انیمیشن اور کراس-مائو-مڈی۔
بہترین اینیم جہاں پرتاگونسٹ ڈیس فائنل ایپیسوڈ: ٹاپ عنوانز جو دفاعی امکانات ہیں۔
Table of Contents
یہ بیانکردہ انتخابات روایتی ہیرو کے سفر سے انکار ، موت ، موت اور باقی ماندہ کر دینے والے واقعات کو دیکھ کر لوگوں کو موت کا سامنا کرنا پڑتا ہے ۔
اسکے علاوہ ، یہ کہانی بنیادی کردار کی روانگی ، دوسری جگہ تبدیل کر دیتی ہے اور ان میں اضافہ کرتی ہے ۔ یہ مضمون ایک ایسی بات ہے جس میں ایک مشکل کہانی کو قابلِغور انداز میں پیش کِیا گیا ہے جو لوگوں کو آخری عمر تک پہنچنے کے بعد جاری رہنے کیلئے تیار ہے ۔
ابتدائی پرتاپُشتدار موت اتنی مضبوط کیوں
کنونشنی کہانی ہمیں ہر اختلاف کے خلاف زندہ بچنے کی توقع کرنے کی تربیت دیتی ہے جب توقع ختم ہو جاتی ہے تو جذباتی اثر فوری اور دائمی ہوتا ہے۔آپ کا احساس حفاظتی پہلو ہے اور بیان آپ کو ایک ایسی غیر معمولی پہلو حاصل ہے جو آپ کو آخر تک ہوشیار رکھتا ہے یہ تکنیک حقیقی زندگی کے اس سے بھی زیادہ خوش قسمتانہ طور پر ختم ہونے والی ہے ۔
اِس سے پہلے کہ اِن میں سے ایک شخص کو اِس بات پر زور دیا جاتا ہے کہ اُسے جنگ ، قربانی کا وزن اور زندگی کی عارضی نوعیت کا احساس ہوگا ۔
توجہ کا مرکز
اکثراوقات ، داغ ایک ڈیوٹیراگوسٹ یا انسبل میں سے گزرتا ہے اور اپنی ترقی کو ایسے طریقوں سے بڑھاتے ہیں جن سے کسی زندہ لیڈر کو بھاری کامیابی مل سکتی ہے ۔ اککمے گا قتل! اِس کے علاوہ ، یہ بیان جاری رکھنے والی وضاحتیں ظاہر کرتی ہیں کہ ایک ہی ہیرو کی بجائے اجتماعی قربانی پر انقلاب برپا کرنے کے لئے بھی بہت سی تبدیلیاں ہوتی ہیں ۔
دیگر سرکردہ دنیا-کیسچینج واقعات کے لیے موت کو بطور کیتالیس استعمال کرتے ہیں۔ کوڈ گیس▪ لیلووچ کی حیرتانگیز سوچ نے عالمی سیاست کو دوبارہ ختم کر دیا اور یہ ثابت کر دیا کہ ایک پروٹان کا اثر انہیں زندہ کر سکتا ہے ۔
قربانی اور قربانی کی قربانی
اِس لئے وہ اپنے آپ کو ہر طرح کے نقصان پہنچانے کی کوشش کرتے ہیں ۔ شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . اُسکی موت اس افسوسناک حقیقت کو اُبھارتی ہے کہ بعضاوقات سب سے زیادہ قابلِاعتماد کام درست کام کرنے کی کوشش میں سب سے زیادہ نقصان اُٹھانا ہے ۔
ان بیانات سے پتہ چلتا ہے کہ ایک حقیقی ہیرو کی میراث کا اندازہ اُن کی تحریک کے بدلنے سے لگایا جاتا ہے ۔ سکرین رنٹ اِس کے علاوہ ، وہ اُمید کی بِنا پر بھی اُس کی موت کا شکار ہو جاتے ہیں ۔
بہترین اینیم جہاں پرتاگونسٹ ڈیس فائنل ایپیسیوڈ سے پہلے
