تفریح اور ثقافتی اظہار میں ایک اہم قوت ہے، اس طرح کے افسانے تصور اور تجربہ کار نسلیں ہیں. ہاتھ سے لیکر تصویری ڈیجیٹل دنیا تک، میڈیا نے زمین کے انہدام سٹوڈیو کے ذریعے مسلسل ارتقائی عمل کیا ہے جو تکنیکی اور بیانی کنونشنوں کو چیلنج کرنے کے لئے حوصلہ افزائی کرتا ہے. یہ مضمون تصویری انڈیکس سٹوڈیو کے ٹائم لائن پر نشان لگا دیتا ہے اور ان کے کھیل کے کاروباری کاموں کو دنیا کی صنعت پر گہرا اثر انداز کرتا ہے۔

ایک کہانی کا موضوع

انیمیشن کی جڑیں فلمی دور سے باہر تک پھیل جاتی ہیں، انیسویں صدی میں اوستاترپو اور پراکسینوکوپ سامعین کی طرح، تاہم، یہ ایک مخصوص پروڈکشن گھروں کی تشکیل تھی جو تجارتی آرٹ فارم میں منتقل ہو گئی تھی۔ ابتدائی سٹوڈیوز نے اساسکل تکنیک کو بنیاد بنا کر، اسکیم بندی، آواز اور کردار کشی کی کہانی کو واضح کیا—

وینکوور مککی اور پریٹو اسٹوڈیو ایریا

رسمی اسٹوڈیوز سامنے آنے سے قبل، ونصور میک کی طرح انفرادی فنکاروں نے انیمیشن کے امکان کا مظاہرہ کیا۔اس کی 1914ء کی مختصر سی سیریز ہے۔ کسریٰ نے کہا ؟ شخصیت اور مواصلاتی کارکردگی کے ساتھ نیلے پریمیئر کو استعمال کرتے ہوئے انفنٹری ستاروں کے لیے قائم کیا گیا۔مکی کی ایک چھوٹی ٹیم اکثر معاونین کے ساتھ تیار کی گئی تھی، یہ ثابت کیا کہ انیمیشن جذباتی وزن اور بیانی گہرائی کا حامل ہو سکتی ہے، جو بعد میں آنے والے اسٹوڈیو سسٹم کے لیے وقف کر سکتی ہے۔

والٹ ڈزنی سٹوڈیوز (1923ء)۔

والٹ اور رائے او دیسنی کی جانب سے قائم کردہ اسٹوڈیو کو آزادی کے بعد نیوین سے بے پناہ پزیرائی حاصل ہو گئی تھی۔ سُرخ رنگ 1928ء میں مکمل طور پر ایک کارٹون کے طور پر، اس نے میکیکی ماو کو دنیا میں متعارف کرایا اور آواز اور تصویر سے شادی کرنے کی طاقت کا مظاہرہ کیا۔ سٹوڈیو کی بے حد شوقی کی وجہ سے اسٹوڈیو کی کارکردگی نے کثیرپلنگ کیمرے، کرناٹککلر انٹرٹینمنٹ اور پہلی خصوصیت کی فلم، سیمنٹنگ دیسی کی جگہ کو ایک صنعت کے طور پر دیکھیں. والنٹ خاندانی میوزیم . .

فلیشکر سٹوڈیوز (1921ء)۔

بھائی میکس اور ڈیو فلیشچر نے اپنے شہری ناولوں اور سورۃ العین کے لیے مشہور اسٹیڈیم تعمیر کیا۔ پوپ اور کیو بوپ بونے کے ذریعے ثقافتی تصاویر بن گئیں، ان کے مضبوط نظریات نے آبپاشی کے تکنیک سے ممکن بنایا، جو پانی کے اسماء کو بنانے کے لیے زندہ عمل کے ساتھ ساتھ اسٹوڈیو کے اندر تین سمتی عوامل بھی پیدا کر کے اسٹوڈیو کو فروغ دیا اور اس سے قبل کے سی ڈی کے کچھ نہایت نہایت خطرناک اور جدید دور کی کارٹونوں کو بھی تیار کیا۔

