انیمیشن اور کراس-مائو-مڈی۔
اینیمی پروڈکشن میں تاریخی میلی پتھر: قائد سٹوڈیوز جنہوں نے گیم کو تبدیل کیا ہے۔
Table of Contents
ابتدائی طور پر : جاپان کی اینمیشن کا Dawn
جاپان کے اِس اِدارے کی پہلی نمائش 1910ء میں ہوئی جب اُنہوں نے اُن کی عمر کو شمسی سال سے کم کر دیا تھا ۔
1920ء کے عشرے میں یاسوی موریتا اور کینزھو ماسوکا جیسے فنکاروں کے طور پر معمولی ترقی نے آواز سے تجربہ کرنا شروع کر دیا اگرچہ حقیقی گفتگو 1930ء کی دہائی تک نہیں پہنچ پائیں گے۔ چِقَرَا تا آننا کوئی یو نَکا نہیں (1933ء) پہلی جاپانی امیگریشن فلم بن گئی جس میں ایک تکنیکی تحریک نے روایتی ریکارڈنگ کے سامان کی ضرورت محسوس کی ۔ 1930ء کی دہائی کی تھی جس نے امیگریشن کے پروپیگنڈے کو بھی تسلیم کیا ، اسٹوڈیوز کی طرف سے فلمیں بنانے کی کوشش کی ، جبکہ جنگ کی پیداوار کی وجہ سے مجبور تھیں جنہیں 1945ء میں جنگ کی تیاری کے بعد دوبارہ تیار کیا گیا تھا مگر جنگ کے بیج آزادانہ طور پر استعمال ہونے کے بعد ، ایک بہترین اسٹوڈیوس کے طور پر استعمال کیا گیا ۔
تزوق انقلاب: مُشِّی پروڈکشن اور ٹیلی ویژن اینیمے کی پیدائش۔
اُس وقت سے لے کر آج تک فلموں کی پیداوار میں بہت کمی واقع ہوئی ہے اور کوئی بھی شخص ہفتے میں ایک ہفتہوار ٹیلیویژن پر کام نہیں کر سکتا تھا ۔ بِتپرستی (1963). اخراجات کو جاری رکھنے کے لیے، اسٹوڈیو نے ایک نظام ایجاد کیا۔ محدود انس— منصوبہ بندی کے مراکز ، صرف ضروری حرکتوں اور آوازوں پر انحصار کرنا اور منظری سرگرمی کو برقرار رکھنے کے لئے فعال کہانی بورڈنگ اور آوازی ڈیزائن پر انحصار کرنا ۔
مُنشی پروڈکشن نے بھی غیر ملکی نشریاتی حقوق فروخت کرنے اور جاپانی لوگوں کو عالمگیر سامعین تک پہنچانے کا دستور قائم کِیا ۔ کیمبا سفید شیر اور شہزادے نائٹ archive-date= (معاونت) Aime. اگرچہ مُنشی کو مالی بحران کا سامنا تھا، لیکن اس کی میراث کا یادگار ہے: اس نے جاپانی ٹیلی ویژن پر ایک ایسا معاشی اور تخلیقی فریم بنایا جس نے انیمے کو ایک دوسرے کے لئے تیار کِیا ۔ اوسام توزوکا کا سرکاری ویب سائٹ . .
