اینیم آرٹ اور اینمیشن سٹائلز
تصویر کا راز: تاریخی پسمنظر
Table of Contents
انایییرنگ کی فضاء کو ایک بار غالب سٹوڈیوز کے جذبے سے تبدیل کیا جاتا ہے --کیو پاورز جو بچپن کو طے کرتے تھے، پائنیرانہ کہانی کو متحرک کرتے تھے اور پھر پیداوار کی صنعت سے ہٹ گئے تھے. ان کے افسانے محض فنکارانہ کامیابیوں اور تکنیکی توڑ پھوڑوں کے بارے میں مطالعے کر رہے ہیں،
دی گولڈن ایج آف اینیمیشن (1920ء–1960ء)۔
1960ء کی دہائی کے اواخر میں انیمیشن کے گولڈن ایج کے طور پر منایا جانے والا وقت — ایک ایسا وقت ہے جب آرٹ فارم نیو گنیش سے لے کر ماس تفریح تک چلا گیا اور جب اسٹوڈیوز نے ایسے حروف قائم کئے جو ایک صدی بعد بھی نظر نہیں آتے ۔ اس دَور کو تکنیکی جادوئی ، عجائب گھر کے انداز اور باکس آفس کے لئے شدید مقابلہجات نے طے کِیا تھا ۔
گراؤنڈ سٹیڈیوز اور ان کی اننگز
طوفان کے مرکز میں واقع تھا۔ والٹ ڈزنی سٹوڈیوز. خاموش ایلس کامیڈیز اور اوسووال نے خوش قسمتی سے ربڑ مختصروں کی فہرست تیار کی ، دیسی بنیادی طور پر ” سِتبُوت ویلے “ کے ساتھ درمیانی درمیانی فاصلہ طے کرنے کے بعد ، پہلی انڈیکس مختصر سی آواز کو مکمل طور پر ترتیب دینے کیلئے تیار کی گئی ۔ والنٹ ڈینسی خاندانی میوزیم نوٹ کہ ٹیکنالوجی کی اس تحریک نے میکیکی ماکو کو رات کو ایک رات کے وقت میں تبدیل کر دیا اور ثابت کر دیا کہ ایک ہی تجربے میں امیکسی موسیقی ، گفتگو اور اثرات کو جنم دے سکتی ہے ۔
بروس. ایک مختلف راستہ اختیار کیا۔ 1930ء کی دہائی میں اس کی شاپنگنگزر پروڈکشنز یونٹ - بعد میں معروف اداکار ٹیکس Are, Chuck Jones, and Bob Clampt - ایک منیکی، ناقابل تسخیر تزئین و آرائشی تزئین۔ لونی تیونس اور میرری میلیس نے دنیا کو بگ بینگ، ڈاف، ڈریک، پُرکی، پریتم، یہ بہت زیادہ جاننے والے اور شہری شخصیت تھے۔ بریٹینیکا کا اکاؤنٹ اس بات پر زور دیں کہ کس طرح سے آگاہی یافتہ لوگوں کو کامیڈی آواز کے ٹیلنٹ (انگریزی: Mel Blanc) اور Fugh-Sharp زمانے نے مختصرات کی ایک لائبریری بنائی جو آج بھی آیوڈین رن پر اثر انداز ہوتی ہے۔
