انیمیشن اور کراس-مائو-مڈی۔
سن ۱۵۱۳ میں ، اِس رسالے میں ایک کتاب شائع ہوئی جس کا عنوان تھا ” ” کیا مَیں نے کبھی سوچا بھی نہیں کہ مَیں اپنے والدین کے ساتھ کام کروں گا ؟ “
Table of Contents
سن ۱۹۳۷ میں ، ایک کیتھولک عالم نے کہا : ” مَیں نے اپنے گھر والوں کو بائبل کورس کرایا ۔
شینیچرō وتنابے 1990ء کے اواخر میں ٹیلی ویژن انیمیشن کے کنونشنوں کو چھوڑنے سے نہیں بلکہ ہر قسط کو ایک فلم کے طور پر علاج کرانے سے ایک غیر معمولی کام انجام دینے کے طور پر آئی- کوبوئی بیبوپ: سمیرائے چمپولو: سلوپ پر چڑھائی، اور دہشتگردی اس مضمون میں ہم پڑھتے ہیں کہ یہ ایک ایسے موضوع پر کبھی نہیں بلکہ ہر سیریز کے بارے میں باتچیت کرتا ہے جس میں ایک موضوع کو بیان کِیا گیا ہے ۔
کیمرے کی انگوٹھی جو شعاعوں کی روشنی میں توانائی کا باعث ہوتی ہے
وہ ایک ڈرامائی سیریز کے طور پر اپنے فریم کا علاج کرتے ہوئے ایسے زاویے کا انتخاب کرتے ہیں جو کسی شخص کی نفسیاتی حالت کو خارج کرتے ہیں یا پھر کسی منظر کی حساس توانائی کو دوبارہ بحال کرتے ہیں ۔ کوبوئی بیبوپ . اسپایکس کی پہلی شکل بیبوپ کے اندر موجود ہے نیچے سے — جب وہ عام علاقے میں واپس لوٹتا ہے— اپنے اسلوب کے باوجود ایک خاموش اختیار کے حامل اشارے دیتا ہے.
ہائی ونگ نظریات مخالف سمت میں کام کرتے ہیں، وسیع ماحول کے خلاف حریفوں کو کم کرتے ہیں یا شکست کے لمحات میں انہیں بے نقاب کرتے ہیں۔ سمیرائے چمپولو اسی طرح کے بلند زاویے کا فریم فیو ایک پُل یا ایک دوسرے پر کھڑا ہوتا ہے اور اپنی صلاحیت کو غیر معمولی مہارت کے بغیر ڈھالتا ہے.
ڈچ زاویوں نے مرکزی لائن کو توڑ کر سادہ مگر بااثر استعمال کِیا جاتا ہے ۔ دہشتگردی▪ جب ہم اِس دُنیا کے خاتمے کے دوران اپنے ماحول کو بہتر بنانے کے لئے تیار رہتے ہیں تو ہم اِس بات پر غور کرتے ہیں کہ ہم اِس دُنیا کے حالات کو کیسے حل کر سکتے ہیں ۔
توجہ کا مرکز
وانابے اور اس کی کلیدی اکائی— ماہرِ لسانیات توشیرو کاواموتو اور میکانی ڈیزائنر قیومیتوشی یامانے—کونسسکرپٹ مصنوعات جو آنکھوں کو کنٹرول اور مقصد سے سمت کرتی ہیں، ایک سخت تناسب نہیں بلکہ ایک سخت گیر بنیاد ہے جس سے وہ پُراعتماد ہو جاتے ہیں۔ سمیرائے چمپولو پہلی قسط میں ، مورگن کا اندراج اُسے چائے گھر میں بیٹھنے کے لئے بیٹھا پاتا ہے ؛ تشدد کے امکان سے پہلے کی خالی جگہ کو پکارتا ہے ۔