کیا اکثر یہ نظر انداز ہوتا ہے کہ تزکا کاروباری ماڈل—سنگنگ ایک ہارے ہوئے مستقبل کی لیونگنگ اور جینزنگ آمدنی کے تحفظ کے لیے — صنعت کے معیار کو دوبارہ حاصل کرنے کے لئے -- موسی پروڈکشن کے اسٹوڈیو سسٹم نے بھی ایک نسل کو تربیت دی جو بعد میں صنعت میں فن پار کر دے گی، اس کے لیے Sunris، Madhouse اور دیگر بڑے گھروں میں بھی. Tzuka نے خود کو تجرباتی عمل میں لانے کے لیے جاری رکھا یانغور تائیتی (1965) رنگ اور رنگ میں۔ ہوری (1967ء)، ترقی پسند غیر رسمی بیانات کے ساتھ۔ معاشی فرہنگ اپنے رسائی کی معاشی وابستگی، تاہم، صنعت کو ایک سخت سبق سکھایا: محدود انیمیشن کو ایک سیریز برقرار رکھ سکتی ہے، لیکن اگر بجٹ کو اصلاحی پیداوار کے انتظام سے جوڑا گیا تو صرف اس صورت میں بجٹ ہی جاری کیا جاسکتا تھا۔
طوی عنیت: مشرقی کا جواب دُنیا کے دُکھ کا باعث ہے۔
1948ء میں جاپان کے اینیمیڈ فلموں کے طور پر قائم کی گئی اور بعد میں اس کا نام تبدیل کر کے توی اینمییشن رکھا گیا، اس اسٹیڈیم کو دیسی پروڈکشن پائپ لائن پر واضح طور پر ماڈل بنایا گیا۔ٹی نے ملک کی پہلی بڑی کارکردگی کی انایشن سہولت، ٹریننگ پروگرام، ملٹیپلن کیمرے اور تقسیم کنندہ نظام کے ساتھ مل کر بنایا جس نے ان کے پہلے رنگ کے کام کو توڑ دیا تھا۔ ہیکجان (1958ء)، جاپان کے انیمیٹروں کا مظاہرہ کرنے والا ایک ایسا منظر تھا جس میں نمایاں طور پر کہانی کی کہانی میں مغربی اسٹوڈیوز کے ساتھ مقابلہ کیا جا سکتا تھا۔
توی وہ صنعت بن گئی جس نے عالمی فرنیچر پیدا کیے۔ Darron Ball: ایک پیڈی، اور سورجمکھی چاند اس سٹوڈیو کے طویل سیریز ماڈل نے لاکھوں لوگوں کے لئے دنبھر کی عادت میں تبدیلی کی اور شوننن کی لڑائی کے تجارتی فارمولے قائم کئے ۔ ان کا باضابطہ تاریخ صفحہ ہے۔ . .
بلاک بسٹر فرنچائز کے علاوہ ، توی نے "مُٹ پھٹ" ماڈل — ایک طویل سیریز کو وسط- پچھلی سمتوں کے ساتھ الگ الگ کر دیا ۔ جس نے سامعین کے رد عمل پر مبنی کورس کی اصلاح کی اجازت دی. چھوٹا شہزادہ اور آٹھ ہیدگرن اور جانوروں کی بیشقیمت جزائر تجارتی طور پر قابلِرسائی رہنے کے دوران تکنیکی حدود کو محدود کر دیا ۔
سورجمکھی اور میکاہ گین کی پیدائش
1970ء کی دہائی میں روبوٹ کی طرح دکھائی دیتا ہے۔ مظفر ز اور حاصل کنندہ رولو نوجوان لڑکوں کے اغوا پر پہلے ہی قبضہ کر چکے تھے لیکن وہ ایک غیرمعمولی سپر ہیرو کے پیچھے چل رہے تھے : ایک شکاری پائلٹ ہفتے کے ہولناک حملوں سے لڑنے کیلئے ایک ناقابلِیقین مشین بناتا ہے ۔ موبائل سویت گندم (1799)، سنسکرت نے "اصل روبوٹ" گینر متعارف کرایا، جہاں میچا ماس نے جنگی ہتھیار بنائے، پائلٹوں کو بے کار سپاہی تھے اور بیانیہ نے جیو پولی ٹیکہ سے اختلافات کیے۔
گنبد کو ابتدائی طور پر کم ریٹنگ کی وجہ سے منسوخ کر دیا گیا تھا لیکن رن اور بانڈا کے پلاسٹک ماڈل کوئٹہ (Gunpla) کی کامیابی نے فرنچائز کو ثقافتی اور معاشی جوہر میں تبدیل کر دیا۔انیم اور تجارت کے درمیان توانائی ایک بے روزگار صنعت کا ماڈل بن گئی. سورج نے بعد میں اس طریقہ کو مزید بہتر کیا جیسے کہ قطروں کے ساتھ خطرناک اینٹیبائیوٹکس: پاٹلیبور، اور کوڈ گیس اسٹوڈیو کے دستخط اور ذاتی ڈرامے کے ضمنی پہلو کو برقرار رکھتے ہوئے ہر یہ بات میچ کے نظریے پر زور دیتی ہے ۔