یکساں طور پر نئے مگر کم یاد رکھنا آج بھی ہے۔ فلوسچر سٹوڈیوز. اسٹوڈیو پائنیروں نے زندگی کی طرح حرکت حاصل کرنے کے لئے زیادہ سے زیادہ سرگرم فٹبال کی طرف قدم بڑھایا ۔ اِس شمارے میں اسٹوڈیو کے سٹیریوووکلکلکلکلکل ، ایک ۳ڈی پس منظری نظام ، متوقع ملٹیپلی اثرات کا شکار اور اپنے ” سُپرمین “ کو ایک امیر ، سینماکیشن دے دیتا ہے جسے جدید سیجیآئی ابھی تک دریافت کرنے کی کوشش کرتی ہے ۔
یہاں تک کہ بڑے سٹوڈیوز کی انیمیشن یونٹوں جیسے کہ مس (گھر ولیم ہنا اور جوزف باربرا ، جس نے ٹام اور گیس پیدا کیا ) اية . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ان اسٹوڈیوز میں ہونے والی مہم نے عجیب ترقیوں — تکنیکی نظام ، ابتدائی آرکسٹرا سکور ، اور وسیعترین جدید طرزِتعمیر کے معیاروں کو فروغ دیا ۔
فاؤنڈیشن میں کریکس: روایتی اینمییشن کا فیصل۔
سن ۱۹۵۰ کی دہائی میں ، تھیٹر کے مختصر ، عام فلمیں اور نیوزل انڈیکس نے تیزی سے جدید ٹیکنالوجی ، معاشی حقائق اور ثقافتی لہروں کے دباؤ میں اضافہ کِیا ۔
ٹیلیویژن اور ہفتے کی صبح کا کارٹون
جب خاندانوں نے زیادہ تر ٹی وی کے لئے ایک دوسرے سے زیادہ وقت گزارا تو وہ اپنے گھروں میں رہ گئے اور تفریح کیلئے گھر پر رہے ۔ محدود انس— ایک خرچے کے ذریعے جس نے ایک بار پھر اپنی شخصیت کو استعمال کرتے ہوئے پانی کی حرکتوں کو کم کِیا اور اس پر زور دیا کہ اُن کی تخلیقات ، ” فلنٹن پتھروں “ ، ” یوگی بیئر “ اور ” جیٹزین “ نے سبت کی صبح اور پرائمری اسکیلوِش پر زور دیا ۔
معاشی شافٹ اور اسٹوڈیو کلبوں میں کمی
معیشت بہت ہی ظالم ہو گئی تھی ۔ فعلی اور مالی غلطیوں کے بعد ، فلوریڈا نے 1942 میں پپو کی طرف سے شمولیت اختیار کی اور نام تبدیل کر دی ۔
نئے نئے تجربے اور نئے تجربے
ادویہ، بھی، مریخ پر بھی تھے. 1960ء اور 1970ء کی دہائی میں جاپانی اینیم درآمدات کی پہلی لہروں کو دیکھا گیا—"خطرناک سیارے کی رفتار" اور "بطہیات کا فرق نظری عمل" نے مختلف نظریاتی عمل کے ساتھ متعارف کرایا۔ اسی دوران ، اس نے ٹیموں کے ساتھ ساتھ مل کر کام کیا جیسے کہ ٹیمز کیٹ نے197 کے دوران ،
دی گریٹ ریوال: Animation Redium (1980ء–2000ء)۔
جیسے ہی ہاتھ سے داخلی ایبٹ آباد کے لیے ایبٹ آباد کی جانب سے جاری کیا جا رہا تھا، ٹیلنٹ، ٹیکنالوجی اور کہانی کی خواہش کی ایک بڑی جھلک دیکھنے میں آئی.