لوت‌ینگر اور یورپی سلک‌ہیر کیمرا

اگرچہ ایک بڑا تجارتی سٹوڈیو نہیں ہے، تاہم 1920ء کی دہائی کے دوران جرمنی میں سیالکوٹ انیمیشن کے ساتھ لوٹی رینیر کا کام ایک کلیدی تکنیکی میل کی نمائندگی کرتا ہے۔ شہزادہ اشتہار دینے والے (1926ء) قدیم ترین بچ جانے والی انفنٹری خصوصیات میں سے ایک ہے، جو غیر واضح طور پر کٹے ہوئے کاغذی اعداد و شمار اور پشتو کی مدد سے استعمال ہوتی ہیں۔یہ ابتدائی تجرباتی معلومات میں موجود کہانی اور کثیر التعداد کیمرے کی طرح پریڈڈ ڈیسنی کی خود مختاری کی اپنی ابتدائی ترقی کی بین الاقوامی فطرت کو الٹتے ہوئے

دی گولڈن ایج آف اینیمیشن (1930ء–1950ء)۔

ان دہائیوں کے دوران ، تھیٹر مختصروں نے بڑے شوق کیساتھ زندہ فلموں کے طور پر جانا اور اسٹوڈیوز کو سب سے زیادہ حیران‌کُن اور سُن‌دار مواد پیدا کرنے کیلئے بڑی کوشش کی ۔

آگاہی بروس۔ اینیمیشن (1930ء)۔

آگاہی براس کے تحت لیون شلسینگر- پیدا ہونے والی کارٹونوں نے ایک گھریلو طرز عمل متعارف کرایا جسے زین شخصیت اور تیز فائر گیج نے طے کیا۔ بگ بونی: ڈافی دک، اور پورکی پِگ اسٹوڈیو کا معاہدہ وقت، وقت، حادثاتی گفتگو اور حریف کامیڈی کے لیے مختص کردہ مختصرات کی ایک لائبریری بنائی گئی جو بنیادی طور پر کامرس کے اوقات میں موجود رہے

میٹرو-گولڈوین-میار کارٹون سٹوڈیو -

ایم جی ایس اے کی انیمیشن یونٹ نے ٹیکسس این جی کی آمد سے مضبوط کیا اور بعد میں ولیم ہنا اور جوزف باربرا نے کچھ سب سے زیادہ تصاویری تھیٹر مختصروں کو تیار کیا۔ ٹام اور گرئیو 1940ء میں دی گئی اور متعدد اکیڈمی ایوارڈز ورمتوسو جسمانی کامیڈی اور صاف ستھری شخصیت کے ذریعے حاصل کیے۔Avery's serves, secons and seconstitution of votooso and special arty ڈیزائن۔ Avery's scounts, and and sembecon semports in the and serentity of and and ser - سرخ گرم ہوانگ ہوانگ ہوڈ ،، حدیث اور حدیث کی حدیثوں کو زیر کیا، ایک کارٹون کی بات کی حدود کو چیلنج کر سکتا ہے۔

متحدہ پیداوار امریکا (UPA) اور جدید ڈیزائن کی پیدائش۔

سن ۱۹۴۱ میں دیسی اور جنگ‌کُن صنعتی فلموں میں ایک حملے سے ، اوپا نے جدید آرٹ کی طرف سے ایکشن کو تسلیم کرتے ہوئے تفصیلی حقیقت‌پسندانہ عمل سے الگ ہو کر ، جغرافیائی پلیٹ‌لیٹس کو ختم کر دیا ۔ Greater McBoing-Boing (1950ء) اور دیہی تھے۔ مسٹر ماگوو اس فلسفے نے ساری صنعت میں ٹیلی ویژن کے اسشن سے بعد میں دیکھے جانے والے انتہائی ذہینانہ انداز میں دیکھنے والے تمام چیزوں کو حیران کن بنا دیا

