Memory'ın Unseen Mimarlık

Satoshi Kon'surFLT:0)Tokyo Godbabas [Dönetici: 1] 2003 yılında yayınlandı, yönetmene Noel'in psikolojik korku ile ortak olan birçok sürpriz oldu:2|Perfect Blue) veya rüya-piercing realizmi [Dörtücüklükle yeniden bir araya getiren, aslında bir filme bağlı olarak, yüzeyde, bir filme nasıl bir yorum yaptığımızı tam olarak gören üç kişi hakkında, Noel'de terk edilmiş bir çocuk hakkında bilgi veriyor ve son derece net bir şekilde bir şekilde yeniden yorum yaptığımızı anımsatıyoruz.

Film Gin'i takip ediyor, bir çift orta yaşlı alkolik bir ailenin utançlarından kaçıyor; Hana, Tokyo'nun sert sıcaklığı sert maskeleri olan bir trans kadın, her yer, bir araya gelen parçaları tetikliyor ve Miyuki, öfkenin tek başına, geri dönüşümlü bir anı inşa ettiğini anlayan genç bir koşuşturuyor.

Anlatıcı Motor Olarak Hafıza

Kon geleneksel flaşı ortadan kaldırır.InurFLT:0)Tokyo Godbabas[Dönetici: 1 ), anılar nadiren kendilerini yumuşak bir çözülme veya fındık filtreleriyle ilan ederler. Bunun yerine, gerçek hafızanın yürürlüğe girmesiyle, genellikle en çok mune sensörüyle tetiklenirler: bir gıda tezgahta bir yemek tabağının kokusunun kokusunun kokusunu, bir çocuğun sesinin sesi, tanıdık bir binanın görüntüsü.

Gin'in kızı Kiyoko'nun yeniden canlanmasını düşünün, ona sadece kumar borcu ve ebeveyn sorumluluğundan uzak olan bir adamdır. Ancak anıları, bu sessiz anlarda değersizdir, daha derin bir çeki ortaya çıkarır: bir fotoğraf tuttu, onun suçsuzluğa ve onun sorumluluğunu vermeye niyet ettiği bir bisikletin görüntüsü, sevgisinin kaynağı olduğuna inanmaz.

Hana'nın Poetic Retrospection

Hana'nın hafıza ile olan ilişkisi, gerçeklerden daha doğru hissettiren bir alışkanlıktır, Kon'un hafızanın tamamen kendi kendini yaratabileceği bir kimlik inşa ettiğini gösteren bir alışkanlıktır. Hana, annesinin ölümünü veya sevgilisini sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık sık anlatıyor ve ne olduğunu söyler.

Miyuki'nin Donmuş Anlayışı

Hana, bir dizi olarak değil, bir tek, kristal anda kapanıyorsa, babasının dağılması – ailesinin dağılmasına yanıt – onun zihnindeki keskinliği bir dizi olarak değil, bir sürü hafıza için doğrudan yeniden canlandıran Miyuki, son derece dayanılmaz bir şekilde tekrarlanabilir.

Ortak bir Hallucination olarak algılayın

Eğer hafıza karakterlerinin hammaddesini sağlarsa, algılar, onların içinde lensdir - ve biz - dünyayı görüşe göre Satoshi Konsülteci gerçekliğin kırılganlığı, işbaşı gibi derinlikte araştırır.[0Millennium Akciğeri ve 1].

Film, mucizevi bir şekilde hissedilen tesadüflerle dolu. Bir şans karşılaşması bebeğin isminin yol açtığına yol açıyor; rastgele bir yabancı eksik bir ipucu veriyor; ölüler, çaresizce yanlış anlamalarına müdahale ediyor gibi görünüyor. daha az film, onları kurtaran bir hayalet, bir salondan doğan bir anı mı?

Şehir bir Konu Haritası

Tokyo'nun kendisi bu algı oyununda merkezi bir karakter olarak işlev görür.Filmin coğrafyası duygusal olarak hassas ama mekânsal olarak imkansız.Bir sonraki vahiye doğrudan bağlantı kurmamalı; mahalleler sadece bir mağazaya dalıyor; bu, bir mezarlık değil, sadece ölü olmayan bir deneyim olarak kentsel alanın bir araya gelmesidir; Hanya'nın seçtiği bir dizi sıcak noktadır.

Melekler, Emptiness ve Redemptive Gaze

Meleklerin motifi, “Angel” olarak adlandırılır; Son bir eylem, kusursuz bir şekilde kurtarılabilir ve bir dışsal el gibi kurtarılır.

