Table of Contents

Антигеро виник як один з найбільш захоплюючих і кінцевих фігур в сучасному сюжеті. Від дімлі освітлених коридорів престижного телебачення до гратливих сторінок норі-фантаги, ці морально неоднозначні героїні змушують нас допити, що це дійсно означає бути героїчно. На відміну від парагонів в'язниці, які колись домінували наші міфи, антигерої блукають христом з жорстокістю, самозростають з самозимом, і сміливо з етичним компромісом. Цей архетип більш ніж затримується; він тримає дзеркала на людський стан, відображає свою славність

Який визначають анти-Hero Archetype?

На своїй основі антигерой є головним героям, який не має звичайних героїчних атрибутів. Де класичний герой буде відображати невиліковну мужність, алтрузизм, моральну чіткість, антигероїдний зв'язок через наратив, отяжний сумнів, самопізність або фундаментальний дискретард для оціональних правил. Це не робить їх віллою - персонаж, який активно спрямований на чоловічих цілей. Замість антигеро часто спрямований на доопрацювання або навіть благородного кінця, але використовує сумнівні засоби або працює з глибоко неправдивих особистих мотивів. Натяг між їх метами і їх методами створює реальний характер, який ви відчуваєте, що

Основні характеристики анти-Hero

В той час як кожен антигеро є унікальним, кілька повторюваних рис, які зв'язують їх разом. Визначаючи ці маркери допомагають авторам створювати персонажі, які родзинять і допомагають глядачам зрозуміти, чому вони знаходять такі фігури, щоб комп'ютерувати.

  • Moral Ambiguity: Анти-герої послідовно працюють в етичних сірих зонах. Вони можуть лежати, обманювати, крадіжку або вбивати, але їх дії часто обрамлені персональним кодом або відчайною ситуацією. Ця неоднозначність викликає аудиторію, щоб вирішити, де починається симпатія і засудити, залмарка анти-геро традиції.
  • Залишити особистість та психологію: Багато антитеросійські граппи з внутрішніми демонами, такими як залежність, травма, ранг або наркозизм. Ці недоліки не є поверхневими крупками; вони приводять ділянку і ускладнюють відносини, роблячи подорож персонажа непередбачувана і фактурна.
  • Селф-Серфінг Мотивації: На відміну від традиційних героїв, які виступають за більш високий рівень, анти-геро часто ширяє особисте наростання, помста або виживання. Навіть коли їх дії випадково вигодовують інші, початковий імпульс залишається вкорінений в его або необхідності.
  • Поточна для перевищення:] Значна кількість антигероїв, які існують в червоному дугі. Вони можуть шукати атонію для минулих гріхів або зазнати їх шлях до версії себе, які вони можуть перенести. Ця боротьба створює наративний двигун, який оскаржує глибоко людське прагнення до другого шансу.

Відчуття анти-Hero від Траггі-герої

Непросто підплутати антигеро з трагічними героями, але два архетипи займають різні літературно-драматичні території. Трагігічний герой, в класичному розумінні, є фундаментально благородним фігурним ундоном, специфічним жирним недоліком (гамартія), що призводить до їх падіння. Подумайте Одіпу або Хамлета—чарівники, властиву велику увагу, закріплюється трагією. Антигеро, з іншого боку, рідко починається з місця благородства. Їх недоліки не є співустойним тріщиною в іншому неприємному стані, вони не ткані в тканину їх особистості, ніколи не виникнуть.

Історичні корені анти-Hero

Хоча поточний золотий вік антигероя відчуває себе чітко сучасним, архетип виводить з довгої і стиратифікованої традиції. Розважання його еволюції розкриває, як соціальний глиб, перемикання філософських струмів, і зміни в ЗМІ мають форму персонажів, які ми любимо питання.

Класичні та літературні прекурсори

Хнати анти-героя з'являються в деяких з найперших виживаннях літератури. Одисеу Майєр відзначається за свою розумність, але він також лір, маніпулятор, і людина, яка часто дозволяє кінцеві занепадати його екіпажу. У Норзі сага і грецькі трагедії, фігури, як Меде, демонструють кричу, трансгресивну незалежність, яка блюває лінію між героями і монстром. Пізніше Шекспіра втілює в собі кучеряво, гедоністичний рог, який тим не менш передає дивну силу. Ці ранні випадки показують, що слухачі давно захопили воїна, і досконалий, що

Модерніст Шифт і білоруський герой

Історичний редактор: «Сучасний і сучасний»

Телевізор Анти-Геро

Останні 1990-ті роки і на початку 2000-х років відзначили сейсмічний зсув у телебаченні, що багато хто називає «Золоті Вік ТВ-Анти-Героез». Преміум кабельні мережі і потокові платформи, звільнені шоуранери від обмежень мережевого телебачення, що дозволяють довгоформувати сюжетне роз'яснень, що здавналися на глибоко неправомірних свинцевих персонажів. Як відзначається аналіз Атлантік], ця ера побачила аудиторії, які були наркотичні королеви, мотоб босів, послідовні вбивці, і пошкоджені політики, не як карикатури, але як складні особи, внутрішні життя яких досягали це просто реністичність цього телебачення.

