Hayao Miyazaki'nin:0) Neighbor Totoro) iki kız kardeşten oluşan bir viski ve Mei'nin fiziksel bir yürüyüşünde, kendi hastalıklarıyla ilgili sessiz, duygusal bir meditasyon, ve tüm günlerimizi yeniden ortaya çıkarmak, kayıp ve yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş yavaş

Benim Komşu Totoro'daki Orta Metafor Olarak Yolculuğu

Bir yolculuk etrafında inşa edilen hikayeler insan kültürüne en eskiler arasında ve Miyazaki bilinçli olarak bu mimariyi kucaklar. Kız kardeşler şehirden kırsalda bir dilsiz eve hareket ederler, iç göçlerini yetişkin farkındalığına doğru kaydırdıkları bir geçiş. Fiziksel relokasyon duygusal olarak bir konteyner haline gelir. Satsuki ve Mei, eski yaşam tarzını temsil eden yaratıklar, yeni için bir şekilde yansıtan ve kamera iç göçlerini çevreleyen kapılara kadar.

Peyzajın kendisi bir eş-yolcu haline gelir. - kule çimleri aracılığıyla dar bir yol, antik camfor ağacı ormanda gönderilen ruhlar ve bu nedenle, kızların yolculuğu, görünür ve görünmez arasındaki sınırın her gün geçtiği bir ruhtur.

Yolculuğun Katmanları: Fiziksel, Duygusal ve Ruhsal

Filmin yolculuğu metaforunu nasıl kullandığı tam olarak anlamak için, yürüyüşü üç katlı katmana ayırmaya yardımcı olur.

Fiziksel yolculuk: Yeni bir Dünya Haritası

Kızların gerçek seyahatleri, yeni evlerinin bir sonuna vuruyor ve okuldaki her türlü fiziksel adımın bir araya gelmesi için dışarı çıkıyor. Satsuki ve Mei her iki tarafın da bir araya gelmesiyle birlikte, her ikiyüzlü bir köprüyü bir araya getiriyor.

Bu fiziksel dünya için dikkat, filmin daha fantastik elementleri. Mei iki küçük Totoros'u camfor ağacının boşluğa takip ettiğinde, kamera tam yolunu izler: bir eğim, bir köprünün üzerinden, bir mossy odasına. seyirciye bir sürpriz bir harita verilir, kişisel büyümenin genellikle ana yolda dolaşmak için istekli olarak başlar.

Duygusal Yolculuğu: Korkuyu ve Uncertainty

Kızkardeşlerin annesi, Yasuko, yakın bir hastanede, yakın bir yerde, bir fahişe gibi film üzerinde asılı olan bir gerçek, kız kardeşlerinin durumu ciddi olduğunu asla söylemedi, ancak onların sadece on yaşında kalması gereken erken sorumluluklarından biri.

Mei'nin duygusal ark farklı bir yöne hareket ediyor.Dörtüncü sırada, duygularını yanlış anlamayı, ancak Totoro'nun kedibusunu annesine vereceğini düşündüğü gibi, en küçük gezginin da kurtarmaya layık olduğunu söylüyor.

Ruhsal Yolculuğu: Mit ve Bağlantıyı Embracing

Fiziksel ve duygusallığın ötesinde, yolculuk bu varlıkları görmek için bir yeniden bir araya gelir, filmdeki kaliteli yetişkinler büyük ölçüde camfor ağacına yaylar ve aile üzerinde izlemek için teşekkür ederler; o, kızların sezgisel olarak yararlandığı bir manevi duruştur.

Duygusal Büyüme Adversity

Tartışmalar kız kardeşlerin gelişiminin motorudur ve Miyazaki bunu sanitize etmeyi reddediyor. Annenin hastalığı asla açıklanmadı veya mucizevi bir şekilde tedavi edilmedi; her seçimin ortaya çıkardığı sürekli bir varlık olarak kalır.Filmin ortaya çıkardığı şey, büyümenin zorların kaldırılmasına ihtiyaç duymaması değil, bunun yerine araçların satın alınmasına ihtiyaç duymasını gerektirir. Satsuki ve Mei, yardım istemek, yardım istemek ve zeminin tarafsız hissetmediği zaman bile sevinç bulmak.

Psikologlar genellikle post-traumatic büyümeden bahsediyorlar – son derece zorlu yaşam koşullarıyla mücadele edebilecek olumlu psikolojik değişim.Bir çocuğun filmi için çok ağır görünse de, süreç, annelerinin geri dönüşünden sonra, Satsuki onu inkar etmeye çalışmaz.

Totoro: Rehber, Koruyucu ve Doğa Ruh

Totoro, filmin çekim merkezidir, görünen bir sessizlik hacimleri konuştuğu bir karakterdir.Bölüm dev tavşan-owl, parça orman koruyucusu, kızları geceye kadar yükselten bir klinisyen alanı kaplamaktadır.

Shinto geleneğinde, bazı ağaçlar iyi kabul edilir:0)shinboku[Döneticileri), ruhların yaşadığı kutsal ağaçlar, Totoro'nun tam olarak bu tür bir eşiği olduğu görülüyor.Totoro'yu bu eski sembolün varlığıyla ortaya koyarken, Miyazaki kişisel büyümenin önsözsüz, sözsüz olmayan, gizemli bir şekilde yeniden bağlantı kurmasını gerektirdiğini gösteriyor.Totoro, kızların dünyaya tam olarak daha büyük ve daha cömert davranmalarına yardımcı oluyor.

