تصویر ، شکل ، شکل اور رسائل کی تصوراتی تشریح‌وتحقیق‌وتفتیش کے ذریعے فنکاروں کو ایسے پیغامات جنکی مدد سے وہ براہِ‌راست زیرِغور بات کر سکتے ہیں ۔

ویژیول میتپور کی زبان ہے۔

اس کے مرکز میں ، انیمیشن زندہ رہنے کا فن ہے اور یہ عمل تخلیق ، تبدیلی اور پوشیدہ امکانات کے لئے ایک مشابہت ہے. زندہ عمل کے برعکس ، امیگریشن حقیقت کو مکمل طور پر کہانی کی مرضی پر رکھ سکتا ہے. ایک کردار جب وہ غالب محسوس کرتے ہیں تو اسکے اثر کو کم کرنے کے لئے صرف ایک چھوٹی سی چیز کو استعمال کر سکتے ہیں ۔

اِس کی وجہ یہ ہے کہ جب ایک شخص اپنی پیٹھ پر ایک بھاری پتھر لاتا ہے تو اِسے ہم اِس بات کو سمجھنے لگتے ہیں کہ اِس کی وضاحت کس طرح کی گئی ہے ۔

تاریخی تنوع : تحریک‌انگیز تحریکوں میں ابتدائی علامات

اِس میں بہت سی ایسی تصویریں ہیں جن میں بہت سے لوگ شامل ہیں ۔ وینسور مک کیک کی "گریٹ دی ڈینوساہر" (1914ء)۔ یہ ایک نیا نظام نہیں تھا بلکہ نرم‌مزاجی ایک ایسا دَور تھا جس میں عوام کی نئی سائنس کے گرد موجود گہرے اور خوف کی عکاسی کی گئی تھی ۔

مشرقی یورپی رسم الخط میں انیماگر جیسے ہیں۔ جان شاورنماگر اُس کا استعمال کھانے ، دھات کو زنگ اور فلموں میں مٹی کو پگھلانے کا استعمال ۔ ایلس ( ۱۹88ء ) مایوسی ، بھوک اور بچپن کی پریشانی کے نظریات کو جسمانی شکل دی گئی ۔

کور ٹیکنک اور اُن کے بچے

ہر انجینی تکنیک اپنا ایک وجود "مشتری" لیتی ہے جسے علامتی اثر کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ طریقہ کار کا انتخاب کبھی غیر جانبدار نہیں ہوتا؛ اس طرح سامعین کہانی کی جذباتی اور اناطولیہ خلیات کی تعبیر کرتے ہیں۔

فریمے-بی-فرمے (انگریزی:

ہاتھ سے نکلنے والی ان‌اپنی چھوٹی چھوٹی‌چھوٹی خامیوں سے ایک ایسی کیفیت پیدا ہوتی ہے جس میں دُنیا کی سب سے بڑی کمی ہوتی ہے ۔ لوہے کی دیوار اس کے علاوہ ، یہ بھی دریافت ہوتا ہے کہ پنسل کی ہر قسم کی شناخت کی بنیاد پر ایک دوسرے کی شناخت کرنے کیلئے استعمال ہونے والی مختلف قسم کی ہوتی ہے ۔

فریمین-بی-ویمشن انیمیشن کے لیے بھی "سمر" فریمس کی اجازت دیتا ہے—جس میں انتہائی رفتار اور تنفس کی نشاندہی کی جاتی ہے. یہ انتہائی رفتار اور انتہائی تیز رفتار، انتہائی رفتار سے کام کرتے ہوئے، ایک ذیلی رفتار کے طور پر، ایک ایسی برقی رو کو شامل کرتے ہوئے، تقریباً مایوس توانائی کو شامل کر سکتے ہیں جو کہ انتہائی مایوسی یا بےقابو ہونے کی علامت بن سکتی ہے۔

موشن اور ٹیکسٹائل مواد کو بند کریں

حرکت کی عدم موجودگی کو بند کریں، حقیقی دنیا میں حقیقی حقیقت کا ایک فوری احساس پیدا کرتا ہے، حتیٰ کہ غیر واضح ترتیبات بھی پیدا کرتا ہے۔ جسمانی چیز اور اس کی ناممکن حرکت کے درمیان تناؤ پر تکنیک کی وجہ سے پیدا کی گئی ہے۔اس سے یہ حقیقت اور تصورات یا زندگی اور موت کے درمیان فرق کی نشاندہی ہو سکتی ہے۔ کورل (2009ء ) دیگر دُنیا کی بےپناہ فطرت کو اُجاگر کرنے کے لئے حرکت کی غیرمعمولی شدت کو روک دیتے ہیں ؛ بٹن کی آنکھ — کپڑوں کی کھال میں موجود چیزوں کو ملانے والی کھال — چوری‌ونابود جان اور محبت کی ایک علامت بن جاتی ہے ۔

