اینیم نے اپنے آپ کو ایک دوسرے نظریاتی کہانیی صوتیات سے لمبے عرصے سے مختلف کر دیا ہے کہانی کی ساخت کے ساتھ تجربہ کرنے کے لئے اس کی رضامندی سے

اینیمے کی کان میں دفاعی کارکردگی

ایک ڈبل کہانی، اپنے مرکز میں، ایک کہانی ہے جو دو یا دو سے زیادہ الگ نظروں سے گزرتی ہے، ہر ایک ایک ہی واقعات یا موضوعات پر ایک الگ لین دین پیش کرتا ہے. یہ محض زیر بحث کہانی نہیں بلکہ یہ ایک تجویزی انتخاب ہے کہ نظریہ رکھنے والے کی حمایت اور معلومات تقسیم کرنے کا انتخاب۔ زندہ عمل سینما میں یہ تکنیک فلموں میں نظر آتی ہے۔ ریشم یا پُل‌و رفیق لیکن اِس کی بجائے اِن میں سے ایک کے اندر اندر والے مُنہ کی آواز ، نظریاتی انداز اور ایک ہی قسط میں تبدیلی لانے کے لئے اِس بات کا اِشارہ ملتا ہے کہ کیا کردار ادا کر رہا تھا ۔

دوہری کہانیاں کے عام مظاہر میں شامل ہیں:

  • روٹنگ پوائنٹ-ف-ف-و-وکٹ حروف تہجی، جس میں ہر قسط یا آرک فیلڈر مختلف پرایونسٹ کے ذریعے واقعات کو پیش کرتا ہے۔
  • یہ کہ ابتدائی طور پر ایک کلیاتی موڑ پر ایک بار پھر سے آنے والی ہر چیز کی دوبارہ تقسیم پر مجبور ہو جاتا ہے
  • ایسے غیر متضاد ایسے غیر متضاد فنکار جن کے ذریعے واقعات کا نسخہ بعد میں کسی دوسرے شخصیت کی یاد میں اعتراض یا پیچیدہ ہوتا ہے۔
  • ماضی کی بابت معلومات حاصل کرنے والے فعل‌وفعل سے ماضی کی بابت محض بیان نہیں کرتے بلکہ حالیہ بیان کو پوشیدہ تحریکوں سے دوبارہ بیان کرتے ہیں ۔
  • انسمبل نے جہاں کسی شخصیت کو "حق" کی کہانی نہیں ملتی اور جس کا مطلب صرف ان کے تجربات کے ضمن میں ہی نکلتا ہے۔

اس تکنیک کی مدد سے جو چیز اُس کے ہاتھ میں ہے وہ اُس وقت تک مختلف ہوتی ہے جب تک یہ اُس کی نظر میں درست نہیں ہو جاتی ۔

تاریخی اور ثقافتی تنوع

اینی ایم میں کئی نظریات کا استعمال کسی بھی طرح کی بات نہیں آیا بلکہ یہ جاپانی ادبی اور تدریسی روایات کے گہری کنویں سے متاثر ہوتا ہے۔ مونگ‌پھلی شکل، سے جنجی کا ٹال اِس کے بعد سے ، مختلف حروف کے حواس کے ذریعے اکثر واقعات پیش کئے جاتے ہیں جبکہ نو اور بورو کے ڈرامے بھی ایسے ہی نظر آتے ہیں جن میں اِس کی مدد سے اِن پر تحقیق کی جاتی ہے ۔

اوس‌مُّو توزُوکا کے ابتدائی تجربات کام میں تبدیلی لانے والے نظریات کیساتھ فینکس یہ ظاہر ہوا کہ صدیوں سے کام کرنے والے لوگ مختلف نظریات کو فروغ دے سکتے ہیں ، ایک ایسی تکنیک جو بعد میں اینمی ڈائریکٹروں کو پسند آئے گی ۔ 1990ء کی دہائی میں نفسیاتی جذباتی اور ذہنی طور پر کمزور‌پن او ویاس میں ایک تحریک دیکھی گئی تھی ، نیون پیدایش کی انجیل . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ایسے تکنیکی کام جو حقیقی طور پر متاثر ہوتے ہیں

کامیاب دوا دینے کے لئے ایک محتاط طریقے سے پیکنگ ، معلوماتی اور جذباتی ادائیگی کی ضرورت ہوتی ہے ۔

