Схеткі Анно Наон Генезис Евангельіон збитий цвіль меха жанру, коли він дебютував в 1995 році, торгівля прямопередаючої роботи-сірої дії для бородавки спуску в людський психічний синдром. Серія часто обговорюється з точки зору його психологічної глибини і апокаліптичних візуальних, але його істинна багатість виходить з метичних списків, що дають можливість описувати питання, що представляються на різних рівнях: релігійна алегорія, психологічна екскавація, і екзаменційна криза. Вони не просто прикрашають оповідання;

Сакред і Профетан: релігійний символізм в євангелії

Релігійна іконографія Євангелія відома як омніво, малюнок від християнської, юдаїки та ґностичних традицій з такою щільністю, що вона може відчувати себе перегніченою. Але ці символи не просто естетичні борошнистки. Вони служать лексиком для вивчення людського походження, призначення та аніхилації. Ано себе приймав, що релігійні посилання часто вибирали для свого екзотичного звернення та драматичного резонансу, але їх тематичне співпадіння нездатне.

Анжела Хієрархія: Більше Than Monsters

У серії антагоністи серії, Ангели, не випадковому каюзі. Їх імена дерують з Юдео-Різянської анджелології: Сачіель (Ангел води), Шамсгель (Ангел Ранку), Раміла (Ангел гріха), і так далі. Кожен Анжел атакує візерунок і дизайн метафорично відповідає своїй назві, але вони також представляють собою різні життєві загрози. Сачіл, перший ангел зіткнувся, втілює терористів ненависних; його напад на Токіо-3 стради Шинджі, що говорять про те, що він лякає, що 16 серій.

Ліс довголіття і дерево життя

Спіральний образ Крімсона є одним з найбільш цікавих символів серії. У християнському лощі він проколоєний горбом Кріса, в Евангелії він функціонує як ключ, зброя, а міст між походженнями і закінченнями. Коли Рей використовує його для проколів ліліту в Кінець Евангеліону], дія запускає дорогоцінний натяг, що говорить про жертву, що не додає меж самотності. Дерево життєвої схеми від Капбала, що створює стрункість, яка прибирає нескінченну систему—

Хрести, стигмата і сакруальна образи

Перетинає розсіювання по візуальному пейзажі, як стійкий нічний знак: логотип НЕРВ, крос-подібні вибухи після смерті Ангела, різоподібна постава евакових юнітів в бою, а також лілове осалення одиниці-01 в кінці серії. Ці зображення заряджаються з ідеєю червоної страждань. Шинджі, Асука, і Реі - всі дитячі речі на жерсті дорослих підборіддя, тягарячі з очікуванням, що їх біль принесуть про те, що таке сальвалення. Ідевекція заперечує, як благородне ставлення до неї.

Іннер Апокаліпсе: Психологічний символізм та травма

Якщо релігія забезпечує зовнішній вигляд, психологія обставить інтер'єрну архітектуру євангеліона. Серія читає як Фреудіан і Юнгіан, що ведуться на сковороду, використовуючи мову махи і техно-матології для перевищення внутрішніх ран.

Дильмія Гівегога

Найкращий біль у Артурі Шпенгауер, як правило, є одним із найбільш поширених левів. У епізоді 4, і стає емоційним джерелом серії. Весь рівень шлунку, що утворюється між десператомними легенями для інтимної та негайної, заховані відступи. Кожен характер втілює варіацію цього дилеми: доросла лонепроникність, що замаскована ревнолітією, а також агресивною гордістю Asuka, яка носить терористичну дитину, і Rei, але небезпечне відведення в незламний оболонку. Самі алкілля

Фрейдські примари: Оедіпальна машина

Есантна зйомка в місячному режимі, що використовується для стрибків, які не мають збігу. Кожна евака містить душу матері пілота, що робить м'якою страшною, лілізованої одейпальної об'єктом. Матір Шинджі Юй відходить в Unit-01, матері Асука в Unit-02, а Реіме - це один з ключових причин, які чинять пальці. У міру того, як пілоти гурту стають гротескною сімейною драмою.

Тіні та колективні несвідомі

Юридична практика: «Всесвітні принципи» – це непристойна робота, яка є однією з найбільш відомих людей, які не мають права на охорону здоров’я.

Машини як дзеркала: Метафори само

На охорону здоров’я не тільки зброї, вони є продовженням порушень льотчиків. Кожен пілотний зв’язок з їх машиною підсвітлює їх психологічний стан.

Блок-01: В'язниця Вомба

Шинджі Єва багаторазово описаний як материнський малюнок, захисник, який споживає його. У епізоді 16, коли Шинджі поглинається в Диракське море в межах Леліє, він відчуває розпускання себе всередині його eva. Він бачить спектральну Юі, відчуває спокій, і майже вибирає, щоб залишатися в межах цього нерізаного комфорту назавжди. Єва таким чином стає метафором для регресивного тягу материнського мозку - прагнення повернутися до стану перед болем, перед ідентичністю, перед Істотою Шингоггі.

