Hayao Miyazaki'nin:0)Porco Rosso[[Dönetici: 1 ) Stüdyo Ghibli canon'da eşsiz bir yer kaplar. Yüzeyde, iki dünya savaşının üstünde uçan bir domuz hakkında bir macera, hikayenin en ideal bir rüya olduğunu ve insanın hayatta kalma, kimlik ve sessiz kalma konusundaki canlanmayı incelemek için kendini ortaya çıkarır.

Adriyatik bir bellek ve Tehlike Aşaması olarak

1930'ların başlarındaki Adriyatik Denizi, arkadan daha fazlasıdır; bu, kültürel ve duygusal bir sınır ülkesidir.Filmin yerelleri – Grekolu endüstriyel atölyeler, güneşten ayrılmış bir Hotel Adriano ve sonsuz ufukta deniz kenarından yeniden dirilir: 0, Macporco).

Bu ayar masum değil. 1930'lar Benito Mussolini'nin yükselişini gördü ve Ulusal Fascist Partisi İtalyan toplumuna olan bu gerçekliği sessizce ele geçirdi: Gizli polis, devletin meydan okuma ve şiddet alanındaki rahat acımasızlığı.

Domuz ve Curse: Var olan Maske

Porco Rosso, insan bir zamanlar Marco Pagot, Büyük Savaş sırasında vahşi bir köpek dövüşünü giymeye lanet oldu, bu dönüşümün kesin mekanizmasına asla büyüyen, ve onun ambiguity metaforunu derinleştirir.Bir seviyede, domuzun suçsuzluğunun kendisini izleyen bir suçtur.

Ancak domuz maskesi de bir kalkandır. Bir toplumda dövüşçü kahramanını kınayan bir toplumda, Porco'nun hayvanatlığı, insansızlığı fikrine karşı, sadece bir ceza değil, insan dünyasının kana karşı bir reddetmesi gibi davranır.

Masculinity ve Refusal'ı Gerçekleştirmek

Porco'nun domuz formu da geleneksel erkeklikten yoksundur. Artık bir zamanlar genç pilotu kovalayan bir boş bir adam değil; o, bir senatör, orta yaşlı, ve hatta başkan. Porco sadece kendi uçağı ve deniz ile yalnız kalmak istiyor. Bu subvers, Miyazaki, gerçek gücü kendi kendini tanıma ve romantik bir fethetmek istiyor.

Savaş, Barış ve Pacifist Pilot

Miyazaki'nin savaş karşıtı duruşu, her türlü övgüye maruz kalıyor: 0)Porco Rosso[Dönetici: 1 ). Hava savaşları, her iki dövüşçülükten ayrılan ve aptallıklı bir oyuna karşı, daha dağınık rakamlara, daha fazla ilgi çekici ve son derece korkunç bir şekilde, son derece karmaşık bir film, ve son derece korkunç bir şekilde, son derece filme sahip olan bir film, iki savaş tarzına karşı, bir araya geldi.

Porco'nun kişisel felsefesi, korsanları kötü bir şekilde kınayan bir itirazı asla öldürmez; tercih edilen taktiği, herhangi bir askeri yapının dışında çalışır, ancak ideolojik bir bounty avcısı, bir Avrupa'yı terk etmek yerine, bu bağımsızlık yolundan uzaklaştırır.

Kollektif Travma ve Kayıp Nesil

Büyük Savaş gölgesi, onu hatırlamak için her karakterin üzerinde asılıdır. Gina, Hotel Adriano'nun chanteuse of the city, her biri sevgili bir Marco arkadaşı, geri dönüşü olan bir kuşluk rüyası, bir kuşaktan diğerine tanıdık bir güzellikle, PhilipT'in söylediği şarkının, bu yüzden sürekli olarak yaşadığı bu travmayı ortadan kaldırmak için bir anıtın, yani “Dörtüncü kattan gelen bir şey olduğu gibi, o zaman ölü bir şey olduğu gibi, o zaman bu travmayı ortadan kaldıran bir şey değildir.