سٹرکچرل فریمینگ اور ویژیول رصدگاہ کے ارکان

بعض اوقات سادہ ترین سگنل سب سے مؤثر ہوتا ہے: ایک تاریخ مہر، جگہ کا عنوان یا ایک الگ رنگ کی درجہ بندی سے سامعین کو فوراً آگاہ کر سکتا ہے جن کی کہانی میں وہ موجود ہیں۔ Bacano!مثال کے طور پر، ایک غیر لینری ترکیب استعمال کی جاتی ہے جو تین مختلف سالوں کے درمیان میں ٹکراتا ہے، لیکن ہر ٹائم لائن کو ایک واضح سکرین لیبل کے ساتھ متعارف کیا جاتا ہے۔ تادمی گلشن تیز، سورگ حقیقی منظر دوبارہ استعمال کرتا ہے -- وہی ڈرم کمرہ، وہی قسمت کی مہم -- تاکہ دیکھنے والے کو کئی متوازی کائناتوں پر مشتمل نظر انداز کرنے والا، ایک جممک کی بجائے دوبارہ سے پیدا ہونے والی توانائی کے اوزار کو ایک جذباتی خلا میں تبدیل کر دے۔

غیرمعمولی کردار

جب لوگ اِس سوال پر شک کرتے ہیں کہ اُن کی کوئی بات نہیں بلکہ سچ ہے تو وہ خوش ہوتے ہیں ۔ موت پر غور کریں ، روشنی یاگامی اور ایل کے درمیان کی طرف سے کھیل کو بلند کیا گیا ہے کیونکہ ہر انسان کا یقین ہے کہ وہ اپنے اخلاقی ڈرامے کا پرتاگون ہے. سیریز ہمیں یہ نہیں بتاتی کہ کون ہے

غیرمعمولی مداخلت اور رشکون اثر

بہت کم اوزار ایسے لوگوں سے زیادہ طاقتور ہیں جو کسی ایسے شخص پر بھروسا نہیں کر سکتے ۔ مُنہ‌گیر کویومی ارارج کے انتہائی موضوع پر پیش کرنے والے واقعات اکثر تصوراتی نظریات کے ذریعے پیش کرتے ہیں، صرف بعد میں کی آرکس سے ملاقات کی گئی خواتین کی طرف سے اس کی یادوں کے مفہوم کو دوبارہ لکھنے کے لیے --

موسیقی کو ایک واضح نشان کی شکل میں

آواز ڈیزائن دوہری کہانیوں کے ذریعے سامعین کی راہنمائی کرنے میں ایک اہم کردار ادا کرتا ہے ۔ میکاکا جادو عام سکول کی زندگی سے متعلق اشاروں کی تبدیلی کے لئے مختلف نکات استعمال کئے جاتے ہیں جس سے کہانی کی دو مختلف حقیقتوں کا ایک بیٹا نقشہ بنایا جا سکتا ہے ۔

دیول ہدایات ماسٹرز میں کیس مطالعے

ایک شو کے استعمال پر تنقیدی مضامین لکھے جا سکتے ہیں لیکن چند ایک مناظر تکنیک کی فضا اور صلاحیت کو روشن کرتے ہیں۔

سٹئینز؛ گجرات: وقت کا سفر اور انتخاب کا وزن

سٹئینز؛ گیٹی؛ ایک چتور-نگ آؤٹ کامیڈی شروع ہوتا ہے کہ ایک تباہ کن دریافت کرنے سے پہلے یہاں ڈبل کہانی دنیا ائیرلائنز کی ترکیب میں آباد ہے. سرِورق کا تجزیہ مسلسل نوٹ کہ اس کی برقی رو سکی-فی میکانیات میں نہیں بلکہ اس کے ذریعے وہ ہر فیصلہ کی اخلاقی قیمت کا اندازہ لگانے کے لیے مساوی دنیاؤں کو استعمال کرتی ہے۔

... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... آپ کے

بہت کم لوگوں نے دوا کے بیان کو بے حد غلط ثابت کیا ہے۔ ... ... ... ... ... آپ کو ایک بار میں آپ کے بارے میں حملہ کریں.. سیریز شروع میں دیکھنے والا کو ایک نظر بند کر دیتا ہے، پرادیس آئی لینڈ کے باشندوں کے منظر میں، تصویر ٹائیٹن کو ایک خوفناک دھمکی کے طور پر، جب یہ بیان بحر کے دوسرے کنارے پر ختم ہو جاتا ہے، جیسا کہ تنقید کرنے والوں نے مشاہدہ کیا ہے۔ ، یہ انتخاب ایک خوفناک عمل کو نفرت کے چکروں پر ایک سوچ بچار میں تبدیل کرتا ہے کہ تشدد کی مقدار نہیں توڑ سکتی۔