دیسی کی جمع-Length settles ہے۔

دیسی کی سنہری عمر 1937ء سے 1967ء کے درمیان میں برآمد ہوئی جس میں اس بات کا اعتراف کیا گیا کہ سامعین نے امیگریشن سے کیا توقع کی تھی۔ برف اور سات دھاریاں (1937ء) ثابت کیا کہ ایک مکمل کارٹون باکس آفس ہو سکتا ہے. بعد میں فلموں جیسے کہ پانکوکچیو (1940)؛ بمبی (1942ء)، اور نیند پوری کرنا (1959ء) بلند شخصیت جذبات، پس منظر نگاری اور موسیقی اسکور کے سانچے میں تبدیلی۔ یہ کام افسانے اور پروڈکشن تکنیکیں قائم کرتے ہیں جو آج تک مطالعہ اور حوالہ جات کے لیے استعمال کیے جاتے ہیں۔

اینیمیشن ٹیلی ویژن میں منتقل (1960ء–1970ء) ہیں۔

جب تھیٹر مختصروں میں کمی آئی تو ٹیلی ویژن نئی حد تک ترقی پزیر ہو گیا۔ Budget-warding undinglyly, صغیر میں چھوٹی اسکرین نے یادگار شخصیات اور ہفتہ وار معمولوں کی نسل کو فروغ دیا۔اسٹونیو نے محدود انجیشن تکنیکوں کی مدد سے ان کی کارکردگی کو فروغ دیا جس کی وجہ سے ہفتہ وار مواد اور امریکی کرکٹ کی عالمی برآمدات کی اجازت دی گئی۔

ہنا-بربربا پروڈکشنز (1997ء)۔

ولیم ہنا اور جوزف باربرا نے ٹیلی‌ویژن پر ایک پروڈکشن ماڈل کے ذریعے زور دیا جس میں زوردار آوازوں پر زور دیا گیا ، پس‌منظر اور کم‌ازکم حرکت پر زور دیا گیا ۔ پتھر (1960ء) پہلی بار Emime Indemd Statcom جبکہ اسکوبی-ڈو، کہاں ہیں! (1969ء) نے خفیہ-سولنگ نوجوانوں کا ایک فرنچائز شروع کیا جو کئی دہائیوں سے برداشت کر چکے ہیں۔اس سٹوڈیو کی انفنٹری برآمدات— یوگا بئیر: جی‌ہاں ، ” خدا کے بیٹے “: جونی‌نی‌نوتی— بچپن میں دیکھنے والی عادات اور اسکیم کو ایک پُرکشش ٹیلی‌ویژن پروگرام میں استعمال کرنا مفید ثابت ہو سکتا ہے ۔

فلم ساز شراکت (1962ء)۔

فلموں کی اپنی ایکشن-ای-ای-ویپ اور سپر ہیرو سیریز کی وجہ سے مشہور ہو گئی، اکثر انیمیشن سیریز کا استعمال کرتے ہوئے، جس میں انیمیشنل سیریز کو حرکت کے لیے تفصیلی روٹس کا استعمال کیا جاتا ہے۔ وہ انسان اور عالم کے مالک تھے۔ (1983ء) فن کو اخلاقی درس سے ملا دیا گیا جبکہ پہلے ظاہر ہوتا ہے۔ فاتح البرٹ اور کوسبی کی اولاد سماجی مسائل پر براہ راست گفتگو کی۔ان کے قریبی طور پر اسٹیج انٹرینگ پر بھاری انحصار نے آنے والے سالوں تک عارضی فرنچائز اور بچوں کے پروگرامنگ کو فروغ دیا۔

جاپانی ٹی‌وی اینیمے کا رُخ

مغرب میں امریکی اسٹوڈیوز کے دوران جاپان اپنا امی‌یشن ٹیلی‌ویژن اسکیم بنا رہا تھا ۔ بِت‌پرستی (1963)، پہلی مقبول جاپانی سیریز جو امریکی محدود انیمیشن سٹائل میں ہوائی ہے، جسے تنگ بجٹوں نے چلایا اور انتہائی توجہ کے ساتھ انتہائی اہم کہانی آرکس پر مرکوز ہے، بالآخر ان میں سے ایک الگ اینمی ریز میں تبدیل ہو گئی۔اس کراس اقتصادی متبادل نے بعد میں عالمی اینیم بوم کے لیے بیج بونے لگے۔

