جاپانی اینمی‌شن کی ابتدا

انٹرنیٹ کے کاروباری اور فنکارانہ درمیانے کے طور پر اینیمے کا سفر اچھی طرح سے شروع ہوا ۔20ویں صدی کے اوائل میں جاپانی فلموں نے مختصر ایمیل کوہ اور والٹ ڈزنی جیسے مغربی اور یورپی پائنیروں سے بہت متاثر ہوئے ۔ ناماکورا گاتانہ (The Dullwork). یہ خاموش کام چھوٹے ٹیموں کی طرف سے جوتا کے بجٹ پر تیار کیے گئے تھے، اکثر ایک آرٹسٹ کی طرف سے ہدایت کی جاتی تھی۔ جونچی کیچی کؤچی، سیتاترہو کیتاما اور ایتھنز شمیکوا کو گھریلو انجیکشن کے بانی باپوں کے طور پر کافی قابل ذکر ہیں۔

اس تبدیلی کے دوران مَیں نے اپنی کہانی کو ایک ایسے علاقے میں تقسیم کِیا جہاں مَیں نے اپنی زندگی میں تبدیلیاں کیں ۔ لیکن جاپان کی تباہ‌شُدہ معیشت نے 1961ء میں مُفت پیداوار اور اس کے بعد ، یو . ایس .

اسٹوڈیوز اور ٹیلی‌ویژن ایری کی پائنیر خدمت

توی اینمیشن اور فیکٹری سسٹم

موچی پروڈکشن سے قبل توی اینی ایمیشن (بعد ازاں توی ڈیōگا) نے ملک کی پہلی حقیقی انیمیشن اسمبلی لائن قائم کی تھی۔1958ء میں توی نے ریلیز کی تھی۔ ہیک‌جان (The Tale of the White Serpent)، جاپان کی پہلی رنگین خصوصیت فلم-ایجنل-کلان-کلان-کلان-کلان-سینی سٹوڈیو سسٹم میں کام کیا. توی کی ابتدائی فلموں نے بین الاقوامی تہوار کی شناخت حاصل کی اور انیمریزوں کی تربیت کی، جن میں دو خاموش نوجوان ہی تھے، جن کا نام ہایاو مییازاکی اور یسو تاکاتھا تھا، جو بعد میں اسٹوبلی کی تخلیقی پستول کی تشکیل کریں گے۔

جب 1970ء کی دہائی میں ٹیلی‌ویژن کی وجہ سے ہر ہفتے ایکشن سیریل تیار کِیا گیا تو اِس میں ایک خاص قسم کی چیزیں بنائی گئیں ۔ مظفر ز (1972ء)، جس نے پائلٹ جگن روبوٹ جینر کو متعارف کرایا اور بعد میں انڈر شیجن جمپ جیسی ہیشیں بھی دریافت کیں۔ Darron Ball: سورج‌مکھی چاند، اور ایک پی‌ڈی . توئی کے کاروباری ماڈل—سیملٹ پروڈکشن کئی طویل سیریز کی پیداوار، بھاری استعمال میں اضافہ اسٹاک فٹ کی دوڑ اور غیر مضبوط دوستی کی مشین تیار کی.

تتسوکو پروڈکشن اور رنگوں کا آرٹ

1962ء میں منگیشکر تاتسو یوشیدا، اتسوکو پروڈکشن کی طرف سے قائم کردہ جلد ہی اس کے واضح رنگوں کی نقل و حمل اور فعال عمل کی ترویج کے لیے مشہور ہو گئے۔ ابتدائی متاثرین جیسے ہیں۔ تیز دوڑ (1967ء) اور سائنس نواز ٹیم گاتاچامن (1972ء) نے امریکی اور یورپی سامعین کو جاپانی ایکشن کے ذریعے متعارف کرایا۔ تتسوکو کی ڈیزائن فلسفہ —لن شخصیت جس میں اسٹائل، فیشن لباس کے ساتھ بنے تھے—ان تمام چیزوں کو اوپر والے میچ ڈیزائنوں سے حاصل کیا گیا جو اگلی تین دہائیوں تک اسٹوڈیو کے نظریاتی انداز میں بہت سے اوورم اور اوواس کے بعد کے بہت سے متناسب نتائج کی طرف اشارہ کریں گے۔

