Анти-Херо-Аспенденція в сучасному оповіданні

Цікавий зсув має вигляд хребта сучасної фантастики. Неповторний лицар, який ніколи не хваляни, має все більш степений стороні для фігури, розмаринований сумнівом, маленька, моральна суперечка. Цей центральний малюнок — антигеро—не довше стоїть на маржинах культового звернення, але колонізував головний потік, від престижного телебачення до літературної фантастики і блобурського кіно. Обсесія не випадково. Вона відображає голод для персонажів, які дзеркалять мудний характер людського рішення, де право і неправильно - це сердоподібні персонажі підвіски під тиском.

Що визначають анти-Hero?

На своїй простоті, анти-герой є героя, який не вистачає атрибутів, які ми зазвичай пов'язані з героїзмом: нехвильова відвага, чіткий моральний компас, ідеалізм і самовідданість. Замість, антигеро часто себе, глибоко незліченна і морально незліченна. Таке визначення подряпинає тільки поверхню. Кінець міцності антигероля лежить в натязі між симпатичною рисою і відштовхливою поведікою. Вони є персонажами, які ми корінь навіть як ми відреферюємо від їх вибору. Ця дуальності встановлює їх від прямих вілл, які викинули маленький внутрішній конфлікт у складних аудиторіях.

Основні риси, які формують архетип

  • Моральна неоднозначність: Анти-герої не відхиляються моральності неправомірно; вони працюють в просторі, де етичні лінії розмиття. Вони можуть зробити абгорентні речі з причин, які відчувають нечутливий.
  • Self-interest як драйвер: Навіть коли вони виконують дії, які вигоди інші, анти-герої часто передують особистому наживанню, виживання або его. Altruism не є їх налаштування за замовчуванням.
  • Внутрішні протиріччя: Вони можуть бути як чарівними, так і жорстокими, за принципом одного моменту і неприпустимими, що на наступний момент. Ця невідповідність дзеркалує розмежовані імпульси реальних людей.
  • Флагти, які диктують сюжет: Оповідання не працює навколо своїх слабких сторін; замість того, на них налякає сюжетні петлі. Погані рішення антигеротера, залежності, або глибокі травми активно генерують конфлікт.
  • Установи з установ: Багато існують поза або проти формальних систем, які вимагають соціального порядку — правоохоронних органів, сім'ї, релігії, тому що ці системи не вдалося їх або тому, що відторгнення себе живить їх світогляд.

Підтвердження як Narrative Engine

Коли письменник обирає анти-герой, вони не просто обирають тип особистості, вони перестартують всю історіюРозробки. Традиційні героїчні подорожують на передбачуваності: герой долає недоліки, робить благородні жертви, відновлює баланс. Антигероловідомі свідомо саботажі, які розкриваються. Замість чіткого морального сходження ми отримуємо загрожені траєкторії—релапси, обгрунтовує, часткові перезнищення, які можуть згорнути. Ця непередбачувана здатність зберігає глядачів оповіщення, роблячи досвід більш частково, тому що ми постійно реассуємо, що ми є нудним і чому.

На декількох рівнях працює над налаштуванням. Вона переналаштуває історію б’є так, що моменти, які б заклинають тріумф для класичного героя, можуть відчувати себе порожньою або навіть захопленням для анти-геротера. Вона також спотворює емоційну економіку: катахарис, коли справа доходить, може прибути від полювання. Дослідження на оповідіючу активність опубліковано в Медіа психологія згадувало, що морально неоднозначні персонажі спонукають більш до пізнавальної обробки від аудиторії, збільшення занурення, тому що ми не можемо покладатися на простих герністичних судділення їх (

Історична нитка: Від пошкоджених фігур до складних прогатоністів

На початку і не весною повністю сформований з телевізійного віку. Його лінія проходить глибоко, помітні в фігурах, як неправдиві воїни грецької трагедії, шекспіра Хамлет (паралізується непристойною і жорстокістю), а Достоєвський Расколников, інтелігенційне обґрунтування для вбивства крихт під психологічним перевалом. У дев'ятнадцятому столітті побачила підйом Биронічного героя—броду, пов'язаний і відчужився. Пізніше, загиблими виявниками кіно нори в 1940-х і 1950-х роках приносили цинізм і зносості до перед ними, що були

Що змінилося не існування таких персонажів, але їх рух від периферії до абсолютного центру головної сюжетної історії. Узагальнений формат телебачення, з його спроможністю для розширення розвитку персонажа, доведено родючий грунт. Згодом аудиторія мала годин, щоб сидіти з героям, який ветерував далі і далі від героїчного ідеалу. Цей середній дозволив моральному спуску бути хронічним з гранульацією, що кіно рідко дозволений, а антигеро став обличчям комплексного телебачення.