ذیل کے عنوانات نہ صرف ابتدائی پرتاگونسٹ اموات کی خصوصیت رکھتے ہیں بلکہ انہیں اپنے افسانوں کے جذباتی اور موضوعات کے موضوع کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ہر داخلی بات یہ ظاہر کرتی ہے کہ کس طرح ایک بہادر تحریری انتخاب کو کلاسیکی میں تبدیل کر سکتا ہے۔
کوم گیس : لیووچ لامپوجی کا ایپی فائیٹ
لیوک وی برطانوینیا کا سفر جلاوطن شہزادے سے لے کر انقلاب کو چھپانے کے لیے جانا جاتا ہے انیمے میں سب سے زیادہ منایا جانے والا آرکس ہے۔ کوڈ گیس وہ ایک عالمی منظر پیش کرتا ہے جو اُسے ایک ظالمانہ اور ظالمانہ اور ظالمانہ دُنیا کو اپنے خلاف نفرت کو عام کرنے میں مدد دیتا ہے ۔
ایک مرتبہ سوزکو، جیسا کہ صفر، ایکرو، لیلووچ کے دل میں داخل ہوتا ہے، یہ محض ایک موڑ ہے—یہ لیلووچ کے فلسفے کا منطقی، افسوسناک ناول ہے. اس کا خیال تھا کہ دنیا کے دشمن بننے سے ہی وہ دائمی سکون حاصل کر سکتا ہے، اس کی قربانی ایک خودی بے قراری کی طرف منتقل دنیا کو ظاہر کرتی ہے، اس کی موت کی براہ راست وجہ سے براہ راست ملاپ کی طرف بڑھتی ہے۔
کیا لیووچ ، ایک جنونی یا درمیان میں کچھ ایسی چیز تھی جو جذباتی پیچیدگیوں کے حامل سیمنٹ کو نظرانداز کرتی تھی ؟ کوڈ گیس افسوسناک پراگینوں کیلئے ایک بنک کے طور پر اور لیلووچ کا ورثہ بحثوتکرار اور تجزیہ کو تحریک دیتا ہے ۔
اککیم گی مار !
اککمے گا قتل! جب انقلابی گروہ رات کو نائٹ رِئر میں شامل ہونے والی جنگ میں شریک ہونے والے نوجوان تتوسمی ایک خوفناک جنگجو اور ہمدرد لیڈر میں شامل ہوتے ہیں تو اس کی موت نہ تو اس کی وجہ یہ ہوتی ہے کہ نہ تو اُسکی موت واقع ہوئی اور نہ ہی اُسکی موت ۔
تسمی اپنے آپ کو بے گناہوں کی حفاظت کرنے اور اپنے ساتھیوں کو کھولنے کے لیے ضروری ہے کہ وہ اپنے آخری لمحوں میں جنگی انورسیو کے ساتھ مل کر ایک ایسے انسان اور حیوان کی طرح بن جائیں جو سری سُر کے موضوع پر نشان لگاتا ہے : جنگ کے مفسرین اور مفسرین کو بھی پاک کر سکتا ہے ۔
اس کے پاس سے گزرنے والا کوئی بھی خیال یہ ہے کہ کہانی ایک خوشحال مستقبل کی پیشکش کرے گی۔ بلکہ یہ بات یقینی طور پر یقینی ہے کہ انقلاب کی قیمت زندگی میں ناپ دی جائے اور بچ جانے والوں کو اس سچائی کا بوجھ اٹھانے کی ضرورت ہے۔ اینیم اپنی موت کو رات کے باقی ارکان کے سامنے بیان کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے جو اس کی یاد میں طاقت رکھتا ہے۔
شیطان کی دُنیا کا خاتمہ
