اِس سلسلے میں ایک جاپانی شخص کی مثال پر غور کریں جو اپنے فنِ‌تعمیر کے ذریعے اپنے آپ کو پیش کرتا ہے ۔

پریوار (انگریزی: Animation Arrives) جاپان کا ایک جاپان کے محکمے جو جاپان میں واقع ہے۔

جاپان کے ابتدائی تجربات 1910ء کی دہائی میں شروع ہوئے، امریکا اور یورپ میں ترقی کے لیے مساوی ہیں۔جن میں اُٹن شمیکووا، جونچی کوچی اور سیتارو کیتاما جیسے فلموں کو اکثر "انیم کے باپ" کا نام دیا جاتا ہے، ہر وہ ایسے مختصر کام کرتا ہے جو روایتی کہانی کی تکنیک کو تحریک دینے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ ناماکورا گاتانہ (1917ء)، ایک سمرقند کے بارے میں دو منٹ خاموش کامیڈی جس کی تلوار بے کار ثابت ہوتی ہے، باقی سب سے قدیم جاپانی انیمیشن کے طور پر۔ کیتایاما نے اپنے اپنے خود مختار اسٹوڈیو کی بنیاد رکھی اور تعلیمی اور پری-ٹل مختصروں کو تیار کیا، ایک وقف انیمیشن کام کے لیے ابتدائی ماڈل قائم کیا۔

جب ہم یہ جانتے ہیں کہ جاپان میں ابھی تک موجود نہیں تھی تو اس وقت بھی اُن کے پاس بہت سی ایسی چیزیں تھیں جن سے ہم واقف نہیں تھے ۔ موموٹارو کی دیوی بحریہ کے حملوں کے اسباب (1945ء)، جاپان کی پہلی خصوصیت انیمنٹری فلم۔ اس فوجی پس منظر نے جوان اینی ایمر کو پیچیدہ گولی مار کر اور آواز کے ساتھ پہلا تجربہ دیا۔وہ اسی انیمٹر بعد میں تجارتی اسٹوڈیوز کی پشتون بن جائیں گے جو جنگ کے بعد اینیم کی تشکیل کرتے ہیں۔

پوسٹ وار اور ٹوئی اینمییشن کی گولڈن ایج

دوسری عالمی جنگ کے بعد ، امیگریشن نے ماس تفریح کی ایک غیر مستحکم شکل کے طور پر سامنے آنے دیا۔1948 میں توی اینمیشن کا قیام۔ پھر اس کا نام نیاہون ڈوگا— ایک موڑ۔ ہیک‌جان (1958ء)، اکثر بین الاقوامی طور پر نشر کیا جاتا ہے۔ سفید سرپُشت کا تیل یہ بات واضح ہو گئی کہ جاپانی سٹوڈیو میں ایک ایسی تبدیلی پیدا کر سکتا ہے جو تکنیکی طور پر ڈینسی جیسی ہے ۔

توی تیزی سے مقبول اینیم کے لیے اسمبلی لائن بن گئی. سٹوڈیو کے اسٹوڈیوز ٹیلنٹ جو صنعت کی تشکیل کے لیے جانا جاتا، بشمول یاسوو اوسکا، یسو تاکاتھاٹا اور ایک نوجوان ہییاو مییازاکی نے 1960ء اور 1970ء کی دہائی کے دوران ، توی نے اپنے برانڈ سیریز کو ڈھالنے والے لمبے لمبے ٹیلی ویژن کو تیار کیا۔ مظفر ز (1972ء) بنیادی طور پر پائلٹ جگن روبوٹ گینر بنایا، جبکہ بعد میں سیریز بھی اسی طرح کی ہے۔ Darron Ball (1986ء) اور سورج‌مکھی چاند (1992ء) عالمی طور پر منظر عام پر آیا۔ٹوی کا پروڈکشن سسٹم—ریگیشن، ہاؤس کلیدی انیمیشن میں اور زیرِ آب پر گہری انحصار— ٹی وی اینی ایم کے کاروباری ماڈل کے لیے ٹیمپلنگ سیٹ سیٹ کریں جو آج بھی جاری ہے۔ سرکاری ویب سائٹ اِن محرکات کی تصدیق کرنے والی ایک کتاب میں ایک ایسے وراثے کی عکاسی کی گئی ہے جس نے جاپانی انیمیشن پروڈکشن کی تعمیر پر براہِ‌راست اثر ڈالا ہے ۔