دی بیوپ کی لمبی لمبی لمبی لمبی سڑکوں اور دیہی علاقوں میں ہوا کے راستے سمیرائے چمپولوسفر کے دوران سفر کرنے والے اور ٹوکیو میٹرونل میں دہشتگردی سب کچھ دیکھنے کے بعد منظرِعام پر آنے والے ایک ایسے سفر کو تیار کریں جو اندرونی مناظروں میں استعمال ہوتا ہے ۔
منفی جگہ وانابے کے منظرِعام پر آنے والی ایک اَور خصوصیت ہے ۔ حروف اکثر ایک انتہائی درجہ پر ایک دوسرے پر حاوی ہوتے ہیں ، باقی سانس لینے کے دوران یہ تکنیک تناؤ کو دُور کرتی ہے اور آخری وقت کے دوران جذباتی فاصلہ طے کرتی ہے ۔ جب فیبِک ختم ہو جاتی ہے تو اپنے ہاتھ میں بندوق کو پیچھے کھڑا کر لیتی ہے ، یوں کہ اس طرح کے انتخاب کو کوئی بھی یادگار اور یادگار میں تبدیل کرنے کے واقعات میں بدل دیتی ہے ۔
میدانی حساب سے متعلقہ معلومات اگرچہ زیادہ تر جسمانی لینس انتخاب کی بجائے امیگریشن تکنیک کی پیداوار کرتی ہیں لیکن فوری میدانی عناصر -- ایک پیالے کا پتلا ، لیٹنے والا چراغ کا کنارہ — اکثر پتلا ہوتا ہے جبکہ ایک حرف کا رخ تیز رہتا ہے یا پھر دوسری طرف۔ یہ انتخاب کنندہ کے جذباتی رد عمل کی طرف راہنمائی کرتا ہے بغیر کسی قریبی گفتگو کے۔ سلوپ پر چڑھائی وہ اپنے سماجی ماحول سے الگ ہو جاتے ہیں جس سے لمحہ نجی اور بے چینی محسوس ہوتی ہے۔
تحریک اور تحریکِانسانی
اسکے علاوہ ، یہ بہت ہی کم وقت میں رہنے والے ہیں ۔ کوبوئی بیبوپ"Tank"، ایک سیریز کے گرد بنایا گیا ہے تیز کیمرے کی حرکتوں کے گرد -- تیز رفتار، پانڈے اور ایک دوسرے کو نشانہ بنانے والے کھلاڑی - کہ اس شو کے امیدواروں کے ساتھ اس کے جننے کی توقع.
تیر چلانے والے کئی کام کرتے ہیں ۔ سمیرائے چمپولواور لمبے عرصے تک بعد میں آنے والی نقلیں اپنے سفر پر حروف کو ساتھ لے کر جاتی ہیں، جسمانی طور پر گزرنے والی فضاء سے گزرتی ہوئی زمین سے گزرتی ہیں۔ سلوپ پر چڑھائی ریکارڈ کے دوران میں ریکارڈ کی جگہ پر ایک آلہ استعمال کرتے ہوئے پوری آواز کو آشکارا کرنے اور پھر اپنے موسیقاروں پر زور دینے کے لئے وہ خود بھی ایک موسیقار بن جاتا ہے ۔
اِس کے علاوہ اُن کے رنگ میں بھی بہت تیزی سے اضافہ ہوا ہے ۔ دہشتگردی نگرانی کے دوران ان کا استعمال،
جذباتی پس منظر کو برقرار رکھتے ہوئے Aarial hots اور sio-spairs ماحول کی وسعت کو بڑھاتے ہیں۔spacecroscraft Kode settles in in the sidency – کوبوئی بیبوپ اکثر یہ مریخ یا زمین کے مختلف راستوں سے ٹکرا جاتے ہیں جس سے مَیں نے مقناطیسی نظام کو ایک انتہائی غیرمعمولی اور غیرمعمولی طور پر ناقابلِیقین طور پر استعمال کِیا ہے ۔ دہشتگردی یہ بلندبالا لوگوں کو یاد دلاتا ہے کہ زیرِزمین واقع ہونے والے ذاتی ڈرامے بڑے ، غیر قابلِاعتماد نظام کے اندر موجود ہیں ۔
