Hayao Miyazaki'nin Neighbor Totoro İki kız kardeşten oluşan bir viski portresi orman ruhları ile dolu. Kalbinde, film sessiz, kişisel büyüme konusundaki meditasyon, çocukların ve tüm koruyucularla olan seyahat metaforunu kullanarak – belirsizliği, kaybı ve yavaş yavaş yavaş çalışma, Satsuki ve Mei'nin fiziksel bir eve dönüşerek, annelerinin hastalığıyla olan duygusal çatışmaları ve onların manevi karşılaşmalarını, antik camfor ağacı ve onun koruyucusu ile birlikte, Miyazaki zanaatları, her türlü macerayı, her türlü macerayı kendi içinde nasıl keşfedecek şekilde yeniden keşfeder.

Benim Komşu Totoro'daki Orta Metafor Olarak Yolculuğu

Bir yolculuk etrafında inşa edilen hikayeler insan kültürüne en eskiler arasında ve Miyazaki bilinçli olarak bu mimariyi kucaklar. Kız kardeşler şehirden kırsalda bir dilsiz eve hareket ederler, iç göçlerini yetişkin farkındalığına doğru kaydırdıkları bir geçiş. Fiziksel relokasyon duygusal olarak bir konteyner haline gelir. Satsuki ve Mei, eski yaşam tarzını temsil eden yaratıklar, yeni için bir şekilde yansıtan ve kamera iç göçlerini çevreleyen kapılara kadar.

Peyzajın kendisi bir ko-yolcu haline gelir. - kule çimleri aracılığıyla dar yol, antik camfor ağacı ormanda gönderilen ruhlar ve bu nedenle, kızların yolculuğu, görünür ve görünmez arasındaki sınırın her gün geçtiği bir ruhsal yürüyüşdür. Neighbor Totoro İzleyicileri kendi çocukluk hareketlerini, kayıpları ve keşiflerini yeniden gözden geçirmeye davet eden çok boyutlu bir geçişe dönüştürmek.

Yolculuğun Katmanları: Fiziksel, Duygusal ve Ruhsal

Filmin yolculuğu metaforunu nasıl kullandığı tam olarak anlamak için, yürüyüşü üç katlı katmana ayırmaya yardımcı olur.

Fiziksel yolculuk: Yeni bir Dünya Haritası

Kızların gerçek seyahatleri, yeni evlerinin bir sonuna vuruyor ve okuldaki her türlü fiziksel adımın bir araya gelmesi için dışarı çıkıyor. Satsuki ve Mei her iki tarafın da bir araya gelmesiyle birlikte, her ikiyüzlü bir ziyarete giden bir köprüyü keşfedecek.

Bu fiziksel dünya için dikkat, filmin daha fantastik elementleri. Mei iki küçük Totoros'u camfor ağacının boşluğa takip ettiğinde, kamera tam yolunu izler: bir eğim, bir köprünün üzerinden, bir mossy odasına. seyirciye bir sürpriz bir harita verilir, kişisel büyümenin genellikle ana yolda dolaşmak için istekli olarak başlar.

Duygusal Yolculuğu: Korkuyu ve Uncertainty

Kızkardeşlerin annesi, Yasuko, yakın bir hastanede, yakın bir yerde, bir fahişe gibi film üzerinde asılı olan bir gerçek, kız kardeşlerinin durumu ciddi olduğunu asla söylemedi, ancak onların sadece on yaşında kalması gereken erken sorumluluklarından biri.

Mei'nin duygusal ark farklı bir yöne hareket ediyor.Dörtüncü sırada, duygularını yanlış anlamayı, ancak Totoro'nun kedibusunu annesine vereceğini düşündüğü gibi, en küçük gezginin da kurtarmaya layık olduğunu söylüyor.

Ruhsal Yolculuğu: Mit ve Bağlantıyı Embracing

Fiziksel ve duygusallığın ötesinde, yolculuk bu varlıkları görmek için bir yeniden bir araya gelir, filmdeki kaliteli yetişkinler büyük ölçüde camfor ağacına yaylar ve aile üzerinde izlemek için teşekkür ederler; o, kızların sezgisel olarak yararlandığı bir manevi duruştur.