ماساکی یواسا کے شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . ایک عجیب و غریب نسل ہے ایکیرا فدو، ایک مہربان لڑکا جو ابلیس بن جانے کے لئے دیوان ایمو سے ملا ہے،
جب شیطان فرشتوں کا سامنا کرتا ہے تو یہ شیطان کی آخری شکست کی علامت ہے جو انسانوں اور شیاطین کو تباہ کر سکتی ہے ۔
اکیرا کی موت نفرت کے چکر اور ہمدردی کی ناکامی کے لیے استعمال ہوتی ہے۔اس کی بے بنیاد جذباتی قوت اس بات پر منحصر ہے کہ پرتاپُٹان کی خلوص سے کسی دنیا کو اتنا ٹوٹنے سے بچ نہیں سکتی تھی ۔ شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . اس طرح بے گناہی کے مطالعے اور تقسیم کے ناگزیر نتائج بن جاتے ہیں۔
کینو کرشن : ایک بُتپرست سانپ
1920ء کی دہائی میں سیٹ، ہنؤ کرشن پرتاگون ، ہنوَو ایک شیطان ہے جو آہستہ آہستہ روستے کرسٹوفر کیساتھ گہری وابستگی کا شکار ہوتا ہے اور سریمُشتدار ایک ناگزیر ، پُراعتماد نتیجہ کی طرف اشارہ کرتا ہے ۔
دیگر پیشوں کے شاندار مناظر کے برعکس ، اُس نے رُوت کو بچانے کیلئے اپنی آخری قوت کا استعمال کِیا ہے لیکن دونوں پہلے ہی معاہدے کے ٹوٹنے سے مر رہے ہیں ۔
یہ موت سرینام کے مرکزی موضوعات کو تقویت دیتی ہے : محبت کسی بھی قربانی کی قدر کرتی ہے اور وقت قیمتی ہے کیونکہ یہ بےفائدہ ہے ۔ تلخ بومَو دیکھنے والوں کو سکون کے احساس میں ایک ایسی غیر معمولی کامیابی سے محروم کرتی ہے جو ایک ایسی غیر معمولی کامیابی ہے جو اپنے عروج کو پہنچ سکتی ہے۔ ہنؤ کرشن ایک مخصوص عمل-فن کاری کے علاوہ. باقی دنیا میں ان کی عقیدت کی میراث، یہ ثابت کرتی ہے کہ کچھ بندشیں موت کو۔
قابلِقدر اور دیگر قابلِتعریف لقبات
بنیادی انتخابات کے علاوہ کئی اینیم پرایوتنسٹ اموات مختلف جین اور ٹن کے ذریعے دریافت کرتے ہیں، ہر ایک کو درمیانے پر ایک منفرد نشان چھوڑ دیا جاتا ہے۔
آتشفشاں پہاڑ : دلودماغ پر ایمان لانا
سٹوڈیو کی آواز آتشفشاں پہاڑ یہ کہانی دوسری عالمی جنگ کے دوران آتشفشاں پہاڑ پر آگ لگنے کی کوشش کرتی ہے ۔ سیتا کی موت کے بعد ، پوری کہانی کے لئے ایک افسوسناک منظر پیش کرتی ہے ۔
فلم میں آپ کو یہ جان کر بڑی خوشی ملتی ہے کہ آپ کو صرف نقصان پہنچانے کے لئے ہر چھوٹے سے امید اور خوشی کے لمحے کا مشاہدہ کرنا پڑتا ہے ۔ اختلاف کا تجزیہ فلم کو جنگ کی شہری قیمت پر غیر فلننگ نظر آتی ہے اور سیتا کی موت کے کرسٹلز ایسے پیغام کو ترتیب دیتے ہیں کہ کوئی دوسرا درمیانی میل نہیں سکتا ۔