جذباتی ماہرینِاختیار کے طور پر رنگ
ہر قطار میں ایک ایسی سپر پلیٹلیٹ ہوتی ہے جو رُجحان اور باب کے جواب میں حرکت کرتی ہے ۔ کوبوئی بیبوپ اسکے علاوہ ، یہ ایک ایسی جگہ ہے جہاں ہر قسم کی سردیوں اور سردیوں میں اُڑ کر اُڑ جاتے ہیں ۔
گرم اور ٹھنڈا فرق علامتی مفہوم میں فرق ہوتا ہے ۔ سمیرائے چمپولو. ، فو کا گرم پُراسرار رنگ اسے مُگین کے لار ، نیلے رنگ اور جین کے تاریک نیلے رنگ سے فرق کرتا ہے ؛ رنگ کا فرق اپنی فطرت کے برعکس ہوتا ہے ۔ جب حروف ذاتی انکشاف کے ایک لمحے کے لئے آتے ہیں تو روشنی اکثر سونے یا ایک عامر کی طرف رخ کرتی ہے جو ایک پُرآسائش یا عارضی آرام کی منزل کو ظاہر کرتی ہے ۔ کوبوئی بیبوپ . ، سفید رنگ کی چمک میں سفید رنگ کی چمک کے سامنے ، اسکے گرنے سے پہلے ، سسیکی کے سرے کی سنہری روشنی میں ، اپنے گرنے سے پہلے ، اپنے گِرد کی چمک میں اضافہ کرنے اور رہائی پانے کیلئے مکمل رنگ پر تکیہ کرتا ہے ۔
رنگوں کی علامت اکثر کائنات کی بجائے بیان کی جاتی ہے ۔ دہشتگردی، سفید رنگ کا ناقابل استعمال استعمال -- پرتاگون کے اسکول کے یونیفارم سے لیکر لیکر sympred newomic Execut علامات — says of Averse and Aybus. سلوپ پر چڑھائی• میدانی سبز اور ریکارڈ کے گرم بھورے رنگ کے سبز رنگوں نے ماضی کو ایک پُراسرار شکل میں زمین پر رکھ دیا اور اسے یاد کِیا کہ وانابے کے جراثیم کی زیادہتر کششانگیز پُشتدار پُرانے کام کرتے ہیں ۔
اس کے ساتھ ساتھ فلم نوئر کا اثر غیر واضح ہے لیکن 1970ء کی امریکی سڑک پر موجود سورج کی روشنی کی وجہ سے 1970ء کی فلموں کی تیز رنگ کی فلمیں منظر عام پر آئیں ۔ اِس سلسلے میں ایک مثال پر غور کریں ۔ اِس کے بعد سے اُس نے اِس کی ایک تصویر تیار کی ۔
روشنی اور اِس کے اثرات
روشنی وانابے میں کم ہی ہوتی ہے، یہ بہت ہی کم ہوتی ہے، اس سے چہرے اور جگہوں پر روشنی ڈالنے کی وجہ سے، کلاسیکی تصویر اور امریکی جرم سینما میں قرض لیا گیا ایک تکنیک۔ "ایک این ایس ایم" میں موجود پوچھتے ہوئے کمرے میں اسیموف اور فضلے کا شکار کرنے والا جوڑا جو اپنے نصف چہرے کو سیاہ اور غیر واضح طور پر سیاہ اور مجرمانہ طور پر سیاہ کر دیتا ہے، مگر کسی چیز کے پیچھے نہیں بلکہ اس کے اندر سے خطرہ ہوتا ہے۔
