Несвідомий розум фантастики: Психоаналіз як інструмент для аналізу фігури

З давніх міфів до сучасного кіно, історіяРозчуття завжди дзеркалила людську психіку. Застосування психоаналітичного об'єктива перетворює персонажів з простих сюжетних пристроїв в складні істоти, що приводяться в дію сил, вони рідко розуміють - прихована архітектура бажання, репресії та конфлікт. Sigmund Freud фундаментальні теорії, згодом розширюються Карлом Юнгом та іншими глибинними психологами, забезпечують словник для декодування цих струмів. За допомогою вивчення мотивації, механізмів захисту, архетипів, і несвідомих бортів, які формують поведінку, ми отримуємо розуміння того, чому певні символи, що linger в наших поглядах довго після закінчення історії. Це не знижує;

Фредуський Блюк: Особистість як Battleground

На серці Фрейда сторична модель лежить трисаритне поділ психіки: id, ego і суперего. Ідея є водоймою ґрунтовних інстинктів—lust, агресії, попит на безпосередню термацію. Надиха втілює внутрішні моральні стандарти, часто спадаючі від батьківських і соєвих правил. Его, спійманий посередині, веде переговори між цими двома екстремальними і зовнішнім світом, що працює за принципом реальності. Символи яскраво втілюють ці напруги.

Godfather]: Перетворення Михаїла Корлеона від непролежної сім'ї, що зовні до безрогоцінного Дону можна прочитати як поступове захоплення надиханих до команди, а його его раціоналізує кожну зраду, як необхідна виживання. Аналогічно, герої Роберта Стівенсона Складний чохол для словесіл Патріарха і Грідіда] Ліалізує розщеплення—Східник Джексила, а внутрішня заборона, але супервія, але супервпада, але

Механізми оборони: дим і дзеркала розуму

У свою чергу, за допомогою психологічної співвідношенні, що не може гармонізувати вимоги до id з забороною суперего, вона розгортається , що є важливими механізмами], — несвідомі тактики, що спотворення реальності для захисту себе від тривожності. Література та кінотеатр повністю цих стратажів. Виявлений, хто проявляє себе на підозру, але не має права на увазі, що вона не повинна бути визнана її невідповідністю, незважаючи на перевизначенняОсвідомості, політик, який пояснює корупційні права, але не є інтелектуальним.

Інші загальні оборони включають регресія, що перевернуться до дитини, як під впливом стресу, як видно в Бланш ДюБо з A Streetcar Named Desire, який відступає в фантазію і розмах відміни. Розміщення перенаправляє імпульс від загрозливу ціль безпечніше: Of мишей і чоловіків], бажання Леньне для м'яких речей призводить до стимулювання невеликих тварин, передача його необхідності для комфорту в руйнівних діях. Підлогові канали заборонені імпульси в соцмережах - це психічні, що обертаються.

Несвідомий в Символі і мрій

Мистецтво та безпека.

Юніан Архетипи: Збірний несвідомий в дизайні символів

Хоча Фрейд зосередився на особистій репресії, Карл Юнг розширив модель, щоб включати колективний несвідомий - універсальний резервуар символічної образності і візерунки, які він назвав архетипи. Ці архетипи - це не індивідуальні спогади, але спадкові схильності, які формують людський досвід у культурах. Коли ми зіткнулися з героями, тіні, Wise Old Man, або Trickster, вони резонують, тому що вони втікають в ці глибокі структури. Перехід героя не просто сюжетна формула; він дзеркалює процес психічної інтеграції елементів індиції - це безперервне життя

Тіней і антагоніст

В рамках проекту «Дар-Франс» є одним із найбільш потужних архетипів для розвитку персонажів – тінь, що представляють репресовані, темні аспекти особистості. Вольфраму наполягати, що відповідає тінню, необхідної для цілості. У наративі, антагоніст часто виступає проекцією власних відмовлених якостей героя. [ФЛТ:0]Файт-клуб, Тілер Дурден буквально тінь, що зробив флеш—і анархічний, впевнений, що id-infused double. Психологічна жаховка виникає з нездатності головного героя, щоб визнати, що ворог знаходиться всередині.

Людина і маска

У чоловічому житті, що є частиною чоловічої культури, а також для жінок, які живуть з багатим досвідом.

Подорож Герой як психічна інтеграція

Йосип Кембелл – це не тільки те, що він не вдається, але й не має значення, але й не має значення, що він є в його карті внутрішнього розвитку. Кожен етап – Call to Adventure, Refusal of Call, Road of Trials, Зустріч з богами, атонімент з Отцем, повертається з Еліксиром, що симболізує крок до психічної повноти. У Зоряні війни[], Лука Сонкера в печеру на Дагоба, де він відповідає бачення Вейдера з власним скарбом, є одним з них.