سنہری دور : میکاہ ، حقیقت‌پسند اور اوووا بوم

سنہ 1970ء کے آخر میں اِس بات کا ثبوت دیا گیا کہ اِس میں اِس قسم کی تبدیلیاں ہیں ۔

موبائل سویت گندم اور سچل رگوت کی پیدائش

جب یوشی اویغور تومین اور سنس (بعد میں نیپون سنسیس) ہوا کرتا تھا۔ موبائل سویت گندم تاہم ، ایک پُرجوش فن‌کار فلم تھرلولوجی اور بینڈائی کے پلاسٹک ماڈل کوئٹہ میں تبدیل کر دیا گیا ۔ گندم نے جنگ کے طاقتور روبوٹوں کے ذریعے مشینوں کے ذریعے استعمال کئے جانے والے ہتھیاروں کو ” روبوٹس “ اور اخلاقی طور پر پیچیدہ طور پر استعمال کِیا ۔

ساون سائیڈے کے ساتھ فارمولے پر دہراتا ہے۔ خطرناک اینٹی‌بائیوٹکس اور وسیع‌وعریض ساحلی ساحل. اس سٹوڈیو نے غیر واضح مکینی ساخت کے لیے شہرت بنائی، صنعتی ڈیزائنر کننیو اوکاوارا اور بعد میں حاجیوں کاتوکی سے رابطہ کیا۔کچھ عرصے کے بعد سنسکرت میچ کا غیر آباد حجم بن گیا، متبادل گنبدوں میں توسیع کرکے کراسور جیسی کراستوف پیدا کیے۔ کوبوئی بیبوپ (1998ء ) اور کوڈ گیس (2006ء)۔

گاناس اور اوتکو انقلاب

گیناکس کو 1984ء میں یونیورسٹی سائنس فکشن کے ایک گروپ نے قائم کیا جس میں حیدرآبادی انو، یوشی اوسیس سدھوتو اور تاکی اکیو شامل ہیں۔ان کے دی بٹ پروجیکٹ، او وی اے شامل ہیں۔ دیکان آئی وی اوپن انیمئیر، ایک جبڑے کی میکنگ فن پروڈکشن تھی جس نے طالب علموں کو پیداوار کی توقع سے زیادہ تکنیکی امکانات کا مظاہرہ کیا۔ ہون‌مس کی وِنگ (11987ء)، ایک غیر فعال متبادل کہانی ڈراما تھا جس نے تقریباً اپنے سرمایہ داروں کو بے نقاب کیا لیکن تنقیدی نگاری اور ایک مستقل مذہب کی پیروی کی۔

تاہم 1995ء میں گاناس کا سب سے زیادہ تبدیل شدہ کام آیا جس کے ساتھ ہی یہاں تک کہ اس کا نام بھی تبدیل ہو گیا۔ نیون پیدایش کی انجیل . اننو دی اپ آف دی میچز آف دی میسا جنر کی مخلوط علامتی علامت ، نفسیاتی طور پر ٹوٹنے اور ذاتی طور پر اُن کی ذاتی نشوونما کے لئے ایکشن کی طرح بحث کرنے لگی ۔

مادھوھو اور گلوبل آرٹ فلم ہے۔

1972ء میں قائم کردہ سابق موچی پروڈکشن اینیمور (جس میں اوساؤ دزکی اور ماسو مارویاما بھی شامل ہیں)، مدھون نے ہدایت کار-کری، سینمائی کام کے ذریعے اپنے آپ کو ممتاز کیا۔اسٹوڈیو مینگا کو منظری طور پر خوفناک فلموں اور OVAs میں شامل کیا جس نے اعتدال کی حدود کو دبا دیا۔ ورِس کا رُخ ( ۹79 ) اور اشیتا کوئی جیو 2 (1980) نے آبکولر کی طرح پراچہ اور تقسیم شدہ ڈرامائی شاٹس کی طرح متعارف کرایا جو اس کے دستخط بن گئے۔

