ایک ان دیپتھ ملاحظہ کریں شینیچرō وتانابے کے گینی-بیٹنگ ہدایت کار اسپیس ڈنڈی اور سلوپ پر موجود اسٹائل میں
شیچیچرō وانابے طویل عرصے سے انیمے کی سب سے حد بندی ڈائریکٹروں میں سے ایک کے طور پر منایا گیا ہے، ایک غیر مستحکم طرزِ تعمیر پر بنایا گیا ہے کہ اپنے آپ کو دوبارہ انکار کرنے یا جین توقعات پر قائم رہنے کے بعد. کوبوئی بیبوپ اور (فرشتوں سے) آباد ہونے والوں کی قَسم، سمیرائے چمپولو، وتنابے باآسانی دستخطی انداز میں ٹھہر سکتا تھا۔اس کی بجائے ، اس نے دو رخی پشتے ریلیز کیے جو سطح پر زیادہ مختلف نہیں ہو سکتے: انارکلی، کسی بھی چیز کے لیے اسٹی-فی کامیڈی سیارچے اور دل کی گہرائیوں سے ڈرامے کی شکل میں سلوپ پر چڑھائی . . . یہ دونوں کام ایک دوسرے کے ساتھ ایک گہری موسیقی پڑھنے والی کتاب ، اپنے فنِتعمیر کی تخلیقی آزادی پر اعتماد اور ایک فلسفیانہ عہد کی بجائے ایک ڈھال کے طور پر پیش کئے جانے والے کردار پر مبنی ہیں ۔
وانابے کی ہدایت کاری کے میوزک اینڈ ثقافتی فاؤنڈیشنز
شینیچرō وانابے کی تخلیقی آواز کسی ایسے منظر سے نہیں نکلی تھی جس کی تشکیل سالوں میں جاز، ہاپ، مغربی پاپ ثقافت، اثرات، جو بعد میں اپنے ڈائریکٹری آئیوتس کی پیٹھ میں پڑ جائیں گے، کیوٹو میں اس نے آرٹسٹز، ہیبی ہانکک اور جان کولکاتا کی موسیقی کے تجربات کیے جبکہ مغربی میڈیا کے مطابق یہ موسیقی اکثر ایک ہی طرح کی کہانی ہے مگر ایک ہی ڈراما سیریز کے طور پر 2015 میں ایک ڈراما سیریز کے طور پر نشر ہونے کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ایک تصویر کشی کی گئی تھی۔ اِنیم نیوز نیٹ ورک. ، وتنابے نے واضح کیا کہ اس کی کہانی بورڈنگ کے عمل کا آغاز اکثر ایک آوازانگیز انتخاب سے ہوتا ہے ، موسیقی کے جذبے کو ایک منظر کی تصویر اور جذباتی چوٹوں کو ختم کرنے کے قابل بناتا ہے ۔ سیارچے اور سلوپ پر چڑھائی . .
سنریس میں اُس کے ابتدائی کیریئر نے اُسے تکنیکی تربیت دی تاکہ وہ اپنی رُوحاُلقدس کو کام میں لا سکیں ۔ اُردو اور چھوٹے شہزادے کے مخالفین اسے نظریاتی افسانہ نگاری کے بنیادی اصول سکھائے لیکن یہ اس کی توڑ پھوڑ کی سیریز تھی۔ کوبوئی بیبوپ اس سے اس کی شہرت ایک جنر سابوور کے طور پر ہوئی تھی۔ سیارچے اور سلوپ پر چڑھائی ، وتنابے نے مزید بڑھا دیا، دانستہ طور پر وہ اپنے پہلے حصے کے ہم جنس پہلو کو توڑ کر دو مختلف حد تک جانچنے کے لئے: انارک، کسی بھی چیز کی ساخت، جذباتی طور پر ایکشن حروف کی بنیاد پر، یہ دونوں کے سامنے اپنے زور کو وتانا کے اس یقین سے حاصل کرتے ہیں کہ وہ تاریخی اعتبار سے کہانی کو استعمال کر رہا ہے
ریڈیکل ایجوکیشنزم آف دی ریڈکلف سیارچے
سیارچے . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ایک قسط ہائی اسکولی رومان کامیڈی کو زیبے سے حاصل کر سکتی ہے جبکہ اگلی ایک قسم کے ڈرامے کو اپنی آنکھوں سے دیکھا جا سکتا ہے جس سے وہ ایک ہی پہچان اور بات چیت کے ساتھ پوری ہو رہی ہے ۔
ایک پوسٹمُصوتی کے کام میں ویویوِل اور رُوِشّیّے
نظریاتی طور پر، سیارچے ماضی کے ایک کھیل میں ، یوشییاےایسیو آئیتو اور توشییرو کاواموتو کے حروف کو جاننے کے باوجود ، اظہار خیال کرتے ہیں کہ وہ کب تک گردش کرتے ہیں مگر اکثر اوقات میں ان کے استعمال سے متعلق غلط ثابت ہوتے ہیں ۔
