Подорож героя: Короткий огляд Мономіту

Перед тим як розпакувати свою відьму, варто переглянути класичну модель, яка так багато оповідання, включаючи аніме, очищали протягом десятиліть. Робота Джозефа Кембеля на порівняльній міфології ввела ідею мономі-універсал опису, він докладно Герой з Thousand Faces. Ця рама, пізніше адаптована до скринінгу Гуру Крістофера Воглера, розташувати шлях героя від звичайного світу в царства надприродного дива, де вони стикаються випробування, отримати мудрість і повернути трансформовані. Сценції знайомі: заклик до пригод, Реф-Текспірал

Аніма вже давно мальована на цій структурі, щоб виготовити епічні приходь-які казки. Рано ]Дракон Бал, Наруто], і Моя героїна академія (не менше в перших дугах) слідувати синьому відбитку з ближнього заклинання. Молодий герой отримує виклик, спочатку протипоказання, знаходить ментор, перехресний в новий світ небезпеки, і стає більш міцним, часто приваблюють деякі бокари, які переваги спільноти.

Усе про негероїдного героя в сучасному аніме

Негероїчний герой не просто струм або не встигає тимчасово; вони визначаються персистентним, практично структурним недоліком якості, які ми пов'язані з героїзмом. Заливання може сидіти поруч з величезними запасами самооб'єднання. Відчуття правосуддя може мутувати в обсесію обзунок. Їх дуги не викривають вгору в чистому трикутнику, але замість петлі, трафарет, або спіралі в незручну територію. Де класичний герой піднімається назустріч долі, негероїчний герой часто бореться з дуже ідеї бути особливим, або обіляє роль, що аудиторія настійно питання.

Неправдиві людські сили і безхребетні шви в Re:Zero

Не є сучасним аніме краще, ніж Re:Zero - Starting Life в іншому світі]. Прогаконіст Subaru Natsuki спочатку з'являється, щоб бути otaku подарований з зручною силою -Повернення смерті - торкається його скидання подій після гиня. На поверхні це виглядає як класичний ікеайська установка, наповнений фантазією світу, таємничий срібний геролін, і герой, який згодом повинен майстерувати свою здатність. Замість того, постраждає серія зброїзує мономіф проти себе. Покірна реакція виклику - це не тимчасовий рецидив;

Ерен Єгер і Збочений Арк Злодіодного Герой

Потік на Титан виштовхує підверсію ще далі, збираючи героя, який починається з підручника задньої події - хлопчика, який дивує свою матір, позбавлену титанів і вунів, щоб їх викорити, і поступово розкриває, що його квест для свободи веде прямо в плювати морального жаха. Початковий правий хутрий заробляє аудиторію, легко перетворюються: історія прогресує, його певне кривди. Герой, який колись відмовив виклик (на його ранній збій, щоб контролювати свою титанську владу) стає чим традиційноюче перетворець ніколи не міг би не міг би бачити:

Проти-серо Ascent: Розмиваючи кожну лінію

Хоча негероїдний герой часто зберігає впізнаваний ядро вразливості або пізнання, антигеро просить в царство, де легко моральне судочинство стає неможливим. Антигерої є героями, які працюють від мотивів, які можуть бути самопізніми, вирокливими або повністю за межами звичайної етики, але оповіді сили з ними. Вони беруть мономіф «трансформацію» і перекручують його в щось, що не зачепить, а не піднімається вгору.

Бог комплекс світло Ягамі

Історичний менеджмент, який є частиною світового рівня, який є частиною світового рівня.

Гуц: Брендований Штурблер

Чорне дерево, що не входить до складу великогабаритної війни, є одним з найбільш фантастичних подій.

Поміряє Мономіту: Невідносні техніки, які повернулися

Підверсія традиційної героїні подорожі не дивно справа особистості персонажа; вона вбудована в саму рекламну техніку. Кріпиці використовують певні техніки для підвищення очікування аудиторії. Один загальний метод є перманентна відмова від виклику], де персонаж просто ніколи не приймає грандіозну дозу на них, змушуючи історію, щоб вивчити наслідки цієї відмови. ]Welcome до NHK і рано Неоновий генетичний круг

У той же час, коли аудиторія перетворилася всередині свідомості персонажа, то дивиться і інтерпретує події через їх спотворене об'єктива — шлях героя стає залом дзеркал. Шинджі Ікарі внутрішнє монологія ] Овенгельон, що випливає на зовнішній маячий бій, перевиправлення «ордеальної» як психологічний оберт, а не фізична перемога. Аналогічно, мотивація пам'яті [F4]

Нелінійні строки та багатоперспективні оповіданняРозуміння також розмежувати мономіф. Baccano! та ]Durarara! дистриб'юторське агентство так широко, що жоден символ не може вимагати мантелу героя, тоді як серія, як Steins;Gate[] Використовуйте часову травму, щоб показати, що «повернення» до звичайного світу стає неможливим, як ви свідкували певні правди. Герой може досягти успіху, але тільки вартість є настільки ж

Культурний контекст: чому негероїдний герой відроджує

Відправлення від традиційного героїзму в аніме не відбувається в вакуумі. Він відображає більш широке колосальний і культурний настрій. У Японії економічна застійна за ціною активів міхур згортання рано 1990-х років вирощена когорт молодих дорослих, очікування стабільних кар'єрів і вгору рухливість були затінені. Це «Lost Generation» і їх наступників все частіше бачили в персонажах, які борються, не збоюються і протипоказні системи занадто переважна. Фантастика визнаного героя, який долає всі перешкоди через шей, відчуває все більш порожне, коли реальні зусилля не гарантує винагороду.

