Table of Contents

تقریباً ہر کہانی میں، پرتاگو کہنے والے پر سب سے زیادہ چمکتا ہے. لیکن کہانیی فضاء میں ثانوی حروف کی موجودگی کے بغیر بے آب محسوس ہوتی ہے. یہ حمایت یافتہ اعداد پورے جگہ سے زیادہ کام کرتے ہیں. یہ جذباتی قوس، تصورات اور مناظر کی تشکیل کے بعد

ثانوی حروف کا فاؤنڈیشن رول

پرتاگون کے انتخاب کو مد نظر رکھتے ہوئے، ان میں سے ایک شخص بھی بہت کم انفرادی طور پر محسوس کرتا ہے، اس کے باوجود، تقریباً ہمیشہ سے تعلقات کا جال ہوتا ہے، مرکزی سفر طے کرتا ہے. ثانوی شخصیات

مصنف اکثراوقات ایک دوسرے سے دوسرے درجے کی غلطی کرتے ہیں لیکن یاد رکھنے والے اپنے ادارے کے پاس ہوتے ہیں ۔ وہ چیزوں ، چیزوں اور اپنی اندرونی منطق کے مطابق کام کرتے ہیں ۔ جب کسی شخص کی مدد سے وہ حقیقی جھگڑے پیدا کرتا ہے تو یہ کہانی کے حقیقی مفہوم کو ظاہر کرتا ہے ۔

آرکائیو و تالیف: تعاون کے لیے ایک ویکوبلی (Vocabulary) ہے۔

جب لکھنے والے کو بعد میں آنے والے واقعات کی بابت کچھ معلومات حاصل کرنے کی اجازت دی جاتی ہے تو وہ ایک دوسرے کے ساتھ قریبی شناخت رکھتے ہیں اور پھر اُن سے توقع کرتے ہیں کہ وہ اُن کے ساتھ اچھے تعلقات قائم کریں گے ۔

اِس سلسلے میں ایک مثال پر غور کریں ۔

یہ کردار انتہا پسند ثانوی رفتار کو خوب سہارا دیتا ہے یہ پروٹاوُن کے لیے جذباتی طور پر کام کرتا ہے ، ہلکی سی کہانیاں میں ، وہ اخلاقی طور پر مستحکم یا ہوشیاری کی آواز بن جاتے ہیں ، لیکن اسکے بارے میں دریافت کرنے کی بہترین صلاحیتیں ہیں ، جو ڈاکٹر کولڈ ڈرافٹ کی صلاحیتیں اور ڈاکٹر کو اسکے دماغ پر بوجھ ڈال دیتی ہیں ۔

تاہم ، جب فریقین کو اپنے اندر کوئی نقص پیدا کرنے کی کوشش کرتے ہیں تو وہ اُنہیں شک ، نجی مقاصد یا اُس کے ساتھ وقتی نفرت پیدا کرتے ہیں جو اس رشتے کو مزید مضبوط بنا سکتی ہے ۔

دی مینٹر : روشنی اور سایہ‌دار ماضی

منٹور اعداد و شمار ہر ایک جنور سے آگے نکل جاتے ہیں، قدیم افسانوں سے لے کر خیبرپرس تک، وہ حکمت، تربیت اور اکثر ایک اہم چیز یا علم کی پیشکش کرتے ہیں. اوبی وان کاناوبی، جنڈف اور موکینینین کی غلطی میں سب کچھ جھوٹ بول کر اور اپنے مسئلہ کو حل کرنے کے لیے سب کچھ کر سکتے ہیں۔

ایک جدید لینے کے لئے ، [FLT] کے اعدادوشمار پر غور کریں جو یہ ظاہر کرتے ہیں کہ یہ مجسمہ اکثر ماضی کے ہیرو کی نمائندگی کرتا ہے لیکن آخر میں ایک مینیجر کی موت یا بار بار جانے سے پہلے کی بابت سیکھنے کی عکاسی کرتا ہے ۔

فِلپّی : کیا ہو سکتا ہے ؟

ایک دوسرے سے فرق یہ ہے کہ جب ایک مخالفِ‌مسیح کے برعکس مخالفِ‌مسیح ایک شخص ایک دُشمن ہے تو وہ ایک دشمن ، مخالف یا بھائی نہیں ہوتا ۔

