اینی ایم کی دنیا اس کی لامحدود تخلیقات سے متعین ہوتی ہے لیکن ہر یادگار فریم کے پیچھے ایک ڈائریکٹر کی اسٹریٹجک ذہانت ہے. ایک سادہ پروجیکٹ مینیجر سے زیادہ، اینی ایم ڈائریکٹر وہ کشش مرکز ہے جو کہانی، آواز، عمل اور نظریاتی ساخت کو ایک دوسرے کے ساتھ متحد جذباتی تجربے میں کھینچتا ہے. اس کردار کے ارتقا کو آج کے جاپانی انتہائی خاموش ماحول سے لے کر آج تک کیسے تمام انفرادی منظریاتی شکل دی گئی ہے مگر کیسے سارے انفرادی طور پر کام کر رہے ہیں۔

ابتدائی جاپانی اینمییشن میں ڈائریکٹر کا مشیر

جون کیچی [1]] سے لے کر اب تک کے تجربے ہو رہے تھے اور ان میں سے ایک ڈائریکٹر کے طور پر ہم نے ایک بہت ہی کم وقت میں اپنے آپ کو استعمال کِیا تھا ۔

1920ء اور 1930ء کے دوران میں چھوٹے اسٹوڈیوز نے تشکیل دینا شروع کیا، اکثر سرکاری سرپرستی کے لیے تعلیمی اور پروپیگنڈے کی فلموں پر انحصار کرتے ہوئے. کینز ماسوکا کے ڈائریکٹروں نے جاپانی انیمیشن کو متعارف کرایا اور اسے جاپان کے ساتھ شامل کیا،

پوسٹ وار آپریشن اور ایتھنز ڈائریکٹر کی ریس

دیسی اسمبلی لائن کی پیداوار کے بعد ، ٹوئے نے ایک ہائیرکل سٹوڈیو سسٹم متعارف کرایا جہاں ڈائریکٹر نے واضح طور پر ایک بین‌الاقوامی انتظامیہ کردار ادا کِیا [FLT] اور magnetsspture [1]] کی طرف سے ، جو کہ اب تک ، کفیل اور ماہرِ لسانیات تھے ، نے اس کے باوجود ، اپنے کنٹرول میں کئے گئے اس ڈرامے کو کنٹرول کرنے کے لئے استعمال کِیا ۔

اصل انقلاب 1960ء کی دہائی میں اُس وقت آیا جب اُس نے امی‌ابو طوسکا کو اپنے ساتھ ملانے کی کوشش کی ۔ “ توزُکا کی پیداوار نے 1961ء میں ٹیلی‌ویژن کے لئے اپنے منگا کو متوازن کرنے کے بعد ، [1] [1] ] آسسُو بائی [1:0] کے ذریعہ سے ایک مصنوعی پروگرام کی خدمت کی اور ایک محدود سیریز کو ترتیب دینے کے لئے استعمال کِیا جو اُس نے اپنے آپ کو نہایت مقبول بنایا تھا ۔

Parallal to Tazeka, Yasuo Otsuka اپنے کام کے ذریعے Anime کے نظریاتی گرائمر کو [1] [1] [1] [6] [6] [6]. [6]. سرکاری طور پر Emital serviation ڈائریکٹر ، رنگ اور شخصیت کے درمیان اس قدر گہرائی سے ترقی کر رہا تھا کہ اس نے اپنے اندر پیدا کردہ تخلیقی صلاحیت کو بڑھانے کے لئے ایک ایسے ہی عمل میں لایا تھا جو کہ کئی دہائیوں تک پہنچ جائے گا

ایتھنز کا سنہرا زمانہ: 1970ء تا 1990ء۔

1970ء کی دہائی تک ڈائریکٹر بڑی صنعتوں کے پیچھے غیر منظم تخلیقی قوت بن چکا تھا۔اس مدت میں ڈائریکٹروں کے نام نظر آئے جن کے صرف سامعین کو اپنی طرف متوجہ کر سکتے تھے اور پورے ہنر کی وضاحت کر سکتے تھے ان کے اثر نے اپنے ہی فلموں سے بہت دور تک نظریاتی لکشائی کو فروغ دیا۔

اوس‌مُ دُزکی اور پوسٹ‌کار

اُس نے اپنے ڈرامائی تجزیہ‌نگاروں کے ساتھ ایک اچانک حملے میں حصہ لیا ۔

یوشی‌اے تومین اور کمپلیکس ایپ

پر یوشی جیانگسو تومین کا کام Franchise نے 1979 میں شروع کیا تھا کیا ان کا مطلب ہے.