اثر اس کے بے پناہ حقیقی وجود میں آتا ہے کوئی بھی غیر معمولی طاقتیں نہیں، کوئی بڑی خرابیاں نہیں ہیں -- صرف امید کی سستی. سیتا کہانی کے ماضی کے واقعات کو ناقابل شکست قرار دیتی ہے جس سے اس کے خلاف جنگ کی ایک وقت لگتا ہے۔
کووبوی بیبو : سسیکیکیبیفی کا پیٹ
کوبوئی بیبوپ اس کی موت کے واقعات کو اسطرح کے نازک لمحات میں حل کیا جاتا ہے کہ یہ ایک ایسی حقیقت ہے جس پر وہ اپنے ماضی کے بارے میں بحثوتکرار کرتا ہے ۔
سپیکی کے آخری الفاظ، "بانگ" اور سستے پن ستاروں کو اپنے سفر کا جائزہ لینے کے لیے: ایک شخص جو قرض لینے کے وقت پر پہلے سے رہ رہا تھا، آخر میں جانے دیتا رہا۔پھر سیریز اپنے نادر فلسفے کو سیمنٹ کے لیے اپنی موت کا استعمال کرتی ہے- کبھی کبھی کبھار ماضی سے فرار ہونے کا واحد راستہ، سر کا سامنا کرنا بھی آپ کی قیمت پر ہوتا ہے۔
اس کی قسمت کی کھلی ہوئی فطرت (سورۃ العین)، دیکھنے والوں کو موت کے ختم ہونے کی تعبیر یا موت کی تعبیر کرنے کی اجازت دیتا ہے. کیا باقی رہ گئی ہے کہ اسپایک زندہ عمل کی طرف توجہ مرکوز کرنے کی توجہ مرکوز کر دیں، جو اس کے بغیر اس کی موجودگی کے ساتھ ساتھ ساتھ رہے گا، اس سے یہ ورثہ یہ یقین پیدا کرتا ہے کہ ہر ایک دوبارہ منظر کو اس کے اوپر اور معنی سے اخذ کیا جاتا ہے۔
پویالا ماگیا مادھوکا جادوئی: زیر عمل آنے والی چیزوں کی نمائش
شروع میں دیکھتے ہی دیکھتے دیکھتے پُویلا میگا مادھوکا جادوکا بظاہر ایک عام سحرانگیز لڑکی اینیم دکھائی دیتی ہے لیکن جلد ہی اس سے اپنے آپ کو ایک تاریک دُنیا کی شکل میں ظاہر کر دیتی ہے ۔
مجوکا کا فیصلہ نظریہ بننے کا، قانون Cycles، تمام جادوئی لڑکیوں کو ان کی تبدیلی کے وقت مایوسی سے مٹا دیتا ہے. اس کا "موت" ایک گہرا نفسیاتی احساس ہے جو کائنات کے اصولوں کو دوبارہ لکھتی ہے۔اس کے دیگر حروف بالخصوص ہومورا کسی ایسے دوست کی یاد میں چھوڑ دیے جاتے ہیں جو اب محض ایک متحرک قوت کے طور پر موجود ہے۔
یہ دوا ایک دائمی تاثر اور دائمی تاثر رکھتی ہے اور یہ ظاہر کرتی ہے کہ موت کا حقیقی بوجھ نہیں ہے ۔
رومو ایکس جولیٹ: ایک کلاسیکی خطرہ
گانزو رومو ایکس جولیت یہ کہانی ابتدائی عناصر کے باوجود بھی زندہ رہتی ہے : دونوں محبت کرنے والے لوگ آخری عمل کے حل سے پہلے مر جاتے ہیں ۔
جولیٹ کی موت، سری ستی کے خاتمے سے پہلے، خاص طور پر اس لیے بہت زیادہ پریشان کن ہے کہ وہ گھر مونٹانا کی بغاوت کے خلاف لڑ رہی ہے۔اس کی قربانی — تشدد کی بجائے موت کی قربانی — آزادی اور انصاف کے موضوع پر مبنی زندگی بسر کرنے کی بجائے — رومو کی موت اس حادثے کو تقویت دیتی ہے کہ ان کے خاندانوں کی محبت پر غالب نہیں آ سکتی تھی۔
