Konulu Lens: Kon's Visual and Duygusal Architecture

Satoshi Kon asla kameranın pasif bir gözlemci olmasına izin vermedi.InETHFLT:0)Perfect Blue)Paprika) Her çerçeve, bir karakterin psikolojik durumuna, zihinsel olarak renkli, kompozisyona ve ışıklara bağlı olarak, mavi renkli bir elbiseye kadar, mavi renktedir.

Insence #0|0|Paprika[[Dönetici], strateji ters yönde yapılır; bu tür bir görsel katofonik, incelenen bir terapistin ofisi, sanat yönetmeni Nobutaka Ike ile birlikte her elementin yeniden yapılandırılması için, arka plandaki kostümün renginin geri çekilmesi ve bu iki görselin değerlendirilmesi için, bu tür bir görüntünün ortaya çıkmasını sağlar.

Beyini Yeniden Tartırdığı Eş Kesir

Kon's editing, psikolojik sinemasının omurgasıdır. En ünlü tekniği - sadece bir görüntü göstermeyecek bir maç patlaması biçimi - Mison'un CRT'leri gerçek bir Mima konseptine sokmak için sonsuz plastik.Inurect Blue), bir televizyon ekranı sadece bir görüntüyü gösteriyor; o zaman bir portal haline geliyor.

[FONT=0]Paprika[[Dönetici] bu yöntemi Shinto kapısının yanında bir yürüyüşe çıkmanın sürekli metamorfozis olduğunu gösteriyor: Bir işadamın kısa filizleyicisi içinde, gözünü bir şekilde kapatarak, Shinto kapısının rakamlarıyla birlikte bir yürüyüş buzdolabının bir parçası haline getiriyor.

Persecutory Gaze ve Tilting Perspektifleri

Kon'un çalışmasına kamera yerleştirme asla tarafsız değildir; Tokyo'nun baskıcı mimarisi ve medyanın gözlerine karşı sık sık silahlanır.InurFLT:0)Perfect Blue), erkek bakış açılarının invazifliğini açığa çıkarır - her ikisine de izleyicinin kamera lensi ve kamera lensi takarak, o kadar sıkı bir şekilde parçalanır ki, o kadar sıkı bir şekilde kırılır ki, o da ağırlamalar onu körüne sokur.

[FONT:0]Paprika[[Dönetici] bu öznel lensi kolektif bir alana genişletir. kamera, rüya-lojik sıvılık ile başka bir bakış açısıyla başka bir bakış açısıyla başka bir bakış açısıyla ilerler - ilk olarak kalabalık bir gözlemci aracılığıyla, o zaman aniden kendi film-noir fantezisinde tuzağa düşer ve sonra bir çocuk hafızasına kadar sürekli olarak tüketilir.

Nested Realities and the Architecture of Dis Orientation

Rus nesting dolls gibi anlatılarını yapılandırın, her katman bir televizyon draması için ayrımı hızlandırıyor, 0,0)Perfect Blue), en az dört seviyedeki boşlukları kırıyor: Mima'nın günlük hayatını bir başka duygusal kayıttan geri çekilmesi, bir televizyon draması için filmlerinin yanı sıra, o zaman stalker’ın günlük günlük hikayesinin tekrar tekrar tekrar tekrarlıyor.

[FONT:0]Paprika[[Dönetici:0] Bu, paylaşılan rüyaların bir matrisine kadar, terapistler ve villalar, ayrı görsel imzalar tarafından işaret edilen her biri - sonsuz bir koridor, tekrarlanan bir asansör, bu demiryolları ilk olarak düzelten bir tüp, bu seferkileri tekrar eden bir araya getirir: koridorlar bir döngüye girerler ve asansörler, bir kartalize edilirler.

Bu katmanları haritalamak için temel bir kaynak bir İLFLT:0) New York Times retrospektif[Döneticileri) Kon'un yapısal hırsları ve küresel sinema üzerindeki etkileri.

