اینیم ایک دوسرے میں جذباتی سفر کو ایک دوسرے میں منتقل کرنے کی ایک شاندار صلاحیت رکھتا ہے، دوبارہ شروع کرنے کی ایک شخصیت ہے: ایک شخص اپنے پیچھے پیچھے پیچھے ہٹ جاتا ہے، کسی ٹرین پر قدم رکھتا ہے یا پھر ان کے پیچھے ایک دروازے پر۔ بہت سی سی باتیں اور فلمیں چھوڑ کر جانے کا عمل محض ایک چال چل رہا ہے

جب کہانی مرکزی بن جاتی ہے تو اینیم ایک عملیاتی سازشوں سے باہر حرکت کر کے اپنے حریفوں کے نفسیاتی اور جذباتی حالات میں گھس جاتا ہے آپ اس بات پر گواہی دیتے ہیں کہ کیسے لوگ خود کو خوش کرتے ہیں جب کہ ان کے ساتھ تعلقات، مقامات اور ان کے اپنے شناختی شناخت کو ختم کر چکے ہیں.

کہانیاں کیوں منتقل کی جاتی ہیں

انتہائی بنیادی انسانی تجربات میں سے ایک میں منتقل کرنا : جانے کا درد اور امکان۔ اینیمی تخلیق کاروں کو یہ سمجھ میں نہیں آتا کہ جانے کا وقت جسمانی دور کے بارے میں بہت کم ہے. یہ جذباتی چوںم کے بارے میں ہے.

یہ کہانیاں بھی غیر واضح مقاصد یا بیرونی مخالف پر توجہ مرکوز کرنے کے بجائے خفیہ طور پر پیچھے ہٹ جاتی ہیں، پرتاگون کی اندرونی جدوجہد کو اکثر ناکام بنا دیتی ہیں۔اس کے باوجود دشمن ماضی کا وزن بن جاتا ہے، نامعلوم کا خوف یا خود سفر کا تنہائی کا شکار ہوجاتا ہے۔ یہ حقیقت سے گزرنے کے لیے راستہ بن جاتا ہے،

ترک کئے جانے والے آثارِ‌قدیمہ کی نمایاں خصوصیت

اینیم اپنے انداز میں تین بنیادی طریقوں سے جانے کے عمل کو ظاہر کرتا ہے : کردار کی ترقی کے لئے ایک کتے کی حیثیت سے ، اور ایک آلے کے طور پر ، ان خلیات کو سمجھنا آپ کو یہ سمجھنے میں مدد دیتا ہے کہ کس طرح کہانی کی گردش محض ایک ناقابلِ‌برداشت واقعہ کی بجائے تباہ‌کُن ہو جاتی ہے ۔

نقل‌مکانی کی اہمیت

جانے جانے والے نجم میں، ترک علامتی وزن سے بھرا ہوا ہے. یہ صرف جگہ کی تبدیلی کی نمائندگی کرتا ہے ؛ بلکہ اس کی بجائے، اس میں ناکامی، آزادی، خود اعتمادی یا تلاش جیسے نظریات کی عکاسی کرتا ہے. جب کوئی شخصیت اپنے گاؤں سے دور چلی جائے تو [FLT1] کا رد عمل اختیار کر لیتا ہے، [FLFF]، جب وہ اپنے گاؤں میں داخل ہو جاتی ہے تو اس کے رد عمل کو ثابت کرتا ہے: [TTT2]

ایک شخصیت کو اپنے پیچھے چھوڑے ہوئے کام کو چھوڑ کر ایک دوسرے پر غور کرنے کی ضرورت ہوتی ہے ۔

ترقی‌پذیر اشخاص کے ذریعے کردار کی ترقی

جب ماہرِنفسیات کو نکال دیا جاتا ہے تو اُنہیں نئی مہارتاں پیدا کرنی چاہئیں ، اُنہیں خوف‌زدہ ہونا چاہئے اور بالآخر خود کو درستی سے کام لینا چاہئے ۔

[AFLT:0] پر غور کریں جہاں شویا اسمسدا کا سفر قدیم سے دور کے ایک زمانے کے لیے قدم ہٹ جانے کے فیصلے سے شروع ہوتا ہے. فلم کی طاقت یہ ہے کہ کیسے پیچھے ہٹ جائے