Блок-02: Етап перевірки

Аука вся самодостатня з нею здатна пілотувати Unit-02. Коли вона синхронізує з Євою, вона відчуває свою присутність матері і вважає, що вона любила. Після її психічного забруднення п'ятнадцятим Ангелом, Арахель, її синхронізацію сливів, і вона інтерпретує це як її мама відхилення. Її появне відновлення Кінець Евангелії]]]]—зростає від кататонічного стану до пілота Unit-02 в блеркському ралі— є деперативним перформансом, щоб повторити, що втратила масу. Євальність. Єва є Єва. Єва

Відділення: Дзеркало неідентифікаційності

Eva Rei виділяється своїм насильством на своєму пілоті, багаторазово спробує розбити голову проти стін і навіть атакувати Рей під час проведення тесту активації. Rei - це серіяклонів, замінний організм без стабільної душі, а Unit-00 поводиться як переломний дзеркало, що відображає її неідентичність. Коли ми навчимося, що Unit-00 може містити душу Рей I (Діти, що вбивали матір Ritsuko), Eva стає тротуаром похованої травми, автономного кричука. Подія жертви - занурення ліліту і дає Шинджам вибору інструментальної ляльки - Єва передається повністю перестаратися.

Морський і душ: Екзистенціальні метафори розчину

Світ Евангеліону є закінченням, а зображення рідини, примусова матерія насичує бачення апокаліпсу. ЛК, бурштинове море, а також малиновий океан пост-Тірдого удару світу все переносить важку символічну вагу.

LCL і Примордійне повернення

LCL - рідина, яка заповнює вхідну штепсельну штепсельну трубу, безпосередньо зв'язує дихання пілота до крові Ліліту. Вона заховує крові, але вона киснем, що дозволяє пілоту «бреат» в рідині, як якщо спина в уроці. У приладовій здатності всі людські тіла розчиняють в LCL, повертаються до передчасного стану. Ця рідина рясно незрівнянна: вона пропонує рельєф від сої від поділу, але за вартістю всіх меж. Це сальваген, що зробив відчутний, принцип Nirvana, який Фрейд описав як прагнення організму повернутись до цього ряду.

Червоне море і кінець відмирання

У післяматології приладу океани Землі перетворюються малиновими, дзеркалаючи біблійну чугу, але також сигналізують насиченість світу кров'ю Ліліта. Візуал крові під гігантським силуетом Ліліт-Рей є метафором для життя після краху сенсу. У фінальній сцені - Синджі і Асука наодинці на пляжі, припливають червоні - світ давали свою індивідуальність, але пляма колективної травми залишається. Метефор пропонує, що ми ніколи не повністю змиваємо знання нашої ємності для знищення і інтерпеляції;

Третя удар: Апокаліпсе як іннерційна практика

Кожна неминуча абстрагація в Евангелії є як лільною подією, так і внутрішньою реконсуванням. Проект людської техніки, кульмінація планів SEELE, є вимушеною еволюцією, яка дзеркалює колективну психотичну розбиття. Вибір Shinji обличчя -прийнятість Інструментальної відповідальності і розчиняється в комфортний океан, або відхиляється від нього і повертається до світу болю і поділу - є екзенціальним гамбітом прямо з Kierkegaard: леп віри в абсурд. Третій удар менший про руйнування міст і більше про аніхилацію, що ми можемо повністю знати іншу людину.

Символіка візуальної та аудиторської діяльності: непідписна мова

Загадка про те, що Evangelion вивів на себе відмінну візуальну та слухову граматику. Надмірний звук цикадеї викликає середню стазу та розпад дитинства. Умовляючи послідовність поїздів, з їх стерильним освітленням та анонімними пасажирами, зображують монотонію депресії та нездатність втекти повторювані думки. Використання класичної музики — «Айра на G String» під час інструментальної['s]

Неперевершена відкритість та неналежна безпека

На жаль, це означає, що ми можемо відхилити будь-який символ в Evangelion, щоб знайти єдиний «true» значення, але сама серія не піддається замикання. Філософія Анно була анти-есапістом: аудиторія, як Shinji, повинна вчитися жити без чіткої відповіді. релігійні іконки, психологічні основи, метафоричні Eva-beasts - це інструменти для інтроспектування, не загадки. Поступання шоу відбувається особливо тому, що його символізм не закривається в непристойну систему; замість того, що вона дзеркалить екран, що відображає занепокоєння або сподівання, що вони приносять до неї.

Висновки: Продовження луни

Neon Genesis Evangelion залишається рідкісною роботою, яка винагороджує повторне перегляд, кожен проходить незламні нові зв'язки між символом і психікою. Його ангели, хрести, Єва, море і спектральні поїзди утворюють візуальний словник депресії і довгого, в той час як його маніфестиваль метафори для ідентичності і розпуску говорять на універсальний людський предицидит. По ткацькуванню релігійної іконографії з психоаналітичною глибиною і екзенціальним дредом, Анно створив оповідання, яка працює не як прямолінійний наратив, але як емоційний і інтелектуальний лабірин. Щоб проаналізувати його символи не в'я.