Duygusal Büyüme Adversity

Tartışmalar kız kardeşlerin gelişiminin motorudur ve Miyazaki bunu sanitize etmeyi reddediyor. Annenin hastalığı asla açıklanmadı veya mucizevi bir şekilde tedavi edilmedi; her seçimin ortaya çıkardığı sürekli bir varlık olmaya devam ediyor.Filmin gösterdiği şey, büyümenin zorların kaldırılmasına gerek yok, ancak bunun yerine araçların satın alınmasına izin vermeyi tercih ediyor. Satsuki ve Mei korkularını adlandırmayı öğrenir, yardım istemek, yardım istemek ve zeminin tarafsız hissetmediği zaman bile sevinç bulur.

Psikologlar genellikle post-traumatic büyümeden bahsediyorlar – son derece zorlu yaşam koşullarıyla mücadele edebilecek olumlu psikolojik değişim.Bir çocuğun filmi için, süreç destekleyici bir ağ içindeyken, empatileri olan toprağa dönüşemez.

Totoro: Rehber, Koruyucu ve Doğa Ruh

Totoro, filmin çekim merkezidir, görünen bir sessizlik hacimleri konuştuğu bir karakterdir.Bölüm dev tavşan-owl, parça orman koruyucusu, kızları geceye kadar yükselten bir klinisyen alanı kaplamaktadır.

Shinto geleneğinde, bazı ağaçlar kabul edilir shinbokuRuhların yaşadığı kutsal ağaçlar, Totoro'nun tam olarak bu tür bir eşiği olduğu ve Totoro'yu bu eski sembolizmde ortaya koyduğuna göre Miyazaki, kişisel büyümenin, solgun olmayan ve gizemli bir şekilde yeniden bağlantı kurmasını gerektirdiğini gösteriyor.Totoro, dünyanın daha büyük ve daha cömert olduğunu anxieties'in onlara inanmalarına izin veriyor.

Totoro ayrıca çocukların hem viski hem de güçlü bir koruyucuya ihtiyacı olduğunu da belirtti. Mei kaybolduğunda, Catbus bunu hiç açıklamadı, film asla mekanikleri açıklamadı; sadece ruh ve kız kardeşler arasındaki bağın gerçek olduğuna güveniyor.

Doğa, şifa ve dönüştürmeye dayalı bir Presence

Bir hareketli kamyonun bir lush yeşil manzarayla nereye gittiğinin açılış çerçevelerinden, Neighbor Totoro Doğayı arkadan daha fazla kurmaktan daha fazla. Ajans ile bir karakterdir. Camphor yaprakları, Totoro'nun şemsiyesi üzerinde patlayan yağmur ve uçan bir dans için açılan gece, çocuk gelişimi üzerindeki tüm etkilerde katılımcılardır. Amerikan Psikoloji DerneğiFilm sezgisel olarak ne ilettiğini doğrulayın: Doğal ortamlarda harcanan zaman stresi azaltır ve duygusal düzenlemeleri teşvik eder. Satsuki ve Mei terapiye gitmez; ormana giderler ve orman onları tutar.

Doğanın şifa gücü, kızların sadece açık havada var olduğu sıralarda en canlı tasvir edilir.Bazen komşu çocuk Kanta ile sebze alır, bir yaprak veya bir cicadanın sesi altında tohumları fark ederler.

Topluluğun ve Arkadaşlıkın Kişisel Gelişimdeki Rolü

Kişisel büyüme yolculuğu izolasyonda olmaz ve Miyazaki, kırsalı dikkatli bir ağla dondurur, eğer devletli, destekçileri. Büyükanne, Kanta'nın annesi, baba ve hatta okuldaki öğretmenler, birçok yetişkinin kaybolduğu zaman çocukları yakalayan bir güvenlik ağı yaratırlar; bir şekilde şövalyeye dua ederler ve komşulara geri dönerler.