Чому Audiences are Drawn to the Anti-Hero

Неприємна популярність антигеротера не є флейком. Психологічні та культурні чинники, які зважують морально неоднозначні героїні не тільки прийнятні, але нерідко більш схильні до їх чесної аналогії.

Психологія Мораль-Мебігуті

Люди не є чисто раціональними або моральними істотами. Ми всі harbor імпульси, смоли, і бажання, які ми ніколи не можемо діяти на. Спостереження анти-геротера дає ті тіні етапу. Коли Tony Soprano переплутує інформативність своїми руками в одній сцені і ніжно живить дуки в іншому, ми відчуваємо когнітивні диссонанси, що дзеркалує власні внутрішні конфлікти. Дослідження наративному залученні говорить, що символи, які лікують як захоплення, так і реульгація створюють більш захоплюючий і продуманий досвід. Стаття від B Culture[:1FLT]

Кехарис і релятивність

Анти-герої часто забезпечують в'язкість роз'єму для трансгресивних фантазій. У світі, який вимагає постійного самоконтролю, перегляд Walter White трансформується з мек, рак-шлуночий вчитель в страху наркоману, торкається в повстання проти безладності. Небезпечні недоліки антигеротера — безпека, гордість, відчай — миттєво відпізнавані, навіть якщо їх дії є екстремальними. Ми бачимо фрагменти наших власних найгірших днів у їх розпадах, і, можливо, сланці того, що ми страхи ми можемо стати, якщо занадто сильно відштовхуватися. Цей потений блендер, ніж простого боблюв, ніж простого боб'яття, ніж більш міцного, ніж простого боб'я, ніж простого боб'ястя, ніж простого боб'я, ніж простого, ніж простого боб'яття, ніж простого, ніж простого боб'яття, ніж простого боб'я.

Тептологія анти-геро

Не всі антигерої ріжуться з тієї ж тканини. Розуміння нуансового спектру архетипу допомагає як письменникам, так і аналітикам, які робить характер тик. Наступні категорії захоплюють деякі з найбільш поширених проявів.

Прагматичний анти-Hero

Цей тип працює ефективно, часто без грандіозного морального коду, але з чітким реалізм. Вони бачать світ як пошкоджений або небезпечний і реагувати на вид. Хан Соло в оригінальному Star Wars тріологія починається як класичний прагматичний антитеролет: смукулер, який стріляє спочатку і турботи про оплату пізніше. Він не злий; він просто присвоїти виживання і самозимом до більшої причини змушує його переосмислити. Його дуга від скажуючого бою до повстанця є хінтесенціальною подорож на прагматичний антитерос, виявляючи, що деякі особисті речі навіть гідні речі, що навіть деякі речі, що деякі речі, що варто.

Непристойна анти-Hero

Darker і більш небезпечний, неприпустимо анти-герої знає правила і навмисно розбиває їх. Dexter Morgan з Dexter - це судовий аналітик затору крові, який місячний пальчик, що керує його бурхливі хірурги до інших, які втекли правосуддя. Аудиторії розміщуються в незручному положенні загиблого для вбивця, оскільки його жертви є досить гіршими. Незламні антигеро виклики нам, щоб вивчити, де ми малюємо лінію між правосуддям і вігрантизмом, і чи можуть закінчення ніколи повністю засуватися засоби.

Герой від непрозорого одягу

Деякі персонажі присутні як анти-герої, детадовані, морально протиправні - іде під ним зберігають іскр алтрузії. Джессіка Джонс від Marvel Jessica Jones - це приватний слідчий з надлюдною силою, розливом PTSD і алкоголізмом. Вона бере справи на гроші і воліє тримати світ на довжині руки, але час і знову вона ризикує себе захистити вразливі. Її антигеро статус приходить від її пошкодженого інтер'єру і абразивного екстер'єру, не від справжнього відмови від небажання. Ці персонажі можуть нагадувати герої,

Герой в ім'я тільки

На крайньому кінці спектра лежить головний герой, який є антагоністом іншої історії. Патрик Батеман з американський психолог або Джокер у власній скручені наративі не герої будь-яким звичайним виміром, але коли розміщується в центрі історії, вони функціонують як аудиторія неправдивої лінзи. Ці фігури підкорюють концепт героя повністю, змушуючи нас залякати психіку так війшли, що дуже неіон героїзму стає частиною сатири.