İş ve Güven Yoluyla Redemption: The Piccolo Workshop

Gökyüzü izolasyonu ve travmayı temsil ederse, Piccolo S.P.A. bir karşı ağırlık sunuyor: Dünyaca, Fio'nun sevgili Savoia S.21'in kızı, Porcolo'nun duygusal yavaş thaw'ı yeniden inşa etmek için Milano'da Piccolo'yu arıyor.

Filmin kadın emeğinin tasviri çarpıcı ve kasıtlı. Miyazaki, kadın kaynağı, perfiz ve neşeli yeterliliklerle bir şeyler yapma yeteneğinin hesaplanmasında, yeniden inşa edilmiş bir ayakkabıdır.[değiştir | kaynağı değiştir] Bir ikinci şansa sahip olmak, bir sihirle birlikte, bir araya gelme yeteneği ve yeniden bir şekilde büyüye karşı çıkmaktır.

Gina, Time, and the Perpetual Sunset

Gina, filmin duygusal demiridir, birçok form aldığını gösteriyor -romantik, ternal She her yeni gülbüsünün başka bir kaç pilotu olduğu ve beklediği bir aşk biçimiyle gökyüzünü seyretmeye çalışıyor.

Film romantizmin kullanımı olgun ve acı vericidir. O zaman Gina'yı bir ödüle asla indirmiyor. Curtis, Porco'yu yenerek kalbini kazanacağını, sessizce onu reddetti, çünkü filmin gerçek endişesi, Fio'nun sesi bize bir manevi ağırlıktan geri çekilmesini hatırlatıyor.

Anti-Fascism as a Core Motif

Bu, tüm zamanların siyasi boyutunu görmezden gelmek imkansızdır: 0,Porco Rosso[Dönetici: 1 ). Blackshirts, buffoons, polisler, Porco'nun, devletin düşmanı için açık olan rejim markaları için, 1992 yılında serbest bırakıldı, Miyazaki'nin kendi hayal kırıklığısını da politik sistemlerle ve bireysel ahlaki sorumlulukla reddetti.

Miyazaki çatışmayı ulusal ölçekte iyiliğe karşı iyi bir şekilde basitleştirmeyi reddediyor. İtalyan pilotları Porco yüzleri canavar değil; zamanlarının ürünleri, bazı iyi, bazı aptallar.Ücretsiz insanlar için baskı makinelerine meydan okumayı hedefler.0Pcholarss of Japanese Animation[Döneticileri)[Döneticileri)[değiştir | kaynağı değiştir]

Görsel Şiir ve Joe Hisaishi'nin Puanı

Miyazaki'nin ressamı bir üst seviyeye iniyor:0)Porco Rosso) Havalimanları hala bir kardi, lavender ve derin azure, bir uçuşun animasyonu her bankayı ve dalışını yapan bir ağırlık ve fizikselliğe sahip.Denizli bir uzayın etrafında oturan ve köşeleri boş tutuyor.

Joe Hisaishi'nin puanı, duygusal kasetleri doğruluyor. Ana tema, onun mandolin ve aktı ile, komedinin kaydırıcısı olarak, Porco'nun savaş flaşını geri döndürdüğünde, filmin zamansız olduğu dönemdeki soğuk vakumlama seçimine yol açıyor.

Umut ve Açık Gökyüzü

[FONT:0]Porco Rosso[Dönetici: 1 ) Bir düğün veya son zaferle değil, Porco’nun hala uçarak, kaderi göklerle dolup, nihai karar verme kamerasının eksikliği, ancak son derece kötü bir şekilde uçuşun sona erdiğini, ama yine de devam ettiğini iddia ediyor.

Tarihi detay, psikolojik derinlik ve görsel splendor, [[0]Porco Rosso[DÜTDÜT) ile doğrudan yetişkin hassasiyetlerine konuşan animasyonlu bir film olarak görülüyor.Kendi maskelerimizi incelememize davet ediyor, kendi maskelerimizi ve hayatta kalmamızı ve bir kusurlu bir dünyada, bir domuz olarak görülmediğini düşünmeye davet ediyor.