جو شخصیت جانے سے پہلے ہی فرق تھا اور وہ اکثر غیر مستحکم ہو جاتے ہیں یہ پہلے اور بعد میں آنے والے متحرک ہونے سے آپ کو تبدیلی کا اندازہ لگانے کی صلاحیت عطا کرتا ہے، اس سے کہ روانگی محض ایک واقعہ نہیں بلکہ ترقی کی انتہا ہے۔

جوور کے ذریعے دُنیا تعمیر کرنا

نقل و حمل ایک قابل ذکر بیان آلہ کے طور پر خدمت کرتا ہے اینی ایم کی کائنات کو وسعت دینے کے لیے. جب پرتاگون اپنے ماہرانہ ماحول کو چھوڑ کر چلے جاتے ہیں، کہانی قدرتی طور پر ان کے ساتھ حرکت کرتی ہے، نئی معاشروں، ثقافتوں اور اصولوں کو ظاہر کرتی ہے. یہ تکنیک دنیا کو وسیع اور زندہ رکھنے کے عمل کو اپنے دائیں میں ایک شخصیت بناتی ہے۔

مُمُشی ، جنکو کبھی دیر نہیں رہ سکی، اُس کی مسلسل قسطیں مختلف گاؤں، لوٹنے اور تازہ مرکوز کرنے کی اجازت دیتی ہیں. دنیا کو مناسب طور پر محسوس ہوتا ہے کیونکہ پرتاگون کا مطلب ہے :

نام‌نہاد اینیمے کہاں سفر کر رہا ہے

بعض اینیمے اس لیے کھڑے ہیں کیونکہ بیانیہ خود بھی مرکزی عمل چھوڑ کر وجود میں آ جاتا ہے ۔

فرِیل اور دورِ حاضر کی فلموں میں دفاع کیا جاتا ہے۔

ماکوتو شینکای کے اعمال شاید کہانی کی سب سے زیادہ واضح مثالیں ہیں جہاں علیحدگی بنیادی کردار ہے آپ کا نام دو نوجوانوں کے گرد گھومتا ہے جو وقت کے ساتھ ساتھ ساتھ دو نوجوان ہیں، لیکن حقیقی جذباتی وزن ان کے اندر سے بہت زیادہ ہے

5 Centiters per Second . [1] فلم کا ہر حصہ وقت اور جسمانی دور کے دوران میں دیر سے طے کرتا ہے.

Anohana: The Filner We Sawy مرکزوں پر ایک گروہ کے مرکز جو ایک المناک موت کے بعد الگ الگ ہو جاتے ہیں. مینما قوتوں کے جذباتی مزاحمتی مزاحمتی جذبات کا مقابلہ کرنے کے لئے وہ کبھی مناسب طور پر نہیں چھوڑتے. کہانی ظاہر کرتی ہے کہ کئی سال بعد بھی، ایک خیال، درد ناک بحث کے بارے میں آپ کو نفسیاتی طور پر منفی معلومات میسر ہوں [THATN]

آئسکائی بطور Metaporical sorter

آئیسکای گینر اپنی منطقی حد تک جانے کے نظریے کو قبول کرتا ہے. حروف مکمل طور پر اپنی دنیا سے — موت کے ذریعے یا جادوئی دعوت کے ذریعے — اور غیر ملکی حقیقت میں دھکیل دیتے ہیں.

ری میں:Zero Extering life in a an World ، صوبائی نیتو کی عبوری کشش تکلیف دہ اور غیر معمولی تباہی ہے اور اس کی بار بار آور اموات اسے کسی بھی معمولی مہم جوئی کے پیچھے چھوڑنے کے لیے تسلیم کرتی ہے.

دیگر آئسکای بطور [FLT] کی دوڑ یا مُشُکُوَ تَسی [2] اسی طرح سے اُن کی قدیم زندگی سے نکل کر حروف کو نکال کر باہر نکلنے کا عمل ہے تاکہ یہ تمام بیرونی سطح پر خود کو ایک نیا بنانے کے لیے مناسبت فراہم کرے۔

نقل‌مکانی کرنے والے ترقی‌پذیر

بہت سے حبیب اینیم کے ذریعے ان کی کامیابیوں سے نہیں بلکہ ان کی رضاکارانہ یا جبری طور پر جانے والی کہانی شروع ہوتی ہے. نروتھو اوزوماکی اپنی کہانی کا آغاز اس لیبل کو چھوڑنے کے لئے ایک پیرایہ کے طور پر کرتا ہے.