Прорив противірусів та їх неналежних шляхів

Деякі символи кристалізували потужність цього архетипу, кожен атакує класичної моделі героя з чіткого кута.

Вальтер Білий: Хімія Руйн

Важкі символи малюють перетворення від симпатії до моностроуса з местечною прецизією Вальтер Білий Breaking Bad]. Спочатку це термінальний ілій хімія вчитель готування метамфетаміну для забезпечення його фінансового майбутнього сім'ї, Вальтер поступово змітує кожну симпатію раціонально, доки не тільки гордість, жаді, і голодом для залишатися. Брилієнтація писанки полягає в тому, що він ніколи не змушує чистої перерви. Переглядачі знаходять себе захистить його набагато довше, ніж логічність, що телекритики пов'язані[поглиблення[поглиблення[поглиблення[поглиблення]

Holden Caulfield: Чужорідіння як щит

Неприємний, як часто він з'явився на польських сценах, що не має права на охорону. Він не є злочинним, але його загальна відмова від соціальної конвенції, його морського цинізму, а його відмова виконувати полоітні сценарії, які очікували його, щоб зробити його зовнішнім виглядом. Він веде від «спокійності» під час глибоко компромісів. Його моральна ембріонність є тихим, але не менш потужним: він довго насилля може захистити невинність, але сирі напої, що висвітлюють, висвітлюють, висвітлюють, поки сирі напої, поки сирі напої, висвітлюють, поки сирі напої, поки сирі, поки сирі напої, не роджають, але сирі, але сирі, але сирі, але сирі, що не роджають, але сирі напої, але сирі, але сирі, що не являються, але сирі, але сирі, але сирі, але сирі, але сирі, але не являються, що не являються, але не вимагають, що не вимагають, що не означають, але сирі

Дедпул: Сміхання на міфі

Якщо у героям драми Вальтер Білі деконструює драму, Мертвбас збирає його комедія. Занурення з ротом, Вейд Вілсон, активно збиває всю надгеротичну традицію - спандекс, моральний абсолютизм, найщасливіші монологи - веслування все ж займає наративний центр. Його моральний компас знаходиться поруч з невибагливими, його мотивація часто крихітна, а його четвертий стіновий дует, який тільки починав червоному сюжеті, яку ми розповімо. Неприємна популярність мереба, як в комах, так і плівці, але не відкривають, але і славно, але не має бути сивим гумору, що сірим, що тільки сірим, що лінням, що тільки низить, що славляться, що славляться, що тільки червоної, що червоної червоної, що червоної червоної червоної червоної червоної червоної лінки, що червоної червоної черпої низці

Джей Гатсбі: Вартість ідеї

[Lat] [Gatsby] - це анти-геро різної текстури, що торкнулася обсесією та пошкодженою версією Американської мрії. Замороження Гацбі побудовано на блювоті та кримінальному підприємстві, але його кінцева мета - це ідеальна любов, яка ніколи не існувала. Він щедрий, наївний і небезпечний фіксацій. Наратив запрошує нас на задоволення його неможливих сподівань при виявленні моральної емптості, яка його кошти.

Психологічний тягнути: чому ми вдосконалюємо моралі заплутаний

Магнітна сила антигеротера не є джерелом чистоти від гарного письма; вона торкається фундаментальних аспектів процесу людей і оповіді. Один фактор є , пригнічення розпізнавання]. Неправда в персонажі створює відстань. Бачення героїнської боротьби з імпульсами ми визнаємо - ревнощі, виснаження, самопізнання - стріли розриву. Їх збої стають дзеркалом для власних тихих страхів про те, що ми можемо зробити під правими натисками. Замість просто захоплення героя від безпечного морального перха, ми відчуваємо некомфортно близько до антитеро.