موت کے مرکز کو برقرار رکھنے سے ، اینیمیاے نے جذباتی تناؤ کو دوبارہ پیدا کرنے کے لئے فنِتعمیر کو استعمال کرتے ہوئے ماخذ مواد کو اہمیت دی ہے ۔
دیکھنے والوں اور اِن میں سے بہتیرے لوگوں کی بابت کیا ہے ؟
جب ایک شخص آخری دم تک مر جاتا ہے تو سامعین کو غم کی ایک منفرد شکل ملتی ہے ۔
ان سیریلز کے گرد اکثر جمع ہوتے ، فنلینڈ ، استقرارِحمل اور یادگار مواد پیدا کرتے ہیں جو حروف کی زندگی کو پردے سے باہر پھیلا دیتے ہیں ۔ کوڈ گیس فن پارے بحث جاری رکھتے ہیں کہ آیا لیلووچ واقعی مر گیا ہے، جبکہ شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . کھونے کا مشترکہ تجربہ سامعین کو اس بیان کے مفہوم میں سرگرم شرکت کرنے میں حصہ لینے کی تحریک دیتا ہے
کیمیائی ردِعمل اور دوبارہ قابلِغور
ایسے لوگ جو پہلے اپنی منزل پر سفر کرتے ہیں وہ اکثر سمجھ جاتے ہیں کہ کبھی کبھیکبھار اُمید کی وجہ سے وہ اپنی صحت پر حاوی ہو جاتے ہیں ۔
مثلاً دوبارہ شروع کریں ہنؤ کرشن اس معاہدے کی بابت خفیہ بیانات ظاہر کرتے ہیں کہ وہ اپنے انجام کی بابت کیسا محسوس کرتا ہے ۔ آتشفشاں پہاڑ یہ کہانیاں وقت گزرنے کیساتھ ساتھ دولتمند بن جاتی ہیں اور اپنی جگہ کو انیم تاریخ میں محفوظ رکھتی ہیں ۔
براڈر میڈیا میں ان اینیم کا آغاز
اُنہوں نے ثابت کِیا ہے کہ سامعین تسلیبخش کنونشنوں کی مخالفت کرنے والے جذبات کو برداشت کر سکتے ہیں ۔
دہے کے دوران آتشفشاں پہاڑ اور کوبوئی بیبوپ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... ... ... ... ... آپ کو ایک بار میں آپ کے بارے میں حملہ کریں. (جو پرتاگنی موت کے ساتھ منایا جاتا ہے) اور خیبر پختونخوا : جنگلی حیات ایک ایسے قرض کا قرض جو کہانی کو ثابت کرتا ہے وہ المناک اور تجارتی طور پر کامیاب بھی ہو سکتا ہے. میراث محض افسوسناک انجام کی فہرست نہیں بلکہ ایک وسیع پیمانے پر قبول ہے کہ کسی بنیادی شخصیت کی موت کسی سیریز کا سب سے بامقصد حصہ ہو سکتی ہے۔
یہ عنوانات آپ کو رونے کی بجائے ضروری نہیں ہیں کیونکہ وہ آپ کو سوچتے ہیں، لیکن کیونکہ وہ آپ کو سوچنے کی کوشش کرتے ہیں. وہ اس خیال کو چیلنج کرتے ہیں کہ ہیروزم کو نجات کا انعام دینا چاہیے اور وہ ہمیں یاد دلاتے ہیں کہ ان میں سے کچھ طاقتور کہانیاں ہیں جو ہمیں ناقابل یقین نقصان کے احساس سے چھوڑ دیتی ہیں۔
آخر میں سب سے اچھا خواب جہاں پرتاگون آخری قسط سے پہلے مر جاتا ہے وہ لوگ ہیں جو ایک خوفناک حقیقت کو دائمی بیان میں بدل دیتے ہیں ۔