسے میدانِ‌جنگ میں نظر آتی ہے ، یہ ایک ایسی جگہ ہے جہاں لوگ اپنے رنگوں کو دیکھ کر حیران رہ جاتے ہیں ۔

ایکشن فلم سازی میں پُراسرار آرٹ کا مستقبل

ٹیکنالوجی کا وعدہ کرنا پس‌منظر کو نئے سرے سے بنانے کا وعدہ کرتا ہے ۔ مندر فلموں کے کھلاڑیوں کو دنیا کو روشن کرنے دیں، بڑے بڑے بڑے بڑے چھوٹے پینلز سے، ڈیجیٹل آرٹ کے ساتھ زندہ عمل کو ملانا، بہت جلد، تحریک کو فوری طور پر تباہ کیا جا سکے گا کہ وہ پس منظری عمل کو نہ صرف کرداروں کے مقام پر بلکہ ان کے بائیومیٹر کی جگہ پر جواب دے گا۔

اپني انٹیلی جنس آلات پس منظري نسل ميں مدد کے لیے بھی شروع کر رہے ہیں، آرٹسٹوں کو اسکے استعمال کے ليے سینکڑوں رنگوں کی نئی نئی نئی نئی نئی چیزیں حاصل کرنے کے قابل بنا سکتے ہیں۔ پرانے ماسٹرز یا زمانۂ نزولي نقشبندوں سے شروع کي جا تا هے یہ ايک سُستي عمل ہے جس کے پس پردہ کش ہونے اور نقشے ميں فرق کرنا شامل ہے

جنگ کے دوران منظرِعام پر آنے والی آرٹ کا تخلیقی استعمال نے ہانگ کانگ سٹوڈیو کے پلیٹ فارم سے آج کل کے منظرِعام پر آنے والے ڈرامے کی طرف سے کیے گئے ہیں، لیکن اس کا مقصد مستقل ہے: جسمانی کشمکش کو اپنے اطراف میں نمایاں کرنے کے لئے. یہ ایک منفرد نظریاتی کیفیت پیدا کرتا ہے.