پیچھے ہٹنے والی ایک غیر معمولی موٹائی ہے، اکثر ان لمحات کے دوران حروف کو سیال میں تبدیل کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔پسکی کی سلہٹ کو کیتھیڈرل میں اور جن کی پچھلی گولیوں کو اپنے آخری ڈکلے کے بعد بارش میں چلنے کے بعد ایک ایسی اصوت خصوصیت پیدا کرتی ہے جو واضح طور پر روشن کرتی ہے، یہ تکنیک شناخت کو جذباتی شکل میں ڈھالنے اور اس کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ان ڈراما نگاروں کی کہانی کو بھی شامل کرتی ہے، جن کی کہانی کوکوروس کی طرح متاثر کرتی ہے۔ سمیرائے چمپولو اور بیشک (اہلِ جنت) نعمتوں میں سے ایک مقام پر بڑا ظلم و اَثر ہوا، وانابے کا انٹرویو جسے اینیم نیوز نیٹ ورک نے شائع کیا۔
عملی روشنی ماخذ --لانٹرن، سگریٹ کی روشنی کی روشنی کی تحریک دینے کے لئے ضروری علامات، نیون اشاروں، ڈیجیٹل بیل بورڈز— براہ راست فریم میں داخل ہوتے ہیں۔ کوبوئی بیبوپاسکے علاوہ ، یہ ایک ایسی تجارتی زندگی ہے جو فضلہ کے شکاریوں کی تنہائی سے مختلف ہے ۔ سمیرائے چمپولو ، آتش فشاں اور کاغذی کرنسی زمین میں ادورا گرم اور توڑ پھوڑ میں ڈھالتی ہے. رات کے وقت آگ کی شدت میں آگ کی فضا میں حرکت کو دوسرے عام منظروں میں متعارف کرتی ہے، جبکہ سایہ پلے سے اکثر گفتگو میں موجود دقیقہ کی مدد کرتی ہے۔
بعضاوقات روشنی کی اسکی دُنیا کو روشن کرنے والی اسکیم کو اُبھارنے اور تصاویر کو اُوپر کھینچنے سے اُس پر نقش ہو جاتا ہے ۔ کوبوئی بیبوپ یہ ایک ایسی جگہ ہے جہاں لوگ اپنے کام کے دوران کام کرتے ہیں ۔ دہشتگردی جب پرتاپ سنگھ اپنے بچپن کو اس ادارے سے فرار ہونے کو یاد کرتے ہیں۔
جینی ہومج اور سینمٹک پیچ ورک کے ذریعے کام کرتی ہے۔
وانابے کی نظریاتی ساخت کبھی بھی کسی بھی منظر میں نہیں پائی جاتی ؛ یہ فلم دیکھنے کی زندگی پر بہت زیادہ زور دیتی ہے ۔ کوبوئی بیبوپ اس کے نتیجے میں تازہ محسوس ہوتا ہے کہ عناصر کو ایک دوسرے کے ساتھ نہیں بلکہ دوبارہ سے شروع کر دیا جاتا ہے ۔
سمیرائے چمپولو چینلوں میں چانبارا تلوار پلے فلم لیکن اسے ایک موڑٹسٹ کے ذہنی طور پر فیلڈر کے ذریعے فیلڈر کرتی ہے۔اصام کوروسوا کی کثیر تعداد فلموں میں اداکاری کرتے ہیں۔ سات سامراء. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . کرونکیرول سے انٹرویو ، مقصد تاریخی فنکاری کا "ریمیکس" بنانا تھا اور غیر معمولی انتخابات اس بات کو تقویت دیتے تھے کہ اناچاریہ توانائی پوری طرح مضبوط ہو گئی۔
سلوپ پر چڑھائی کامرا نے پیکل کُل اور کمر کی کھال پر انگلیوں کی یاد میں تبدیلی کی ہے ، موسیقاروں کے جسم کو اپنے موضوعات کے لئے ایکشن فلم کے ساتھ جمع کِیا ہے ۔ اطراف بر سر نو یہ ظاہر کرتا ہے کہ موسیقی کی ثقافت کو محض اُس کی تعریف کرنے کے بغیر کیسے ترتیب دیا جا سکتا ہے ۔
