Хаяо Міязаки Рослин (1992) займає унікальний простір в студії Ghibli канон. На поверхні це весела пригода про літаючу свиню, яка заплутує з неба піратами над блискучим Адріатичним морем. Скретч, що шпон, і фільм розкриває себе як меланхолічна медитація на виживання, ідентичність, і тиха відмова брати участь у світовому боляченні до катастрофи. Встановлюється в спектральному паузи між двома світовими війнами, історія перетворює кричу в лінзу, через яку вивчити провину, втрачений ідеалізм, і приречене бажання залишатися людиною в нелюдному віці. Найбільш політичним балансом є

Адріатика як етап пам'яті та небезпеки

Адріатичний море на початку 1930-х років більше, ніж заднєпад; це культурно-емоційний кордон. Промислові майстерні фільму – промислові майстерні Мянни, Сонячно-благотовний готель Адріано, а нескінченний горизонт патрулюється porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, porco, і пірати — це регіон, підвішений між старосвітнім шармом і захоплюючою технікою фашизму. Міязаки, апроксований авіаційний ентузіаст, люблячий відтворює золотий вік морських літаків: Макчі М.С.72, Шнайдер Трофі раси, поетична інженерія італійських літаючих човнів. Він заповнює екран посиланнями, які авіанарядки будуть розпізнати, але фільтрує їх через мрійну лінзу, яка робить історію відчуває себе як особиста пам'ять.

Ця постановка не є невинною. 1930-ті роки побачили, що піднялася Беніто Мусоліні, а Національна партія фашистської партії, яка затягує її захоплення на італійському суспільстві. Фільм тихо пропускає цю реальність через її поваги: секретна поліція, інтерес держави до рекрутингу героїв, а також випадкової жорстокості сторін режиму. Розмістивши Порнко— людина, яка відхиляла його людський обличчя і очікування суспільства— в центрі цього світу, Міязаки просить те, що це означає жити етичним чином, коли ваш народ вимагає відповідності і насильства. Адріатика стає зоною вте, але також театром неминучого протистояння, як особистої, так і політичної.

Порося і запліднення: Existential Mask

Порошок Россо, як тільки людина аце Марко Пагот, вилікується для зносу обличчя свині. Плівка ніколи не замовляє точний механізм цієї трансформації, а його неоднозначність глибоко заглиблює метафор. На одному рівні локальні функції, як провина вижили, зроблені м'якоть. Марко спостерігали його комреди, що загиблий під час Великої війни, зачепивши один на дивний, мовний відступ білого світла і висихання площин - це ближнє бачення, що моряки його совість. Руська віза - це самообставний відступ, ніж життя

Не дивлячись на те, що вона є родзинкою. У суспільстві, яка славить бойовий герой, тварина Порко зображує ідею людської благородності. Він відмовляється бути постером хлопчика за будь-яку причину. Його заспокійливе реторт— «Я досить буде свиня, ніж фашист» — заперечує моральний хребт фільму в одну лінію. Вилку, потім, не дивно, що людська цілісність, але свідомий вибір, відторгнення людських світських ідеологій. Міазаки припускає, що істинне насильство не в тваринництві, але людський вигляд, але людський вигляд, але людський вигляд, але людський вигляд, але людський вигляд, але

Маскулінність і рефюзальна робота

Порошок, що вимагає, також розманює звичайні маскулінність. Він не більше дайвінг молодий пілот, він колись був; він є паунті, середній, і вміст для відпочинку з сигаретою, а не кіптявою дам. Це означає, що зірка контрастує з Американським голосом Дональда Курти, голий бюстгальтер, який хадає полум'я і романтичний завоювання. Куртис хоче бути Голлівудом Червоної руки і спокійним пантом. Порко хоче тільки залишитися разом з його літаком і морем. У цій підверсії Міаки вирівають справжню силу з самокностью та тихою панностью

Війна, мир і Пацiйський пiлот

Антивоєнний стан Міязаки тканий в кожну раму Рослин. Аеройдські битви, для всієї їх кінетичної краси, лікуються як відходи і абсурд. Морські пірати бувають оббивні фігури, більш зацікавлені в полосі, ніж кровозмішувати, і остаточний повітряний пов'язаний між Порко і Кюрисом в сляпний ящик матч, який залишає обидва бойовики сині і фольш. Війна смугаста слави, вона виснажує, брудний і в кінцевому підсумку безглуздий. Ця перспектива вирівнюється з життєво тривалим акцифизмом Міазаки, що утворюється своїми батьками робочі частини літака під час Другої світової війни і проти війни. офіційна виробнича замітка GhibliДиректор описав фільм як любовний лист до неба, але також попередження про машини, які перетворили його в поле бою.