ہییاو میازاکی اور ایتھنز کو بطور انس‌اُتُون

انیم ڈائریکٹروں کی کوئی بات نظر انداز نہیں کی جا سکتی ہے. کونگ اسٹوڈیو ویبلی 1985 میں حاصل کی گئی تھی. میازاکی نے ایک طریقہ تکمیل کیا جہاں انہوں نے ذاتی طور پر ہزاروں کلیدی انڈیکس کی تصاویر کا جائزہ لیا،

ماورو اوشی اور اُن کے اُنال تھے۔

اس کے برعکس ، ممورو اوشی نے فلسفیانہ ، سستا ، کمرشل سینما کے ایک گروہ کو ڈیزائن کیا ] اینگلز کے ایج(1]] [1985] اور ] [Gost]]. . [1]. [FLT].] کی ہدایت پر، سابق سمتی سطح پر، ایکشن ، جسے ایکشن نے اپنے اوپر رکھا ہے،

جدید ڈائریکٹر کی تُللکیت: تخلیق اور تکنیکی اصلاحات۔

21 ویں صدی میں ڈائریکٹر کے کردار نے انتہائی سخت مگر انفرادی عمل میں اضافہ کیا ہے۔ ٹیلی ویژن سیریز (یا کانٹوکو) پر نشر ہونے والے مضامین کے ذمہ دار ہیں جبکہ سیریز ڈائریکٹرز انفرادی تنصیبات کو سنبھالتے ہیں ۔اس سیریز کے ڈائریکٹروں سے تقاضا کرتا ہے کہ وہ مختلف اناطولیہ اور مصنفین کی قوت کو متوازن رکھتے ہوئے ایک دوسرے سے مطابقت پیدا کر تے ہوئے ایک دوسرے کے قریبی ربط کو برقرار رکھتے ہوئے

ایک جدید اینیم ڈائریکٹر کو کئی تربیت‌یافتہ لوگوں کی سمجھ کو ایک لاحقہ‌کُن‌کُن‌اُن‌اِن‌کُن حکم دینا چاہئے ۔

  • Animation ڈائریکٹرز کو یقینی بنانے کے لیے حریف ماڈلز پر قائم رہیں گے اور کلیدی مناظر میں اظہار آزادی کی اجازت دیں۔
  • Art ڈائریکٹرز پس منظری تصاویر اور رنگوں کے سکرپٹ کے ذریعے نظریاتی مزاج قائم کرنے کے لیے، ایک عمل اب اکثر ڈیجیٹل لیکن روایتی نظریاتی لحاظ سے قائم ہوتا ہے۔
  • سُونڈ ڈائریکٹر آواز نکالنے کے لیے، ایمبیکٹ اثرات کا انتخاب کرنے اور پھر اداکاری کے ساتھ یوکو کینو یا ہیرو جیسکا ساو جیسے کمپوز کے ساتھ ساتھ ساتھ موسیقی کو بھی واصفی میں ڈھالنے کے لیے کام کیا۔
  • Cinematographers اور Compostors ڈیجیٹل اثرات، روشنی اور کیمرے کی حرکتوں کی نگرانی کرنے کے لیے جو زندہ رہنے والے طرزِ عمل، ایک ایسا میدان جس نے 3D سافٹ ویئر کے منظوری سے پھٹ چکا ہے۔