ایک شخص کے اندر بھی ، بصری طرز کے موجد کو paradi اور ماضی کی بابت بتانے کیلئے استعمال کِیا جاتا ہے ۔ کوبوئی بیبوپ قسط "Pierrot le Fo" جرمن ایکسپریسائوسٹ علاقے میں منتقل، جس میں تیل، کالاشتروبیک فریم اور تفریحی پارک میں سیاہ رنگ کی چمکدار روشنی ہے. "مُشُوم سمبے" ایک خاکی، سورج کی پٹی اور بند بند شکل اختیار کرتی ہے جو 1970ء کی بالی وڈ کی فلموں کو نشانہ بناتی ہے، یہ ایسے منظر کو یاد دلاتی ہیں کہ جو ایک ہی نہیں بلکہ ایک ہی فریم ورک ہے۔
کیس مطالعے: "بل آف فالن اینگلز"۔
یہ سمجھنے کے لیے کہ ہمایوں اور نظریاتی انداز کیسے یکجا بیان کے عمل میں کام کرتے ہیں، پانچویں قسط کا جائزہ لیں کوبوئی بیبوپ . کیتھیڈرل کا صحن ایک ماسٹر کلاس ہے منظری اسکلیشن میں
ویکیپیڈیا کے ساتھ مقابلہ کرتے وقت کیمرے کا متبادل اس بات کو نہایت طویل کرتا ہے کہ پتھر کے نیچے موجود حروف کو معلق کر دیتا ہے اور اس پر زور سے مہر لگا دیتا ہے کہ ول کے دوران تیز حرکت کا استعمال نہ صرف system کے دوران symport اور کشش کے دوران. یہ اسپیس کا انتخاب ہے.
فلموں اور فلموں کے لئے عملی سبق
اگر آپ کو کسی بھی درمیانی وقت میں موجود ویب سائٹ پر نظر انداز کرنے والے لوگوں کے لیے دوبارہ سے رجوع کرنا چاہئے تو پہلے کیمرے کو ایک نفسیاتی تجزیہ تصور کرنا چاہئے.
گہرے تجزیے میں دلچسپی رکھنے والوں کیلئے ویڈیو مضمون "شینچیرو وتنابے: دی ماسٹر آف آتمیش"۔ باہر کی جانب سے Ghebli چینل اپنے سب سے زیادہ تصاویری ترتیب دینے والے سیزن کے ٹوٹنے کی فریم کی وجہ فراہم کرتا ہے، جب کہ دستاویزی فلم کووبوی بیوپ کا بنانا کہانی بورڈ اور منظم عمل کے بارے میں سمجھنے کے پیچھے پیچھے کی پیشکش. 1998 وانابے کا انٹرویو اس وقت اس کا فلسفہ پکڑتا ہے۔ کوبوئی بیبوپ یہ بات سُرخ تھی کہ کیسی اینیئم کو بظاہر کیسے حاصل کر سکتا تھا ۔
ایک خطرناک نظریات
شینیچرō وانابے کی سینتیوگرافی انسائزڈ انساب کی حدود کو دوبالا کرتی ہے ۔ جب تک اس کی تصویر کھینچنے والی فلم گرائمر کو کھینچنے کے ناقابل یقین ہوجانے پر اس نے ایک جسم بنایا جو کہ گہرا ذاتی اور حساس دونوں طرح کے کام کا محسوس کرتا ہے ۔ کیمرون زاویے ، حرکت ، رنگ اور روشنی کا استعمال کبھی بھی اپنے ہاتھوں میں نہیں کئے گئے، جذباتی پرومیں ایسے عناصر کا استعمال کریں جو اُس کے بعد چھپی ہوئی باتوں کو سمجھنے میں مشکل ہیں ۔