Table of Contents

اندرونی عمل : جدید جاپان کا ایک ہولناک رسول

جاپان کی سب سے زیادہ اثر انگیز برآمدات کے بارے میں جب جاپان کے خیال میں گزشتہ نصف صدی کی سب سے زیادہ متاثرین کے بارے میں سوچ رہے ہیں تو دماغ گاڑیوں کی طرف، صارف الیکٹرانکس یا یا کسی دوسرے قسم کی ثقافتی قوت کا شکار ہو سکتا ہے.

دی Dawn of Japan Aimation (1910s–1945)۔

ابتدائی گلوکار اور پہلی مختصر فلموں میں کام کیا جاتا ہے۔

جاپانی انیمیشن کی جڑیں خاموش فلم کے زمانے میں واپس پہنچ جاتی ہیں، ایک عالمی تجربہ جس میں متحرک ڈرائنگس ہوتی ہیں۔1917ء میں، تین مختصر انتھک فلمیں مختلف پائنیر: ⁇ ٹن شمیکووا کی تخلیق کردہ فلموں میں شامل ہیں۔ ایمکاوا موکوزو جنکنبان کوئی مکی نہیں۔، جون'چی کؤچی''سے ناماکورا گاتانہ (دی ڈول تلوار) اور سیتارو کیتایاما کے بارے میں ہے۔ سارو کینی گیسن ( دی کرب جینز اس رن‌گی ) ۔ یہ ابتدائی کام ، اکثر غیرمعمولی کام کرنے والے کام یا لوگوں کی کہانی کے بارے میں کچھ معلومات بنانے والے فنکاروں نے کام کرنے والے ، شکیل بورڈ ڈرائنگ یا کاغذی سیریز استعمال کرتے ہوئے بنائی ۔ ناماکورا گاتانہ مثال کے طور پر ، ایک ایسی پُراسرار تلوار خریدنے والے سامرا کی کہانی بیان کرتی ہے جو بڑی نرمی سے لکڑی اور چیتے کو ہنسنے والی آواز سے منع کرتی ہے ۔

مشرق و مغرب کا پری وار سنسکرت ہے۔

1920ء اور 1930ء کے دوران میں، ناصرت کی صنعت دیسی کے بڑھتے ہوئے اثر کے زیر سایہ جاری رہی۔اییمی میں آواز کی آمد (پہلی جاپانی بولیوں میں مختصر) تھی۔ چِقَرَا تا آننا کوئی یو نَکا نہیں 1933ء میں کینزھو ماسوکا کی طرف سے) نے سٹوڈیو کو مزید سُست بنانے کی تکنیکیں منظور کرنے کی تحریک دی لیکن اس عرصے میں اس عرصے نے مقامی رنگ کو دوبارہ تبدیل کرنے کی ایک حساس کوشش بھی دیکھی ۔جس کے نتیجے میں آرٹسٹ نے اس کی لکڑی چھاپ چھاپ کر ، روایتی تصویر کو الہامی شکل دی گئی ۔

جنگ‌کُن عنصر : پراَوَں اور پیداوار

جاپان 1930ء کے اواخر میں جب ایک عرصے میں غیر متوقعیت کے دوران میں داخل ہوا تو امیگریشن ریاست کے لیے ایک ذریعہ بن گیا۔ بحرانی وزارت نے پہلی خصوصیت کی فلم اینیم فلم کو بے نقاب کیا، موموترا : اُمئی کوئی شینپے نہیں (موٹارو کی دیوانی بحری مہمات) جسے مسسساؤ سیو نے 1945ء میں ہدایت کی تھی. اس 74 منٹ کے اشتہار میں فوجی کے طور پر خوبصورت جانور دکھائے، نوجوان سامعین کے لئے پیغام کو نرم کرنا،

