ماورو ہوسڈا جاپانی انیمیشن میں سب سے زیادہ نمایاں آوازوں میں سے ایک ہے، ایک ڈائریکٹر جس کا کام مسلسل ایک غیر معمولی کارکردگی سے اپنی طاقت کھینچ لیتا ہے۔

میریمور ہوسدا کی فلم سازی فلسفہ: فکشننگ کا خاکہ۔

اپنے اسٹوڈیو کی بنیاد رکھنے سے پہلے، اسٹوڈیو چزو، 2011 میں ہوسوڈا نے پہلے ہی ایک ڈائریکٹر کے طور پر اپنی طرف سے نشان لگا دیا تھا

ہر روز کی ترتیبات کی طاقت

ہوسوڈا کا جنون اپنے اس یقین کے ساتھ ہے کہ سب سے طاقتور جادو کو وسیع Citels یا aplyciotic Wars کی ضرورت نہیں ہے. یہ ایک باورچی خانے میں موجود ہے جہاں سے کوئی لڑکی اپنے کمروں میں کھڑا ہو کر رہ سکتی ہے یا پھر وہ اسے اپنے معمولات میں رکھ سکتی ہے.

فانی ایک منفرد انجن کی طرح

دونوں فلموں میں، تصوراتی عناصر کو کبھی بھی کولکتہ لجس سے نہیں سمجھا جا سکتا. سننے والے کبھی بھی اس کے اسلوب کی مکمل ابتدا نہیں جانتے، نہ ہی اس کے بعد سے مکوتو اپنے کونے والے اوزار ]]]] بچوں کے بارے میں تفصیلی اصول ہیں. یہ وضاحتیں ایک طرف کے ذریعے کی گئی ہیں،

"ویلف بچن": جہاں جنگلی اور ہمدردانہ ملاقاتیں ہوتی ہیں۔

اخذ کردہ 2012ء۔ وولف بچن شاید ہوسادا کا سب سے زیادہ جذباتی کام ہے. کہانی کا زمانہ ہنا، ایک نوجوان یونیورسٹی کے بعد، جو ایک قدیم بھیڑیا کے آخری بچے سے محبت میں گرتا ہے، اچانک اس کی پرورش کے بعد، دو بچوں اور بھیڑوں کے درمیان تبدیل ہو جانے والی فلم جو ایک ہی تھی، ایک آرامی زندگی کا مطالعہ کرنے کے لئے دو بچوں کی طرح بے چین سے کم عمر کی زندگی گزار رہی ہے۔

ہنا: کہانی کا دل۔

وہ ایک ایسی عورت ہے جو اپنے بچوں کو جنگل میں رہنے کی آزادی دینے کیلئے شہر سے گزر رہی ہے ۔

اما اور یوکوئی: دو پل، ایک Idate -

فلم کے مرکزی جھگڑے کو یوں بیان کریں کہ انسانی تہذیب اور حیوانات کی تنوع کے درمیان کشیدگی ۔ یوکی ، روح اور تصور ایک تباہ کن انداز میں اپنے بھیڑئے کی فطرت کو تیزی سے تبدیل کرنے کے بعد آہستہ آہستہ اس کی صلاحیتوں کو کمزور اور غیر واضح کرنے کے لئے تیز کر دیتا ہے ۔

ویژیول کہانی کہانی اور لینڈز کی زبان

فلم کی تصویر سرگرمی سے اپنے موضوعات کو مضبوط کرتی ہے. میدان کے گھنے، سورج کے جنگلات کو ایک ایسی چمکدار منظر سے رنگ دیا جاتا ہے جس سے بھیڑ کے بچے خوشی حاصل کرتے ہیں. جب ای ایم ایک بھیڑ کے طور پر برف سے چلتی ہے تو اس کے برعکس ، منظرے میں موجود نہیں ہوتے، نہ ہی اس کے گرد موجود ہوتے ہیں، نہ صرف تاروں اور گھروں کے رنگ کے رنگ کے رنگ : اپنے اوپر اور تصویر میں موجود حروف کو گہرے طور پر استعمال کر سکتے ہیں۔

وولف کا Metaphor

ہوسڈا نے انٹرویو میں بیان کیا ہے کہ بھیڑیا بچے صرف ڈرائنگ کی روایت میں نہیں تھے ؛ وہ کسی بھی بچے کی نمائندگی کرتے ہیں جو چھپے ہوئے بوجھ کا حامل ہے.