Особиста філософія Порко втілює свого роду переконливих заперечень. Він ніколи не рушить до вбивства; його відданий тактик полягає в тому, щоб відхилити двигун супротивника. Він працює поза будь-якою військовим структурою, фріланс боунті мисливця, який приносить піратам до правосуддя через трусик, а не смертельну силу. Ця незалежність є його моральним компас. Коли уряд Фасист намагається його заспівати, він ванеш, а не відповідати. Його ізоляції не просто емоційна, але ідеологічна - це привид, що слухає Європу, яка вибрала шлях задимості. Урочальник фільму говорить, але не є статичним національним станом, але

Збірна трама і програшна генерація

Тіні Великої війни висить над кожним персонажем досить старе, щоб пам'ятати його. Ніна, хантуза готелю Адріано, втратила три чоловіки в авіацію, кожен дорогий друг Марко. Її повторюваний сон Порко, що летить в пусте небо говорить про знайомство з гранатометом, її сад меморіальний до зламаних пілотів. Пісня вона співає, Le Temps де шийки, є французькою баладою втрати і флотації краси, безпосередньо зв'язуючи історію відходи молодого життя по континенту. Міазаки не представляє цю травму як щось, щоб подолати; це постійне чергування ландшафту, як присутні в якості самого моря. Фільм есеист Філіп Кемп ноти «Для того, що фільм «відмирає», — це живі моменти постійно в діалогі з тими, хто пішав. Ця непритомна якість трансформує фільм від простої пригоди в елемію.

Пожертвувати через роботу і довіру: Семінар Пікколо

Якщо небо представляє собою ізоляцію та травму, майстерня морського літака Покколо С.П.А. пропонує противагу: земля, комунативна робота ремонту та створення. Коли улюблена Порко Савоя С.21 знімається, він шукає Поксоло в Мілані, щоб відновити двигун. Майстерня веде практично повністю жінками - чоловіки, які були протягнуті або відступали від економічного тиску - а приїзд Фіо, підлітковий вік, що був грандіозний помічник Порко-музичного партнерства, стає каталізатором повільної емоційної пилки. Фі є блискучим, безболісним, а також з'ючним, що летять, що літають

У кінофільмі жіночої праці є яскравим і навмисним. Міязаки показує жіноче зварювання, ровінг і розрахунок комплексної аеродинаміки з життєздатною чубністю. Їхнє розширення не є політичною заявою, вагітним, але природним результатом порушення війни і тихим ребуксом до патриархальних норм. Майстерня перегнічує міжгенераційною твердістю і відчутною магією створення чогось своїми руками - рецидивна тема Міязаки. Перебудована площина, лежак і більш здатна, ніж раніше, стає символом другого шансів, але не те, що підійде до душі Пкоманда Критики висвітлюються Як працює плівка механічної майстерності як форма любові, що загоює риф між Порко і власним людством.

Гіна, час і позачерговий сонець

Гіна – емоційний аорт фільму, фігура зачаття та втрати. Її минуле з Марко ніколи не заклинало в повному деталях, але погляди, які обмінюються і ніжні ритми її життя в готелі пропонують любов, що приймала багато форм, романтичний, братський і слоновий. Вона тенденує її сад, де кожен новий розабуш роззначає ще один осені пілот, і вона годинникує небо з терпінням когось, хто знає, що чекає це власне форма дії. Її підписна пісня стає мотивом для краси, яка заспокійливає навіть як світова крихка. Ніна не намагається силити Pco, вона