پوسٹ وار بحالی اور اوسام تزوکا انقلاب

مُنشی پروڈکشن اور آسترو بائی کی پیدائش

جاپان کی کرنسی 1945ء میں ملک بے گھر ہو گئی لیکن امریکی قبضے نے ہالی وڈ فلموں اور کامکس کا طوفان بھی لایا جس نے تخلیقی کلاس کو دوبارہ تعمیر کیا۔اس منظر میں ایک طبی طالب علم نے مینگا آرٹسٹ، اوسام تزکا، ہر چیز کو تبدیل کر دیا. تزکہ 1963ء کی ٹیلی ویژن سیریز میں بھی شامل ہے۔ تتسوان آتومو (اسٹوڈیو مُنشی پروڈکشن کی جانب سے تیار کردہ ایکشن پروگرام کے طور پر اکثر جاپان میں پہلا تجارتی طور پر کامیاب ہفتہ وار ٹی وی سیریز کے طور پر کُر کیا جاتا ہے. تُزُو نے محدود بجٹ اور شیڈولوں کے ساتھ ساتھ ساتھ محدود مشینوں کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ tranking, sympacting empact emply empticles - اور ان کی مدد سے اہم کارکردگی کو کم وقت پر مرکوز رکھا ہے. اوسام تزکہ کا مستقل اثر منگا اور اینی دونوں پر بہت زیادہ ریاستیں نہیں بنائی جا سکتی ؛ اُس نے یہ ثابت کِیا کہ انسان کی حالت کو درست کرنے کیلئے انیمیشن ایک سنجیدہ آلہ ہو سکتا ہے ۔

توی نام: جاپان کی دیسنی ہے۔

جبکہ تزکا نے ٹیلی ویژن تبدیل کیا، توی اینمیشن، جو 1956ء میں جاپان اینمی ایسوسی ایشن کے طور پر قائم ہوا اور بعد میں اس کا نام تبدیل کر دیا، اس نے اپنی تصاویر کو عام فلموں پر مرتب کیا۔نق نام "دی توی ڈیوگا" ماڈل، اسٹوڈیو جان بوجھ کر دی، گھر کی تربیت، وقف پائپ لائن اور مکمل توجہ کے ساتھ ساتھ، توی کے پہلے رنگ پر مرکوز۔ ہیک‌جان ( ۱۹58ء ) ، ایک چینی قوم پرستانہ داستان کو دوبارہ ترتیب دیا گیا جس میں ایک پُرکشش اور پُرکشش منظر دکھایا گیا ۔ مہاوتسُوکا سریسی (سیزن، 1966)، ابتدائی ترین جادوئی لڑکی میں سے ایک۔ توی امیگریشن کی اہمیت اس کے ادارے میں موجود تھی. اس نے مستحکم ملازمت، غیر معیاری تربیت اور بڑے پیمانے پر پیدا ہونے والی صنعت کے لئے ایک ماڈل فراہم کیا جو گھریلو تھیٹر اور بِنگ ٹیلی‌ویژن کے پروگراموں کو کھلا سکتی تھی. توی کے اس مقابلے میں کہ اس نے ایک ایسی صنعت کو فروغ دیا جو آگے بڑھ رہی تھی۔