قوتِ ثقل کی قوت پرتگیزی اور فرق کے درمیان کشیدگی سے ملتی ہے وہ اکثر پرتاگوسٹ کے ساتھ ایک پس منظر یا مقصد کو اس لیے بانٹتے ہیں کہ ان کے برعکس فیصلے اتنے مضبوط ہوتے ہیں، ایک مضبوط پن کا پتہ لگانا اور ایک ایسی شخصیت پیدا کرنا جو اسے مکمل طور پر بے کار یا غیر مستحکم طریقے سے حاصل ہوتی ہے، سامعین کو یہ یقین ہو کہ وہ کیا چیز اس کے لیے مخصوص پیمانے پر انحصار کرتی ہے اور اس پر ان کے اخراجات کو پورا کرنا ہے

محبت : جذباتی اور جذباتی طور پر مضبوط

رومانوی ذیلی ضلع اس قدر عام ہے کہ محبت کی دلچسپی تیز تر ہو سکتی ہے. جب یہ خطبہ زیرِ فکر ہوتا ہے تو اس میں جذباتی تناؤ کا اضافہ ہوجاتا ہے جو کوئی دوسرا تعلق نہیں کر سکتا.

میں الزبتھ بیننیٹ کو یاد کریں غیر معمولی طور پر اور تعصب ایک محبت کی دلچسپی ہے لیکن اس کی وجہ سے اس کی بے چینی ، انصافی اور ذاتی ارتقا کی کہانی کو دائرہ کار کے طور پر دہرانے کا خطرہ ہے ۔

انٹاگوسٹ بطور ثانوی حروف تہجی

یہ حریف ایک دوسرے سے مقابلہ کرنے والے ، زوردار یا سابق دوست ہیرو کے خلاف کام کرتے ہیں ۔

مثال کے طور پر ، میں بلیک پینٹ ، اریکی قتل کے خلاف مرکزی مخالف ہے، لیکن Ulyss Klaue ایک سیکنڈری اور غیر جانبدارانہ لالچ ہے جو کہ قتل کی توجہ کے خلاف مزاحمت کرتا ہے. مخالفوں نے بیانیہ تناؤ کو مزید جانچ لیا ہے اور اپنے مقاصد میں پروٹاگون کو جانچ نہیں سکتے کیونکہ ان کے فوری طور پر خود مختار کے طور پر مزید خود مختار نہیں ہوسکتے۔

نجات : مقصد کیساتھ ساتھ تحفظ

لیکن اُن کا مذاق کبھی بھی اُس وقت نہیں بدلا چاہئے جب تک وہ کسی ایسے شخص کو اپنی طرف متوجہ نہ کر لیں جس کے پاس کوئی خاص چیز نہیں ہے ۔

شیکسپیئر کی کہانی اور رون واسلے کی وفاداری سے ظاہر ہوتا ہے کہ کامیڈی واقعی جذباتی وزن سے لیس ہو سکتی ہے ۔ جب کوئی ایک شخص کسی سنگین لمحے میں ایک تلخ‌مزاج شخص کو سامنا ہو تو اس کی تبدیلی زیادہ طاقت کا باعث بنتی ہے کیونکہ سامعین نے ان کیساتھ ہنسنا سیکھ لیا ہے ۔

دوسرا کردار نقل‌مکانی اور تھیم

ایک منتظم کا جواب دوسرے نمبر پر پہنچنے کے لئے معلومات کو استعمال کرنے سے انکار کرنے والا شخص دوسرے ملک میں آنے والے نئے واقعات کو حل کرنے کے لئے اپنے کئے گئے مسائل کو حل کرنے کے لئے تیار ہے. اگر ایک شخص دوسرے شخص کی وفاداری کرتا ہے تو وہ شخص اس مسئلے کو حل کر سکتا ہے. اگر وہ شخص شخص وفاداری سے اس چیز کے بارے میں کام کرتا ہے جو ایک دوسرے گروپ کو سونپا گیا ہے تو وہ اس کے لئے ایک دوسرے شخص کے طور پر کام کر سکتا ہے کیونکہ یہ ایک ایسی چیز ہے جو اس کی حمایت کرنے کے لئے قیمتی قیمت کھو دینے کے لئے نقصاندہ ہے ۔