اسی طرح اردمان میں بھی برتنوں پر پہننے اور آنسوؤں کو دیکھا جاتا ہے۔ والس اینڈ گرومائٹ مٹی پر بنے ہوئے مرکبات — انسانی چھونے کے آثار ایک زندہ دنیا کی طرف اشارہ کرتے ہیں جہاں اس کا وزن بھی ہوتا ہے ۔ اُن کی عمر تقریباً ۲۰ سال ہے ۔ کام کا جسم.

۳ کمپیوٹر این‌می‌شن اور غیرمتوقع معلومات

شروع میں 3D سیجی کو اکثر سردی ، پلاسٹک محسوس کرنے پر تنقید کی جاتی تھی لیکن ڈائریکٹروں نے جلد ہی یہ سیکھ لیا کہ یہ کام علامتی آلات میں تبدیل ہو گیا ہے ۔ وَلَقْرَةٍ یہ ناقابلِ‌یقین کام مصنوعی اطمینان اور ماحولیاتی غفلت کی علامت بن جاتا ہے ۔ سائنسی اعتبار سے روشنی کو روشن کرنے کی صلاحیت 3D این ایم ای او کے ذریعے اخلاقی اور جذباتی اہمیت کے ساتھ ساتھ تمام ماحول کو کوڈ کرنے کی اجازت دیتی ہے جو مجرم ، دیوِ‌زمین کی طرح آشکارا کرتی ہے ۔

جدید 3D سے مراد کسی دوسرے قسم کے نظام کو بھی ترتیب دے سکتا ہے تاکہ وہ علامات کو تخلیق کر سکے۔ سپائیڈر مین: سپائیڈر-اے- 3D ماڈلز کو 2D کامک لائن اور بین الاقوامی ڈوٹ سے ملاتی ہیں، نظریاتی طور پر کئی حقائق اور غیر واضح شناخت کا موضوع بنتی ہیں۔اس درمیانے خود کہانی کے علامتی رجحانات میں ایک شخصیت بن جاتی ہے۔

موشن گرافی اور ابہامی علامت (motion Graphics) ہیں۔

غیر منظم انیمیشن جیسے کہ حرکتی گراف اکثر جذباتی شکلوں اور رنگوں پر مکمل انحصار کرتی ہے تاکہ مفہوم کو واضح کیا جا سکے۔ایک دائرے میں بیرونی اتحاد یا وقت کی گزر بسر کی جا سکے، جبکہ جوہری مدارس اکثر تنازعات یا پریشانی کی نمائندگی کر سکتے ہیں، اس قسم کی امیگریشن اکثر عنوان میں ترتیب وار مواد استعمال کیا جاتا ہے اور تعلیمی مواد کے لیے اس کے مفہوم کو ثابت کیا جاتا ہے کہ جذباتی طور پر حرکت کرنے والی صورتیں جذباتی طور پر جذباتی رد کر سکتی ہیں۔

ایک چلتی ہوئی علامت کے طور پر حروف‌ریزی کی علامت

انیمیشن میں ہر شخصیت شکل، انداز اور رنگ کے انتخاب کے مجموعے کے طور پر شروع ہوتی ہے جو علامتی منظر میں ان کے کردار کو فوری طور پر ٹیلی ویژن کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔اردو زبان میں کم ہی حقائق ہیں؛یہ نظریاتی مختصر ہے جو گہری نفسیاتی شراکتوں پر کشش رکھتا ہے۔