تکنیکی نگرانی کے علاوہ ڈائریکٹرز اناتیاتی ہم آہنگی کے محافظ ہیں پروجیکٹ پر ، ڈائریکٹرز ٹیسورو اراکی (سیزن 1–3) اور یویکیرو ہایاشی (وقت 1) کو ایک دوسرے سے متعلقہ ڈراما کے ساتھ کام کرنے کے لئے ایکشن کی ضرورت تھی،

شِفْرِّجِّیِیْتِیْتِیْتَرِّنَا سانچہ:قرآن-سورہ 56 آیت 19۔۔۔*

تاریخی طور پر ڈائریکٹروں اور پروڈیوسروں کے درمیان تعلق ایک زوردار اور تجارتی عمل رہا ہے. 1980ء اور 1990ء کی دہائی کے او وی آئی بوم کے دوران فراخ بجٹ اور ایک بینک کے بازار میں ڈائریکٹروں کو آزادی کی اجازت دی گئی. براہ راست ویدی تنازعات کی منصوبہ بندی کرنے والوں کو کم ہی کم کرنی پڑتی ہے، جیسے کہ یوشیکی کاواڑی کو بنانے کے قابل بناتی،

آج کے حالات زیادہ پیچیدہ ہیں. پیداوار کی کمیٹیوں کے ذریعہ اینی ایم کی اکثریت کے ساتھ ساتھ، پبلشرز کی، براڈ بینڈرز، اور تجارتی کمپنیوں کے ڈائریکٹر۔

ڈیجیٹل انقلاب اور سمتی طور پر ڈی این اے عمر

سن ۲۰۰۰ کے اوائل میں ، کرٹس سے ڈیجیٹل انیمیشن تک نقل‌مکانی نے حیران‌کُن طور پر ڈائریکٹر کے کام کے فضلے کو تبدیل کر دیا ۔ ڈیجیٹل طور پر پیچیدہ شاٹس اور سی‌گی پس‌منظر نے ڈائریکٹروں کو جسمانی سُرخ رنگوں سے چلنے کے لئے آلات فراہم کئے ۔

ایم پی اے کی طرح اسٹوڈیوز بھی مشکل اور مشکل دونوں طریقوں میں خالق اور سامعین کے درمیان فاصلہ کو مزید حل کر چکا ہے. آجکل ڈائریکٹرز کو دنیا بھر میں فن کاروں سے فوری طور پر رد عمل حاصل ہو سکتا ہے لیکن تیزی سے ریلیز کرنے کے لیے دباؤ بڑھ سکتا ہے. ایم پی اے کی طرح، مشکل وقت کے تحت نظریاتی سرگرمیوں کے کام کو چلانے کے لئے، ڈائریکٹرز کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ،

سب سے دلچسپ ترقی میں غیر جاپانی ڈائریکٹروں کی بڑھتی ہوئی تعداد ہے جو انیمے انڈسٹری کے اندر کام کرتے ہیں. سونگہو پارک (جنوبی کوریا) اور شینگو ناتسم کی بین الاقوامی ٹیموں کی طرف سے ایک عالمی مستقبل کی نشاندہی کرتی ہے جہاں ڈائریکٹری بینائی کی سرحدیں ہیں،

قانونی معاملات کو حل کرنا : ساتوشی کن اور غیر قانونی طور پر غیرقانونی ہے

اگر آپ کو کسی بھی تاریخی منظر کا اعتراف ہو تو آپ کو اس کی بابت کچھ نہیں معلوم ہوگا ، جس کی مختصر مگر گرم کریئر ریڈ شناخت کیا گیا ہے. کے ذریعے [1] [1] [1] [1] [1] [1] [ میل ] اور [FLT]] [2] [جب آپ نے

کنکلشن: ڈائریکٹر بطور روح اینیمے –

وہ لوگ ہیں جو ایک دوسرے سے زیادہ قریب رہنے کے لئے ایک کتاب بناتے ہیں اور پھر جب وہ ایک دوسرے سے بات کرتے ہیں تو وہ کہتے ہیں کہ یہ چیزیں ایک دوسرے کے ساتھ مل کر رہے ہیں ۔