При зверненні фільму романтика зріла і гіркота. Вона ніколи не зменшує Гіна на приз. Коли Куртис може похвалитися тим, що він переможе її серце, поразивши Порко, вона спокійно відпускає його, її автономія неприпустимо. Відкритий висновок—де голосовер Фіо говорить нам, що Гіна в підсумку мухається з Порко знову, але ми не сказали деталі—респектує таємницю людського з'єднання. Чи Марко коли-небудь став повнолюдним людиною знову залишається безпосередньо, тому що реальний концерн фільму не з фізичним перетворенням, але при підйомі духовної ваги. Почервоне покарання не є одним

Анти-Фасизм як ядро Мотив

Не можна ігнорувати політичні виміри Рослин. Чорні сорочки з'являються як маніпулювання буфетів, секретний поліцейський череп у алейних шляхах, а також відкритою контемпцією по режиму брендам його ворогом держави. Фільм, випущений в 1992 році, несе в собі охоти власного розпаду Міязаки з політичними системами і його вірою в індивідуальну моральну відповідальність. Пороги відмовляються боротися за будь-який прапор, поєднаний з його готовністьм захистити вразливі, втілює своєрідний анархіст гуманізму. Він не є революційним; він просто опудає. Цей особистий шлях повстання показаний як небезпечний і самотні, але також як тільки почесний.

Міазаки відмовляється спростити конфлікт на добре проти зла на національному масштабі. Італійські пілоти Порко стикаються не монстри, вони є продуктами свого часу, деякі гідні, деякі фольські. Критика мета на структури, які коерце звичайні люди в насильство. Коли Порко радить Фіо залишити перед вступом фашистів, він говорить від мисердного досвіду. Кінець фільму полягає в тому, що дружба, мистецтво, і дія льотчиків для радості може знежирити техніку пригнічення. Scholars японської анімації часто зауважив, як це моральне ясності, шароване бене на пристрасних пригодах, робить фільм резонансними з сучасними аудиторіями, що стоять на власних політичних антексиях.

Візуальна поезія та оцінка Joe Hisaishi

Михаївський живописний напрямок досягає вершини в Рослин. Гірки подаються в акварельні мийки абрикосу, лаванди та глибокої азурі, захоплюючи середземноморське світло з гарячою точністю. Анімація польоту має вагу та фізичнаність, що робить глядача відчувати кожного банку і дайвінгу. Самі літаки – персонажі—батеровані, налаштовані, живі з деталями. Тихий момент фільму, як Porco сидячи на пляжі на заході або на морському літаку, що ковзає над спокійним морем, створюють медитативний простір, що балансує кінетичні хаси. Цей інтерплемент руху і все одності є залією майстерні студії.

За оцінками Джойші закріплює емоційну коптицю. Основна тема, з мандолоном і акордоном, обмотує слухача в Адріатичні теплі, а при затінених фортепіано штамів, які супроводжують Флешбек Порто, занурюють нас в холодний вакуум післявибуху. Музика ніколи не пересилає образ; замість того, вона виступає як емоційний гід, захоплюючи аудиторію до переправлення реєстрів комедії, ностальгії і втрати. Вибір ретро приладової бази підкреслюють термін постановки фільму, не відчуваючиздатного — парадокс, що дзеркалає Порнко себе.

Закінчення надії та Open Sky

Рослин закінчується не з весіллям або остаточною перемогою, але з Порко ще літає, доля його припинила небо. Це недолік вишуканих розчарувань, що лякає закриття глядача, але це закінчення сюжету заробляє. Крізка може підняти, або це може залишатися; що питання полягає в тому, що Порко переоцінив світ, приймає дружбу, любов і відповідальність. У період визволення військового конфлікту, його продовжив рейс є актом знеповідності і надії. Міазаки здається, що миру не є відсутністю конфлікту, але наполегливість тих, хто відмовляється стати тим, що вони не хочуть стати.

Завдяки багатій сумішшю історичної деталь, психологічної глибини та візуальної широти, Рослин Залишається анімаційний фільм, який говорить безпосередньо дорослим сенсибілам, коли ніколи не втратить своє почуття чудеса. Він запрошує нас на вивчення власних масок, власного виживання і власної почервоніння, і розглянути, чи, у відвагому світі, будучи бачив, як свиня може бути найгуманішим вибором всього.