  • شافعی زبان: راؤنڈ، نرم مزاج حروف (جیسے بایامک میں۔ بڑے ہیرو 6 ) منصوبہ تحفظ، رسائی، تزئین و آرائش اور حرارت۔ اسکوائر، بلاکس (Mr. Incredible) طاقت، استحکام اور ضد کا اظہار۔ شارپ فارمیٹ اور ایکرنگ ڈیزائن (Malefent, Jafar) خطرے، عقل اور ضد کو یقینی بناتے ہیں۔
  • پروڈیوس اور میزان: ایک ایسی شخصیت جس کا سر اکثر بچوں کی طرح یا ذہنی حرکت‌وتشدد ہوتا ہے جبکہ ایک ایسا شخص جو اپنے جسم کو بچوں کی طرح حرکت‌وتحقیق کرتا ہے جبکہ ایک طویل ، ٹھوس فریم میں دُم‌وتشدد یا دیگر عالمی پاکیزگی کی طرف اشارہ کِیا جاتا ہے ۔
  • کوٹنگ اور ایک کانسی: ایک پردہ پُرمعنی مقاصد کو پورا کر سکتا ہے ؛ ایک خالی صندوق میں یہ ظاہر کرتا ہے کہ وہ اپنی طاقت کو برقرار نہیں رکھ سکتا ۔ رُوح‌اُلقدس ختم ہو گئی• ایوب کی بڑی خوبی ، وزندار زیورات اور لباس میں جسمانی طور پر اپنی لالچ اور خطرناک طاقت کو ملاتی ہے جبکہ شییرو کی سادہ گلابی قمیض اور روحانی دُنیا کی مطابقت میں مطابقت پیدا کرنے میں اُسکی مدد کرتی ہے ۔

ایک ہی ہیرو کا رنگ رنگ رنگ کے کپڑے کو ٹھنڈا نیلے رنگ سے گرم سونے کی طرف منتقل کر سکتا ہے ۔ ایمان اور ایمان ) اندرونی تبدیلی کے لیے براہ راست نظریاتی تشبیہات کے طور پر کام کرتا ہے۔

ان‌می‌ڈی کہانیوں میں رنگ کا فلسفہ

اسکے علاوہ ، سامعین کے جذبات کو قابو میں رکھنے اور اُن کے جذبات کو مزید بہتر بنانے والی فلمیں اکثر رنگ‌برنگی رنگ کی اُس انتخاب‌وغریب انتخاب کو فروغ دیتی ہیں جو کہانی کے جذباتی اُس سفر کو نقش کرنے کے لئے ترتیب دیتی ہیں ۔

سرخ ( امثال ۳ : ۵ ) ایک دوسرے کے ساتھ تعاون کرنے ، دوسروں کو خبردار کرنے ، تنبیہ کرنے ، یا محبت کرنے کے مترادف ہے ۔ اندر▪ غصے کے دورے سے جذباتی طور پر کمزور ہو جاتے ہیں جبکہ یاد رکھنے والے یا تو مایوسی کے سرخ نشان کو محسوس کرتے ہیں ۔ نیلا ( ۱ - کرنتھیوں ۱۵ : ۳۳ ) یہ بات واضح کرتی ہے کہ ایک ہی بیان‌کردہ کائنات میں ایک ہی چیز دُگنی مفہوم پیش کر سکتی ہے ۔ رنگوں کے معاملات اس بات پر غور کریں کہ یہ شراکت‌دار کیسے ثقافتی طور پر مضبوط اور پھر فلموں کے ذریعے کام کرتے ہیں ۔

سبز ( ب ) ہم کیسے ظاہر کر سکتے ہیں کہ ہم خدا کی خدمت میں مصروف ہیں ؟ شق، ٹائیٹلر کی سبز کھال ابتدا میں اس کی باہری حالت کی طرف اشارہ کرتی ہے اور مکروہ دوسروں کو اس کی طرف محسوس ہوتا ہے، صرف خودی کے ایک نشانے کے طور پر اسے ہی اغوا کیا جاتا ہے۔ مٹی اکثر گرم، غیر محتاط یا احتیاط— مریخی برج اس میں کوکوکو جب کسی فلم میں ایک شخص کو ڈیس‌ن‌اُلور یا مون‌کورم سے گزرنا پڑتا ہے تو یہ اُس کے غم‌زدہ ہونے ، غم یا شناخت کا نقصان اُٹھاتا ہے جیسے کہ جنگ کے تباہ‌کُن پس‌منظر میں دیکھا گیا ہے ۔ مصر کا شہزادہ . .