Sunrise sound in production settlement. اسٹیڈیم "production Comm ⁇ ee" نامی ماڈل میں سے ایک تھا جس میں کئی کمپنیاں (broadcasters, Toy provinces, Music tax) نے پیش کن اخراجات اور خطرات کو شیئر کیا تھا۔یہ طریقہ کار پہلے استعمال پر استعمال ہوتا تھا۔ گننڈم اور ہم نے ان دونوں کے حق میں (بھی) خوبی پیدا کی، گنبسٹر اور ایسکا کا رنگ ، اعلیٰ پیداواری اقدار اور زیادہ مصنوعی خطرے کی وجہ سے اجازت دی. 1990 کی دہائی تک ، سنسنیس یوشی اومین، شینیکرو وتانابے (انگریزی: کوبوئی بیبوپ )، اور گورو تانیگوچی ( کوڈ گیس سنسیس کے کنونشن کی مخالفت کرنے پر تیار ہونے والے اصل روبوٹ جین ابھی تک اِنمیمیاے کی سب سے دائمی عطیات میں سے ایک ہے ۔
اُس نے کہا : ” مَیں نے اپنے گھر والوں کو بتایا کہ مَیں نے اُن کے ساتھ کام کرنا چھوڑ دیا ہے ۔
1980ء کی دہائی میں ایک نیا تقسیمی درمیانی لایا: اصل ویڈیو اینمیشن (OVA)۔ براڈوے معیار سے آزاد۔ وقتی سلہٹوں سے آزاد، تخلیق کاروں کو زیادہ بجٹوں سے نشانہ بنا سکتے تھے اور ڈیٹنگری مواد۔ انو کے لیے ایک گروپ نے 1984ء میں اسٹوڈیو گیناکس تشکیل دیا تھا۔ رائل اسپیس فورس: ہونایمس کی وِنگ ، ایک نظریاتی شاہکار تھا جس نے انہیں تقریباً غیر منظم کیا -- لیکن اس نے آرٹسٹ خطرے کے خطرے کے خطرے کے خطرے کا ایک اسٹوڈیو کو متعارف کرایا.
گیناس کا حقیقی انقلاب 1995ء میں آیا تھا۔ نیون پیدایش کی انجیل. ، حیدرآبادی اینو کی ڈی او نے میچا جنرے کے دفاعی نظام کو نفسیاتی طور پر تباہکُن ، مذہبی علامت اور ایک بکھرے ہوئے بیان کو بدل دیا جس نے سبت کی تفریح کے تمام کنونشنوں کو توڑ دیا تھا ۔ یہ NAN کی خصوصیت . .
OVA Bombow خود اعترافی کا مستحق ہے: یہ قابلِ ذکر کام جیسے قابلِ قبول ہے۔ میگازن 23: بِلبُکہم کی بیماری، اور گنبسٹر . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
اسٹوڈیو جیبلی: انیمیشن بطور گلوبل سیئیما
جب ہایاو میزاکی، ایشو تاکااتا اور پروڈیوسر توشیو سوزکی نے 1985ء میں اسٹوڈیو سنیبلی کی بنیاد رکھی تو انہوں نے تمام عمر تک انیمیشن کے ساتھ ساتھ ساتھ فلم بنانے کا بندوبست کیا۔ میرے پڑوسی تورونرم لہجہ، نرم مزاج ہے۔ آتشفشاں پہاڑجنگ کے تباہکُن واقعات اور جنگوں کا خاتمہ شہزادہ مونووکو اسکے علاوہ ، اس سے بھی زیادہتر لوگ اسٹوڈیو سے مقابلہ نہیں کر سکتے تھے ۔
عالمگیر پیمانے پر پھٹنے کا آغاز رُوحاُلقدس ختم ہو گئی (2001ء)، جس نے اکیڈمی ایوارڈ جیتا اور جاپانی تاریخ میں سب سے زیادہ ریٹنگ فلم بن گئی۔Gabli کی فلمیں بین الاقوامی تقسیم کے حوالے سے ڈبوں میں گردش کرتی ہیں اور بالآخر جاپان کے باہر بھی اپ ڈیٹ کرتی ہیں، اس سٹوڈیو نے ایک منفرد پروڈکشن فلسفہ کو پائنیر بنا دیا، جسے اکثر غیر معیاری طور پر پیداوار کی اجازت دی گئی مگر خود مختاری کا شکار نہ ہو، بر طا ل . .