З'єднання розширювальних приладів через анти-Hero Narratives

Один з найпотужніших функцій антигеротера є їх можливість розбирати сюжетні конвенції. Покроковуючи роль головного героя з грязьовими черевикими і сумнівним моральним компассом, вони підняли героїчним шаблоном, який аудиторія була умовна для очікування.

Шаленгінг Мораль Абсолютес

Традиційні героїчні історії часто відпочивають на чіткій битві між хорошими і злом. Антигеро відбій, які лінії доки вона стає невидимою. У критично оскарженому серці The Wire, лінія між копом і злочинцем так пористий, що дилер наркотиків Stringer Bell і детектив Джиммі МакНульти діляться більшими рисами, ніж вони відрізняються. Ця підверсія змушує глядачів відмовитися від комфорту моральної впевненості і займатися системним критикам.

Ненадійна перспектива

Анти-герої часто служать ненадійними оповіді, розмальовуючи історію через їх упереджені, саморегулюючі лінзи. Лютський Губерт є, мабуть, найвідомішим прикладом: чарівний, ерудит, який маніпулює симпатією читача з його поетичною прозою. Вирівнюючи нас зі пошкодженою точки зору, оповіді нас підібрали, щоб випити все, що ми сказали і визнати свою власну вразливість до маніпуляції.

Деконструкція походу героя

Мономіф Йозефа Кембеля, Герой Подорож, є домінантною структурною моделлю для безлімних оповідань. Антигеро часто йде спотворена версія цього шляху. Заклик до пригод може бути відчайдушним, потрібно платити медичні рахунки, наставник фігури торкнутися з еліксиром спуску в більшу корупцію. Брекінг Бад] майстерно перевернув дугу: Walter White не знаходить підсвіту; він знаходить свою здатність для знищення. Як росте його імперія, його відносини крихта, і аудиторія повинна перебороти можливість, що завжди є поліпшення.

Ікона під старовину Акросом

Для того, щоб повністю оцінити досягнення антигеро, варто вивчити деякі з найвпливовіших діячів літератури, кіно та телебачення. Кожен з цих персонажів визнав аудиторію очікуванням і розширеним творчим простором для морально-складного оповідання.

Література Анти-Херос

  • Расколніков (Крим і покарання): Достоєвський неперевершений студент бере участь у тестуванні теорії неординарних чоловіків. Його подальший психологічний трюм і західний квест для перезгасання створюють глибоку медитація на провину і моральну раціоналізацію.
  • Холден Каулфілд (Кашер в Ризі): кінікізм холдена, відчуження, і вразливість зробила його голосом підліткового повстання. Він виводить гіпокризію дорослого світу, коли вони нездатні для функціонування в ній.
  • Підземний Чоловік (Notes from Underground): Цей без назви непристойний інтроспектор і відхилення раціонального самоінтересту втілює антигеротера на його найсимволічніший і саморуйнуючий характер, який неспроможно наполягає на власній нездатній свободі.

Кінотеатр «Анти-Герос»

  • Міхаель Корлеон (The Godfather): Переклад Михайла від непротивної родини, що зовні до безреволюційної мафії, є дослідженням у корупції влади. Його початкове бажання захистити свої сімейні морфи в монстроус, що знищує все, що він любив.
  • Travis Bickle (Taxi Driver): В'єтнамська війна спіралі в бурхливий згилення. Відчуження та відчужений грапп на реальність робить його одночасно жатим і термічною, сирим нервом міського декате.
  • Lou Bloom (Нічкраулер):] Сучасне оновлення на антигеро як соціопат, незламне захватнення Лу в світі криміналістики показують характер повністю позбавлений емпатії, але жахливо успішним. Він змушує нас вивчити власну компліментність в медіа-ландрії, яка нагороджує сенсаційність.

Найбільш складні прогатоністи

Вальтер Білий (Брекінг Бад)

Уолтер Біло залишається визначальним телевізійним антитеросом для покоління. Учитель з хімії середньої школи діагностував рак терміналу легенів, ватер спочатку встановлює для забезпечення його сімейного фінансового майбутнього, приготування метамфетаміну. За п'ять сезонів його заявляв мотив надання своєї сім'ї розкривається як флімський чохол для раної гордості, его і тягач для контролю. Його спуск від пана Чіпса до Шкарфу так приємно оформлявся, що аудиторія часто корелюють для нього, коли він став віллою власної історії.