ڈیجیٹل رزمیہ (1980ء–1990ء)۔

شدید ساخت اور تکنیکی کشیدگی کے ایک دور میں، ان دہائیوں نے ہاتھ کی ایک ایسی پتلی سی شعاع کو اپنی حدود میں دھکیل دیا اور پھر کمپیوٹر-generated تصور کے ذریعے دوبارہ متعارف کرایا۔ اسٹوڈیو مقابلہ نے بچوں اور بالغوں سے اپیل کرتے ہوئے انیمیشن کو سنجیدہ سینما آرٹ فارم کے طور پر ڈھالا۔

پیکسیر اینیمیشن سٹوڈیوز (1986)۔

جو کمپیوٹر تقسیم کے طور پر شروع کیا گیا تھا وہ لوکاسفلم کے سب سے زیادہ بااثر سی جی آئی سٹوڈیو میں تبدیل ہو گیا. پائیکسار کی پہلی خصوصیت، توری کہانی (195)، پہلی مکمل کمپیوٹر-مریخی فلم تھی اور درمیانے شب کی کشش کی تبدیلی۔ ایک فلسفے کے ساتھ جو کہ کہانی بادشاہ ہے۔، اس سٹوڈیو نے جذباتی رد عمل کے ساتھ جیسے جذباتی رد عمل دکھایا نیمو تلاش کرنا: انتہائی مایوس‌کُن، اور اُٹھ . ان کے سافٹ وئیر بھی صنعت کا معیار بن گئے جس سے دیگر اسٹوڈیوز کو ڈیجیٹل انجیکشن کی جانچ پڑتال کرنے میں مدد ملی۔

خوابوں کا عملہ نجم (1994ء) ہے۔

سٹیون اسپیلبرگ، جیفری کیٹزبرگ اور ڈیوڈ جیفن، خواب کاروں کیچرج نے تیزی سے اس کا نشان اپنے نشان کے ساتھ بنایا تھا۔ انتس (198) اور پھر پاپ کلچر کے فن کا امتزاج ہے۔ شق (2001). پچھلی تنقیدی مزاحیہ، بالغ حوالہ جات اور انتہائی غیر معمولی-تعلیمی حوالے سے ظاہر کیا کہ انفنٹری خصوصیات خود کار کام کرنے والے شخصی طور پر کام کرنے والے ہو سکتے ہیں جو آسکر اور بڑے باکس آفس پر دوبارہ حاصل کرنے کے قابل ہو سکتے ہیں. اس سٹوڈیو نے بھی اس طرح کے فرنچائزوں کو بھی ترقی دی۔ چینگ فُڈُک اور اپنے کوچ کی تربیت کیسے کریں . ، کہانی کی کہانی کے ساتھ کام کرنے کے لئے.

اسٹوڈیو گربل (1985ء)۔

کو-کریس آف ہائیاؤ مییازاکی اور آسسو تاکاتھا، یہ جاپانی سٹوڈیو بے حد مقبول ہاتھ کی انٹلیجنس اور گہری گہری پرتوں سے لیس ہو گیا۔ فلموں کی طرح ہے۔ میرے پڑوسی تورو (1988) اور رُوح‌اُلقدس ختم ہو گئی (2001ء)— جس نے بہترین اینیمیڈڈ ای ایس ایس جیتا—ویو ماحولیاتی، نفسیات اور تہذیبی کہانیوں میں دلچسپ کردار ادا کرنے کے لیے. Ghubli's religital lines کو اپنے ابتدائی فن کے لیے استعمال کرنے سے انکار کر دیا اور روایتی قلمی نقشوں کی تصویر کشی کی بنیاد رکھی اور دنیا بھر میں آرٹسٹوں کی ایک نسل کو جنم دیا۔