کیا سیٹ Ghubli علیحدگی ہے ہاتھ سے چلنے والی انیمیشن کا وعدہ ہے، جیسا کہ صنعت ڈیجیٹل تک منتقل. اس سٹوڈیو نے 2010 کی دہائی میں اچھی طرح سے ایک جعلی پائپ لائن برقرار رکھی، صرف ساتھ ڈیجیٹل کرنے کے لئے شہزادیوں کی جمع کُویہ (2013ء) اور جب ماری وہاں تھی (2014ء)۔ دستکاری پر مصالحت کرنے سے انکار کرنے سے ایک غیر معمولی نظریاتی شناخت پیدا ہوئی؛
پروڈکشن آئی جی اور ڈیجیٹل ونڈوز
1990ء کی دہائی کے وسط تک صنعت ایک ٹیکنالوجی موڑ کی کپاس پر تھی۔ ⁇ 7ء میں قائم ہونے والے پروڈکشن آئی جی نے اس لمحے کو گرفتار کر لیا۔مورو اوشی کی ہدایت پر۔ گلّہ میں (195) روایتی فلکیاتی اور ڈیجیٹل مرکبات کا ایک مرکب بن گیا۔اس کی سائبرپک نظریاتی زبان، فلسفیانہ گہرائی اور CG عناصر کی تزئین و آرائش نے نہ صرف اینیم بلکہ مغربی فلموں کے بانیوں جیسے وکاوسکیس اور جیمز کیمرون کے ساتھ بھی متاثر کیا۔
پروڈکشن آئی جی نے حدود کے ساتھ زور دیا خون — آخری جِلد اور اکیلے اکیلے رہیں اس سٹوڈیو کی کامیابی نے صرف اساسیکل کے اختتام اور مکمل ڈیجیٹل پائپ لائنوں کے خاتمے کی نشان دہی کی تھی جو بہت جلد صنعت میں معیار بن گئی
اس اسٹیڈیم نے کارٹون نیٹ ورک کے ساتھ کام کرتے ہوئے بین الاقوامی تعاونات میں بھی بہت زیادہ سرمایہ کاری کی۔ طےشدہ اور جیسے منصوبوں پر مغربی ڈائریکٹروں کے ساتھ رابطہ آسمان کی کرایہدار. . اس سرحدی رسائی نے پروڈکشن آئی جی کو نئی پروڈکشن طریقہ کار اور تقسیم چینلوں تک بڑھایا. اس سٹوڈیو کی ڈیجیٹل پائپ لائن، دو دہائیوں سے صاف کیا، صنعت کے لیے ماڈل بن گئی: اس نے غیر لین دین کی تدوین، اصلی رنگ کی تجدید اور 3D عناصر کی دوبارہ شروع کرنے کی اجازت دی۔ پروڈکشن آئی جی کی ذیلی، وی سٹوڈیو، پیداوار کو بعد میں حاصل کرنے کے لیے ... ... ... ... ... آپ کو ایک بار میں آپ کے بارے میں حملہ کریں. اور ویانا ساگا▪ والدین کی ٹیکنالوجی ڈیایناے کو اپنے اندر داخل کرنے کے لئے استعمال کرتے ہوئے ، ڈیجیٹل لہر جو آئیجیجی پر پیداوار کرنے والی ہے ، اب سے صنعت کا نامونشان مٹ گیا ہے لیکن یہ اُن کی ابتدائی سرمایہکاری تھی جس نے ہدایت کو قائم کِیا تھا ۔
کیوٹو اینمییشن: ریڈمیننگ حروف تہجی کی تصویر کشی