Kızkardeşler arasındaki ilişki, aşk bazen saçma görünüyor - filme bağlı olarak dev bir öfkenin filme bağımlı olduğu konusunda ısrar ediyor. Satsuki sonunda Mei'nin saçını fırçalıyor ve elini tutuyor. Mei, kaotik bağlılığında Satsuki'ye, bazen sevginin saçma olduğunu öğretir -birbir araya gelmelerini ısrar ediyor.

Çocukluk Innocence ve İnançların Büyüsü

Filmin felsefesinin özünde, çocukluklarının acele etmesi için bir aşama olmadığı, ancak bu durumun kendi derin bilgeliğini elinde tutan bir durumdur.Çocukların Totoro’daki inancı asla alaycı veya patologize edilmemiştir. Babasının onlara, onların deneyimlerine saygı duymadıklarını ve hatta ağaca boyun eğdiğini söylemediğini söyler.

Catbus sahne, bu sihirlilığın en yaygın ifadesidir. Göz ışıkları ve sözleşmeleri içeren bir vücut, Catbus, fizik ve mantık, ancak çocuklar kırsal kesimden bir yere bindirilmez bir şey tarafından gerçekleştirilmektedir. Kişisel büyüme, film bunun gibi anları önerir: irrasyonel ve sözleşmelerin bir kucaklanması, şüphelerin kaldırılması, şüphenin kaldırılması, bir şey tarafından gerçekleştirilemez bir şey tarafından gerçekleştirilecektir.

Miyazaki'nin Vizyonu ve Ghibli Büyüme Felsefesi

Yolculuğun metaforunun derinliğini anlamak için, situate yardımcı olur Neighbor Totoro Miyazaki'nin daha büyük çalışma organı.Filmlerin içinde Ruhed Away ve Prenses MononokeYönetmen sürekli olarak doğa ve toplumla dengeye geri dönüş olarak büyümeye devam ediyor, bir zamanlar masumiyetin fethini bilmiyor ve Totoro orada bulduğu konforun bir parçası.Bu otobiyografik bir hikaye, onun hayal gücünün yakınındaki orman yamalarını veriyor: Miyazaki, bir zamanlar bildiği bir metafora dayanıyor.

Ghibli felsefesi, incelendiği gibi British Film Enstitüsü EnstitüsüSık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık, Totoro bir sonraki maceraya hazır, yolculuk lineer değil, ve her geri dönüş evi de bir sonraki kalkış için hazırlıktır.

Yetişkinler ve Zamansız Yolculuğu için Dersler

Film bir çocuğun bakış açısına dikilirken, çocukların daha az aletle aynı fırtınaları atlatmasını hatırlatıyor. daha fazla şüpheli, yetişkinleri merak etme kapasitelerine davet ediyor - kendi camlarına geç kalmalarına, gerçek veya metaforiklerine ve çocukların beklenmedik yerlerden gelebileceğine inanıyor.

Roger Ebert, onun içinde Filmin gözden geçirilmesi“Her birimizdeki çocuğa konuşan bir hazine” diye seslendi, yolculuğu metaforuna evrensel erişimi çeken bir açıklama. dört veya kırk kişiyseniz, hayat varışlarla dolu ve garip yeni manzaralarda ayakınızı bulmak için ihtiyaç duyuyor. Neighbor Totoro Bizi bu rehberlikin mevcut olduğunu garanti eder - bazen bir kürk ruhu şeklinde, bazen bir arkadaş şeklinde ve genellikle doğal dünyanın sessiz teşviklerinde.

Sonuç: Camphor Tree Beckons

Neighbor Totoro Yoldan uzaklaşmak için direnir, çünkü seyahatten daha büyük bir aileye dikkat etmek için bir web sitesi olarak görev yaparlar; Miyazaki'nin ustaca kısıtlamalarla, her görüşe açık bir şekilde bakmaya davet edilirler, ağaçları, yağmur otobüsü duraklar ve arkadaşları bir araya gelir ve birlikte yürüyorlar.Filmin bir araya gelmesi, bir başka yere gitmek için bir yere ulaşma konusunda daha iyi bir ilerleme sağlar.