مادھورے نے کیتسوہو اتومو کے ساتھ بین الاقوامی میلے تک رسائی حاصل کی اکیرا (1988ء)، جاپانی انیمیشن میں بجٹ پر مبنی ایک سائبرپکنٹ کی تفصیلات کے ساتھ کام کیا گیا. یہ مغربی سامعین کے لیے ایک غیر رسمی فلم کے طور پر کام کرتی تھی، یہ بات سامنے آئی کہ انیمے ایک ستی مخالف جنس پرستانہ زندگی کے بلاک بسٹرز کو بچا سکتی تھی۔بعد میں مادھوھو نے ساتوشی کن کی ذہنی آواز ( مکمل نیلا: پَرکا ) اورمورو ہوسدا کی ابتدائی ملازمت ( وقت کے ساتھ ساتھ ایک لڑکی)۔ اسٹوڈیو کے فلسفے نے ڈائریکٹروں کو قریبی تخلیقی آزادی عطا کرنے کے لیے مختلف کیٹلاگ بنا دی— نفسیاتی دہشت گردی سے مونگ‌پھلی اپنے غیرمعمولی کاموں پر ۔ ایک-پنج انسان وقت 1۔

سٹوڈیو کی بنیاد پر اُس نے اپنے بیٹے کو بتایا کہ وہ اُس کی بات مانتا ہے ۔

اینیمی پروڈکشن تاریخ کا کوئی بھی تعارف کوگانی کے اسٹوڈیو کو دوبارہ تشکیل دینے والے کواگنی کے نام سے تبدیل نہیں کر سکتا جو عالمی انیمیشن کی تشکیل کرتا ہے۔ کاگلواسترو کا قلعہ (1799ء)، ہائو میزاکی اور یسو تاکاتھا کو ساتھی اسٹوڈیو اوبلاست کے ساتھ 1985ء میں پروڈیوسر توشیو سوزکی۔ ان کے دی بٹ، آسمان میں برج (1986ء)، بنیادی طور پر بنیادی طور پر seconbli ales: Eco-ports, settlements, and the اطفال کی خطرناکیت۔

Ejabli کے پروڈکشن طریقہ کار مشہور تھا. Myazaki نے امیگریشن شروع سے پہلے مکمل اسکرپٹ نہیں لکھے؛ انہوں نے فلم کی شروعات کے طور پر کہانی بورڈڈ ترتیب دی، کبھی کبھی پوری سازشوں کو تبدیل کر دیا. یہ طریقہ مہنگا اور وقت کی کارکردگی تھا— شہزادہ مونووکو (1997ء) 1000 ہاتھ کے ستونوں پر مشتمل تھا جس میں میازاکی ذاتی طور پر دس ہزار کلیدی فریموں کی اصلاح کرتے تھے۔ رُوح‌اُلقدس ختم ہو گئی (2001ء) جاپانی تاریخ کی سب سے زیادہ ریٹنگ فلم بن گئی اور بہترین اینیمیدڈ، سیمنٹنگ جیبلی کی بین الاقوامی شہرت کے لیے اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔

تاکاتھا کا متوازی کیریئر جو گوبلی میں تھا، نے بے حد مختلف شاہکار تخلیق کیے جن میں ظالم مخالف ڈراما بھی شامل ہے۔ آتش‌فشاں پہاڑ (1988ء) اور آبی عملداری کا تجربہ۔ شہزادیوں کی جمع کُویہ (2013). Ednibli's on aploment, salaried asymators (served anymators), siled any anyenters) اپنی ابتدائی دہائی میں صنعتوں کو فروغ دینے کا براہ راست چیلنج تھا، یہ ثابت کیا کہ مستحکم ملازمت اعلیٰ فنکارانہ خوبی پیدا کر سکتی ہے۔ مختصر ہائی وے کے بعد، سٹوڈیو نے میازاکی کے ساتھ تھیٹروں میں واپسی حاصل کی۔ بچے اور ہیرون (2023ء)، قدیم ماڈل کو ثابت کرنے کے لیے ابھی تک جادو باقی تھا۔