کیوٹو اینمیشن جو 1981ء میں قائم ہوئی، ابتدا میں اپنی پیداوار کو بڑھانے سے پہلے دیگر کمپنیوں کے لیے اسٹوڈیو کے طور پر کام کیا. اس سٹوڈیو کے طریقہ کار کا منفرد تھا: اس نے نوجوان فنکاروں کو ایک اندرونی اسکول میں ملازم رکھا، انہیں تعلیم دی، مفت ادائیگیوں کی بجائے ایک مستحکم، غیر مستحکم ماحول بنایا جس نے پہلے غیر معمولی خوبی اور جذباتی رفتار سے کام کیا تھا۔
نتائج کی طرح ترتیب دیے گئے تھے۔ قَالَدْ: کی آن!، اور ایک نہایت تسلیبخش آواز، حروفِ تہجی میں ہر ایک ماہرِ تعلیم اور خاموش افسانہ نگاری میں۔ ہری سوممُنیا کی میلانخُلُوُوُویہ (2006ء) رات کے اواخر میں اور اس کے غیر رسمی طور پر نشر ہونے والے نشریاتی حکم کو ایک ثقافتی واقعہ قرار دیا گیا۔کیو اینمیشن نے بنیادی طور پر "مو" یعنی "مے" کا تعین کیا، روزمرہ کے نظریات میں موجود قابل شناخت شخصیات نے ثابت کیا کہ ان کی سوانح عمری میں بہت زیادہ تجارتی اور تنقیدی کامیابی کا حکم دے سکتی ہے۔اس اسٹیڈیم نے ڈرامائی اور تنقیدی ڈرامائی اعتبار سے بھی کیا کہ اس میں کس طرح کے لیے ایک نسل کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ نظر کرنے کے بارے میں بھی
2019ء کا ارسن حملہ جس نے کیوٹو اینیمیشن کے مرکزی سٹوڈیو کو تباہ کیا تھا، یہ ایک ایسا حادثہ تھا جس نے پوری صنعت کو ہلا کر رکھ دیا۔ 36 سٹاف ارکان کا نقصان جس میں کلیدی ڈائریکٹروں اور اینیمور بھی شامل تھے، ایک ایسا واقعہ تھا جو ایک خاندان کی طرح کام کرتا تھا. لیکن دنیا بھر میں فن کاروں اور ہمسروں کی حمایت کے لیے گہری احترام کی عکاسی کی گئی تھی جس سے اسٹوڈیو نے کی تاریخ کو متاثر کیا تھا۔ مس کوبیاشی کا ڈیرن ماس ایس اور آنے والی فلم منصوبے، خوبی اور دیکھ بھال کے عروج کو جاری رکھنے کے لیے ایک وعدہ۔ کیوٹو اینمییشن کے ماڈل—اسٹیبل ملازمت، گھر کی تربیت میں اور آرٹسٹ صداقت کی طرف ایک مخالف کا نقطہ نظر پیش کرتا ہے جو صنعت کا بہت زیادہ غلبہ ہے اور اس کا اثر حریف اینیم پر ہوتا ہے۔
مدرسہ : ابدیت کا پیکر
مادھوھو کی پیدائش 1972ء میں موچی پروڈکشن کے دھنوں سے ہوئی، جس کی بنیاد انیماگر نے رکھی تھی، یہ آزادی اسٹوڈیو کی شناخت بن گئی. مادھو گھر کبھی بھی ایک ہی طرز میں نہیں رہا بلکہ یہ منظر نویسوں کے لیے ایک بن گیا. اس نے ساوتشی کن کے ذہنی جذباتی جذباتی جذباتی جذبات پیدا کیے تھے۔ مکمل نیلا اور پَرکا، ہائیپر سخت کارروائی ننجا کا رنگ اور سرخ لائن،، کیلبری کی کیٹ اور ماکی موت پر غور کریں. . . ہنٹر ایکس ہنٹر . .