اوسام تزوکا اور ٹیلی ویژن اینیمے کی پیدائش

ایک مشہور منگا آرٹسٹ ، ٹیزکا نے 1961 میں مُنشی پروڈکشن کی بنیاد رکھی : جوتا کے بجٹ پر ہفتہ‌وار ٹیلی‌ویژن سیریز تیار کرنے کے لئے ایک ہفتہ‌وار پروگرام تیار کرنا ۔ بِت‌پرستی جاپان کا پہلا کامیاب ٹی وی اینی بن گیا اور ہمیشہ کے لیے تبدیل ہو گیا ۔ “ توزُکا کا جنون ایک پروڈکشن طریقہ ایجاد کرنے میں تھا جس نے ” انجیکشن “ کو ایجاد کیا ۔

تزکہ کے اخراجات کو کم کرنے والے اقدامات نے گہرے اثرات مرتب کیے۔ کم از کم ایپیسوڈ بجٹ جو کہ بِت‌پرستی اسکے باوجود ، اسکے باوجود ، یہ بیان‌کردہ مقصد یہ تھا : بِت‌پرستی اس بات کا ثبوت ہے کہ ٹیلی‌ویژن انڈیکس ذہنی طور پر قابلِ‌قبول ہو سکتا ہے ۔ کیمبا سفید شیر (1965) اور بالغوں میں اینتھیولوجی (Anthology) ہیں۔ وووپس ( ۱۹68 ) ، لیکن 1973 میں اس کے رُکن نے اپنے سٹاف کو بکھیرا ، تزکہ سے پیدا ہونے والے ٹیلوں کے ساتھ خودبخود وجود میں آنے والے خود مختار اسٹوڈیوز کی اگلی لہر کو بیجا دیا ۔ بِت‌پرستی نیلے پریپٹ کی ڈی این اے بھی باقی رہ جاتی ہے۔

اسٹوڈیو پاور خانوں کا تختہ: میچا سے لے کر جادو تک

سورج اور رُوت انقلاب

جب سن‌ جزا ( انتہائی نیلون سن‌سی ) نے سنہ 1972ء میں مُنشی پروڈکشن کی باقیات سے دُور ہو کر مِلّا جنرے کو ایک دُوردراز چیز میں تبدیل کر دیا اور سیاسیات میں اضافہ ہوا ۔ موبائل سویت گندم سری سُست ابتدائی رُجحانات نے ایک ایسی پیداوار کو رد کر دیا جس نے جنگ کو سادہ پیچیدگیوں سے علاج کیا اور بالآخر فن کی مہموں نے گنگا کو ایک مستقل فرینچائز بنا دیا ۔ سانوس کی پیداوار نے بڑے پیمانے پر کہانی کے ساتھ مشین ڈیزائن کو آپس میں ملانے والے ” حقیقی روبوٹ “ کی آرٹ کو جو کہ سرے سے جاری ہے کوبوئی بیبوپ اور کوڈ گیس . .

گیناس اور جین‌کش کی دیسی اولاد

یونیورسٹی کے طالبعلموں اور اینی ایم فلز نے ۱۹۴۴ میں ، گیناکس نے ایک غیرمعمولی تبدیلی — ایک ایسا سٹوڈیو — جو فن‌لینڈ کے نقطۂ‌نظر سے انتہائی متاثر ، ای‌ای‌اُک حوالہ‌جات ، تجرباتی افسانہ نگاری اور غیرمعمولی خواہشات کو فروغ دینے والے عنوانات کو استعمال کِیا ۔ نیون پیدایش کی انجیل (1995ء) کنونشنوں کو تباہ کرکے ایک میچا پیٹ لیا اور اسے نفسیاتی دہشت گردی کے لیے تبدیل کر دیا جو اپنی خود مختاری کو ناکام بنا دیتا ہے۔

اسٹوڈیو کی آواز : آرٹ ، کرافٹ اور غیر معیاری

اسٹوڈیو جیازابلی، جسے 1985ء میں ہائیاؤ مییازاکی اور یسو تاکاتھاتا نے کامیابی کے بعد قائم کیا تھا۔ وادیِ‌مُرداراسٹوڈیو کی پروڈکشن نے ہر خاص فلم میں سالوں کی بجائے ہاتھ کی طرف سے ایکشن پر گہری تحقیق کی ، بڑی تعداد میں بے حد مقبول ہوئے اور پھر انتہائی حیران‌کُن تصاویر کے رنگ‌برنگے رنگ‌برنگے رنگ کے رنگوں کی بابت معلومات حاصل کرنے سے انکار کر دیا ۔ میرے پڑوسی تورو (1988) اور رُوح‌اُلقدس ختم ہو گئی (2001ء) ایک اندرونی نظام پر انحصار کرتے ہیں جہاں کلیدی این ایم اے کو وسیع تر تخلیقی آزادی دی جاتی ہے اور خود میازاکی نے ہزاروں تنقیدی فریموں کو دوبارہ اپلوڈ کیا—ایک سطح ہاتھ- ایک سمت تجارتی انیمیشن میں تقریباً ناقابلِ عمل۔