Ще одна сила нарративна рада в трансгресія]. Є в'карний трилер, що переглядає правила пробиття персонажа без безпосередніх наслідків. Анти-герої дозволяють глядачам вивчати темряву від безпеки екрана або сторінки. Коли глядача виявляють Tony Soprano, це не тому, що вони підтримують організовані злочини, але тому що характер дає голос фрустраціям і імпульсам, які цивілізували життя вимагає нас пригнічення. Цей катарський, посилений фантастичним буфером, посилює залучення без необхідності завершення.

Стандарти успіху зсуву] при антигеро займає точкове освітлення. Традиційні метрики — заміський, багатство, честь — відчуження помилкових. Замість виживання, самоноження, або навіть втрата бою на долю може реєструватися як досягнення. Аудиторія навчаються кореневим не для тріумфінгу, але для ускладненого відступу. Це рекальмітація наративної винагороди є одним з найбільш глибоких ефектів жанру, підготовка споживачів сюжетів, щоб прийняти багатші, мезерні результати, ніж парад героя, який старше формує санкцію.

The Anti-Hero Versus Традиційний герой: Казка двох Арк

Поставлення цих моделей на стороні хвалим, як глибоко підрив репутації нагадує скелет історії. Традиційна геройська дуга — відтен, що малюється до мономіфії Джозефа Кемблеля — з звичайного світу через ордеало до апотезу. Герой може застигтися, але моральна траєкторія вгору. Інтегрність випробувається і підтверджується. На відміну від того, що антигеронебезпечна дуга може перевернутися до цього, повністю занурившись в темряву, або вона може бути непередбачуваним. Порівняйте, наприклад, Лука Смітниканок [:0

Цей контраст грає в підтриманні персонажів і сюжетів. У традиційних героїчних оповіданнях союзники підтвердять доброту героя, а вілли слугують моральним контрастом. У антигероїчних казках найчастіше протипамаються союзники, а вілли можуть бути не гірше—десьогодні ми стежимо. Отриманий моральний розхід робить наративний пейзаж меншою, як битва і більше, як заглушка, з непритомними доріжками замість асфальтованих доріг.

Коли Сліпс Subversion: Пі водоспади і критики

Домінантність анти-героїв не є без вартості. Один наполегливий занепокоєння полягає в тому, що гламуризація глибоко неправдано поведінку - особливо насильство і маніпуляція - може тьмяні аудиторія етичні рефлекси. Коли послідовний вбивця, як Dexter Morgan, обрамлений як виправдана сила, ризик не те, що глядача стають вбивцями, але вони стають все більш комфортними раціональною шкодією в фантастичних світах, потенційно пом'якшуючи їх критичний погляд на жорстокість реального світу. Цей динамічний дебатував широко в медіа-науковцях, які повторюють вплив на праві антигерої речовини, можуть нормалізувати токсичність

Ще одна критика - це наратива втома. Коли кожна престигова драма відчуває себе зобов'язується запропонувати темний, що виброджує головний герой, що бродить над спиртом і незаконними схемами, архетип втрачає свою порушну силу і стає стеленою конвенцією в своєму правому. Антигеро, один раз ніж скручується в передбачувану історіюРозелювання, може осприяти в передбачувану тіньку себе - перевіряє список люків голосоводів і морально-сірого насильства, що не має справжньої небезпеки. А глядача насичені такими героями можуть зупинити питання і почати просто очікувати освіченості, яка є протилежним з призначеного ефекту.

Де анти-Hero Goes Далі

Ми можемо самі зателефонувати одержувачу, але якщо ви не хочете, щоб зробити це. Ви можете звернутися до служби підтримки, щоб перевірити цю інформацію, або ж ви можете звернутися до служби підтримки.

Вдосконалення повідомлень: Анти-герої та історії

Ми можемо самі зателефонувати одержувачу і узгодити зручний час і місце вручення квітів, а якщо необхідно, то збережемо сюрприз.