The Golden Age of Confraitation (1970ء–1980ء)۔

ٹیلی‌ویژن اینیم اور می‌کا‌کا کے پَروں کی رُو

1970ء کی دہائی میں ٹیلی ویژن اینی ایم کی ایک دھماکے کو دیکھنے میں آیا جس میں جگن روبوٹ (mecha) سیریز اور سائنسی فنکارانہ بیانات۔ اسٹوڈیوس جیسے سنسکرت (1972ء میں سابقہ موشن پروڈکشن سٹاف) نے جنین کو حقیقت پسندی میں فوجی ڈراما سے نوازا تھا۔ موبائل سویت گندم (1799). ابتدائی طور پر Toy-spers کے ساتھ ساتھ بچوں کے لئے ایک غیر واضح روبوٹ کی توقع، Gundam کی پیچیدہ سیاسی کہانی اور اخلاقی طور پر کمزور شخصیتوں نے ایک جذباتی قدیم فن کی بنیاد ڈالی جس میں رنوں اور ماڈل کیٹ فروخت کے ذریعے یہ تاثر پایا گیا کہ Anime پختگی، وضاحتی سیریز کو برقرار رکھ سکتا ہے اور براہ راست بازار (OVA) نے سامعین کو زیادہ آزادی کے ساتھ نشانہ بنایا ہے، کوکو اور بعد میں مذہبی طور پر بھی ایسا ہی حملہ ہوتا ہے۔ ننجا کا رنگ . ہر نیا سٹوڈیو—بے اس کے پیئروت، نیپون اینیمیشن یا تتوسنوکو پروڈکشن— اپنے خود مختار موضوعاتی دستخط، کھیلوں کے ڈراموں سے لے کر تاریخی تقاریب تک۔

اسٹوڈیو کی آرٹسٹ نظریاتی بصیرت

کوئی بھی سٹوڈیو ایمبیاس اینیمے کی ثقافتی برآمدی قوت اسٹوڈیو جیمبلی سے زیادہ ہے، 1985ء میں ڈائریکٹر ہایاو مییازاکی اور یسو تاکاتھاٹا نے کامیابی کے بعد قائم کیا تھا۔ وادیِ‌مُردار. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . میرے پڑوسی تورو (1988ء)۔ شہزادہ مونووکو (1997ء)، اور اکیڈمی ایوارڈ-ویننگ (انگریزی: رُوح‌اُلقدس ختم ہو گئی (2001ء)، ماحولیاتی نظام، فیمینین، پرواز اور پادری جاپان کے لیے ایک گہری وبا۔ تاکاتھا کی طرف سے ایک سلسلہ۔ آتش‌فشاں پہاڑ (1988ء) نے جنگ کے شہری تھل کی ایک تباہ کن انسانی تصویر پیش کی۔1990ء کے اواخر میں جب اس کی بین الاقوامی توڑ پھوڑ کے ذریعے تقسیم کے ذریعے دیسی کے ساتھ تعلقات سامنے آئے تو اس کی حقیقی طاقت نے کس طرح یہ ثابت کیا کہ اس کی فلموں میں بطور جذباتی چھونے والے پتھر کے سفر کیے۔ فرانس یا ارجنٹائن میں ایک بچہ جو مشاہدہ کرتا ہے۔ کیکی کیلی سروس آنے والی کہانی کا تجربہ نہ صرف تجربات بلکہ جاپانی ایک جاپانی سنیو شہر کے ربطات کو بھی جذب کرتا ہے، شانتو تعظیم فطرت اور مونو کو معلوم نہیں— عبوری کی نرم رو۔ اسٹوڈیو جیابلی کی سرکاری ویب سائٹ ہے۔ ہر سال لاکھوں بین‌الاقوامی سیاحوں کا خیرمقدم کرتے ہوئے اس کی دائمی ثقافتی ترقی کی تصدیق کرتے ہوئے اس کا استقبال کرتے ہیں ۔

اوووا مارکیٹ اور نیائے فونن‌ہم

1980ء کی دہائی میں گھریلو ویڈیو کی آمد نے ایک نیا منظر کھولا: اصل ویڈیو این ایم اے (OVA)۔ ٹیلی ویژن سیزن سے آزاد اور تھیٹر ٹائم تنازعات سے آزاد، تخلیق کاروں نے ہمت، تجرباتی کام جو اکثر بین الاقوامی فن پاروں میں کلاسیکی بن گئے۔ میگازن 23 (1985ء) اور بِل‌بُک‌ہم کی بیماری (1987) خیبر پختونخوا کو جے-پوپ آواز کے ساتھ ملا کر ملاتی ہے، جبکہ گیلک ہیروں کی روایت (1988–1997) نے ایک متحرک، منظریاتی فضا اپروڈیوس کیا۔یہ OVAs ابتدائی مغربی اینی ایم پینڈ میں بیج بونے میں تھے. انوشیاسٹ نے نیٹ ورک نیٹ ورک وی ایچ ایس ٹیپیں بنائیں، اور نیٹ ورک بنایا جو بعد میں انٹرنیٹ سے غیر فعال ہو جائے گا.