فَتَرَو / صفر : بے چینی اور کم‌ازکم اِس کی جمع‌شُدہ ہے

جواب فِطَل فرنچائز کو میجی اور کرنسی ہیروئن کے درمیان ایک لڑائی پر بنایا گیا ہے لیکن فَطَر/َبَرْعَبَرْ عَلَيْهِمْهُمْ عَلَيْهِمْ يَعْتَرُونَ سانچہ:قرآن-سورہ 23 آیت 19۔۔۔* ہر ماسٹر اور خادم کو مکمل القاب عطا کرنے سے اس کی اہمیت بڑھ جاتی ہے. کریوتساگو ایمیا کی غیر جانبداری، کری کوتومین کی تلاش دکھ، وگر ول کی آمد کے ذریعے، اور رتھر کی بادشاہت کے بارے میں تفصیلات کا ایک متوازن وزن لے کر،

بکاؤ ! اور دوررا ! : شہرانہ تواریخ بطور روشن ویب سائٹ

اِس کے علاوہ ، اُس نے اپنے اِن تمام سوالوں کے جواب بھی دئے ۔ Bacano!1930ء کی دہائی میں ٹرینیں اور ٹرینیں چلتی ہیں ۔ دوررا!ان میں سے ہر ایک کی خوشی جمع‌شُدہ ٹکڑوں کو ایک ساتھ ملا کر ایک قسط میں ایک پھینکنے میں ہے ۔ ایک قسط میں ایک گڑھے میں ایک دوسرے کی حرکت کا آغاز تین گھنٹے بعد ایک شخص کی تحریک کا سب سے بڑا حصہ بن جاتا ہے ۔ غیر لکیری ترکیب Bacano! اتنا ماہرانہ انداز میں یہ ہے کہ دیکھنے والے کی سمجھداری کے آئینہ دار جو الخزم اور ابدیت کے ہیں—وہ لوگ جو وقت کو صحیح لکیر کے طور پر سمجھنے کی صلاحیت کھو چکے ہیں۔

حروف کی ترقی میں ontraditory Lenss کے ذریعے

ایک نظریہ اکثر ثانوی شخصیات کو آرکائیو میں ڈال دیتا ہے -- مخالف، محبت دلچسپی، منتظم۔ جب کوئی بیان ان ہی حریفوں کو ظاہر کرنے کا عمل کرتا ہے تو مخالفوں کی پوسٹنگ ماں باپ کی بھول جانے والی ایک دفاعی حقیقت بن جاتی ہے. محبت کی خوشی میں دلچسپی کی کمی پوشیدہ نہیں بلکہ یہ کہانی کے جذباتی مرکب کو بدل دیتی ہے۔

غور کریں پُویلا میگا مادھوکا جادوکا . بیشتر سیریز کے لئے، ہومورا اکیمی کے ساتھ ساتھ دوسری جادوئی لڑکیوں کے ساتھ مل کر سامنے آتی ہے. جب یہ کہانی ختم ہو جاتی ہے کہ وہ وقت کو آشکارا کرنے کے لئے

اظہار بیان بھی رشوت پر فوقیت رکھتے ہیں— یا کم از کم غیر مستحکم—ایسا کرنسیاں جو ابتدا میں ناقابل عمل دکھائی دیتی ہیں۔ ویانا ساگا اس کے غم کی ذمہ دار پراکسیل‌داری کے طور پر ایک پورا آرکے کو وقف کر دیتا ہے ۔

عالمی معماری اور تھیماٹک اسپینی ہیں۔

ایک فن‌کار کو ایک عام فوجی ، ایک غیرمعمولی اعزاز اور ایک پردیسی شخص کی نظر میں اس کی تاریخ کو دیکھ کر بہت متاثر ہوتا ہے ۔ مسہوکو ٹینسی . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ایک منفرد سطح پر دوا نما کہانیاں اینیمے کو بڑے خیالات کی تحقیق کرنے کی اجازت دیتی ہیں -- Psycho-Psycho-Phe- ایکو مکیشیما کے انرکی مسیما کے ساتھ ایک افسانوی، نظام پر اعتماد کرنے والا نظریہ، اور بعد میں شینیا کوگامی کے باہمی اختلافات کے ساتھ. ہر شخصیت نے اس سوال کا مختلف جواب دیا کہ ایک معاشرہ کس چیز کا مستحق ہے اور کس چیز کا ایک واضح جواب دینے سے انکار کر دیا گیا ہے، اور سری کرنسی کو صاف کرنے سے انکار کر دیا گیا ہے،