اس سلسلے میں ایک غیرمتوقع طریقے سے اسٹوڈیو کو پورا کرنے کی اجازت دی گئی تاکہ وہ اپنے کام میں کامیاب رہے ۔ سٹوڈیو کی مدد سے پورٹل اس بات پر روشنی ڈالتا ہے کہ کیسے اس سٹوڈیو کی قابل ذکر کارکردگی ہمیشہ اس کے فلسفے کا مرکز رہی ہے۔اس اسٹیڈیم کی عارضی بندش 2014 میں اس طرح کے آرٹ-ماوری ماڈل کے اس طرح کے غیر مستحکم مسئلے کو نمایاں کیا گیا تھا لیکن اس کی حثیت ایک بصری نشانے کے لیے ہے، خالق-اینے کی پیداوار۔

انٹرنیٹ پر اسٹوڈیوز اور نیاگرا ماسٹرز

مادی : قدیم تکنیکی مہارتوں کی وجہ سے لوگ بہت زیادہ کمزور ہو گئے ہیں

مدراس، جون 1972ء میں سابق موچی انیمٹر ماسو مارویاما نے اپنی شہرت بلند تر فلکیاتی عمل اور سینمائی تجربات پر بنائی۔ اس سٹوڈیو کی برآمدات کا دائرہ شمسی ارتعاش سے موسوم ہے۔ ننجا کا رنگ (1993ء) نفسیاتی اضطراب کی طرف مائل ہیں۔ مکمل نیلا ( 1997ء ) ساتوشی کن نے جو اپنے اندر تبدیلی اور فریم ورک کی تیاری کے ساتھ ساتھ حقیقت اور ہالویشن کو فروغ دیا ۔ موت پر غور کریں (2006ء)، ڈائریکٹر-مرجن منصوبوں پر لینے کے لیے رضامندی رکھنے کے دوران جو کہ ٹائیگر-مارگین اسٹوڈیوز نے گریز کیا۔

کیوٹو انیمیشن: ان-خانہ عمدہ کام کرنے والا

کیوٹو اینیمنٹ (Kyo Ani) نے آزادانہ اینی ایمرز کی طرز پر کام کرنے سے انکار کر دیا اور اسٹوڈیو سلوری نے اپنے کلیدی سٹاف کو تشکیل دیا ، گھریلو تربیتی پروگراموں میں بنائی اور ایک ایسے نظریاتی انداز کو تشکیل دیا جس میں متحرک شخصیت اور روشن پس‌منظر کی طرف سے نمایاں کردار ادا کِیا گیا تھا ۔ ہری سوم‌مُنیا کی میلان‌خُلُوُوُویہ (2006ء) اور کی آن! (2009) سرخ رنگ کے جراثیم کو غیر واضح ایکسپریس مائیکرو تحریکوں کے ذریعے تسلیم کیا جاتا ہے کہ خیالی طور پر پیداواری ڈیزائن کو جذباتی طور پر منظر عام پر آنے والے جذباتی رد عمل میں تبدیل کر سکتا ہے. کیو اینی کا افسوسناک حملہ پوری صنعت کے لیے ایک وبا تھا، لیکن اس کا ابتدائی فلسفہ ایک غیر معمولی پیداوار کے لیے ایک نقطہ نظر رکھتا ہے۔

ڈیجیٹل کارکردگی : سیل سے کوڈ تک

بیسویں صدی کے بیشتر لوگوں کے لیے اینیم کو پینٹین کے اوپر دستی ای میل کی پٹی استعمال کرتے ہوئے، فریم کی طرف سے تصویر کشی کی گئی. ڈیجیٹل کارروائیوں کی منتقلی 1990ء کے اواخر میں ڈیجیٹل ٹیپ اور پینٹ سسٹمز جیسے کہ RETS! پرو کے ساتھ ساتھ ساتھ شہزادہ مونووکو (1991ء ) بعض سی‌جی عناصر کے ساتھ ہیگ کا کام کرنے والا ایک ہیلوئر کا استعمال کرتا تھا لیکن اب بھی ہاتھ سے تراشنے والے قالینوں پر انحصار کرتا ہے ؛ تاہم ، ۲۰۰۰ کے اوائل تک ، سٹوڈیوز نے تیزی سے سافٹ‌وی رنگوں کی مقبولیت کو ترک کر دیا جسکے اخراجات کم ہوتے ہیں اور آسان بنانے کی صنعت ۔ شیل میں موجود لوہے : اکیلے ہی مکمل طور پر (2002ء) نے ثابت کیا کہ کیسے ڈیجیٹل آلات کو اساسڈ 3D ماڈلز کے ساتھ روایتی 2D انیمیشن کے ساتھ بنا سکتا ہے تاکہ سائبرپک سٹیس کو پرانے تنازعات کے تحت ناممکن بنایا جا سکے۔