Глобальні аудиторії, теж, показали голод для морально складних фігур. Як доступ до аніме вибухнув через потокові платформи, такі як Crunchyroll і Netflix, глядачі, які піднялися на престижних телевізійних драм, які центр антигерої (Tony Soprano, Walter White) знаходять природне житло в аніме, що робить той же. Негероїчний герой стає містом між висотними жанровими насолодами аніме і більш жадом, психологічно наголені розуміння того, що це означає бути героя.

Захоплення аудиторії та заглиблення для глибини

Цей морфологічне зміни в сюжетіРозгортання активно реформує очікування глядача. Не довше задоволений простими добрими парабілями, сьогоднішніми аудиторами аніме часто призупиняють внутрішній конфлікт над зовнішніми завоюваннями. Замір великої дуги не є скільки ворогів персонажа перемог, але як незворотно вони змінені, і чи змінюють відчуває себе заробленим і незручним. Серія, яка вбиває улюблених ментор або має героя, що незручні дії (як у Code Geass[ з Лелоучю в Братанні) генерувати більш пристрасний дискусім, ніж ті, які слідувати безпечний шаблон.

Цей апетит для складності також відкриває простір для персонажів, які колись були класифіковані виключно як вілли або вторинні гравці. Аніме, як Jujutsu Kaisen, присутні головні герої, як Юджи Itadori, який є теплою і самовільною, але також, правилами свого світу, аномально, чиє дуже важливе існування, яке прагне захистити. Його героїчні дії постійно затінені розумінням, що його остаточна роль може бути, щоб буде виглядати монстром. Натяг між його бажанням допомогти і грім навантаженням його долонів, сучасна безназа з грандіозними наративами.

За межами доброго і рівного: Деконструювати дуже фундаменти героїзму

Філософично, негероїдний герой і антигермосний чіп відхиляється на бінарних злах, що підкреслює класику мономіту. Фрідріх Ніцшє поняття Юберменського іноді ненавидний, але його тіні лінгери: героя, який створює свої цінності, а не успадкування їх часто порушується, оскільки вони викликають громаду моральність, на якій залежить «повернення з еліксиром». Коли Світло Ягамі вирішує, що світ потребує нового бога, він не просто вілли; він є фігурою, яка має настільки ретельно покинути традиційну етику, яка аудиторія повинна відхилити його або неприємно.

Неприємні рішення Ерена Єгера підвищують питання про вільний час та історичний детермінізм, який «відтін» мономіф’я» не може містити. Якщо подорож героя є самим паском — скрипт, написаний у тканину Всесвіту історії, то єдиний істинний акт героїзму може бути затінити цей сценарій, але водночас. Ця ідея, що досліджувалась в більшості випадків Puella Magi Madoka Magica], використовує чарівний жанр дівчини, щоб виявити сильну логіку героїзму: надія та деспаєрний цикл дзеркалує монометрію

Новий Героїчний парадигм: комплексне розширення

Сучасна послідовна відмова від традиційного героя не сигналує про смерть компelling storytelling; він сигналізує свою дозрівання. При представленні головних героїв, які є тривожними, самопізними, травмованими або просто небажаними грати роль, призначених для них, творці можуть вивчити текстури людського досвіду набагато більш інтимно, ніж мономіф дозволяє. Герой більше не є судном для чистого ресту, але дзеркало відображає культурні носики, етичні дилеми, і брудна правда, що більшість людей не відчувають себе як героя свого життя.

Chainsaw Man] Денджи є ідеальним емблемою цієї нової парадигми. Приводять базовими потребами — харчовими, укриття, слабка надія дотику грудей—навіть в девілі полювання, адже він не має нічого і нікого. Його мотивації не просто нетерогенні; вони смугасті практично всіх претендій. Так серія знаходить справжні патоси в своїй простоті і чим більші сили використовують свої бажання. Історія відмовиться від дати йому благородний квест; замість цього він слідує промивання, але не дивно, що будують реальний шлях, проти реальних коренів, що добре, що робить все не дивно, що добре, що життя, що робить його нормальне життя, що добре

Як аніме продовжує диверсифікувати і залучити глобальний талант, фрагментація героя дозволить прискорити. Ми можемо очікувати більш оповіді, які лікують подорож героя як клітка, щоб бути втечу, більш героїні, чиє внутрішнє життя є основною битвою, і більше закінчення, які відмовляються запропонувати комфортне «повернення». Ця еволюція запрошує глядачів сидіти з дискомфортом, щоб випити власні визначення вальора, і знайти сенс не в неправдивій перемоги, але в розбитому, наполеглива боротьба, яка визначає так багато фактичного життя. Негерої герої, потім, не відхилення героїзму — це найчесніший

Для більш глибокого розвідки характерно-привідного сюжетуРозгляд в останні аніме, відвідування Дослідження лабораторії аніме на героїчні підверсії]. Для ревізиту Джозефа Кембеля фундаментальної роботи Мітос і Значення пропонує доступні підсумки. А для поточного дискурсу на анти-героїсах по медіа Pop Culture Analysis публікує регулярні функції.