دی دی دی دیسی رصدگاہ (11989–1999)۔
اس فلم کا مقصد 1989ء تھا "دی لٹل میرمعید"۔ جیفری کاٹزنبرگ کی زیر قیادت اور ہووارڈ اشمان اور ایلن مینکن کی گیت نویسی کرنے والی ٹیم نے اس بات کی تردید کی اور ایک ہیروئن نے اپنے خوابوں کا بھرپور پیچھا کرتے ہوئے کہا کہ "بیوت اور بی اے" (1999ء) کی کامیابی نے پہلی بار اکیڈمی ایوارڈ (جس کا نام ” کنگ آف دی ریکارڈز ) رکھا ۔ History.com اخذ کرتا ہے کہ کیسے ممکن ہے۔ اس چلاو نے پورے سٹوڈیو کو دوبارہ تعمیر کیا، اس کی انیمیشن تقسیم کو اس وقت کے سب سے زیادہ منافع بخش ہالی وڈ انجن میں تبدیل کر دیا۔سینی نے کمپیوٹر اینیمیشن پروڈکشن سسٹم (CAPS) کا استعمال بھی شروع کیا، جسے ڈیجیٹل رنگا رنگ اور دستی-مشتری مصنوعات، کلاسیکی نظر کو محفوظ رکھا جبکہ حیرت انگیز بڑھتی ہوئی پیداواری رفتار اور نظریاتی ترقی کرتی ہے۔
پیکسیر انقلاب اور سی جی آئی ڈومینین میں شامل ہیں۔
جیسے ہی دیسی نے 2D کی برتری بحال کی، ایک چھوٹا، کمپیوٹر فوکس اسٹوڈیو کو ساحل پر نصب کرنے کی تیاری کر رہا تھا۔ پیکسر اینمیشن سٹوڈیوز. ، اس نے 1995 میں "ٹوئے کہانی" ، پہلی خصوصیت فلم مکمل طور پر کمپیوٹر-جنر تصاویر کے ساتھ بنائی گئی فلم تھی. فلم ایک انفنٹری واقعہ تھا۔ پِیْر کی سرکاری تاریخ اس سلسلے میں ایک رپورٹ کے مطابق ، اس سٹوڈیو کے پریمیئرر ریسمین سافٹویئر کو بےمثال رُخ ، روشنی اور کیمرے کی حرکتوں کی اجازت کیسے دی گئی جبکہ اس کی کہانی پہلی ایتھیوس نے یہ یقین دلایا کہ ٹیکنالوجی جذبے کی خدمت کی بجائے اس نے فوری طور پر اس فلم کی تنقید اور تجارتی کامیابی کو بدل دیا ۔
نئے بجلی گھروں کی بنیاد
اس کے علاوہ ، اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ ایک ایسی جگہ ہے جہاں لوگ اپنے گھروں کو آگ لگا رہے ہیں ۔ خوابوں کی کارکردگی، 1994 میں جیفری کیٹزبرگ ، سٹیون اسپنبرگ اور ڈیوڈ جیفن نے براہ راست پیکسر اور دیسنی کو مزید لوہا منوایا ، پاپ کلچرل کی سطح پر چلنے والی ایکشن کے ساتھ. "Shrek" (2001) نے اس طرح کے مؤثر طور پر منعقد کیا کہ اس نے بہترین اکیڈمی کے لئے بہترین اور زبردست فریکوڈ کے لیے پہلی اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ نیلی اسکائی سٹوڈیو. . . سٹوڈیو کی مدد سے . ، جس کی بنیاد ہائو میزاکی اور یسو تاکااتا نے بین الاقوامی طور پر "Princes Monooke" اور "پریٹڈ آؤٹ" جیسی بین الاقوامی سطح پر مستحکم کامیابیاں حاصل کیں ، 2003 میں آخری سیریز بہترین اینیٹڈ کے لئے آسکر جیتنے اور یہ ثابت کرنے کے بعد کہ 2 ڈی اب بھی عالمی سامعین کے پاس موجود ہیں۔
ٹیلی ویژن انڈیکس نے یہ بھی دوبارہ بیان کیا : ” دی سمپسنس (1989– نمائندگی)، سب سے طویل امریکی اسکرپٹ اپریسٹ سیریز بن گئی جبکہ نکیلونڈوسن اور کارٹون نیٹ ورک نے "روتس" اور "دیکسیرب اسکوائر" جیسے تخلیق کاروں کی نسل کو فروغ دیا، اور "دیکسیر کے آخری حصے "پمون" جیسے کہ مغربی کمروں میں بھی لائے ۔