میڈیا ہاؤس کی رضامندی اکثر مالی قیمت پر ہوتی تھی لیکن اس نے اینیم کو نئے نئے نئے سرے سے اور بیانی علاقے میں دھکیل دیا. اس سٹوڈیو میں بین الاقوامی تعاون کا ابتدائی پیش خیمہ بھی تھا،
اس سٹوڈیو کی پروڈکشن فلسفہ کو جان بوجھ کر تنقیدی انداز یا کیوٹو اینمییشن کے نظام میں ہونے والے ہریدوارے کے برعکس مدراس نیم انتہائی منظم یونٹوں کا مجموعہ کام کرتا تھا، ہر ایک کی قیادت میں ایک ڈائریکٹر نے تخلیقی کنٹرول کے ساتھ کی تھی یہ ترکیب ساتوشی کنن جیسے خیالات کو اپنی تدوین کے لیے کھینچ کر لائے تھے۔ ہزاروں کی تعداد میں لوگ''اورمورو ہوسدا جس کا نام ہے۔ وقت کے ساتھ ساتھ ایک لڑکی اور وولف بچے اسٹوڈیو چیزو کی بنیاد رکھنے سے پہلے بین الاقوامی طور پر کام کیا. مادھوھ نے 1990ء کی دہائی کے اواخر میں ڈیجیٹل پس منظر کا بھی مظاہرہ کیا، نا قابل ذکر بات ہے۔ کُلوقتی خدمت اور تریگُون . جس نے ہاتھ سے چلنے والی چیزوں کی قیمت کے بغیر امیر ماحول کو اجازت دی۔ 2010ء کی دہائی میں اس سٹوڈیو کی مالی عدم استحکام نے نیپون ٹیلی ویژن کے تحت آرامدہ زندگی بسر کی لیکن اس کی میراث تجرباتی اینیمآئیماے کے لئے محفوظ ہے ۔
جدید مائل پتھر : یوفتابل ، تریگر اور ایم پی اے -
سن 2010ء میں ایک نئی نسل کے لوگ تھے جو الگ الگ ڈیزائن کے ساتھ ڈیجیٹل نیوٹرینو کو تشکیل دیتے تھے ۔ غیر متصل اسکے نتیجے میں وہ ایک دوسرے سے بہت پیار کرنے لگے ۔ فَتِقَرْبِّكَ فَتَرْنَا مِنَّا بِسَّنَا مِنَّا مِنَّا مِنَّسِينَ سانچہ:قرآن-سورہ 26 آیت 38۔ اور فلم ڈیمن سلیر: Mugen ٹرین (جو تمام وقت کی انیم فلم بن گئی) نے 2D حروف کی تدوین کو فعال 3D کیمرے کام، پارٹیل اثرات اور رنگوں کے ساتھ ملا دیا جس نے ایکشن کو ایک حساس وزن دیا. یوفتاب کے پریڈیکل کام کے لیے یہ ثابت کیا کہ سی جی عناصر روایتی طور پر ایک عام تخط ⁇ کے ساتھ زیادہ اضافہ کر سکتے ہیں۔
سٹوڈیو ٹریگر، 2011 میں قائم کردہ سابق گیناکس ارکان نے اپنے پیش رو کی انارک انرجی کو عنوانات میں شامل کرنے کے لیے فراہم کیا۔ قتل کرو لا کُن: چھوٹا سا بچہ اکیڈیمیا، اور خیبر پختونخوا : جنگلی حیات . ٹریگر کی اس بیماری نے بینالاقوامی فنلینڈ کو ایک مخصوص بینالاقوامی فنکاری بنا دیا اور یہ ثابت کِیا کہ اسٹوڈیو کا برانڈ ڈائریکٹر کے دستخط کے طور پر استعمال کِیا جا سکتا ہے ۔