دنیا کی تعمیر ثانوی حروف پر بھی بھاری چڑھائی کر رہی ہے۔ایک پرتاگونسٹ صرف ایک وقت میں ایک جگہ ہو سکتا ہے، لیکن انڈر، تاجروں، فوجیوں یا شفاخانوں کی نظر سے، یہ اعداد و شمار معاشرے کے بارے میں مقامی نظریہ کو حاصل کر سکتے ہیں جو بیرونی پروٹان کے نظریے کے برعکس ہیں

مثالوں اور ہمارے سبق

خاص ثانوی حروف پر قریبی نظر ایسے نمونے آشکارا کرتی ہے جن پر لکھنے والے اپنے کام سے مطابقت رکھ سکتے ہیں ۔

رون واسلے اور ہرمیون گرنگر (Harry Potter Series)

سطح پر رون اور ہرمیون نے پہلوی اور ذہین کردار ادا کیے لیکن جے کیو کی رُو سے ہر ایک الگ خاندانی سرگرمیوں اور ذاتی طور پر مضبوط ہو جاتا ہے. رون کی جدوجہد ایک مشہور دوست کے سائے میں حسد سے پیدا ہوتی ہے اور پورا کرنے کے لئے سب سے زیادہ انسانی لمحات میں سے زیادہ لوگوں کی جدوجہد کرتی ہے. ہرمی کی بے چینی کی وجہ سے ناکام اور گہری خواہش کی وجہ سے وہ خود کو ناکام بنا دیتی ہے، ان کی قربانیوں کی وجہ سے،

سام حکیم گیمگی (The The Lord of the Rings)۔

سام ایک باغی اور خادم ہے، لیکن وہ تو ٹریل کا جذباتی مرکز ہے. اس کی وفاداری اس قدر شدید ہے کہ وہ ایک طرح سے آرام دہ ہیروزم بن جاتا ہے. تلککین کے پاس داستانوں کے لیے محبت ہے، گھر کے لئے ایک گہری اہمیت رکھتی ہے.

نک کارراوا (The Gatsby)

نک اپنی ناقص‌ترین حسوں اور اخلاقی نظریات کے ذریعے پورا حادثے کو ٹھیک طور پر بھانپنے والا ایک ثانوی شخصیت ہے ۔

اوبی-وان کینبی (ستر وارانسی)

اوبي وان (انگریزی: Obi-Wan) اصليٴیكل مصدر ہے، لیکن اس کی شخصیت اپنی ناکامیوں کی وسعت سے قبل کی گہرائی حاصل کرتی ہے وہ ایک عقلمند آدمی نہیں ہے وہ خود کو ایک طے شدہ مدت کے لیے زندہ بچتا ہے، اس کی موت کی تیاری کرتا ہے [AN.T] یہ ایک نئی ہوپ [[L1]] ہے، اور اس کے بعد اختتامی سطح پر دوبارہ سے سبق دیتا ہے۔

ایسی تبدیلیاں جو ثانوی کرنسیوں کو متاثر کرتی ہیں

عام خطرات کو سمجھنا حروف کو بھولنے یا نقصان پہنچانے سے بچا سکتا ہے ۔

کارڈ بورڈ کی کُل آبادی

جب کوئی ثانوی شخصیت صرف وضاحت یا ایک ہی خوبی کو پہنچانے کے لیے موجود ہے تو سامعین کو اس کی تعمیر کا احساس ہوتا ہے.