ٹیکنالوجی انڈسٹری کو دوبارہ منظم کرتی ہے (2000ء–ء)۔
اگر 1990ء کی دہائی میں یہ دریافت ہو رہی تھی کہ یہ شاندار کارکردگی کھو دینے والی ہے تو نئی ہزاری تیزی کا زمانہ ہے، اکثر غیر مستحکم، تکنیکی اور کاروباری تبدیلیاں۔ ان میں موجود آلات، تقسیمی چینلوں اور معاشی ماڈلوں نے اتنی حیرت انگیز تبدیلی کی ہے کہ ایک "iconic اسٹوڈیو" کی بہت وضاحت ہے۔
ڈیجیٹل آلات انقلاب
سافٹ وئیر سیوک مایا، ٹوون بوم ڈرم، اور پریمیئر آپریٹرز ڈیموکریٹک پروڈکشن کو حاصل کرنے کی اجازت دیتا ہے اس کے باوجود یہ ڈیموکریٹک ٹیمیں روایتی تصاویر کی کمی کو بھی ختم کر دیتی ہیں ۔
جنگوں اور براہ راست-جنگ مواد
دوسری سیڈیڈیڈی نے اس پر بہت سے پلیٹفارموں کا اُونچا اُٹھایا ۔ جیسا کہ سی این بی سی کی رپورٹ ہے۔ . ، انفنٹری ماڈل نے تھیٹر شروع کے کاروبار سے دوبارہ ترمیم کی ہے ایک میں جہاں سیریز اور فلموں کی وسیع لائبریرییں براہ راست بنائی گئی ہیں. نیٹفلیز، ایمیزون پریمیئر اور دیسی پر اربوں ڈالر خرچ کیے گئے ہیں. " محبت، موت اور رگوٹز" جیسے کہ بالغوں کی جانب سے جاری کردہ اناطولیہ مواد میں "اس بات کو فروغ دینے والے واقعات" اور اس سے بھی واضح کیا جا سکتا ہے کہ یہ کہانی کو نئے تخلیق کرنے والے منصوبے کو بھی اپنے کام کے ساتھ رائج نہیں کر سکتے ہیں
عالمی پیمانے پر ترقی اور معاشی دباؤ کے مسائل
جدید ایبٹ آباد کے معاشی نظام عالمی اور اقتصادی ہیں. جب کہ جنوبی کوریا، فلپائن اور انڈیا میں اسٹوڈیوز کے لئے باہر جانے کا انتظام کرنا، مزدوری کے اخراجات کے بارے میں تشویش پیدا کرتا ہے، تو یہ کام کرنے کے لیے کافی ہے
اِس کے بعد اُس نے کہا : ” مَیں نے . . .
اس کے علاوہ ، اس میں پائے جانے والے ایسے اسٹوڈیوز بھی ہیں جو نظریاتی کہانیوں کے بنیادی اصولوں کو ترک کئے بغیر ارتقائی رویوں کو فروغ دینے کے قابل ہونگے ۔
اِس کے علاوہ وہ اپنے گھر والوں کو بھی اپنے گھر لے جاتے ہیں ۔
ایک تو اگلے دَور کے کوکوچوں کو دیکھ سکتا ہے ۔ اے آئی-ایس-ایس-ایس-ایس-ایس-ایم-ایس-اے-ایس-اے-ایس-— سٹائل-فر آلات کے درمیان میں سے لیکر شدید بحثوتکرار شروع ہو رہی ہے ۔ عام پیداوار، گیم انجن استعمال کرتے ہوئے ، حقیقی وقت کے انیمیشن کے رد عمل کو ممکن بنا رہا ہے جیسا کہ "دی مندلوریا" اور مستقبل میں حقیقی وقت کی انتہائی حساس خصوصیات کی لہر میں دیکھا گیا ہے۔ اِس کی کیا وجہ ہے ؟ اب یہ نہیں ہے کہ فلموں میں ” اننٹو “ ، ” ریڈنگ “ اور ” سول “ جیسی فلمیں واضح ہیں کہ ثقافتی طور پر ، تخلیق کارانہ کہانیوں کو عالمی پیمانے پر تجارتی کامیابی اور تنقیدی کامیابی حاصل ہو سکتی ہیں ۔
جب بچے کی پیدائش ہوئی تو اُس نے کہا : ” مَیں نے . . .
وارثی سٹوڈیوز کے لیے، ڈرم بروس اور پیرامونٹ، تازہ پی آئی پی کی مانگ سے برانڈ وارثی کا توازن رکھنا چیلنج ہے۔اسینی کی جدید چال میں تبدیلی۔
اس کے بعد ، جیسے کہ جلدی حاصل کِیا جاتا ہے ، جوڑ ، کمپیوٹر اور جغرافیائی لحاظ سے ،