زیادہ تر انصرام، شخصیات سے کینو کی طرح کے حروف ] کینو کے جوہری راستے کے طور پر جانا جاتا ہے. Kino کی خود مختاری کو صرف تین دن تک قائم رکھنا—

چھوڑنے کا جذبات اور جذبات

انیم میں منتقل کرنا بہت کم صاف وقفہ ہوتا ہے، یہ جسمانی سفر شروع ہونے کے بعد حروف کی پِنّی کے ذریعے گزرتا ہے. جذباتی طور پر گرتا ہے جہاں یہ کہانیاں انتہائی گہرا رد عمل تک پہنچتی ہیں، دونوں حروف اور سامعین کو اپنے پیچھے چھوڑے ہوئے وزن کے ساتھ بیٹھنے پر مجبور کرتی ہیں۔

اِس کے بعد اِسے دوبارہ سے استعمال کریں

جب کوئی شخصیت کسی جگہ یا رشتے کو چھوڑ دیتی ہے تو وہ اکثر اس سے محروم ہو جاتے ہیں یہ نئی ترقی کے لئے زمین کیسے بن سکتی ہے ۔

یہ دوبارہ شروع میں اکثر اپنے آپ کو ایک نئی سمجھ سے پہلے ہی شروع ہو جاتا ہے ۔

آرام‌دہ ، اُمید اور کھلے راستے

شاید جانے کا سب سے زیادہ فوری جذباتی نتیجہ ہے. اینیم اس بات کی عکاسی نہیں کرتا کہ میلوڈراماٹک کے ذریعے بلکہ خاموش، غیر محفوظ مناظر کے ذریعے -- ایک گاڑی باہر دیکھو، ایک خالی اپارٹمنٹ، ایک.

تاہم ، اس تنہائی کے اندر ، اینیم اکثر ایک کمزور نسل کو اُمید کے حامل قرار دیتا ہے ۔ تاہم ، چھوڑنے کے عمل کو دردناک طریقے سے بھی ایک ایجنسی کا عمل ہے ۔

مایوسی اور امید کے درمیان توازن یہ ہے کہ ان کہانیوں کو اس قدر بے چینی ملتی ہے وہ تسلیم کرتے ہیں کہ حسرت ایک چھوٹی موت کی طرح محسوس کر سکتا ہے لیکن وہ یہ بھی زور دیتے ہیں کہ جو چیز پیچھے رہ گئی ہے وہ اس کے پیچھے آنے والی چیز کی چمکدار ہو سکتی ہے—اس میں کردار کو مسلسل چلنے کی ہمت ہے۔

غیرمعمولی زبان

ٹرین سٹیشنوں ، خشک علاقوں میں رہنے والے کمرے ، گزرنے والے موسموں میں تبدیل ہو جاتے ہیں ۔

میں ، جس جگہ پر چکنے والے ٹینکوں کو دیکھا گیا تھا ، اس میں ایک جہاز یا ٹرین ختم ہو گیا اور خاموشی یا ایک ہی پیانو نوٹ کا استعمال ، چپے یا ایک ہی فون نوٹ کو گفتگو کے صفحات سے زیادہ پہنچا سکتا ہے. میں ،

آواز کی ساخت بھی ایک اہم کردار ادا کرتی ہے ۔ ٹیلیفون کی آخری انگوٹھی ، ریل گاڑی کی تیز رفتار یا تنہائی کی آواز کسی غیرمعمولی منظر کی وجہ سے اچانک زوردار آواز پیدا کر سکتی ہے ۔

تحریک عدمِ‌حق‌کار

آپ سے مختلف قسم کی وابستگی کا تقاضا کرتے ہیں، غیر یقینی طور پر آپ کو قبول کرنا اور اس کے حل میں آگے بڑھنے کے عمل میں اضافہ کرنا چاہتے ہیں. یہ کہانیاں آسان جواب نہیں دیتی، بلکہ وہ آپ کے درمیان میں ایک خوبصورت جگہ پر رہتے ہیں،

بیان کے دل میں جانے سے ، اینمی تخلیقات ہمیں یاد دلاتی ہیں کہ اکثر ختم ہونے والی چیزوں کا خاتمہ ہوتا ہے ۔