دی جدید لینڈز کیپ (انگریزی: Digital services, seconting, and Globalization) ہے۔

ڈیجیٹل ٹرانزٹ اور اس کی خامیوں کو محسوس کرنے والا

2000ء کی دہائی کے اوائل تک، اینیم سٹوڈیو نے روایتی سِنِیئم سے ڈیجیٹل کو ملانے شروع کیا. اس عمل میں ہاتھ-مسکر کلیدی انیمیشن کو سافٹ ویئر میں شامل کیا گیا، رنگوں ڈیجیٹل شکل میں اور خلیات میں فرق کرنا. کیوٹو اینمیشن، 1981ء میں کولکاتا ڈیجیٹل پائپ لائنوں کے لیے ایک ذیلی رجسٹرڈ کے طور پر قائم کیا گیا تھا۔ ہری سوم‌مُنیا کی میلان‌خُلُوُوُویہ (2006ء) شمسی کرنسی عمل اور چمکدار روشنی کا مظاہرہ کرتے ہیں جس نے ٹی وی اینیم کے لیے ایک نیا معیار وضع کیا۔ کیوٹو اینمیشن کیو ایمیشن کے لیے ایک نیا معیار وضع کیا۔ کبھی باغِ‌عدن (2018ء) ایک مظاہرےی ٹکڑے بن گیا جس کے لیے ڈیجیٹل طور پر ہاتھ کی انیمیشن کو ترقی دی جاسکتی تھی۔

ٹوکیو کے نسبتاً چھوٹے اسٹوڈیو نے ڈیجیٹل سینماتوگرافی کو مزید دبا دیا۔ فَطَر/َبَرْعَبَرْ عَلَيْهِمْهُمْ عَلَيْهِمْ يَعْتَرُونَ سانچہ:قرآن-سورہ 23 آیت 19۔۔۔* (2011ء) اور فلم تھریلوگ (انگریزی: ضعف / تناؤ : آسمان کا احساس فلموں کے لیے محفوظ کردہ اسٹائل نے بیشمار ایکشن پروڈکشن پروڈکشنز کو متاثر کیا، ٹی وی اینیمے سینماگرافی کے لئے سامعین کو اپنی توقعات بلند کرنے کے بعد سامعین کو ٹی وی کی طرف راغب کیا۔

تاہم ، ڈیجیٹل عبوری نے بڑے بڑے اسٹوڈیوز اور چھوٹے صوبوں کے لشکر کے درمیان فاصلہ بھی بڑھا دیا ۔

انقلاب اور اس کے عروج

اس کے بعد نیٹف‌فیلیا کی ترقی‌پسندانہ اور پیداواری بازو — ⁠ جاپان کے پبلشروں ، ٹی‌وی سٹیشنوں اور تجارتی صنعتوں کے سامان — کی تشکیل کے لئے روایتی کمیٹیوں نے غیر ملکی لوگوں کو ایک دوسرے سے الگ‌الگ کرنا شروع کر دیا ۔ شیطان نے کہا : ” مَیں نے . . . ( سائنس SARU ، 2018 میں ماساکی یواسا نے کہا : ” یہ بہت اچھا ہے کہ ہم ٹیلی‌ویژن سی‌سن‌ڈی‌ڈی‌ویس کو استعمال کریں ۔

اس وقت 300 سے زائد ٹی وی پر مشتمل اینیم سیریز تیار کی جاتی ہے ، بہت سے لوگوں کے پاس ٹی وی پروڈکشن کے پروگرامز ہیں ۔ 2011 میں قائم ہونے والے سابق مدراس پروڈیوسر ماسو ماریاما نے اس ڈبل حقیقت کی نشاندہی کی ۔ جوتسو کاسن اور آخر میں ... ... ... ... ... آپ کو ایک بار میں آپ کے بارے میں حملہ کریں.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (نیپپون.com: اینیمے کا کاروباری ماڈل)۔ . .