اس دوران، مپپ (مارویاا اینی ایمیشن پروڈکشن پروجیکٹ ایسوسی ایشن) ایک پاور ہاؤس کے طور پر سامنے آیا جو کئی اعلیٰ پروڈیوس منصوبوں کو غیر واضح طور پر ہاتھ میں رکھ سکتا تھا، آخری سیزن سے شروع ہوتا ہے۔ ... ... ... ... ... آپ کو ایک بار میں آپ کے بارے میں حملہ کریں. جگہ جوتسو کاسن اور چانسو انسان . MAPA کے اقتصادی اسٹوڈیو-griculture ماڈل، مفت اور ہاؤس ٹیلنٹ کے ملاپ سے مل کر، ریڈمین نے یہ تسلیم کیا کہ جدید پیداواری پائپ لائن کیا حاصل کر سکتی ہے -- اگرچہ اس نے محنت کش حالات کے بارے میں بھی صنعتوں پر بحث کی ہے۔
جدید دور میں اسٹوڈیوز بھی شامل ہیں۔ ہڈی. ، 1998 میں سابق سولریس سٹاف کی بنیاد رکھی ، جس نے میچا کے ماہروں کو سیال ایکشن انیمیشن جیسے مضامین پر ملا دیا کمال الملک: برادری۔: میرا ہیرو اکیڈیمیا، اور مَیں نے اُسے بتایا کہ وہ کیا کرے گا ۔. بون نے اعلی توانائی کی جدوجہد اور جذباتی گہرائی کے لیے شہرت قائم کی، جو انتہائی حساس گین کی ایک لازوال حیثیت بن گئی۔ سائنسی مضامین، ماساکی یواسا کی ساتھی شمولیت نے ڈیجیٹل انیمیشن کو ایک طرفہ، تصویری طور پر علاقوں میں دھکیل دیا شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . اور اپنے ہاتھوں کو اییییسکین سے بچائے رکھیں ! جدید سٹوڈیوز کی مختلف اقسام — کوفیٹیٹیٹیٹیٹیاے کے بیایساے سے لے کر ٹریگر کی بغاوت تک — ایک ایسی صنعت کو جو مختلف قسم کی بےمقصد آوازوں اور نظریاتی نظریات کو فروغ دیتی ہے ، ہر ایک کی خدمت کرنے والی مختلف سامعین اور آرٹسٹ رویاؤں کو نمایاں کرتی ہے ۔
کنول
امیم کی تاریخ ایک ہی لکیر نہیں بلکہ توڑ پھوڑوں کی ایک اکائی ہے، ہر ایک کو ایک ایسا منظر پیش کیا گیا ہے جس نے کسی چیز کو مختلف کرنے کی ہمت کی۔ موچی پروڈکشن کی محدود انیمیشن سے جو ٹیلی ویژن کو ممکن بناتی ہے، ٹورائی کے اصلی روبوٹ کی فیکٹریوں میں، گینس کی نفسیاتی انقلاب، گینس کی نفسیاتی ساخت، جدیدیت، جدیدیت اور غیر متنوع شعبوں کو غیر متنوع بنانے والے ذرائع میں تقسیم کرتی ہے۔
اسٹوڈیو جو کھیل تبدیل کر چکے تھے وہ نہ صرف متاثر ہوئے بلکہ انھوں نے دوبارہ سے بنایا، ان کو معلوم ہوا کہ کیسے اینیم بنایا گیا، ان کی ساخت، ان کے خیال میں آج کا عالمی دن اور بین الاقوامی ترقیاتی نظام قائم ہے. جب کہ حقیقی وقت اور ورمیاتی پیداوار میں داخل ہونے کی طرح نئے ٹیکنالوجیز کا آغاز ہو گیا تو اسٹوڈیو کا مقصد یہ ہے کہ اس کے تخلیقی عمل کو دوبارہ سے ختم کرنا اور اس کے بیشتر تر ارتقائی عمل کو تسلیم کرنا ہے۔