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . مِدّسّع روزنامہ: سیارچے اعلیٰ اور کم آرٹ کے درمیان کی حدود کو تقسیم کر دیتا ہے، فلسفیانہ مونولوگ اور فنکارانہ نظریات کو کم سے کم ڈیجیٹل اثرات سے ملا کر --
کولابورمنٹ آوازوں کی مدد سے ایک حیرانکُن ماہرِاَناَوَناَنَّا
موسٰی سیارچے سیریز کا دوسرا صحیفہ کام کرتا ہے ۔''سیتا تسورکوکا‘‘ نے وانابے کے ساتھ ایک ایسا ایسا خانہ تعمیر کرایا جس میں مزہ آتا ہے کہ تفریح، کرنا، کرناٹک، بڑے بڑے پیمانے پر، اور ملک میں بھی۔‘‘ کھولنے کا موضوع۔ "Vova Namamura" نے مختلف ریسوں کے ذریعے مہمانوں کو یہ تقریب لگائی تھی کہ آپ کو رات کے کھانے کے ساتھ ساتھ ملا کر ایک عجیب و غریب طریقے سے لطف اندوز نہیں کیا گیا تھا اور نہ ہی اس کے بعد آپ کو یاد ہوگا کہ آپ نے یہ چیزیں بنانے کے لیے کتنی چیزیں بنائیں اور یہ کہ آپ کونسا مقصد ہے،
وانابے کی موسیقی کو ایک متحرک تہ کے طور پر استعمال کرنے پر زور دیا جاتا ہے، اس طرح منظر عام پر آنے والے مناظروں میں نمایاں ہیں. ویژیول گیج کو پھندے میں بھرتی کرنے، حروف تہجی کی حرکات کے ساتھ ساتھ ساتھ حروف تہجی کی حرکات بھی اکثر ایک متحرک انداز کی پیروی کرتے ہیں—ایک تکنیک Wanabed کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ سمیرائے چمپولو اور اس کی جمع میں سیارچے . آواز خود کو اسکور کا حصہ بن جاتی ہے. ڈنڈی کے اوپر والے پیغامات، جونچی یوکا کی طرف سے دیے گئے ایک لافانی صنف ہے، جو کہ حروف کو ایک زندہ اوزار کی طرح محسوس کرتی ہے. آواز اور بصیرت کی یہ شادی ایک سینسری تجربہ پیدا کرتی ہے جہاں سامعین کی توجہ مسلسل جاری رہتی ہے، اس لیے آپ کو اس پر عمل پیرائے ہوئے بغیر نہیں دیکھ سکتے کیونکہ آپ کو اس کے بعد دوبارہ دوبارہ مارنے کی اجازت نہیں دی جا سکتی کیونکہ آپ پر عمل کرنے والے اس کے بعد پھر سے مکمل طور پر مارنے کی وجہ سے کوئی نئی چیز ٹوٹ سکتی ہے۔
جذباتی حقیقتپسندانہ اور جاز میں سلوپ پر چڑھائی
کہاں سیارچے کنونشنوں پر حاضر ہونے والے سلوپ پر چڑھائی (2012ء) شدید تنبیہ کے ذریعے انہیں پورا کرنے کی کوشش کرتا ہے۔یوکی کوکیما کے منگا سے اخذ کردہ یہ سیریز 1966ء میں جاپان میں قائم ایک گراؤنڈ ہے، خاندان کے امیدواروں کے ذریعے کاورو نیمی کے درمیان دوستی پر مرکوز ہے، اور سین-کاواکی کیوبیک کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ دیگر لوگوں کو بھی موسیقی میں شامل کرنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے، یہ ڈراما سیریز نہیں ہے، بلکہ ڈرامے کی کہانی ہے، جسے ڈرامے کے ذریعے ڈرامے کے ذریعے دکھایا جاتا ہے،
چھوٹی اور قدرتی تفصیلات : سکول میں لکڑی کے فرش پر ایک انگلی کی نالی ، ایک نمائش سے پہلے ایک انگلی پر پستول کو ایک زوردار سُست کے دوران لپیٹا جاتا ہے ۔ ڈنڈی: سلوپ پر چڑھائی ایکشن ہے ایکشن آفٹر ہے جس میں ایک دوسرے کے ساتھ دوستی اور بے تعلقی سے متعلقہ محبت کا ذکر ہے اور ان کی بے حد قریبی اور تباہ کن ہے کیونکہ یہ اس قدر بے حد اہم ہیں.