ڈیجیٹل دور نے بھی مکمل-سیجی اینیم کو جنم دیا۔ جب کہ ابتدائی تجربات جیسے ہیں۔ فائنل فیتسائی: اندر روحیں ہیں۔ (2001ء) مالی طور پر تباہ کن تھے، ٹیکنالوجی کی بہتری نے اسٹائل کے جدید کام جیسے کہ ارتقائی کام کیے۔ لُوط کا ملک (2017)، جس نے روایتی لائن آرٹ کو استعمال کیا جبکہ آبی کیمرے حرکتیں حاصل کرنے کے دوران. اصلی انجن جیسے حقیقی انجن کو اب پہلے سے آگاہ کرنے اور حتمی ترجمے کے لیے ٹیسٹ کیا جا رہا ہے، اِنیم نیوز نیٹ ورک تفصیلات کہ کس طرح کھدائی نے ہر شعبہ کو افسانہ بورڈنگ سے آواز تک تبدیل کیا. ان تبدیلیوں کے باوجود مرکزی پروڈکشن کی ترکیب— سمتیہ، کہانی بورڈ، کلیدی انایشن، ان کے درمیان میں مکمل کرنا—

گلوبلائزیشن، جیانگ اور کراس-کلورل پروڈکشن ہیں۔

اِس کے علاوہ اِس میں بھی بہت سے لوگوں کو یہ احساس ہوتا ہے کہ اِن میں سے ایک ہی شخص کو اِس بات پر یقین نہیں ہے کہ وہ اُس کی مدد کرے گا ۔ اکیرا (1988) اور پوکیمونلیکن اصل میں یہ تبدیلی غیر واضح طور پر غیر واضح تقسیم شدہ تقسیمات کے عروج کے ساتھ آئی اور بعد میں، Brelling Plats. Naflix, Crunchyroll اور Amazon نے براہ راست اصل اینیم پروڈکشن بنانے کا آغاز کیا، اہم دارالحکومت اور نئی پیداوار کی پائپ لائنیں۔ قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم ہے قَسم Edition series -- Emericulture Powerhouse Animation with a anmime anmation -- یہ بات کہ کیسے مغربی افسانہ نگاری مشرقی نظریاتی زبانوں سے مل سکتی ہے ستارہ جنگ : رویا اِس کے علاوہ اُنہوں نے اپنی زندگی میں بہت سی ایسی فلمیں بنائیں جن کی وجہ سے اِن پر عمل کِیا جا سکتا ہے ۔

اس دوران ، نیٹف‌لیس کے ایک اکیڈمی پروگرام اور بِھیڑ جیسے منصوبوں میں بہت سے جاپانی اسٹوڈیوز اب انٹریشن میں خارج ہو گئے اور جنوبی کوریا ، چین اور جنوب‌مشرقی ایشیا کو ختم کر دیا گیا ، ایک ایسا دستور جو کم خرچ کرتا ہے لیکن پیچیدہ معیار کنٹرول چیلنجز کو متعارف کرتا ہے ۔ کتے کے نیچے بین‌الاقوامی سامعین کو زیادہ براہِ‌راست سُولی دی گئی ہے جس میں کہانیاں پیدا ہوتی ہیں ۔ اِس کے علاوہ اِس میں بھی بہت سے لوگ شامل ہیں ۔ اس بات پر غور کریں کہ کس طرح اعتدال پسندی کی تاریخ آج کی اقتصادی تفریحی فضاء کے لیے اسے منفرد انداز میں موزوں بناتی ہے۔

مستقبل انیم پروڈکشن: اے آئی، منظری اثر اور پائیدار کرافٹ ہے۔

ٹیکنالوجی کا وعدہ ہے کہ بار بار بار شروع ہونے کے بعد پھر سے ینی چرنے کے لیے اوزاروں کو آپس میں ملانے کی کوشش کی جا رہی ہے.

بے شمار عالمی طلب کے ایک زمانے میں ، اینمی انڈسٹری کی پیداوار کی تاریخ ایک واضح سبق پیش کرتی ہے : وہ اسٹوڈیوز جو کہ انیمیشن کو قابلِ‌قبول بنانے کے لئے استعمال نہیں کرتے بلکہ اس کے استعمال کے لئے ایک ایسا فن ہے جو تخلیقی خطرے اور اس کے استعمال کے لئے تخلیقی مراکز پر مبنی ہے ۔