عمران نجم (172ء)۔

برطانوی سٹوڈیو Aardman نے ایک تالاب کو ایک بند پر رکھنے والی مٹی کے ساتھ تراشا اور ایک واضح ذیلی زیر زمین تزئین و آرائش۔ والس اینڈ گرومائٹ سلسلہ شروع کرو ایک بڑا دن (1989ء)، اور خصوصیت۔ چین بھاگ (2000ء) منظرِ عام پر آنے والے تصوراتی کام اور منظرِ عام پر آنے والی محبت۔ آرادمان کی کامیابی نے ثابت کیا کہ ایک غیر معمولی، دستی انیمیشن اپنے آپ کو ڈیجیٹل مناظر کے خلاف روک سکتی ہے اور اس کے حریفوں نے محبت عالمی تصاویر بن چکی ہیں۔

۲۱ویں صدی اور اس سے بھی زیادہ : ایک عالمگیر میڈیا

نئی ہزاری میں امیگریشن ٹیکنالوجی ، تقسیم اور ثقافتی اثر کی کثرت ہے۔ ڈیجیٹل دور میں پیدا ہونے والے اسٹوڈیوز نے مواد کو عالمی ترقی دی ، عالمی ترقیاتی اور ہمیشہ کے لئے قابلِ‌غور صلاحیتوں کو تیار کِیا جو ہر قسم کی فلم اور سامعین کے درمیان میں موجود ہیں ۔

بلیو اسکائی سٹوڈیوز (1977–2021)۔

نیلی سکائی سٹوڈیو، ابتدائی طور پر ایک نظریاتی اثرات گھر، راکٹ کو شہرت کے ساتھ شہرت حاصل کرنے کے لیے بنایا گیا ہے۔ آئس‌ ایج فرنچائز۔ 2002ء اصل میں اسکرپٹ متعارف کرایا گیا، ایک صابر-ٹوتھیڈ جس کا ایک پیچھا کرنے والا ایک ماہر جسمانی کامیڈی سی جی آئی میں اسٹوڈیو کی پریمیئری کلچرر نے ایکسپریس کیچ اور منفرد ٹکڑوں کو قابل بنایا، جس میں پہلے پہل پہل پہل‌کاروں کی طرف سے قائم حدود کے علاوہ کمپیوٹر انجی‌ڈی‌ڈی‌ڈی‌اے کی تیز رفتار توسیع کرنے کا باعث بن گیا ۔

لائیکا اسٹوڈیوس (2005ء)۔

اوریگون پر مبنی لائیکا نے بے مثال چہرے کے اظہارات کو حاصل کرنے کے لیے بے پناہ مقبولیت حاصل کرنے کے لیے، انٹرینگ تیز رفتار پراتوتینگ اور 3D-پریڈی کے متبادل چہروں کو قبول کیا۔ کورل (2009)۔ پورہ نارمان (2012ء)، اور کوبو اور دو سُرج (2016ء ) سیاہ فام، نظریاتی طور پر الگ الگ کہانیاں پیش کیں جنہوں نے مرکزی آرٹ ہاؤس کی گفتگو میں رکاوٹ ڈال دی۔ لائیکا فلم سازی اور بہادرانہ بیانات کی وجہ سے تنقیدی اور ایک مخصوص فنکار بن گئے۔

تفریح کا انتخاب کریں ( 2007ء )

رنگ رنگوں کے لیے مشہور، اعلی توانائی کی فلموں، ایریلیشن نے سونے کو اس سے متاثر کیا۔ مجھے معاف کرنا سیریز اور اس کے ٹوٹنے والے حریف، منٹس۔ ایریل کا کاروباری ماڈل بجٹ کی پیداوار (فرانسیسی سٹوڈیو میک گوف کے ساتھ کام کرنے والا) اور وسیع بین الاقوامی تفریح پر مرکوز ہوتا ہے جس کے نتیجے میں ہر وقت کی چند اعلیٰ ترین غیر متوقع فلمیں منظر عام پر آئیں۔ان کے نزدیک یہ بات قابل توجہ ہے کہ جدید سٹوڈیو سسٹم میں عالمی مارکیٹنگ مواد تخلیق کو کیسے چلا سکتی ہے۔