Totoro ayrıca çocukların hem viski hem de güçlü bir koruyucuya ihtiyacı olduğunu varsayıyor. Mei kaybolduğunda, Catbus bunu hiç açıklamadı, film asla mekanikleri açıklamadı; sadece ruh ve kız kardeşler arasındaki bağın gerçek olduğuna güveniyor.

Doğa, şifa ve dönüştürmeye dayalı bir Presence

Bir hareket kamyonun bir lush yeşil manzara aracılığıyla nereye gittiğinin açılmasıyla ilgili çerçevelerden, [FONT] Neighbor Totoro) Doğayı arka planda tutan bir karakterdir.O, camfor yaprakları ile ilgili rüzgar, Totoro’nun şemsiyesi üzerinde patlayan yağmur ve uçan bir dans için açılan gece boyunca yayılan bir dans için açılan tüm katılımcılara yol açan yağmurlar.

Doğanın şifa gücü, kızların sadece açık havada var olduğu sıralarda en canlı tasvir edilir.Bazen komşu çocuk Kanta ile sebze alır, bir yaprak veya bir cicadanın sesi altında tohumları fark ederler.

Topluluğun ve Arkadaşlıkın Kişisel Gelişimdeki Rolü

Kişisel büyüme yolculuğu izolasyonda olmaz ve Miyazaki, kırsalı dikkatli bir ağla dondurur, eğer devletli, destekçileri. Büyükanne, Kanta'nın annesi, baba ve hatta okuldaki öğretmenler, birçok yetişkinin kaybolduğu zaman çocukları yakalayan bir güvenlik ağı yaratırlar; bir şekilde şövalyeye dua ederler ve komşulara geri dönerler.

Kızkardeşler arasındaki ilişki, aşk bazen saçma görünüyor - filme bağlı olarak dev bir öfkenin filme bağımlı olduğu konusunda ısrar ediyor. Satsuki sonunda Mei'nin saçını fırçalıyor ve elini tutuyor. Mei, kaotik bağlılığında Satsuki'ye, bazen sevginin saçma olduğunu öğretir -birbir araya gelmelerini ısrar ediyor.

Çocukluk Innocence ve İnançların Büyüsü

Filmin felsefesinin özünde, çocukluklarının acele etmesi için bir aşama olmadığı, ancak bu durumun kendi derin bilgeliğini elinde tutan bir durumdur.Çocukların Totoro’daki inancı asla alaycı veya patologize edilmemiştir. Babasının onlara unuttuğu şeyler söylememesi; deneyimlerini saygı duyuyor ve hatta ağaca eğiliyor.

Catbus sahne, bu sihirlilığın en yaygın ifadesidir. Göz ışıkları ve sözleşmeleri içeren bir vücut, Catbus, fizik ve mantık, ancak çocuklar kırsal kesimden bir yere bindirilmez bir şey tarafından gerçekleştirilmektedir. Kişisel büyüme, film bunun gibi anları önerir: irrasyonel, şüphe dolu, şüphe dolu bir şekilde bir süspansiyonu, şüphe dolu bir şey ile gerçekleştirilecek bir istekli.

Miyazaki'nin Vizyonu ve Ghibli Büyüme Felsefesi

Yolculuğun derinliğini anlamak için, o, Japonya'da çocukluktan gelen bir kuşun nasıl olduğunu ve bir zamanlar insanın yaşam boyu yeniden dengelendiğini bilmek için, bir 2020 röportajında Miyazaki, bir rüyada, bir zamanlar, bir zamanlar, bir zamanlar, bir zamanlar, bir kişinin hayatını yeniden icat ettiği bir hikayeye dayanan bir rüyayı yeniden şekillendirdi.

Ghibli felsefesi, kişisel büyümenin gerçekliği tarafından incelendiği gibi:0) British Film Enstitüsü[Dönetici: 1), genellikle bir sonraki maceraya hazır, film tam olarak iyi değil, bir sonraki kalkış için hazırlıktır.

Yetişkinler ve Zamansız Yolculuğu için Dersler

Film bir çocuğun bakış açısına dikilirken, çocukların daha az aletle aynı fırtınaları atlatmasını hatırlatıyor. daha fazla şüpheli, yetişkinleri merak etme kapasitelerine davet ediyor - kendi camlarına geç kalmalarına, gerçek veya metaforiklerine ve çocukların beklenmedik yerlerden gelebileceğine inanıyor.

Roger Ebert, onun yolundan gelen bir açıklama: 0,4 veya 40, yaşam, varışlarla dolu olsun, ve garip bir manzaraya ayak basmak için “bizimdeki çocukla konuşan bir hazine” dedi.

Sonuç: Camphor Tree Beckons

[FONT:0] Benim Neighbor Totoro [DÜT:1], seyahatten gelen yolculuğu birbirinden ayırarak, Miyazaki'nin ustaca bir kısıtlama haline gelmemektedir; her görüşe göre, her zaman ağaçlardan, yağmurdan otobüs durağından ve bir sonraki bir aileye daha büyük önem verdikleri bilgi, bir sonraki yolculukta, en hafif bir seyahate ulaşmada, Miyazaki'nin ustaca kısıtlamalara ulaşmada, her görüşe daha fazla kolaylık sağlar.