Sembolik Yoğunluk: Aynalar, Dolls ve Technologized Self

Her çerçeveyi hem arsa cihazları hem de psikolojik işaretleyiciler olarak işlev gösteren sembollerle çöpler. Ayna onun birincil motifidir.InurFLT:0)Perfect Blue), Mima'nın kendini parçaladı, bir açıdan, sadece bir başka yansımadan diğerine yansıması, onun bedeninden gelen ve yürüyüşe gelen bir metro pencereden geliyor; bir kayıt stüdyosu parçalarında görüntüyü bir düzine korku yüzüyle nasıl etkilediğine dair bir görselleşmek.

Doll sembolü eşit güçle yeniden kayıt olur. stalker'in odasında, Mima'nın bir yaşam boyu kopyası, idol kostümünde giyinmiş, bir çift göz gibi duruyor, kullanıcının bilinçaltı yüzünü diğerlerinden biri için yansıtmak istiyor.

Dreading'in cerrahi aracı olarak ses

Görseller egemen bir söylem olsa da, Kon'un ses tasarımı her küçük gürültüyü olumsuz bir şekilde zorlayan bir ses pistidir.Bir bilgisayar kameranın tıklaması, bir pop şarkısının uzak yankısı - Mima'nın paranoia'nın son imzaları haline gelir.Sudden ses patlamaları - bir telefon yüzüğü, bir buzdolabının içine soğuması - bir pop şarkının uzak yankıları - Mima'nın paranoia.Sudden patlamaları -bir sesin içipli bir ses teli -bir telefon yüzüğü -birik bir camın içine girilmesi için zaman ayırın.

[FONT:0]Paprika[[DÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜN

Ağlanmış Bir Yaşın Önlenmesi

Her teknik Kon, 1997 yılında yenilenen, ancak Mima'nın fan web sitesi ile ilgili daha fazla peygamberlik hissetmesini sağlayan, özel kendini kamusal tüketim için kaçıran bir dizi tema üzerinde bir araya getirir.Perfect Blue), 1997'de ilk kez ortaya çıktı, ancak Mima'nın hafızası ile sosyal medyanın yaşını önceden şekillendiriyor: Mima'nın fan web sitesi, kişisel bir internetin kendi imajı ve iç hayatı arasındaki boşluğun tek bir dijital bakış açısına sahip olması.

[FONT:0]Paprika[[Dönetici:0) Bunu, iç yaşamın vazif teknolojisi ve komünelleştirilmesi konusunda bir uyarı haline getirir. DC Mini, aslında bu kavramları duygusal yerçekimi olmadan gerçek bir şekilde değiştirmek için bir araçtır: Bir yürüyüş yapmak saçmadır, ancak aynı zamanda özel bir şekilde ortaya koymak, gerçek dünyaya yayınlanır, her iki çizginin de kendini yaratan bir içerik oluşturmasını ifade eder.

Bir Üstatın Sonu

Kon's sineması kelimesi, küresel film lexicon'a çok derinden baktı, çünkü kökenleri bazen dağınık ve [[Dörtücük Aronofsky'nin [DörtüncüDörtüncüDörtüncüDörtDörtüncüDörtüncüDörtüncüDörtüncüDörtDörtDörtDörtDörtDDDDDDDDDDDDDörtDörtD) Güneşli bir animasyonun (Dörtüncü) hikayesi, Kon'nin son zamanlardaki çizimleri ve tezsizliği ile birlikte, bir çiftliği yeniden ortaya çıkardı.

Animasyon bilim adamları düzenli olarak sanat evi ve popüler alanındaki bir köprü olarak Konteynir. Onun yöntemleri - animenin morfingi, öznel kamera, sembolik renk değişimi – yönetmenlerin henüz tamamlanmamış iç içe nasıl çalıştığını temelle belirttiler.A 2018İLD[D:0) New York Times[Dönetici).

Kon's biyografisini keşfetmek isteyenler için ve bir zamanlar görülen bir sinema tekniğinin tam kapsamı, izleyiciler ve film yapımcılarının ekran ve zihin arasındaki sınırı nasıl algıladığını değiştirmek.

Rahatlamalar için bir dil

Satoshi Kon, izleyicilere pasif bir görüntünün lüksüne asla izin vermedi. sıkı kontrollü bir görsel stil sayesinde, yarı zamanlı ve uzayı çözen bir şekilde yapılan bir dizi film, ancak aktif olan filmleri inşa etti.()Perfect Blue)Perfect Blue).Paprika )