پِن PIN کوڈ درکار ہے

اگر کوئی شخص صرف ایک اہم بات اور پھر ختم ہو جاتا ہے تو سامعین کو یہ احساس ہوتا ہے کہ وہ کہاں ہیں ۔

زیادہ‌تر لوگوں کو یہ پتہ نہیں کہ اُن کے پاس کیا ہے ۔

ایک وضاحتی سیکنڈری شخصیت اور ایک شخص کے درمیان ایک نازک توازن ہے جو اسقدر کمزور ہو جاتا ہے کہ پرتاگون کو موازنہ سے بے نقاب کر دیتا ہے اگر پڑھنے والے اس طرفیکل کو پسند کرنے لگتے ہیں تو کہانی کا مرکز ایک ایسے طریقے سے تبدیل ہو گیا ہے جو کہانی کو مقصدی طور پر ختم کرنے کے لیے نہیں بلکہ اس کے اندر کی لڑائی کو یقینی بنانے کے لیے ہے کہ ایک دوسرے کے ساتھ باہمی تعاون کریں

کام کی جگہ پر ہونے والے ثانوی حروف

اِس کے کئی پہلو ہیں جن میں ہر شخص کو مہارت سے کام لینا پڑتا ہے ۔

وہ کیا ظاہر کرتے ہیں ؟

ایک مرتبہ جب اُنہیں پتہ چلا کہ اِس کہانی کو سمجھنے کے لیے ہر کام اور لکیر کو اِس بات کی ضرورت ہے کہ وہ اِس بات کا جائزہ لیں کہ کون سی باتیں غلط ہیں تو اِس کا کیا نتیجہ نکل سکتا ہے ؟

ذاتی مقصد فراہم کریں

اگر سامعین کو اس مقصد کے پورا کرنے کے لئے کبھی بھی اس پر توجہ دینا مشکل لگتا ہے توبھی سیاہ فاموں کے خواب دیکھنے والے کی طرف اشارہ کرتے ہوئے عدالت کا مذاق اُڑاتے ہوئے اپنے خاندان کی حفاظت کیلئے خفیہ معلومات جمع کرنے والا شخص — یہ نجی مقاصد زیرِزمین حقائق پیدا کرتا ہے ۔ جب حروف کے مقصد کو مختصراً زیرِبحث لانے یا پروٹان کے مشن کو خطرہ لاحق ہوتا ہے تو کہانی کو بغیر حرف گننے میں اُٹھا دیتا ہے ۔

نقلیں انسانی جسم میں استعمال کریں

یہ خامیاں حقیقی احساس پیدا کرتی ہیں کہ کیسے خامیاں اپنے فیصلوں اور تعلقات کو متاثر کرتی ہیں ایک ایسی خامی جو کبھی بھی مسئلہ پیدا نہیں ہوتی ۔

ڈی‌الوگوے کے ذریعے دوبارہ تیار کریں

ثانوی شخصیات کو کہانی کی آواز کو درست کرنے کا موقع فراہم کرتی ہیں. واری سزا طویل، لفظی اور مختلف پس منظر اور شخصیات کی عکاسی کرنے کے لیے. سڑک-سرت چور کو عدالت کی طرح نہیں بولنا چاہیے جب تک کہ کوئی بیانیہ بیان نہ ہو ۔

ترقی کی اجازت دیں

ہر سیکنڈ کی ایک شخصیت کو مکمل طور پر آرک نہیں بلکہ کسی طرح سے وقت میں تبدیل کرنا چاہئے ۔ یہ تبدیلی نرم‌مزاج ہو سکتی ہے ۔

سایہ پرتاگون: جب ثانوی کرکٹر برقی رو (sunction) کو خارج کرتا ہے۔

بعض اوقات ایک سیکنڈری شخصیت اس قدر بگڑ جاتی ہے کہ وہ اس کے عادی ہیرو کو اس طرح اڑا سکتے ہیں. یہ فن ہمیشہ یا حقیقت سے سمجھ سکتا ہے. ٹیلی ویژن سیریز میں، ، ساؤل نے ایک سیکنڈری شخصیت کے طور پر آغاز کیا[FLT]،

اگر ایک سیکنڈری شخصیت کو پرتاگونسٹ کی نسبت زیادہ زور دیا جا رہا ہے تو یہ ظاہر کر سکتا ہے کہ پرتاگونسٹ غیر مستحکم ایجنسی یا اندرونی کشمکش۔ متبادل طور پر یہ اُن کی اپنی کہانی کے لئے محض تیار ہو سکتی ہے ۔