کئی سالوں سے ایک پیداواری سرنگ

  • 1960ء کی دہائی: بِت‌پرستی (مُنشی پرو) — ٹی وی اینیمی پروڈکشن پائپ لائن ایجاد کی جن میں سے "بنک" سسٹم دوبارہ ترمیم شدہ ترمیمی نظام شامل ہے۔
  • 1970ء کی دہائی: تیسرا حصہ : حصہ 1 ( ٹوکیو موئی شینشا ، میازاکی/اوتسکا ) کے ساتھ بالغ مزاح اور پرورش‌یافتہ عمل کو ملا دیا گیا اگرچہ ابتدائی طور پر شرحِ‌وخط غریب تھی ۔
  • 1980ء کی دہائی: مُلک (اسٹوڈیو نیوی اینڈ ٹتسوکو) — "دیول جمع میچا" فارمولے کی وضاحت؛ Darron Ball ( توئی ) — جنگ کے میدانی میدان کا آغاز کرنے والے کئی عشروں تک منگ‌یا کے مقام پر رہنے والے جنگی قلعے پر مشتمل تھا ۔
  • 1990ء کی دہائی: سورج‌مکھی چاند (Toei) — جادوئی لڑکی جنر کو عالمی برآمد کے لیے دوبارہ منظم کیا؛ پوکیمون ( ایل ایم ) — ایک غیر مطمئن میڈیا فرنچائز نے ویڈیو گیمز ، کارڈ گیمز اور بڑے بڑے بڑے بڑے بڑے اداروں میں نشر کئے ۔
  • 2000ء: کمال الملک: برادری۔ (بُون) — ایک وفادار باز بازنطینی دور کے بعد کیسے عالمی فن کو مطمئن کر سکتا تھا؛ موت پر غور کریں ( متی ۲۴ : ۱۴ ) یوٹیوب پر لاکھوں لوگوں کے لئے ایک تاریک منظر بن گیا ۔
  • 2010ء کی دہائی: ... ... ... ... ... آپ کو ایک بار میں آپ کے بارے میں حملہ کریں. (Wit Studio, بعد میں MPA) — بے حد پیداواری دباؤ اور عالمی فن پارے؛ ڈیم‌مون سِلر (وفٹابل) فلم – مگ جوان ٹرین سب سے زیادہ کمائی کرنے والی جاپانی فلم بن گئی، جس میں غیر معمولی مناظرے کیے گئے تھے۔ (بکس آفس مجو، ڈیمون سلیکر: Mugen Train) ہے۔ . .
  • 2020ء: چانسو انسان (MAPA) — ایک فن کار-کریتی مینگا کیوبیکس ایک منفرد فلم-ستیل پروڈکشن کمیٹی جس نے روایتی ٹی وی نشریاتی سرگرمیوں کو فروغ دیا؛ اویشی کو نہیں ( دوا کوبو ) — تفریحی صنعت کی بابت ایک این‌ایم جس نے اپنے موضوعات پر وسیع بحث‌وتکرار کی ۔

انتہائی غلط‌فہمی اور نئی آرٹسٹ

جب کہ مکرر رُجحان میگا-فرانکیز کو ختم کرتا ہے، گزشتہ دہائی نے بھی ایک غیر مستحکم آزادانہ غیر واضح کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔اسٹوڈیو رنگادو (انگریزی: ایک نہایت خطرناک دُور)، سائنس SARU ( مازاکی یواسا اور ایوینن این چوی کی جانب سے ایک نیا وجود پیدا کیا گیا ہے، اب ایک نیا وجود پیدا کرتا ہے۔ دندان ( خاص طور پر اسٹوڈیو بینڈ کے لیے بنائے گئے )، اور اسٹوڈیو بینڈ ( مسہوکو ٹینسی) ایک درمیانی سطح کی نمائندگی کرتا ہے—بُوتِک آپریشن کافی وسائل کے ساتھ ساتھ ممتاز نظریاتی شناختی شناخت بنانے کے لئے. سائنس SARU کی آبیاری، science-and-stretch رسائی حروفِ تہجی کی تدوین، اندر پَنگ پَنگ اِنتہائی جذباتی ہو سکتی ہے اور تادمی گلشن لیکن اِس کے لئے ضروری نہیں کہ آپ ٹیلی‌ویژن پر کام کریں ۔