"دی بیٹی کون لیپٹ ٹائم کے ذریعے": چھوٹے جومپس، بڑے پیمانے پر

چھ سال پہلے ہوسوڈا نے اپنے پُختہ انداز کو واضح طور پر متعارف کرایا ۔جس میں کئی بار یاستوکا ٹستوستوی کے ناول پر مبنی بس ایک آزاد نتیجہ ہے ، ہوسوڈا کا نسخہ مکمل طور پر اپنے ہی وجود میں رکھتا ہے ۔

مکوتو کی مختلف جادوئیات

ماکوتو ایک غیر معمولی پراکین ہے کیونکہ اس کا استعمال وقت کا بے ترتیبی ہے وہ حادثات کو روکنے یا دوبارہ شروع کرنے کی کوشش نہیں کرتی بلکہ یہ اس کی کوشش کرتی ہے کہ وہ اپنی جوانی کی خوشگوار لمحات کو دوبارہ زندہ رکھے ۔

جذباتی اور جذباتی ترقی

جب مکوتو یہ سمجھ لیتا ہے کہ اس کے اردگرد کے لوگوں کو تکلیف دے رہی ہے ۔اور اس کے بہترین دوست کوسکر یا پھر چیتے کے جذبات کو خراب کرنا ۔

وقت کی ویژیول شاعری

اس فلم میں ہوس‌کوڈا کی تبدیلی کا آغاز کرنا ہے ۔ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ یہ ایک وائرس کے ساتھ تصور کیا جاتا ہے جو ایک دوسرے سے شروع ہو جاتا ہے : فریموں کی تیاری ، پس منظری ساخت اور مکوٹو کے جسم کو دوبارہ شروع کرنے سے پہلے فریم سے باہر نکال دیتا ہے ۔ یہ نظریاتی زبان کو تبدیل کرنے والی گلیوں سے ہٹ کر ختم کرتی ہے ۔

ایک وقت کے طور پر نام‌نہاد

اس کے مرکز میں ، ، دی گرل جو لیپٹ کو ٹائم کے ذریعے ایک عالمی تجربہ کے لئے فن استعمال کرتا ہے : قیام ، دوبارہ شروع کرنے اور اس لمحے کو مکمل کرنے کی خواہش ۔

عام Trict: کس طرح دونوں فلموں میں فینتاسی کو انسانی حقیقت دریافت کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔

اگرچہ وولف بچن اور کی گرل ہوو لیپٹ وقت کے ذریعے مختلف ہے. ایک دہائی ہے. دوسرے متوسط ہائی اسکول میں، وہ ایک بنیادی طور پر ایک بنیاد رکھتے ہیں. یہ دونوں کبھی نہیں ہیں

باطنی زندگی کیلئے جدوجہد

میں ولف بچن ، جسمانی تبدیلی بھیڑیا میں بڑھتی ہوئی نشوونما کی اندرونی کشمکش کو یقینی بناتی ہے. یوکی، بھیڑیا کچھ چھپا کر رہی ہے. [2]، امیہ، وقت کے ساتھ ساتھ ساتھ،

افراط کے نقصانات

ہوس‌ڈا اپنے حریفوں کو بغیر نتائج کے طاقت‌وبرداشت کے استعمال کرنے کی اجازت نہیں دیتا ۔مکوتو اپنی زندگی کا سامنا کرنا پڑتا ہے ۔

نظریاتی ورم اور جذباتی حقیقت

عام طور پر، دونوں فلمیں ہوسوڈا کی تجارتی گرمگی—بُرُود، سادہ حروف تہجی کی شکل اختیار کرتی ہیں جو روشنی کو کھانے کی اجازت دیتی ہیں. شام کے آسمان سونے اور چاول میں رنگا جاتا ہے، بارش کے راستے، چاول کے بھاری میدانوں سے روشن کرتے ہیں: یہ تفصیلات جب عام طور پر اس کے خاندان کے ساتھ کھانا کھاتے ہیں تو اس کے ساتھ ساتھ ساتھ کھانا کھاتے ہیں اور اس میں موجود عام طور پر استعمال ہونے والی فلموں میں بھی شامل ہیں۔

ایک حقیقی خواب کی تعبیر

[FLT]] فلموں میں ان موضوعات پر تعمیر کرنا جاری ہے سمر جنگیں ، ، [FLT]، [FL:4]] اور [FL:4] [FL:T]]]، لیکن جو بچے اپنے اوپر کی ضروریات کو پورا کرتے ہوئے دیکھتے ہیں وہ ایک دوسرے کو دیکھئے گے اور اس کے جذبات کو ظاہر کرتے ہیں کہ وہ اپنے بچوں کے درمیان میں ایک دوسرے کو کیسے محسوس کرتے ہیں

ہوسوڈا کی پیشکش میں خالص اساسزم یا غیر یقینی حقیقت کی پیش کش نہیں ہوتی، بلکہ ایک تیسری راہ ہے جہاں ہم چیزوں کے لیے زبان بن جاتے ہیں.