آپ کی مدد کرنے کیلئے ورزش

ان قابل عمل مشقوں کا اطلاق کسی بھی کام میں آنے والے پروڈیوس کرتے ہوئے ثانوی حروف کو مزید بڑھانے کے لیے کیا جاتا ہے۔

  • دوسرے حروف سے خطبہ تک پہنچاو کہ ہیرو کبھی نہیں پڑھے گا. انہیں نفرت، شکر یا راز کا اظہار کریں گے جو جذباتی خلیات کو اپنے اندر خبر دے سکتے ہیں۔
  • [Map] substlection Timeline. ہر وہ ہار جہاں پرتاپ کی ایک سیکنڈر شخصیت عمل کرتی ہے، کیا ذیلی سطح کے پاس اپنے آپ کو ترقیاتی دباؤ اور حل پزیر بنا دیتی ہے؟ اگر نہیں تو پھر دوسری شخصیت کے انتخابات کے نتائج پر غور کرنا پڑتا ہے۔
  • Creves a "want vs." Chart ہر بڑی مثنوی شخصیت کے لیے [1] وہ شعوری طور پر کیا چاہتے ہیں اور ان دونوں کے درمیان میں کیا فاصلہ ہے؟ وہ ان دونوں کے ذاتی ڈرامے زندگیاں کہاں ہیں؟
  • سیکنڈری شخصیت کو ایک کلیدی مقام سے ہٹاو کیسے ہوتا ہے منظرِ عام پر آ سکتا ہے؟ اگر منظرِ عام ان کے بغیر کام کر سکتا ہے تو وہ ضروری نہیں ہیں. ریمر جب تک ان کی موجودگی ناقابلِ برداشت محسوس نہ ہو جائے۔

مصنفوں کے لیے مزید ہدایت طلب کرنے والے K.M. Weiland ویب سائٹ حروف تہجی اور زیر ترتیب ساخت پر آزاد مضامین پیش کرتی ہے اور Creting arcs کی طرح کام کرتی ہے۔

دی ایتھکل دیمیشن: غیرمعمولی طور پر اسٹریو ٹائپس سے گریز کرنا

دوسرا حرف جو کسی مصنف نے بنایا ہو آسانی سے اس کی واضع شناخت کر سکتا ہے کہ اس کی مضبوط خصوصیات کو نقصان پہنچا سکتا ہے اگر کوئی شخص (TV) کسی ایسے شخص کو بھیجے جو کہ اس کی صلاحیت رکھتا ہو۔

جیسے وسائل کو تبدیل کرنے کے لیے دیگر کے لیے عملی ورکشاپس اور رہنماؤں کو فراہم کرتا ہے جو اپنے آپ سے مختلف حروف لکھنا چاہتے ہیں اور گہرائی سے لکھنا چاہتے ہیں. مقصد کبھی بھی مختلف خاکے لکھنے سے گریز کرنا نہیں ہے بلکہ ہر شخصیت کو ادارہ اور ناول کے ساتھ مکمل انسان کے طور پر یقینی بنانا ہے۔

تقسیم کے بعد دوسرے حروف کو تبدیل کرنا

پہلے ڈر نے اکثر باطل کو دوباره بنا دیا تھا تاکہ وه دوباره کھو بیٹھیں جن کے اعداد و شمار ان کی آخری شکلوں میں کئے جا سکیں، فرق هے پرایی ایشن کے دوران ہر تعارف کا جائزہ لو، پوچھیں کہ کیا متبادل چیز ہے جو سننے کے بارے میں پہلے سے آ رہی ہے یا تو

اگر پڑھنے والا شخص کسی شخص کی حوصلہ‌افزائی کرتا ہے کہ وہ اُس کی شخصیت کو اُس کی شخصیت سے مٹا دے تو اُسے اُس کی شخصیت کو اَور زیادہ کام کرنے کی ضرورت ہے ۔

کنول

ثانوی حروف پراکرت اور دنیا کے درمیان ملاوٹ کے نظام کی شکل بناتے ہیں. انہوں نے موضوع کو حل کرنا، چیلنج کرنا اور جذباتی طور پر نئے سرے سے بدلنے کا بندوبست کرنا شروع کر دیا جو کلاسیکی ٹی وی میں معمولی سی چال کو تبدیل کر دیتا ہے۔