رنگوں کے رنگوں کے برعکس ، رنگ ایک نہایت متحرک علامتی آلے ہے ۔ Shandler کی فہرست⁇ زندگی بھر ایک ایسی مثال جو بہت زیادہ اثر انگیزی کرتی ہے) فوراً آنکھ اور بوجھ پر توجہ مرکوز کرتی ہے جو معنی کے ساتھ مل کر بات کرتی ہے۔ پرس‌پولس اس تکنیک کو استعمال کرتے ہوئے یہ بات واضح ہو جاتی ہے کہ یہ شخص اپنے اندر کسی طرح کی تبدیلی پیدا کر سکتا ہے ۔

آواز، مؤثر اور رزمیہ معنی میں۔

اِس کے علاوہ یہ اِصطلاح اِس بات کی طرف اشارہ کرتی ہے کہ ہم کس طرح کی سوچ رکھتے ہیں اور اِس میں کیا فرق ہے ۔

تیز رفتار ، سکیٹنگ والی حرکات پریشانی یا ذہنی توانائی سے ملکر پیدا ہونے والی توانائی کے اصول کو ظاہر کرتی ہیں ۔ جہاں پڈنگ اور وزن کا احساس پیدا ہوتا ہے : ایک پیشہ‌ور بیل ایک دوسرے کو ختم کرنے کے دوران جان کے نشان کو ختم کر سکتا ہے ۔

میں کوبو اور دو سُرج. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . لائیکا سٹوڈیوز ڈیجیٹل جادوگر کے ساتھ دست یاب ہونے کا وعدہ یہ یقین دلاتے ہیں کہ ان کے کام میں علامتی گفتگو کا مرکز باقی ہے۔

اِس سلسلے میں ایک مثال پر غور کریں ۔

مخصوص فلموں کی جانچ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ تکنیکیں کس طرح ریزوننٹ، کثیر الذکر معنی بنانے کے لیے ملاتی ہیں۔

پیکسیر کا "اندور آؤٹ" – مائنڈ کا آرکیٹیکچر –

اندر جذباتی نفسیاتی نظریات کو مکمل طور پر ایک مکمل طور پر اُجاگر کرنے کے بعد ، ہر ڈیزائن انتخاب اس کی علامتی ساخت کو مضبوط کرتا ہے ۔ پِسر خصوصیت صفحہ اس نظریاتی نمونے کے نظام کی تشکیل کرنے والے نفسیات کی تحقیق کی تفصیلات۔

اسٹوڈیو 'سپیری لوٹ مار' – روحیائی اور روحیائی کیوبیکی –

یہ بات واضح ہے کہ پانی کو صاف کرنے والی ایک ایسی چیز سے تشبیہ دی جاتی ہے جو جسم کی طرف سے صاف‌دلی سے صاف کرتی ہے ۔

دیسی کا "دی شیر شاہ" – زندگی کا چکر بطور ویژیول فِلپّی لوپ –

فلم کو کھولنے والی تصویری پس منظر نہیں بلکہ ایک نہایت ہی پُرکشش موٹا ہے جو بیان، پیدائش، موت اور موت کے ذریعے کتابچہ ہے. سیمبا کا سفر سنہرے رنگ کے ساتھ، سری سُرخ رنگ کے ساتھ، سفید رنگ کے رنگ اور برف کے نیچے برف کے رنگ پر ختم کرنا،

"کوبو اور دو اسٹرلنگ" – اوریگامی، میموریل اور ایمپرمینس –

یہ فلم جاپانی کاغذی کرنسی کو اپنے انتہائی ڈی این اے میں شامل کرتی ہے۔کوبو کی جادوئی صلاحیت نے اپنے ہاتھوں کو زندہ رکھنے کی صلاحیت کو زندہ رکھنے کی صلاحیت کو ظاہر کیا ہے تاکہ عزیزوں کے زندہ رہنے کے بعد زندہ رہنے کے لئے. علامتی دور کا انحصار اس بات پر ہے کہ یادوں کو قابو میں رکھنا (یعنی خود کو قابلِ قبول کرنا) اور یاد رکھنا کہ وہ اس وقت بھی قابلِ ذکر ہیں جب یہ چیزیں خودبخود تبدیل ہو رہی ہیں،

تحریکِ‌جنگ کی طاقت

پیچیدہ علامتی بیانات کو بیان کرنے کے لئے انتہائی جلدی اور لطیف زبانوں میں سے ایک ہے کیونکہ یہ ہمیں اندیکھے کو دکھا سکتی ہے. یہ خوف کو تاریک جنگل میں تبدیل کر سکتا ہے، یاد رکھنا، ایک تاریک سوراخ میں تبدیل ہو جاتا ہے اور گھاس کے ابتدائی حصے میں داخل ہو جاتا ہے