حروفِ تہجی (Dynamics) اور موسیقی کی زبان (انگریزی:
وانابے کا حرفي مرکز اس کے استعمال سے بنتا هے جسمانی فضا اور کارکردگی کے لحاظ سے اسے دوبارہ استعمال کر نے کے ليے ايک آلہ ہے. سنسکرت کمروں ميں اعتماد اور وظائف کي کمی ہو جاتی ہے. جب Sentaro ايک شکست یا کاراوفقه کي کمی کرتا ہے تو اسکروه نے ہاتھ پر تمام تر بے چینی اور بر وقت کی تمام تر تاریخیں کھول دی ہیں،
” مگر میرے لئے نہیں “ کااؤ اور غیر مطمئن ہے جبکہ ” باگو کی حالت اور مایوسی “ کا شکار ہو رہی ہے ۔ کرونچل انٹرویو، وتنابے نے نوٹ کیا کہ وہ چاہتا تھا کہ موسیقی "اس طرح موجود ہو کہ یہ خود حرف بن جائے" اور واقعی میں گیتوں کی آواز ہے۔ سلوپ پر چڑھائی پس منظر نہیں بلکہ اپنے اپنے حقوق میں کردار ادا کرتے ہیں۔
ڈائریل فیلوشپ: سیمی کوائن کے دو پہلووں کے طور پر کیو اور کنٹرول
شروع میں دیکھتے ہی دیکھتے دیکھتے سیارچے اور سلوپ پر چڑھائی بظاہر -- ایک مخالف -- امکانات کا ایک دھماکا ہے، دوسرا جذباتی قابو میں ایک غیر معمولی مطالعہ۔ تاہم دونوں سیریزیں وانابے کے مرکزی عقیدے کی طرف سے متحد ہیں کہ کہانی کو حروف اور موسیقی کے اندرونی منطقے سے چلایا جانا چاہیے، نہیں، جینر کنونشنوں کی طرف سے۔ سیارچے، منطق ایک جاز غیر منقسمیت کا ہے : ہر قسط ایک سولو ہے جو کسی جگہ جا سکے اور واحد اصول یہ ہے کہ وہ لمحہ بھر میں رہ جائے۔ سلوپ پر چڑھائی ، منطق ایک بلڈنگ کی بات ہے: ہر نوٹ کو حاصل ہونا چاہیے، ہر ایک مخصوص وزن کے ساتھ ساتھ، وتناب کا جنین ان موڈز میں تبدیلی کے لیے اپنی آواز کھو دینے کی صلاحیت میں ہوتا ہے۔
یہ بات قابلِغور ہے کہ اگر ہم ماساکی یواسا کو سُرخ لکیروں میں مبتلا کریں یا یوکو کینوے پر بھروسا کریں کہ وہ زندگیبخش اور بینڈدار کے طور پر کام کرے گا تو ہم اپنے موسیقاروں کو مرکزی اور ٹیموے کے گرد جمع کریں گے اور اس بات پر راضی رہیں گے کہ وہ عالمی پیمانے پر عالمی پیمانے پر ترقی کے خطرے میں ہے ۔ سیارچے» جو جاپان میں اور بالغ سویم کی سونم کی تونم پر ( جیسا کہ بیان کِیا گیا ہے) میں ہوا تھا نشر و اشاعت اور کابل( ب ) اِس بات کا ثبوت دیا کہ سامعین کنونشنوں پر مخالفت کرنے والے ایک سلسلہوار پروگرام کیلئے تیار تھے ۔ سلوپ پر چڑھائی دیکھنے والوں کے درمیان ایک ایسے سامعین کو پایا جاتا ہے جو عام طور پر اینیم کو نہیں دیکھتے کیونکہ یہ موسیقی کی عالمگیر زبان میں اس کی جذباتی کہانی کو بنیاد بنا دیتا ہے ۔
اثر و رسوخ : ایک جنر-بیٹنگ اوور کی خطرناک کیفیت
اِس کے علاوہ ، اُن کے جسم میں بھی کوئی نقص نہیں تھا ۔ سیارچے. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . موسمِبہار : دُوردراز ملک اور فنڈ ڈائریکٹر-اینٹل ٹیلی ویژن کے لیے اسٹوڈیوز کی بڑھتی ہوئی رضامندی میں. اس شو کے بین الاقوامی تعاون ماڈل نے ہملیٹ ایم آر وائی ورلڈ ریلیز کے لیے راہ ہموار کی، ایک معیار جو کہ جیسے دکھایا جاتا ہے۔ جون کا بُرج اور چانسو انسان اب کورس کے طور پر استعمال ہوتا ہے۔
میں سلوپ پر چڑھائی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . اپریل میں آپ کی لی اور دینے▪ اگرچہ وانابے کی چھوٹی چھوٹی باتوں پر زور دیا جاتا ہے توبھی ، میلدارما پر سچ لمحات ایک الگ دستخط ہیں جو بہت کم لوگوں نے اسی تصدیق سے ثابت کئے ہیں ۔
چاہے وہ جاز انورش پران ، ایک ہیپ سامراری راہداری فلم ، نوجوان موسیقاروں کی ایک خاموش کہانی یا آنے والی آنے والی اس دوہری رُجحانات کی عکاسی کر رہا ہے ۔ لعزر— a Ski-fi ایکشن سیریز جو کہ گین-بلنگ کی واپسی کا وعدہ کرتی ہے—اس کا مرکزی تعلق ہمیشہ سے ہوتا ہے انسانی اتصال کی تجویز کا علاج کرتے ہوئے.