Bu konsept, trio'nun bir kiliseyi ziyaret ettiği sırada bir tepeye ulaşır. Hana, bir işaret olarak anı yorumlar, sahneyi bir işaret olarak ele alır.Film, inancını alay etmez, ancak aynı zamanda ruhsal olarak pozitif bir illüzyonun rolünün incelenmesini sağlar.

Bir Fragmented Mind Görsel Dilbilgisi

Kon's arka plan onu panellerde düşünmesini sağladı ve o zamansallığı animasyona taşıyor. Zaman inurFLT:0)Tokyo Godbabas) nadiren lineer bir konuşma, bir garaja kadar kesebilirse, seyircinin standart geçiş süresiyle aynı zamanda aynı zamanda yeniden inşaa edilen bir aradaki süreçten ayrılmaya zorlanır.

Satoshi Kon ayrıca, iç devletlerin dışlanması için çerçeve oranları ve renk paletlerini manipüle ediyor. Mevcut, gerçekçi, zengin bir şekilde dokulanmış, stil. bellek dizileri, sık sık sık sık sık sık sık sık sık, ortaya çıkan bir kayıt, Miyuki'nin anahtar flaşı geri çeviren, renk geri çekilmeleri tamamen kan filmi dışında, görsel bir görsel gösterimi, hiper-saturup merkezi ile nasıl bir hafızanın diğer detayını değiştiriyorlar.

Noel Ağacı ve Kollektif Hafıza

Noel ağacından daha fazla poignancy ile bir simge yok. İlk önce şehirde ticari bir dekorasyon olarak görünüyor, sonra Gin'in kızını hayal kırıklığına uğratması için acı verici bir hafıza ve nihayet gruptaki değişim ağacının evlendiğini gösteriyor.

Societal Aynalar ve Görmenin Etik

[FONT:0]Tokyo Godbabas[[Döntgen: 1) Ayrıca toplumun marjinalleştirilmiş insanları nasıl algıladığı sessiz ama radikal bir eleştiridir.Evsizler genellikle görünmez, anıları ve iç yaşamları sadece sosyal bir problemin inkar ettiği bir bakış açısıyla inkar edilirler. Kon, kamera geri çekilmek için tasarlanmıştır, diğerleri için tasarlanmış alanlar, bu değişimleri, o kadar garip, yarı hazırlayıcı bir manzaraya sokmalıdır.

Ayrıca, film, sistemleri nasıl sorgular, hastaneler, polis - bireysel gerçekleri yazmanın resmi anıları inşa ediyor; Hana'nın kimlik belgeleri artık kullandığı bir isim gösteriyor; Miyuki’nin ebeveynleri, acısını dışlayan olayların bir versiyonunu ortaya koyduk. Birinin kendi hafızasını yeniden kabul etme eylemi, kendi algısının geçerliliğini üzerinde ısrar ediyor, siyasi bir eylem haline geliyor.

Kon's Legacy: İç Yaşam Bir Kartografisi

Satoshi Kon'un trajik bir şekilde kısa bir kariyeri bağlamında, [FONT:0]Tokyo Godbabas[Döneticileri) genellikle “erişimsel” film olarak kategorize edilir, ancak bu kategoriye göre, bu, performans ve kendi merkezi yaşam boyu soruşturmasıyla nasıl derinleşir:Tokyo Tanrı'nın doğası[Döneticileri)[Döneticileri)[Döneticileri) Bu tür bir dışsallıkta, normal fikirlere sahip olduğu gibi, normal bir şekilde, doğruyu gösterir.

Educators ve öğrenciler filme geri döndüler, anlatı yapısını incelemek için zengin bir metin bulacaklar, temsil etiği ve hafıza psikolojisini tekrarladılar, çünkü izleyicinin her zaman hafıza ile ilgili algı değişiklikleri; ayrıntıları ilk bir saat boyunca kaçıran - görsel rhymes, duygusal arkın ince tekrarı - bu döngüsel zenginleştirme aynaları çok işlemden dolayı film keşfedin: algı asla tamamlanmaz, her zaman hafıza katmanları tarafından revize edilir.

Nihai çerçeve basit bir karar vermiyor. Karakterler mükemmel mutlu sonları almamaktadır; onlar, anılarının yeni algılara doğru ilerlemelerini sağlamak için şans alırlar. Gin, Hana ve Miyuki belirsiz bir geleceğin kenarında kalıyor, ama şimdi bir şey var: bir kez daha acı çektiğimiz bir hikaye, onları bir başka şeye yol açan bir dizi adım olarak, bir başka şeye nasıl dönüştürebileceğimizi, bir kez daha geri dönüştüğümüzü, bir hikayeye nasıl görebileceğimizi ve nasıl bir hikayeye dönüştürebileceğimizi anlatıyor.