فورم میں مشکلات

اس کے تمام انعامات کے لیے ڈبل بیان خطرے سے خالی تکنیک نہیں ہے۔سب سے عام طور پر غیر واضح طور پر پریشان ہے: اشاروں کا واضح نظام بغیر، سامعین اس وقت کے کھو سکتے ہیں، کون جانتے ہیں کہ کون کون کون سا حکم ہے، اور کیوں واقعات ایک خاص ترتیب میں رونما ہوتے رہے ہیں بوگیپ‌ان‌ان‌ن‌ن‌ن‌نُوم اوران میں سے بعض ایسے بھی ہیں جو نشان دار بھی ہیں سری‌یا کے پَروں کی لِن مثال کے طور پر جب یہ ٹکڑے بہت ہی خوبصورت ہوتے ہیں تو دیکھنے والے بھی ایک دوسرے کو مجموعی طور پر جمع کرنے کی کوشش کرتے ہیں ۔

اگر ایک نظریہ ایک دوسرے سے کم نظر آنے والا ہے تو دیکھنے والے اپنے پسندیدہ حریفوں سے اس وقت کے بارے میں پریشان ہو سکتے ہیں جب کہ وہ کبھی‌کبھار ” بُری طرح سے کام کرنے والے “ کے بارے میں سوچتے ہیں ۔ نارتو جہاز‌وے یا پھر کیا اعمال کے بڑے بڑے درخت (اور) پھیلے ہوئے ایک پی‌ڈی ایک حملے کے دوران میں پہلوی حروف کے لیے وقف.

اس میں سرخ پن کا خطرہ بھی ہے جب دو منظر ایک ہی واقعات کو ڈھانپ لیتے ہیں جو نئی معلومات یا جذباتی طور پر جمع کیے بغیر، تفسیری بیانوں کو استعمال کرتے ہوئے ہر ایک منظر کو کچھ غیر واضح کرنے کے لیے درکار ہوتا ہے --ایک گم شدہ حقیقت، ایک محرک کی بحالی، جذباتی لہجے میں تبدیلی کے بغیر، کہ تکنیک کی بجائے واضع ہو جاتی ہے۔

ایک دوسرے کو معاف کرنے والا معاہدہ اور پُراسرار پانسی کا شکار

دوہری کہانیوں کے غیرضروری تقاضوں شاید ایک رکاوٹ نظر آئیں لیکن تشریحی نفسیات میں تحقیق اس کے برعکس : ایسے بیانات جن سے اکثر مل کر ہم آسانی سے لطف اندوز ہوتے ہیں ۔

جب ایک شخص اپنے اندر تبدیلی لانے کی کوشش کرتا ہے تو وہ اُس کے لئے ایک اہم قدم اُٹھاتا ہے ۔ پھل باس ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔

اینیمی پروڈکشن میں دیہی نمائشوں کا مستقبل

جب کہ اس میں داخلے والے پلیٹ فارمز کو حوصلہ افزائی کرتے ہیں، ان حالات کو پیچیدہ بیاناتی تجربات کے لئے کبھی بہتر نہیں بنایا گیا. ڈائریکٹروں کو ایک بار سننے والوں کی یاد میں ہفتہ وار کی فکر تھی ايس ٹاس ، جس نے بظاہر غیر واضح طور پر بے ترتیب حروف کی ایک بڑی سی ڈالی تھی -- ایک ٹیکسی ڈرائیور، نرس، ایک سماجی میڈیا کی بت، یاکوزا عملداری - صرف ان کی کہانیوں کو ایک ساتھ جوڑ کر

آگے بڑھتے ہوئے میڈیا کی شمولیت دوہری کہانیاں بھی چل سکتی ہیں. ویژیول نویسوں نے طویل عرصے سے شاخوں، منظر کشی کے لیے ایک پالتو خاکہ، اور اینی ایم کے ساتھ ساتھ ایسے کارپوریشن میں شامل ہونا شروع کر دیے ہیں جو گرائمر کے طور پر ظاہر ہوتے ہیں۔ دوبارہ : اور موسمِ‌گرما وقت کا استعمال محض مکر و فریب کے طور پر نہیں بلکہ نظامِ شمسی کی تحقیق کے طور پر ” اگر “ کیا ہے ، مؤثر طریقے اختیار کرنے اور دیکھنے والوں کو مختلف طریقوں سے نتائج کی بابت ایک الہٰی نظریہ پیش کرنے کی اجازت دیتا ہے ۔

آخر میں ، این ایم میں ڈبل کہانی کی برداشت ایک سادہ حقیقت پر اتر آتی ہے : انسان ایک دوسرے سے حقیقی اور غیر معمولی نقطہ نظر سے نہیں گزرتا. ہم اپنے واقعات اور لوگوں کے ذریعے حاصل ہونے والے نسخے کے درمیان مسلسل فرق رکھتے ہیں.