عالمی پیمانے پر : 1990ء کی دہائی اور انٹرنیٹ ای‌میل

مغربی بازاروں میں عنوانوں کی تقسیم

سن ۱۹۹۰ کے دہے میں اینیم نے مغربی وسطیٰ شعور میں واقعی عبور کِیا ۔ Darron Ball Z، توئی اینمییشن کی طرف سے ایک مارشل آرٹ سگا ، کارٹون نیٹ ورک کے ٹوٹنے پر ایک حوصلہ مند بن گیا ، ایک پوری نسل کو ایکشن کہانی سنانے اور تصاویری تبدیلی کے اقتباسات پر متعارف کرایا گیا. نیون پیدایش کی انجیل (Gainx, 1995) نے میچا جنرے اور دیل‌فاس کو نفسیاتی طور پر ناقابلِ‌رسائی قرار دیا ، ان پر تنقید کرنے والوں کو فتح حاصل ہوئی جو پہلے ہی انیمے کو نظرانداز کر چکے تھے ۔ ایک BBC Culture ٹکڑے anime پر بطور جاپان کی سب سے بڑی ثقافتی برآمد کے طور پر اِن تمام عنوانات سے واضح ہوتا ہے کہ یہ کیسے ایک غیرمعمولی ثقافتی تحریک بنا ۔

فن‌لینڈ ، کنونشن اور اُتکو ثقافت ابجد کی پیدائش

انٹرنیٹ اور اینی ایم فل کی ترقی 1990ء کے اواخر میں ہوئی اور 2000ء کے اوائل میں شروع میں ہوئی. فن-اس بات کی تکمیل نہیں ہو سکتی کہ گروپز کی تقسیم اور بعد میں ڈی وی ڈی کے ذرائع نے انہیں تقسیم کیا.

اسٹوڈیو سسٹم اور ثقافتی امتیازی نظام

جاپان کی حکومت کی حمایت

2000ء کی دہائی تک جاپانی سیاست دانوں نے تسلیم کیا تھا کہ اینیمے، مینگا اور ویڈیو گیمز محض تجارتی مصنوعات نہیں بلکہ عوامی بہبود کے آلات تھے. حکومت کی جانب سے 2010ء کے اوائل میں جاپان کی پاپ ثقافت کی عالمی مقبولیت پر تاج پوشی کی کوشش کی گئی، آپ کا نام (2016ء، کومیکس وے فلمز) نہ صرف عالمی باکس آفس پر مار گرائے بلکہ فلم میں تصویری حقیقی زندگی کے مقامات پر ایک سفری سفر بونے، خاص طور پر ٹوکیو میں سوگا شرین کے سیڑھیاں۔ ایسے مناظر نے ثابت کیا کہ کس طرح غیر معمولی انجینیرنگ معاشی اور ثقافتی متبادل میں ترجمہ کر سکتی ہے۔

معاشی بحران : میرچاندیس ، ٹوریس اور اِس کی پیداوار

جاپان کی تنظیم کی طرف سے جاری کردہ ایک رپورٹ نے 2020 تک گھریلو مارکیٹ پر غیر محفوظ آمدنیوں کا اندازہ لگایا. شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . (سائنسی سَرُو) یا خیبر پختونخوا : جنگلی حیات ( اسٹوڈیو ٹریگر) عالمی سطح پر آنے والے لوگوں تک رسائی حاصل کرنے کے لیے، پرانے علاقائی دور میں ترقی کرتے ہوئے، معاشی نظام کی وجہ سے واضح ہے: آمدنی کے فنڈ نئی منصوبوں کو حاصل کرنے کے باوجود عالمی دیکھنے والوں کے اعداد و شمار کو آگاہ کرتے ہیں کہ کس رنگ کی روشنی میں اضافہ ہوتا ہے۔اس طرح جاپانی انٹرییشن نے ڈالر کی قیمت اور ثقافتی طاقت دونوں میں زبردست برآمدی صنعت بن گئی ہے، قوم کی روایتی صنعتوں کے خلاف ہے۔