سوانح نگاروں کی انیمیشن (2002ء)۔

سونی تصاویر اینمیشن کا آغاز سی جی ٹی وی ڈراموں سے ہوتا ہے۔ مہر کھولیں اور سورف اپ لیکن اس کی آواز زمین سے بالکل باہر نکلی۔ سپائیڈر مین: سپائیڈر-اے- (2018). فلم نے اسٹائلڈ 2D کامک بک کے ساتھ مل کر 2D کامک بک کے ساتھ کام کرنے والے ایک فریم ورک بنایا، جو پہلے کبھی نہیں دیکھا گیا تھا. اس بہادر نظریاتی زبان نے صنعت کے اندر ہیبس کے سٹائل کی نئی لہر کو متاثر کیا اور اکیڈمی ایوارڈ برائے بہترین اینیمیڈ کے لیے حاصل کیا۔

کارٹون نیٹ ورک سٹوڈیوز اور فریڈریئرر کیمرا

ٹیلی ویژن انڈیکس نے 2000ء کی دہائی کے اوائل میں خالق-اینے شوز کے ساتھ تخلیقی تحریک کا تجربہ کیا۔ کارٹون نیٹ ورک سٹوڈیو تیار کیا گیا ہے۔ ڈی‌کسی‌میٹر کا پیٹ: قدرت کی گرلز،اور بعد میں وقت کا صحیح وقت، جس نے کیا اپسوئیڈ انٹلیجنس کہانی کو وسیع کیا ہو سکتا ہے. فریڈرٹر اسٹوڈیوز اسی طرح کے چیمپینڈ آرٹسٹ-سر-ڈریز کی طرح نہایت ہی خوبصورت پھل اور وقت کا صحیح وقت ( کارٹون نیٹ ورک کے ساتھ) یہ ثابت کیا کہ چھوٹی اسکرین طویل شکل کی شخصیت کے ساتھ جنگلی اصل تصورات کو بھی منتقل کر سکتی ہے۔

کنول

انیکشوڈیوس کا سفر مسلسل دوبارہ شروع ہونے والا ہے -- خاموش خنجر سے اور پینٹ سے لیکر Virtive and territical وقت تک۔ ہر زمانہ نے کھیل کے عمل کو ایجاد کیا ہے جو اپنے وقت کے ٹیکنالوجی کے امکانات اور ثقافتی تناظر کی عکاسی کرتا ہے.

  • ونسٹن مک کیکائی – گرے دی ڈینوساہر (1914ء)۔
  • والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز – سٹیمبوت ویلے (1928ء)
  • Fleischer Studios – Popeye (1933)
  • متنبہ بروس۔ نجم – بگس بننی (1940ء)۔
  • Mries Cartoon Studio – ٹام اور گرن (1940)
  • عاصم – گیلانی میکبنگ-بوئینگ (1950ء) –
  • دیسی سنہری دور – نیند کی نیند (1959ء) –
  • ہنا-بربربرہ – دی فلنٹی سنگھ (160) –
  • پائیسر – ٹوئے کہانی (195ء)۔
  • خواب کاروں نجم – شارک (2001ء) –
  • اسٹوڈیو Ghulabli – روحیٹڈ آؤٹ (2001ء) –
  • Aardman – والس اینڈ گرمیت : آئی ایس آربی کی لعنت (2005ء)۔
  • Laika – کورلین (2009)۔
  • Sony species Animation – سپائیڈر- مین : سپائیڈر-ایم (2018) میں داخل ہو جاؤ-

انیمیشن تاریخ پر ایک وسیع نظر رکھنے کے لئے،،،،، اِس شمارے میں صنعت کے بارے میں مسلسل معلومات فراہم کرتی ہے، اور اکیڈمی آف موشن فوٹو آرٹس اینڈ سائنسز آرکائیو کو فعال خصوصیت حاصل کرنے والوں پر برقرار رکھیں جو اعتدال کے ارتقائی عمل پر سیاق و سباق فراہم کرتے ہیں۔