Тоні Сопрано (Спрано)

Тоні Сопрано піонерував шлях, який багато пізніше анти-герої слідувати. Як новий Джерсі мотоб бос страждаючи панічними атаками, він балансує жорстокість з терапія сеансами, любов до своєї сім'ї з глибокою самопізністю. Геній шоу лежить в тому, що Tony дійсно симпатія - людина, що зволожує своєю матір'ю monstrous і її власні депресивні носини - висить ніколи не відпустили нас забути, що він холоднокровний вбивця. Отриманий натяг встановлює еталон для персонажа-драйвової драми.

Декстер Морган (Декстер)

Декстер Морган бере антигероїдний премізм до своєї логічної екстремії. А судовий експерт з кодом: тільки вбивці, які заспокійливи через систему правосуддя. Його подвійне життя дає глядачам в'язкі трилери, але також позбавляє некомфортні питання про перерозподіл і природа зла. Довговічність шоу свідчить про магнітний тяг головного героя, який одночасно є присвячений родині людини і монстра.

З'ясування анти-сероне

В той час як антигеро часто був чоловіком, жіночі персонажі все частіше звертаються до тієї ж морально складної території. Вілланель в Killing Eve] є чарівним, стильним ассасін, відсутність реморського і примхливого насильства знезаражуються дитячою кривизною і справжньою емоційною вразливістю. Кесія Ланнестер Гама престолів заповнює ступінь симпатії, замість життя людей, що знаходяться підсиленими і зловживали в патриархальній системі, що збігають її силою—

Культурний вплив Анті-Геро Тенденції

Проліферація анти-героїв зробила більше, ніж змінити розваги; вона вплинула на культурні розмови про моральність, лідерство та соціальні норми. У епоху, позначеній інституційною неспроможністю та громадською немаскування односторонніх фігур, антигеротик відчуває себе більш автентичними, ніж безспокійний ідол. Вони відображають колективний скептизм про владу і реалізацію, що люди рідко охоче добре або зло. Більш того, ці персонажі захопили дебатів про етику представлення: робить славлення насильницького мобного боса нормалізують токсичну поведінку, або це забезпечує безпечне місце, щоб вивчити найсортальніший кути, що ніколи не відповідає псих точках.

Написання власної анти-Hero

Для творців, які займаються анти-героєм, вимагають делікатного балансу. Характер повинен бути відхилений достатньо, щоб відчути реальний, але не так відповідав, що аудиторія не заважає. Ось кілька принципів:

  • Короткий їх недоліки в Задньому: Переконайтеся, що джерела поведінки антигероа з зрозумілих, якщо не збуджена, досвід. Атравматичний минулий або глибокий захист може зробити їх вибір легітимним без пропозиції легкого аброзії.
  • Give Them Moral Code, проте Warped: Навіть самий незрівняний анти-геро має лінії, які не перейдуть, або якщо вони роблять, це повинно бути життєздатним моментом. Декстер «код» і Omar Little’s “A людина повинна мати код” Wire] створити внутрішню логіку, яка зачаровує аудиторію.
  • Чалленг Симпатія аудитора: Кращі антигероративи періодично перевіряють, чи глядач все ще захочиться на стороні з героями. На даний момент шокуючого жорстокості або саморегулювання монолога може змусити реевалюацію, яка глиблює взаємодію.
  • Avoid Glamorizing Без Наслідування: В той час як антитероси можуть бути харизматичними, їх дії повинні нести вагу. Навіть якщо вони втекти правову справедливість, то емоційний і реляційний падінок повинен бути відчужений; інакше характер стає неглибоким силовим фантазією.

Майбутнє анти-Hero

У зв'язку з тим, як історіяРозвиток середовища продовжує розвиватися і диверсифікувати, анти-героїдний архетип неминуче адаптується. Потокові платформи, з їх апетитом для послідовних, характерних наративів, довели бути родючим грунтом. Збільшення попиту на автентичне уявлення від маргіналізованих голосів може також виробляти антигерої, моральна складність якого формується системним пригніченням і перетином ідентичності, підштовхуючи архетип в незліченну емоційну і політичну територію. Що б вони взяли, антигерої залишають важливим інструментом для вивчення людської природи в усіх її суперечливих, брудних славних, ніжках, що нездатних, але

Ми не хочемо оповідань, які заважають її. Ми повинні оповідань, які показують нам, як неправдиві люди, які навігують на неправдиве існування, іноді не зникають, і завжди, завжди, підриваючи очікування, що тільки святі можуть врятувати день.