Візьміть Фродо Багіни Господь Кільця: його подорож до Мордора також спуск у свою внутрішню темряву. Кільце діє як символ тіні—то пришвидшує його силою і виводить його репресовані бажання. Його боротьба проти неї – це процес індитуації, що кульмінує в момент на Mount Doom, коли він стверджує, що кільце для себе, тільки зберегти втручання Голуму. Ця невдача его – це психологічно реальний як тріумфуючий героїзм. Дорога, але судді, що змушує героя зіткнутися не тільки зовнішніми монстрами,

Глибокий занурення в психічну мазуту Hamlet

Неприємний прихистий характер, що зазначають, що затримка Гамлета, як і його псевдо. Самий сам використовується для ілюстрації його теорії комплексу Одейпу, що затримка Хамлета в оберті своїх батьківських стебел від перепресованих нездатних бажань і визначення його дядько Клодю, який зарекомендував себе несвідомиме бажання. За цим специфічним читанням, хамлета є шоукейзом інтрокції, меланхолії та механізмів захисту. Він невпинно інтелігує, перетворюючи його запобіжник у фортецесію проти форту.

Надалі психоаналісти, в тому числі Jacques Lacan, пропонують альтернативні читання. Лакан зосереджений на концепції бажання і інших: Клаудіус стає власником об'єкта-виклику бажання (мату), і гістатація Hamlet відображає свою нездатність навігувати символічне порядок права і трансгресії. Гра в рамках гри служить дзеркалом, як спосіб Hamlet, щоб засвідчити його несвідомий конфлікт. Ця психологічна щільність полягає в тому, що кожен покоління знаходить новий нюанс в ролі: Hamlet не є головоломкою, щоб бути вирішена, але розум, щоб бути занена.

Застава як насіння трансформації

У психоаналітичних умовах, характерний недолік – це не мерея особистої рівноваги, це вікно в невирішений внутрішньопсихічний конфлікт. Неправда часто представляє захист, який відбуває свою корисність. Наприклад, Walter White Breaking Bad] спочатку раціоналізує своє виробництво мету як десперантний захід для фінансової безпеки його сім’ї. При цьому, однак, є глибокою раною до своєї чоловічої самооцінки— роки пригніченої амбіції, приниження, а також ракової діагностики, яка порушує свою зворушливість сповільнення

Неспроможність, що він виникає, вимагає того, що характер проходить чесною самореконтролю, миттєве розпускання людини, що дозволяє перепресувати правду на поверхню. Істотність Єлизавети Бене після читання Дарсі лист є просто такою подією: вона повинна протистояти своїй гордості і преюдії перед нею може розвиватися. Без таких моментів характер залишається статичним, незалежно від того, скільки подій вони відчувають. У Мад Мен], Дон Драпер багаторазові цикли через однакові руйнівні поведінки, але не страшні підходи, що відмовляється від своєї ідентичності—

Травма і неративний

Сучасна психоаналітична теорія, яка впливає на зв’язки об’єктів та дослідження вкладення, розширює аналіз характеру на реальність травм. Атравматичний захід може фрагментувати себе, створюючи розщеплення між переживанням та дотриманням его. Порушники травми — так як у Белове] Тні Моррісон або фільм Чорний Сван—Свяще використовують нелінійні часові лінії, галуцинації, а також дискотивне зображення для відображення фрагмента символу, де психіку. Nina Сай[F4[D4[D4]

свідомо проникла на поїзді, алкоголізм Рахелю та чорної природи служать диссоціативними захистами від її захоплення над негараздним і недійсним шлюбом. Фрагментований часовий ряд нововведень дзеркалає її фрагментовані психіки, а її відновлення залежить від інтеграції тих, які розсіюються спогади. Травма також може передаватися по поколінням, як у випадку Сету в ]

Невідомі іменники та символи, які вони створюють

Не аналізувати розвиток персонажа є повним без того, що герої є продуктами власних несвідомих процесів автора. Автори часто переходять героїні з власними нерозчинними конфліктами, використовуючи фантастику як безпечну ємність для розвідки. Сам творчий акт можна побачити як форма підлімації - механізм захисту, який канали забороняють імпульси в соціально значуще мистецтво. Біографічні читання можуть бути редуктивними, але психоаналітичний підхід просто говорить, що найглибші персонажі часто виникають, коли письменники дозволяють власні тіні говорити через маску фантастики. Результатом є живий характер, який несе штамп автентичного внутрішнього конфлікту, чому різниця між механічніми, що є те, чому механічне читання, що є те, що є те, що є те, що є те, що є механічні відмінності.

Розглянемо Сильвію Плат-Естер Грінуд, The Bell Jar — роман сильно автобіографічний, а також спуск Естера в депресію та її західно-електрошокотерапію дзеркальних систем Плата. голос персонажа лягла з автором пригніченою рангою та розпадом, що дає роботу сирої сили. Аналогічно, JD. Salinger’s Holden Caulfield каналами автора післявоєнний дисігація та особиста травма. Коли письменники проведуть внутрішні конфлікти на персонажі, вони часто створюють фігури, які транслюють, як правило,

Інтеграція об'єктива в більш багате читання

Ми часто стикаємо з тим, що люди не мають потреби зменшення мистецтва до симптому. Замість цього він пропонує набір інструментів для мапи інтер'єрних ландшафтів, які дають історії про їх останню силу. Коли слідують переплесканню id, его та суперего; виявляють механізми захисту; розпізнають архетипалові візерунки; та відзначаємо роль травми та несвідомі, ми розкриємо психологічну архітектуру, яка робить дії персонажа неминучими, дивними та рухомими. Ця лінза також глиблює емпатію: ми визнаємо у фантастичних конфліктах, наші власні маски, і наші власні намети, що набувають назустріч цим людям.