ایک خطرناک تبدیلی انڈسٹری میں مشکلات

غیرمتوقع مسائل اور پیداوار پر دباؤ

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

عالمی پیمانے پر تعاون اور اے آئی اے کی طرف سے متعلقہ مواد

جو کہ نجم عالمی طور پر پھیلے ہوئے پلیٹ فارمز نے بھی سامعین کی توجہ کے لئے مہم چلائی انتہائی غیر معمولی مغربی انٹلیجنس اور زندہ عمل مواد کے ساتھ. اس وقت سٹوڈیو کو بین الاقوامی دوستوں کی پیداواری اقدار اور بیان کے لئے کافی حد تک استعمال کرنا ہوگا

انیمے کا مستقبل ثقافتی پیداوار کے طور پر

کو-پروینشنز اور بین الاقوامی کولابشنز ہیں۔

مستقبل میں ترقی کا سب سے زیادہ قابل کاشت علاقہ بین الاقوامی ہمہ گیر اداروں میں موجود ہے۔ اسٹوڈیوز جیسے پروڈکشن آئی جی نے منصوبوں پر امریکی تخلیق کاروں کے ساتھ تعاون کیا ہے۔ ستارہ جنگ : رویا اینتھوولوجی، جبکہ نیٹفلیز-فندی سیریز جیسی ہے۔ سات مردہ موت جاپانی ٹیموں کی طرف سے مگر عالمی پہل‌کاروں کی طرف سے نشانے لگائے جاتے ہیں ۔ یہ شراکتیں تازہ منظر اور دارالحکومت کو لا کر غیر جاپانی ترتیبات اور کہانی کی ترکیبوں سے کام لیتی ہیں ۔ بیل (2021ء ، اسٹوڈیو چزو ) ، جاپان میں ایک گہرے جذباتی مرکز کو برقرار رکھا گیا جبکہ عالمی پیمانے پر ڈیجیٹل تقسیم اور کثیر القومی نظریاتی حوالہ‌جات کو فروغ دیا گیا ۔

نئی تعلیمات کو حاصل کرنے کے دوران اَور زیادہ سے زیادہ لوگ اِس بات پر یقین رکھتے ہیں کہ خدا اُن کی مدد کرے گا ۔

جاپان کے کسی بھی ادارے کے لیے پیچیدہ کام آج کل تصدیق کر رہا ہے جب کہ ایک بڑی تعداد میں عالمی فن کی بنیاد پر کنٹرول کیا جا رہا ہے. ماساکی یووا (Science SARU) اور سٹوڈیوز جیسے کہ جنگلی تجرباتی انو اور ثقافتی طور پر قابل ذکر ہیں، یہ ظاہر کرتا ہے کہ یہ ایک مقابلہ ہے،

سانچہ:تقویم 2/یکم تاریخ مُؤِنِّا (انگریزی:

1917ء کے ہاتھ-اپنے تجربات سے لے کر آج تک، عالمی طور پر سمکل کاسٹنگز، جاپانی انایژیول سٹوڈیو نے ایک عجیب سیریز کا نقشہ بنایا ہے. جاپانی اینیشنز کی شراکت اس ارتقا کی طرف بڑھنے کی خواہش رکھنے والے لوگوں کیلئے ایک قیمتی ذرائع باقی ہیں جو کسی دوسرے کی نسبت ، شاید کسی دوسرے شخص کی ثقافت کو برآمد کرنے کی نازک آرٹ کو پکڑ لیتے ہیں ۔