ناوکو یاماڈا کی طرح مرکزی ڈائریکٹر ( ایک نہایت تسلی‌بخش آواز: لیلا اور نیلا پرندہ) یہ ثابت کر چکے ہیں کہ رسمی طور پر، فلم سازی اعلیٰ وفاقی نظام میں بھی ترقی کر سکتی ہے۔یاماما کا کام کیوٹو اینمیشن میں بھی ترقی کر سکتا ہے، مائیکرو پریشد اور جسمانی فضاء پر موجود جذباتی کلام کو انیم ڈائریکٹروں تک وسیع کر دیتا ہے۔ رنگ سائنس‌دان ایس‌آر‌یو میں پیدا ہونے والی ایک بڑی تبدیلی نے تجارتی ای‌ویئم اور ای‌دور کی بینائی کے درمیان خلا کو مزید بڑھا دیا ۔

معاشی انجینئری: پروڈکشن کمیٹیوں اور کراس-میڈین-

اِس لئے اِس میں زیادہ‌تر لوگ پبلشروں ، ٹی‌وی سٹیشنوں ، ریکارڈوں ، ریکارڈوں اور مشینوں کے ذریعے کام کرتے ہیں ۔

یہ نظام امیگریشن سٹوڈیو کے لئے خطرہ کم کرتا ہے مگر اس کے اُلٹے بھی کر دیتا ہے— بیشتر اسٹوڈیوز اب بھی پروڈیوسر باقی ہیں، پروڈکشن ادائیگی کے اخراجات صرف ادائیگی کرتا ہے جب کہ کمیٹی کا منافع طویل تھا تیل کی کمائی۔

اینیم پروڈکشن کا مستقبل

آئندہ دہائی میں کئی اقدام تشکیل دینگے ، پہلی ، انایزم اور پس منظر نسل کے درمیان مصنوعی انٹیلی جنس آلات کا اندراج فعال طور پر کیا جا رہا ہے ، اگرچہ مصنوعی اتحادیوں اور ڈائریکٹرز ہوشیار رہے ہیں. دوم ، عالمین کی طرف سے اپنی طرف سے

آخر میں "انومی" کی انتہائی وضاحت کی جا رہی ہے جیسے بین الاقوامی اسٹوڈیوز کے ذریعے جاپانی نظریاتی زبان سے کافی متاثر ہوئے Sritory پیدا ہو رہے ہیں— جیسے کہ اوتار : آخری ایئربینڈر اور جو آگے بڑھنے والے ہیں (ان کا کیا کہنا) وہ آگے ہی بڑھنے والے ہیں لعزر شینیچیرō وانابے اور ایم پی اے کی طرف سے بالغ سویم سے تعاون میں وہ تخلیقی گفتگو جو بیسویں صدی کے اوائل سے شروع ہوئی تھی مکمل دائرے میں آئی ہے، نے مستقبل میں مزید باہمی اور غیر جانبدار طریقے سے ایک مستقبل کا وعدہ کیا ہے۔

مخصوص سٹوڈیو تاریخ کی مزید تحقیق کے لئے،، ویکیپیڈیا تاریخ Anime کی ہے۔ ایک وقت ہے، جب ساکاگابارو کئی سالوں سے کُل‌وقتی خدمت کرنے والے کی کُل تعداد کٹ جاتی ہے ۔ اینیئم نیوز نیٹ ورک انسائیکلوپیڈیا ہزاروں عنوانوں میں اسٹوپے کے کردار اور پیداوار کے کردار کی بابت ایک بیش‌قیمت ڈیٹا بیس بھی باقی ہے ۔